马建安　捧红孙海英之后仍是甩手大掌柜.doc

1、1马建安 捧红孙海英之后仍是甩手大掌柜电视剧激情燃烧的岁月让你记住了谁？“老俩口“孙海英、吕丽萍；“小字辈“黄海波、陈丽娜，导演康红雷，原著石钟山，编剧陈枰，甚至制片人张纪中，但是这部电视剧真正的幕后指挥者却没有多少人知晓他的名字他就是马建安。 春节过后，马建安有两部大制作激情 2和金锁记相继登场，对他的采访就是在这样的背景下展开。 与其让别人冒这个名还不如自己来赚钱 陕西广电局领导、专家和电视台对激情 2的审查意见我看了，这是我看到的对一部电视剧评价最高、最由衷的一份审看意见。“激情2思想性、艺术性、观赏性都比第一部激情燃烧的岁月有了较大的提高。剧情时而令人发笑，时而令人掩泣。这部电视剧不仅

2、制作精良，而且对人物思想灵魂的刻画非常准确到位，看后令人震憾。“马建安说，审片时，公司的工作人员悄悄地告诉他，审查小组的人在偷偷流泪，他让工作人员在每一张桌子上放上几张餐巾纸，看片会后，工作人员说那些餐巾纸全都用完。看片会后，陕西电视台的人就来管马建安要带子，说是要给台里的人学习当范本剧。广电局的人对马建安说：“激情几2乎拿走了电视剧所有奖项， 激情 2只能比它多。“ 马建安请我提前看了激情 2 ，他肯定地说：“这部电视剧将是经济、社会效益双丰收。“ 记者：您为什么对激情 2有这样大的信心？ 马建安：激情燃烧的岁月第一部给了我们很多铺垫，这些铺垫足以让我有这样的信心。 记者：铺垫指什么？是经验

3、吗？ 马建安：制作、发行、宣传等等各方面的经验和教训。 激情燃烧的岁月经历的事情足以写成一部关于我国电视剧情况的白皮书，也就是说它经历了所有电视剧能够遇到的事情。这些事情可能是别的电视制作公司永远都不会碰到的，然而我们都碰到了，都解决了。这些经验是我们的财富，是非常宝贵的。 记者：听说激情燃烧的岁月虽然火得不得了，但你们公司只收回了成本，却没有赚钱，是这样吗？ 马建安：我对激情 2有这样大的信心，也因为激情给我们创立了品牌，这个效益是激情给的。当初，我策划激情燃烧的岁月的时候，考虑的就是要经济、社会效益双丰收，但由于一些因素的突然出现，譬如制作周期拖长，影响了发行的最佳档期，等等，影响了它的经

4、济效益，好在它给我们立了个名牌。 记者：我记得当初您不想投拍激情续集，为什么又拍了？ 马建安：激情我认为是经典，写军人家庭，写那个时候的夫妻3情感，我认为不可能再有作品能超越它了，所以许多人向我提议我都不同意，直到我看到了武斐的故事。 记者：我感觉您是个不轻意改变主意的人，这个故事有这样大的魅力？能使您改变主意？ 马建安：有一次我在中央电视台做节目，这是一档财经节目，编导们把我划作了商业精英，当时还请了王中军。王中军那次是第一次见我，他就一个劲地问我：“你为什么不拍续集，这是明摆着赚钱嘛。“我把我想的告诉了他，他摇头说：“你一定要拍，你不续别人也会续。与其让别人冒这个名，还不如自己来赚钱。你什

5、么时候拍，一定要算我一份。“我当时也听说有许多人打着激情的牌子拍戏，但我心中还是没想拍，我知道只有我是最看重激情这个牌子，我不能砸我自己的牌子。 武斐跟我聊天时，说起他在部队的生活，我很感兴趣。我当时拿出石钟山的小说父亲和他的儿女们 ，希望武斐给改改。没几天，武斐拿给我一个故事梗概，他说：“那个小说我看了，我想也让你看看我写的故事，你看哪个有意思。“我看完武斐的故事后，立刻感觉这正是我所盼望的激情的感觉。我当即决定让武斐写成剧本，你可能想象不出来，武斐写这个剧本只用了 35 天。因为这个故事在他心里已酝酿了十多年了。我们把这个故事略加包装就成了激情 2 。它没有续写激情 ，但它的味道却与第一部

