说说记者的个性魅力.doc

1、1说说记者的个性魅力在新闻工作实践中，经常出现这样的情景：有了新闻事件，广播、电视、报纸等媒体记者蜂拥而上，有的眼观六路，耳听八方，游刃有余，作出胜人一筹的报道，让新闻价值得以充分体现，令受众（读者）拍手称快。但有的记者却身入“宝地”不识“宝” ，采写的新闻只能勉强应付刊播，吸引不了受众的眼球。产生如此强烈反差的原因固然是多方面的，但归根结底与记者个人素质和个性化特点有着必然联系。 毋庸置疑，记者的修养素质是靠长期工作实践形成的，这种素质的积累形成便成就了记者的个性化魅力。在这个注重个性和特色的时代，作为新闻记者，如何在坚持新闻党性原则的同时，充分拓展自己的个性，这既是新闻事业发展的需要，也是

2、新闻记者走向成功的关键。 个性魅力：记者要有“绝活” 我们所处的这个时代是一个开拓创新、与时俱进的时代。这个时代赋予了人们求变求新的精神，继而为人们的个性拓展提供了足够的空间和良好的氛围。 有一种现象值得我们注意：有的记者很勤奋，发稿的数量也多，却很少有影响有个性的新闻作品出炉。倘若把他的文章放到一大堆同类题材的作品中，就被同化了，分不出子丑寅卯来。而有的记者的作品，就2是把他的名字拿下来，也能见文如见其人，字里行间都能读出他的影子，足见其个性魅力和风格。 所谓记者个性魅力，是指在注重事实的前提下，记者在认识事实、把握事实、报道事实的过程中所体现出来的主观性和创造性，是记者独有的一种思维判断、

3、行文风格和语言特色。 在这个倡导专家、学者型记者的时代，具有广博的知识和良好的素质是记者必备的条件。要想做一名成功的记者，必须有独到之处，换言之就是得有自己的绝活。以新闻泰斗穆青为例，他曾留下的众多脍炙人口的散文和新闻精品，但真正使他独树一帜，并对这个时代产生深远影响的是他的人物通讯。不仅他笔下的人物成为时代的楷模，影响了一代又一代人，而且他那大气的文风，也成为了新闻史上的里程碑。 县委书记的好榜样焦裕禄 、 为了周总理的嘱托 、 一篇没有写完的报道 、 雁翎队 、 月夜寒箫等个性化时代感并蓄的人物通讯，让人读起来能感受到一种浑然天成的气势，体验到一种真挚凝重的情感，领略到一种细微精到的笔触，

4、其时代特色和文风魅力所产生的强烈震撼力，令人荡气回肠，掩卷叹服。 同样以写通讯闻名的新闻事业的先驱者、忠实实践者范长江以他细腻的笔触、诚挚的情感，灵动的文理，理性的思考，写出一批如中国西北角 、 塞上行等经典之作。黄钟大吕式的名匠巨作以“炽热跳动着的赤子之心”记录了时代前进的脚步、有力地推动了时代进步，在国内外产生了重大影响，为时代留下了珍贵的历史实录。他们留下的不仅是“绝品” ，更为我们留下了“为记者而不媚俗，居高位而思民苦”的精3神财富，同时也为我们树立了“铁肩担道义、妙手著文章”的光辉榜样。古往今来，所有成功的记者都有着自己用情感甚至血泪凝成的得意之作，都有着别人无可比拟的“绝活” 。

5、个性魅力:记者要有独到见解 个性化新闻作品的一个重要标志，就是有思想深度，有情感依托，有独特的思想见解。个性化作品形成的过程，是一个记者深思熟虑的过程，是记者获得对事物规律性认知的过程，同时也是记者思想积累而形成独到见解的过程。 我以为，这种独到见解是一种新闻思想的缔结。新闻思想的形成，一方面，体现于记者对所处时代的新闻宗旨、新闻政策、新闻性质、新闻原则是否明白；另一方面，取决于记者对这一崇高职业的态度，这种态度决定你是否敬业，决定你是否把新闻工作当作一生追求的事业，并从中享受追求和实现这一目标的乐趣。 “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”正是对穆青、范长江、郭超人等老一辈新闻工作者敬业精神的真

