87版电视剧红楼梦的人物造型及服饰艺术品鉴----凤姐篇.doc

1、如果说宝钗之美是一首诗，那必定是诗中圣哲笔下的七言格律沉郁顿挫，中规中矩，内涵丰盈，有大雅之风 如果说黛玉之美是一阕词，则必定可以为她取个最妥帖不过的词牌名如梦令简直就是她一生的真实写照，轻巧精致，风流婉转，乃词中上品 而阿凤之美，在那诗之庄，词之媚专美于前的红楼世界里，必定是一首热热闹闹的元曲！窃以为关汉卿的南吕一枝花之意境与其形神颇为相合，嬉笑怒骂，潇洒万端综观红楼众钗裙，也独有阿风才当得起这”脂粉队里的英雄”七个大字！ 版红楼梦是非常偏爱凤姐的除第一集外，她的出境率几乎贯穿始终周汝昌先生评价说她是红楼梦一书”家破人亡”主线索中照应”家破的那一条主要分支，信信！而这一堪成红楼梦经典人物的造

2、型更是将这一特点表现得淋漓尽致！ 她共有春夏秋冬四季衣物套，每集至少更换两套以上；单只头面大凤钗的的数量之多，造型之美好，做工之精巧也居全剧之冠；其衣饰的造型色调也与”家破”所预示的”由荣至衰的过程尤为吻合刚开始多用品红，鲜橘，明黄，桃红，洋红，宝蓝，雪青等鲜艳色调，正所谓”鲜花着锦是也中期色调开始用深蓝，绛红，碧绿，翠绿，玫瑰红，老油绿等华贵色彩，成熟气息日渐浓重；晚期偏暗，深褐，赭石，石青，深红，土黄，以至于墨黑，银灰等，虽说是大厦将倾，欲挽无力，但那一份古朴厚重，却不减分毫衣料以各色绸，缎，锦，绫等挺括料子为主衣饰花纹方面多用提花，纹锦，缂丝等衣料本身即有花样，通身撒满的处理方式，若姑娘

3、们用就嫌太俗，太太们用又觉过艳，正巧了她的奶奶身份李纨也是奶奶身份，可是因为寡居，造型上就被比下去了红楼造型师与服装师借助演员邓婕自身独具的气质，在阿凤身上，将那一段逝去的奢丽风华推向了至高点！这是阿凤的出场造型,我们不妨把曹公的原文先找出来: 这个人打扮与众姑娘不同,彩绣辉煌,恍若神妃仙子: 头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗,项上戴着赤金盘螭璎珞圈,裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩,身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄袄, 外罩五彩刻丝石青银鼠褂,下着翡翠撒花洋绉裙.一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉, 身量苗条, 体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未起笑先闻. 这一张是张近景,但是已经可以看出

4、什么叫“金丝八宝攒珠髻,什么叫 朝阳五凤挂珠钗“,什么叫“赤金盘螭璎珞圈“,还有她那经典的“一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉“-哦凭这世上有多少话也尽被曹雪芹写了去,这“丹凤眼“本不少见,只是多了“三角“二字,凭空加三分杀气;“柳叶眉原本妩媚,“ 吊梢“二字一添 ,多少精明尽显 . 顺便说一句,她头上带的那枚大凤钗绝对是全剧中最精华的一只,这支钗其实和钗,黛二人的簪子一样,是最能勾勒人物个性的传神之笔,原是阿凤的日常饰物,却精细一至于此!钗为六尾,凤尾做工细腻,当中一颗大珠引出凤头和流苏 ,旁边各有中等珠子一粒,又引出小流苏各一,凤尾处另缀有金色珠子.凤翅采用了镂空雕法,这样就减轻了凤身的沉重感

5、,多了生活之趣.阿凤每着此钗,头上其他饰物一律简略却又威仪依旧,此钗功不可没.再来一张大点的.电视剧改“大红洋缎窄袄“为橘红色,据今看来非常成功.因为原著中所写黛玉进贾府当值冬季,熙凤身上还穿着“五彩刻丝石青银鼠褂,“红绿相配,又是冬装,只怕大多数人无法接受.现在该冬装为较轻薄的春装,加入了浅橘色披帛,保留了“窄袄“的设计,很巧妙,曹雪芹写女子身材从不直言,秦可卿就一个“袅娜风流“,史湘云就一个“鹤势螂形“,只有写凤姐,即用了“窄袄“的衣服设计,又有大胆的描述“身量苗条, 体格风骚,“,引人遐思. 这套衣服同时保留的较为出色的原著特点还有刺绣,缕金百蝶穿花是也;赤金盘螭璎珞圈也有,旧时富家小姐

6、为保长寿平安,多佩带璎珞长命锁,贾府三艳均有. 插一句,还特别喜欢凤姐身后站着的平儿姐姐,削肩细腰,眉清目秀.秋香色斜襟比甲,浅紫衣领,明蓝纱质手绢,淡雅之极.与凤姐的相比,一个明艳照人,一个温柔敦厚;一个光彩如丹阳高升,一个皎洁似皓月初明.真不愧让花花公子贾琏也暗自慨叹是一对“娇妻美妾“了.这是下身的特写镜头,可以看出裙子的颜色该成了明黄色,橘红褙子的下摆造型做成了如意流苏网绦,非常别致,只有这套衣服有啊,凤仙裙前的“豆绿宫绦“改成了深橘红色,绣工精致,牡丹花样与宫绦上的双凤齐翔图案喜气富贵,很和人物的身份. 总结来看,明黄,橘红,深橘红,浅橘红,都是同一色系,造型师精心搭配,错落有致.阿凤