6、激情一样，表现的是人性的美，审片的人说我们这部电视剧从头美到脚后跟。 ” 用人的标准是除了他的能力以外,他一定要对这件事抱有最大的热情 4当激情 2的导演和演员确定公布之后，马建安的朋友们几乎都对他说：“建安，你胆子也太大了嘛，怎么没有一个腕，你这个片子卖谁呀？“马建安很有把握地说：“这些人都非常合适，他们都会拼了命地演。“众所周知，现在的电视台、广告商都把眼睛盯在明星身上，花天价聘大牌演员，但这样一部令人关注的电视剧中，除了一个赵毅比较脸熟以外，剩下的几乎全是新人。 记者：您的朋友们都说您胆子太大了，您为什么敢用这些没有名气的演员呢？ 马建安：这跟激情燃烧的岁月时一样，当初用孙海英演石光荣，

7、用康红雷当导演，也没有人同意啊，但我觉得他合适，他会拼了命去演。这次也一样，我选的导演武斐是这剧的编剧，故事写的就是他曾经经历的事情，他是带着感情去拍，这也是他第一次正儿八经地当导演，与他签合同时他就对我说：“马老师，如果你看我不行你就换。 ”我知道他会尽他最大努力的，不到万不得已我不会换导演。 赵毅接到这个戏时也特别激动，这也是他第一次演一个份量这么重的主角，他演完这个角色后由衷地对我说：“我生下来可能等的就是这个角色。“ 这个话可能说得有点儿过，但他的诚恳我是能理解的，将来观众看了这个剧，就知道这个角色让赵毅演是再合适不过了。 我用这些人都是经过认真考察的，我与他们谈话，知道他们的愿望。我

8、用人的标准是除了他的能力以外，他一定要对这件事抱有最大的热情。5记者：您认为这些人都会像孙海英一样火吗？ 马建安：一定会的。 做个甩手大掌柜的 随马建安到他的剧组探班了几次，发现一个有意思的现象。在马建安 2003 年的另一部大戏金锁记拍摄时，马建安带领记者们来到剧组，制片主任没在，工作人员将我们拦在门外，我们很吃惊地问：“他们不认识您这个老板吗？“ 马建安笑着说：“他们不认识我。“ 马建安说他不常到剧组来，原因是怕影响拍戏，而我们记者看到的大多数制片人都经常在剧组晃来晃去。马建安说：“我只抓两个人，一个是导演，另一个是制片主任。演员与其他工作人员都是他们的手下，所以他们不认识我。“ 金锁记拍

9、摄时，马建安静悄悄地站在导演穆德远身后看着监视器，一会儿他就偷偷溜走了。 有一次导演穆德远喝多了酒，他拉着马建安说：“你可真行了，我算服了你了，这样一个大组，你说走就走了，你是给我加压呢。“马建安只笑不说话。 穆德远说：“我给任何一个公司拍东西都没像你这样，你怎么敢走呢？你告诉我你就不担心吗？“ 6马建安说：“你是导演我在这儿干什么？剧组你说了算。“ 穆德远说：“我是内行啊，可你要对片子负责啊，你就不怕这起什么乱子？也怪了，别的老板在我背后看我拍戏，我心里没什么感觉，你站在我背后，我怎么就有点那个呢。“ 记者：穆德远这样的著名导演，您是不是相信他才对他带的剧组放心？ 马建安：那倒不是。像激情

10、2导演武斐是第一次当导演，我也一样。我干电视剧已经有 20 年了，我也能说我是内行了。我在现场从不跟导演讨论什么，该讨论的都在事前说好了，我在现场看他拍的画面，只要与我想的差不多，我就知道导演是不是用心了，将来这个剧出来时是什么样，我心里就有数了。拍戏时我不想干扰他。 激情 2拍摄后期时，由于武斐经验不足，引起许多人的不满，剧组中一些工作人员频繁向我反映，我每天都会接到这样的电话，但我坚持地站在导演背后，支持他咬着牙把片子按他的想法拍下去，我惟一能做的就是给导演打气，提些有建设性的意见，千万不能动摇军心。就是遥控也得控制住剧组的稳定。在激情 2杀青的时候，导演讲话时非常激动，甚至流了泪，我非常