6、实写照。由于敬业，他们在数十年的新闻工作岗位上，与寂寞为伴，以艰苦为荣，孜孜追求，以自己独到的见解，构建了一套自己的新闻思想，因而他们写出的作品把握住了时代的灵魂，体现了时代的精神。 独到的见解，是新闻的命脉，或者说是新闻的新意所在。以穆青的为了周总理的嘱托 （以下简称嘱托 ）和姐妹篇一篇没有写完的4报道为例，文中主人公吴吉昌是一个无论干什么工作，都有一股百折不挠精神的人，人称“老坚决” ，他那对树苗的热爱，对种树的“入迷劲”，写下来也是一篇能指导工作并具有教育意义的稿子。事实上， 嘱托的前身，就是一篇写吴吉昌坚持运用辩证法种棉花的通讯，但如果嘱托最后确定的主题只停留在上述的水平，那就显得一般

7、化了，因为它没能回答现实生活中的重大课题，也不能揭示出“老坚决”身上最具时代意义的思想特征，充其量只能成为一篇当时随处可见的“好人好事”表扬稿。但穆青善于利用矛盾表现人物特质。在嘱托中，他写了吴吉昌一次次遭受毒打、屈辱和责难，甚至有病都不让外出就医，写出了那些搞专政的人向他勒索“专征费” ，逼得他老伴变卖衣物，甚至写了“老坚决”在理想无法实现时，变得焦躁不安，居然动手打了老伴一拳这种表现人物的特别例子，在突出人物思想矛盾冲突的同时，通过大量的细节筛选和精巧运用，更突出了人物的思想意义和感人力量。 再比如，衡阳“11?3”特大火灾，无数的新闻记者都曾目睹这一震惊全国的事件，在关注解放军武警官兵奋

8、力扑火救人时，有的记者却把镜头对准了自己的同行。面对烈火残垣，衡阳晚报记者李凌依然紧护自己的采访相机，在火灾现场无意摁下一个个瞬间，后来被广为转载，并为他带来了一串奖杯，入选了中国风云记者榜名单。打鱼不凑热闹处，钻冷门却搞出了很有影响的报道。举世瞩目的美国“9?11”事件中，几乎所有媒体都热衷于事件本身以及发生原因的跟踪报道，而美国的迈克尔?摩尔所拍的新闻纪录片华氏 9?11 ，以独特视角，围绕“9?11”恐怖袭击事件展开，抨击布什政府在反恐和伊拉克战争中的态度，并揭露5出布什家族与拉登家族不同寻常的政治和金融关系，获得第 57 届法国戛纳国际电影节最高奖项金棕榈奖而一举成名。 可见，独到的见

9、解，深邃的眼光，辩证的思想，把握事物本质的能力，同样是新闻记者个性魅力表现的基础和灵魂。 个性魅力：记者要有独特的声音 记者写新闻，从某种意义上说，是记者世界观的表现，也是记者透过哲学修养，认识和掌握新闻规律的理性表现。试想，如果记者没有相应的认识论基础，没有科学的世界观作指导，新闻作品怎会有生命力？许多文章言之无物、言之无情、言之无理、言之无义，都是因其间没有思辨的魅力，因此，也就更没有了属于媒体的独特声音。 媒体的声音，也是记者个性魅力的表现。换言之，记者个性魅力是依托媒体而表现的。记者的报道赞扬什么，反对什么，倡导什么，应旗帜鲜明。媒体之声不能遮遮掩掩，模棱两可。 我们当下的社会需要有良

10、知的媒体，所谓良知就是责任意识，就是追求新闻传播的济世意义、普世价值和人文关怀。这种责任不仅表现在以正面的方式去告知、引导受众，而且要充分发挥媒体的新闻监督作用。比如关系民生的食品质量安全问题，媒体的监督就不容缺席。好在中央电视台每周质量报告面世以来，记者剑指食品生产领域的造假黑幕，阜阳奶粉事件、敌敌畏加工金华火腿、人体毛发制作酱油、病死鸡摇身变扒鸡、四川毒泡菜、化肥加工龙口粉丝等等，这些超乎想象、令人目6瞪口呆的制假售假黑幕，通过央视的曝光，如一个个响亮的耳光，打在食品安全脆弱的神经上，发挥新闻媒体巨大的震慑力量，发出了振聋发聩的媒体之声，为食品安全敲响了警钟。 几年前，郴州电视台仅有一档郴