7、的出场造型可谓活色生香.这张定装照浓墨重彩，奢华瑰丽。很多年轻朋友可能会嫌太俗气而不喜欢。可它的确很好的表现了凤姐权倾两府，威重一族的气势之美。从上往下说，头上梳的朝阳连环髻丰挺高耸，因为邓婕本身较矮，所以造型师在很多时候就选择了梳这种恨天高给她，有非常好的拉长身高的效果，而且人物也显得十分有精神，头顶那支大凤钗是凤姐御用，光华异常，进贾府已经说过，不赘述。身上的衣服是正红妆蟒暗花缂金丝锦缎的褙子，滚两寸红褐纹锦边，中衣是天蓝色，与外罩浓淡辉映。黄金璎珞用云脚纹做雕镂花纹，虽不如宝钗那一个华丽精细，却很合凤姐已为人妇的庄重身份。下面穿月色压光棉长裙，古雅中透出冼练。正是非如此不足以掌家国的持家

8、少奶奶形象。 忍不住再跑个题，大家看她身边放的填瓷青花高脚盖碗，大家看她身边开的玉台金盏凌波水仙花，大家看她身后放置的玉兰鹦鹉镏金立屏。 。 。 。 。看这一组生活照.婕额头较广,所以造型师常用抹额遮住她“倍大的头“, 上面两幅的抹额一条镶翠一条缀珠,都是家常装饰,素淡雅致.旧时中国北方妇孺冬季多佩带抹额，初时只为御寒，后来演变成了装饰的漂亮品。老年人多带宽幅的造型，用棉料做成，又称暖帽镶珍珠或翠玉，实用价值多过装饰，如贾母；中年的太太们样式上又多彩一些，多以绸缎等上好面料精心缝制，已经讲究花纹和图案，如邢王二位夫人；年轻的奶奶们最花哨，初锦缎面料外还可用串珠，绞纹链等，造型漂亮极了，领军人物

9、就是我们的琏二奶奶和小蓉大奶奶了。可惜一语难尽，咱们边帖边说。 下面右方的那个造型也是我的心爱,淡黄搭配橘红,艳而见威.对称的长枝玉兰从上而下勾勒全身，别致。发间的小凤钗与林妹妹那支神似,但是一个叫人觉得爱怜,一个就叫人觉出威严. 这个造型的出色亮点还包括那个独特的下弦月刘海,仔细看下,是不是眼熟?记得好象里刘雪华梳过类似造型,中的青女造型,我一直也认为叶锦添似有仿造之意.呵呵,揣测. 最后一张.不忍下笔.再看凤姐这个烈火烹油的绝世风华皮草装,大毛的衣服,不怒而威的风范,全数的装配-灰鼠昭君兜,镶珠抹额,八翅金凤钗- 每一根都会动的。,大镶大滚灰鼠风毛棉缎对襟褂子，眉细额宽,态势淡定,天生的执

10、权者.皮草入戏，特别是古装，私以为金枝欲孽最成功，皆因虽是大手笔，这类衣物却多挑人，并非上身即可。例如着单装远胜佘诗曼的黎姿在皮褂造型上就被后者比了下来，而如妃邓翠雯的清冷扮相又远在佘之上-总觉得与凤姐的这一造型各擅胜场，一时瑜亮。而如果要加上二十年的跌宕，谁更出色，不言而喻。抄检大观园造型图. 大红对襟长褙子华丽极了,发式隆重,珠钗生辉,经典. 但是这幅图真正想让大家看的是红楼梦服装设计所体现出的身份以及阶级差别. 大家看近处的周瑞家的,和旺儿媳妇,两人是府中有身份的仆佣,衣领处的绣花不动声色的渲染了这一点.但是衣服的质料就远不如主子了.凤姐身上的品红妆蟒缂金丝提花纹锦, 周林二人只是普通的

11、棉绫. 再看远处的一个丫鬟与媳妇,造型同样用心,衣饰上再次一等,领口绣花没有了. 所以,阶级区别与人物区别在本剧的人物服装造型上是有所体现的,不过因为红楼梦本身就是架空历史的作品,所以并没有放在太大的重点. -黛玉那一篇里有一则回复搞错了,一会赶紧去更正!好脸红.害羞中.之前我误认为上图是凤姐庆生图.惭愧,昨天又看一遍 17 集才发现错了.可是两个造型实在是惊人的相似!细心一点的朋友不妨看下一幅图 .自己先找找两幅图的不同之处.凤姐表情凶了点,不过幸好看起来很清晰.看出来了吧,衣服的滚边不一样,前者是黑锦缎压粉红边,后者是直接压月色窄边.图案上,前者花朵较大,为富贵牡丹纹;后者花朵稍小,采用了松竹梅岁寒三友- 庆生辰,阿凤是寿星婆呢! 再看平,袭,鸳三个大丫鬟.活生生从书中走出来的-这句话说过一次了,还是忍不住要说第二次!