11、能理解他的心情，当时他的压力实在太大了。当时只有我支持他，如果我不支持他，那他真的要被压力压趴下了。杀青的第二天，导演就发起了高烧，这是由于他长久地承受压力，突然一下放松的原因吧。 策划的片子都赚了 7在与马建安的接触中我了解到，许多投资人直接跟马建安说：“只要你说拍，多少钱我都出。“这些人看中了马建安的眼光，知道他策划的电视剧一定赚钱，而且有味道、有档次。 记者：经常听到非常有名的编剧、导演、作曲人表示希望跟您合作，看来您在这个圈子中名气很大。 马建安：这正是我最难的。我也是给人打工的，我要保证我策划的每一部剧都要赚钱。这很难，需要我动脑子，我感觉很累。 记者：据我了解，目前有 20%电视剧

12、是赚钱的，20%不赔不赚，而 60%都是赔钱的。您策划的剧真的都赚钱了吗？ 马建安：都赚钱了，而且还都有些影响。我们公司当年投拍的中国模特是略赚，这与成本低有关，18 集只投了 100 多万，当时考虑更多的是商业因素，但这部剧很有意思的是，我认为这是“质量一般“的电视剧，竟然效果十分轰动，还捧红了瞿颖等几个模特。这部电视剧居然被业界看成“民营经济进入电视剧制作的一个标志“。 我是 1997 年接手长安影视的，1999 年是中国电视剧制作最弱的一年。当时我认为第二年电视台肯定缺片子了，于是，我提出拍摄曾经下马的口红 ，当时公司老板问我有没有把握，我说口红剧本有缺陷，但抓住时机，一定能卖出好价钱。

13、后来， 口红按我的计划一步一步完成，当时我们大赚。这部电视剧投资 300 多万，最终卖了至少 700 万。当然，这部片子就是为了赚钱，质量一般，后来电视台的人都认为他们买了一个“药罐子“。哈哈。所以我们才做了激情燃烧的岁月 ，这部电视剧也算是给我们公司一个证明，我们是拍好剧的公司，我们公司拍摄的片子8是有档次的。它也给我们创下了一个品牌。 记者：金锁记和激情 2的发行情况怎样？ 马建安：这两部剧电视台都赚了。 激情 2对于我们来说最困难的不是经济效益，而是社会效益。现在看来，这个也不是问题了。 等待阳光灿烂的日子 激情燃烧的岁月给长安公司带来的是品牌效益，而给电视台却带来了实实在在的经济收益。

14、仅北京电视台就在两年内重播了八次，每一次都征到天价的广告。这对于影视制作公司来讲却是不公平的。马建安说目前电视台购片有待于更合理化，“民营公司等待的，首先是更趋于合理的选片机制。电视台可以组建选片班子，运用奖优罚劣的措施。或是将选片的程序市场化。“ 引入版税制，也是民营影视公司期待的。 激情在北京电视台连播8 次，长安影视没有因此多收入 1 分钱，因为电视剧发行一般是买断 1至 2 年的播出权，播出的数量，完全是电视台说了算。而版税制则不然，播出 1 次要掏一次腰包。正是由于销售市场固定化，构成了中国电视剧“长不大“的现象。 马建安说：“电视剧销售市场固定化，也是造成中国电视剧不能提高质量的关键所在。如果给我 5000 万， 激情燃烧的岁月很有可能就是中国版的战争与回忆 。 战争与回忆投入 2000 万美元，能够将中途岛海战描写得壮观而震撼。而激情燃烧的岁月在拍摄抗美援朝战争，9比如谢枫之死时，还不得不以舞台剧来表现。为什么？布置一个战争场面要几十万甚至上百万元钱哪！版税制的引入，会使市场扩大，好片子自然重播的次数多，这样我们影视公司才有勇气拿出钱来拍大制作。“