1、1巴尔蒂斯和他的猫女孩儿巴尔蒂斯往酪蛋白调和颜料里加了两匙牛奶，那是他最满意的颜料，他开始在画面上重复梦境，与弗洛伊德无关，与阿德涅斯线团无关，他对精神分析没兴趣，他只是刚丢了一只叫 Mitsou 的猫，那才是他最着迷的伴侣，不过现在，猫走失了，巴尔蒂斯只好不停地在画上回忆它，当他画完了 40 幅关于 Mitsou 的画时，回忆已经变成了想象。你会不会相信那些女孩儿们，其实都是猫变的呢? 在这些印度墨绘成的房间里，这样的故事正在发生。 魔术随时都存在，那旁边还坐着一位恬静的日本妇人，那是他的妻子，一个来自东方国度的女子，集合了一切巴尔蒂斯所迷恋的因素，他开始教导她拿起画笔，学会如何用猫般的步子
2、一样描绘静止的房间。你想象不到，不久之前她还是个脾性激烈的年轻女翻译，而巴尔蒂斯看上去更像一个抱着一大堆陈腐理论的纨绔贵族，那套看似封建的理论倔到不可思议。谁也不知道后来发生了什么，也许就是发生了某种化学反应，巴尔蒂斯爱上了出田节子，出田节子爱上了巴尔蒂斯。 她说她成了巴尔蒂斯的作品之一，她穿着和服，安静地坐于室内等着归来的夫婿，再也没有了激烈张扬，随着岁月流逝，她内隐的天分被他激发出来，学会了将他俩的日常气息用画作表现出来，鸢尾和猫咪、平常琐事以及微合情愫，拥有爱情的女主人，在他们那个拥有 113 个窗户的大木屋里展开，东方和西方被画在了同一幅画上，用同一支笔，两2手相握，恒远流长。 他带回
3、了这样一位妻子，像是实现了某种预言。当巴尔蒂斯还是小巴尔蒂斯的时候，他突然翻阅到了一则中国故事，一个男人为了死去的妻子鼓盆而歌，小巴尔蒂斯被这个故事惊呆了。 “接受所失去的一切如同接受所来到的一切。 ”13 岁，他像接受了生活一样接受了这一观点。 接着，他凭借对于故事的记忆画了近 40 幅墨笔插画，这个小男孩掉进了一个东方版的爱丽斯仙境里，当他长大成人，他的画却在 13 岁那年停止发育，他在自己的儿童卧室做室内冒险，平静镇定，在那些类似湿壁画粗糙又温和的质地里，时间被无限延长，外面有浓度不同的光线照射进来，使屋子永远保持一个壁炉燃烧的温度。女孩子们俯撑于地，像猫一样立于地毯上专心阅读，或是无所
4、顾忌地摊开四肢，拿着镜子自我欣赏，像猫一样打发时间。是的，先生，她们都是猫，当她们在浴室里脱掉了所有的衣服，或者什么也不穿地在房间里走来走去，突然被灯前的一只飞蛾所吸引，露出专心致志的好奇，你会发现她们的身体单纯得和一只猫没什么差别。这里怎么会有过分的情欲呢?如果说一只猫总是会无意间露出诱惑的表情，这些不过是人们的一厢情愿而已。 不过这些房间里的故事确实是些谜，巴尔蒂斯花大段的时间精心制作，不管人们等得心急火燎，也不会管那些所谓的艺术哲学该如何使用，他只信任自己的“个人数学” 。这里没有虚构的情节，但确实和外部的世界脱节，脱节在于一种欢快的轻蔑，女孩们不用说话，她们用身体交谈，一种眼神就可以告
5、诉你-其实书本上所讲述的并不全都可信。她们只信任自己，自己的青春期，可以无限延长的午休，无伤大雅的恶作剧。她3们可能转世于某些确实高贵的前生，镇定自若的 12 岁公主已显王者风范，一只白色瓷杯在窗边沉睡，某种桃红色的羞涩表情，或者仅仅是一阵旅行归来的晚风，它正在路过你的窗户。 而多年以后，一位来自纽约的时尚摄影师Alex Freund，重新将巴尔蒂斯的女孩带到了人们眼前，她们依旧没有长大，永远带着青春末期的姿势，旁若无人的表情，有可能是沉醉、思索、出神或者什么也不是。故事仍旧发生在密闭的房间，Alex Freund 在光影里藏了小诡计，绸缎以及绸缎般的皮肤都被反射出令人遐想的色泽。这些女孩们没
6、有时间概念，你永远唤不醒她们。呆在她们身边的猫不见了，换成了水果与鲜花，也许她们已经变成猫了。 而艺术家 Valerie Lamontagne 则用了更直接的手法来使这些女孩复活，只不过 Valerie 更加信任画中的情色成分，那些微弱持久，不间断的催眠，Valerie 将巴尔蒂斯半醒半睡状态中的色情托盘而出，利用数码合成技术将自己的投影与画作中的女孩融为一体，你可以看到二维的身体里逸出了三维的灵魂，这些逗人的、自豪的些须色情，甜蜜自然，毫无做作，看上去更像是一个不解之谜。 巴尔蒂斯留下的谜太多了，无论是被看作波德莱尔风格的浮夸子弟，还是特兰西瓦尼亚王子，是青春期性变态式的画家，还是脑积水患者题材的热爱者，他都无法令你猜透最后的含义。他是如此精确地去测准一种预想，不可能存在数年的幻觉， “天才总是随心所欲的回到童年。 ”波德莱尔的这句话就像是为了巴尔蒂斯而存在，他总算成功地让自己住在了自己童年的隔壁，与一群姑娘们在一起，做一切乐意的事，旁若无人。4