11、州新闻联播 ，播了好几年，成为市民了解郴州政治、经济、文化和社会发展的重要窗口。可是新闻联播节目中大量领导开会、下乡调研等文山会海式的应景画面和文字消息，令观众兴味索然。有许多观众说，这些报道只适合领导机关干部看，没有多少群众感兴趣的东西。也就是说，这种单一的媒体声音，游离于普通市民之外，人们的普遍关注度不高。这明明是受众期待媒体信息多元化的弦外之音啊！广大观众的意见激发媒体的决策者们的忧患意识，一场酝酿已久的频道提质扩容改革被提到议事日程上来。随着全局管理体制改革，郴州电视台经济生活频道和广播电台音乐交通频率应运而生，并随之催生了天天播报 、 城市之声这两档准确定位于亲民、系民、忧民和专注城

12、市交通生活的栏目，一经推出，便引来好评如潮。紧接而来的是新闻综合频道策划推出了今晚八点 ，又一档关切社会民生的新闻栏目。 今晚八点 、 天天播报并驾齐驱，各领风骚，用老百姓的语言，写老百姓的生活，抒老百姓的情怀，与老百姓同悲共喜，在坚持四项基本原则、遵守新闻宣传纪律的前提下，市民喜欢什么、关心什么就播什么，真正做到了为政府分忧，为市民解难，搭起了党和人民之间的连心桥。由此，媒体造就了一批受群众欢迎的“主心骨”记者。群众的喜怒哀乐、酸甜苦辣，大事、小事、麻烦事都有了全天候为他们守望的记者。媒体发出了独特的声音，舆论监督的作用也得到应有的发挥，随7之而来的是媒体的公信力和美誉度在人民群众期盼中得到

13、肯定和提升。 个性魅力：记者要有自己的语言风格 俗话说，文如其人。任何新闻作品都带有记者的感情色彩和语言风格。记者的个性越强，自主的魅力展示得越鲜活，新闻的客观性越充分，也越能体现马克思主义新闻观“事实第一性”的和谐统一，也就越具有个性魅力。中国的语言文字是最深奥和变化莫测的，字同义不同，义同字不同，同义不同字，字同音不同。同样的话，不同语气的表达，其效果就不一样，疑问、设问、反问、比拟、隐喻，含而不露、抑扬顿挫、起承转接。有的人研究了一辈子国语，也不敢自认掌握了它。然而，正是中国语言文字的变化莫测及其精深博大的语言形态给新闻记者语言风格的形成设置了障碍，增加了难度，同时也给我们留下了自由拓展

14、的空间，你可以随心所欲，驰骋遨游，去寻找、探索最合你心意的那一片风景。 一篇好的新闻作品，必须是由好的题材和个性化的语言构成，新闻通讯尤为如此。下功夫锤炼语言，不断提高驾驭语言的能力，从而形成具有自我特色的语言风格。许多新闻名家认为，在遵循“新闻必须真实”这一前提下，一切可用的表现形式和表现手法文学的、政论的乃至电影艺术语言的某些风格，都可以适当地吸收到作品的写作中来，这对于充分表达作品的感情，刻画人物形象，满足读者情感的需要，都是十分必要的。有一篇题为乘警的故事的稿子，其生动、传神的语言8令读者产生共鸣： 岁月的流逝，更容易想起一些遥远的日子，见的总是陌生的面孔，便常常想起曾经熟悉的人他来到

15、这里,不是旧地重游,不是旧梦重温,不是来感慨生命的枯荣,而是被战友的呼唤牵动着思绪,冥冥之间禁不住向墓地走来，向他们走去 这是一段电视纪录片的解说词，散文诗般优美又略带些许沧桑情感的语言，别说用电视手法演绎出来的效果，就是这般读下来，你也会为之动情。 再说穆青在写县委书记的好榜样焦裕禄 、 为了周总理的嘱托时，两篇作品的风格非常明显，各具特色。后者的主人公吴吉昌是个农民，作者在表现时吸收群众语言的营养，吴吉昌的语言就带着生动的农民味，明快简短，有时还很幽默。前者则大为不同。焦裕禄是县委书记，他不仅有和农民交谈时的那种生动口语，还有向干部群众做报告时那种富于鼓动性的语言，以及说理时带着一些哲理的语言，语调上还带有政论式的语言色彩。 当然，形成自己的语言风格，不是盲目邯郸学步，不是矫揉造作，不是无病呻吟，也不是一朝一夕、一蹴而就的事情，而是记者日积月累的沉淀后自我真情流露和人格展示，这也是一种创新精神的构建和风格创造。惟有如此，才能妙笔生花，佳作迭出。 （作者分别为湖南郴州广播电视报社副总编、湘南学院教师）