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1、Leonardo Da VinciView Leonardo Da Vinci Collection 1452-1519, Italian painter, sculptor, architect, musician, engineer, and scientist, b. near Vinci, a hill village in Tuscany. The versatility and creative power of Leonardo mark him as a supreme example of Renaissance genius. He depicted in his draw

2、ings, with scientific precision and consummate artistry, subjects ranging from flying machines to caricatures; he also executed intricate anatomical studies of people, animals, and plants. The richness and originality of intellect expressed in his notebooks reveal one of the greatest minds of all ti

3、me. Early Life and Work: Vinci and FlorenceLeonardo was the illegitimate son of a Florentine notary and a peasant woman. Presumably he passed his childhood with his fathers family in Vinci, where he developed an enduring interest in nature. Early sources describe his beauty, charm of manner, and pre

4、cocious display of artistic talent. In 1466 Leonardo moved to Florence, where he entered the workshop of Verrocchio and came into contact with such artists as Botticelli, Ghirlandaio, and Lorenzo di Credi. Early in his apprenticeship he painted an angel, and perhaps portions of the landscape, in Ver

5、rocchios Baptism of Christ (Uffizi). In 1472 he was registered in the painters guild. The culmination of Leonardos art during his first period in Florence is the magnificent unfinished Adoration of the Magi (Uffizi) commissioned in 1481 by the monks of San Donato a Scopeto. In this work is revealed

6、the integration of dramatic movement and chiaroscuro that characterizes the masters mature style. Middle Life and Mature Work: Milan and FlorenceLeonardo went to Milan c.1482 and remained at the court of Ludovico Sforza for 16 years. In this time he composed the greater part of his Trattato della pi

7、ttura and the extensive notebooks that demonstrate the marvelous versatility and penetration of his genius. As court artist he also organized elaborate festivals. Severe plagues in 1484 and 1485 drew his attention to problems of town planning, an interest which was revived during his last years in F

8、rance. Many drawings of plans and elevations for domed churches reflect a concern with architectural problems that must have been stimulated by contact with Bramante during these years. He worked c.1488 on a model for the tambour and dome of the cathedral at Milan. In 1490 he was employed with Franc

9、esco di Giorgio as consulting engineer on the restoration of the cathedral at Pavia and later on the cathedral at Piacenza. In 1483, Leonardo, with his pupil Ambrogio de Predis, was commissioned to execute the famous Madonna of the Rocks. Two versions of the painting exist-one in the Louvre (1483-c.

10、1486), another in the National Gallery, London (1483-1508). Leonardos fresco of the Last Supper (Milan) was begun c.1495 and completed by 1498. This work is now badly damaged. Leonardos own experiments with the fresco medium account in part for its disintegration, which was already noticed by 1517.

11、Deterioration and repeated restorations have obliterated details and individual figures. Despite this, the composition and general disposition of the figures reveal a power of invention and a sublimity of spiritual content that mark the painting among the worlds masterpieces. While at Ludovicos cour

12、t Leonardo also worked on an equestrian monument to the dukes father, Francesco Sforza. The work was never cast, and the model, admired by his contemporaries, perished during the French invasion of 1499. In 1511 he undertook a similar work with the commission of an equestrian monument for Gian Giaco

13、mo Trivulzio. This work was also never completed and known only through drawings related to the project. After the fall (1499) of Ludovico Sforza, Leonardo left Milan and, following brief sojourns in Mantua and Venice, returned to Florence in 1500. Back in Florence Leonardo engaged in much theoretic

14、al work in mathematics and pursued his anatomical studies at the hospital of Santa Maria Nuova. In 1502 he entered the service of Cesare Borgia as a military engineer. His engagement took him to central Italy to study swamp reclamation projects in Piombino and to tour the cities of Romagna. At Urbin

15、o he met Niccol Machiavelli, who later became a close friend. By 1503 he was back in Florence, where he was commissioned to execute the fresco of the battle of Anghiari. This work, like its companion piece assigned to Michelangelo, was never completed, and the cartoons were subsequently destroyed. T

16、he work exerted enormous influence on later artists, however,and some impression of the original may be had from anonymous copies in the Uffizi and Casa Horne (Florence), from an engraving of 1558 of Lorenzo Zacchia, and from a drawing by Rubens (Louvre). From about this time dates the celebrated Mo

17、na Lisa (Louvre), the portrait of the wife of a Florentine merchant. In 1506, Leonardo returned to Milan, engaged by Charles dAmboise in the name of the French king, Louis XII. Here he again served as architect and engineer. Gifted with a gargantuan curiosity concerning the physical world, he contin

18、ued his scientific investigations, concerning himself with problems of geology, botany, hydraulics, and mechanics. In 1510-11 his interest in anatomy quickened considerably. At the same time he was active as painter and sculptor, had many pupils, and profoundly influenced the Milanese painters. A pa

19、inting generally ascribed to this period is the St. Anne, Mary, and the Child (Louvre), a work that exemplifies Leonardos handling of sfumatomisty, subtle transitions in tone. Late Life and Work: Rome and FranceIn 1513 Leonardo went to Rome, attracted by the patronage of the newly elected Medici pop

20、e, Leo X, and his brother Giuliano. Here he found the field dominated by Michelangelo and Raphael. The aging master was assigned to various architectural and engineering projects at the Vatican and received commissions for several paintings. It was perhaps in this period that he executed the enigmat

21、ic painting of the young St. John the Baptist (Louvre). Giuliano de Medici left Rome in 1515 and died at Fiesole in the following year. It is conjectured that Leonardo left with him, attached to his household, and that soon afterward he accepted an invitation of Francis I of France to settle at the

22、castle of Cloux, near Amboise. Here the old master was left entirely free to pursue his own researches until his death. Although there is no certain record of his last years, he seems to have been active with festival decoration and to have been interested in a canal project. Notes and drawings ascr

23、ibed to this late period show his continued interest in natural philosophy and experimental science. Used with permission. The Columbia Encyclopedia, Sixth Edition.Copyright 2001 Columbia University Press View Leonardo Da Vinci Collection 蒙 娜 丽 莎 This oil painting of a woman with her enigmatic smile

24、 by Leonardo Da Vinci has captured the imagination of many and is one of the most famous paintings in Western art history; Da Vinci reportedly began painting the Mona Lisa in 1503, finishing it four years later; the woman is thought to be Lisa Gherardini, the daughter of one of the friends of Leonar

25、do Da Vincis father.Feengrotten世 界 上 没 有 任 何 一 件 艺 术 品 能 像 蒙 娜 丽 莎 那 样 誉 满 全 球 ， 同 时 引 来 各 式 各样 的 说 法 和 评 价 。 我 们 根 据 瓦 萨 里 的 记 载 ， 可 以 确 定 ， 画 中 人 为 佛 罗 伦 萨 银 行 家 弗 朗 斯柯 捷 列 佐 贡 多 的 妻 子 丽 莎 。 她 出 生 于 1479 年 ， 达 芬 奇 为 她 画 像 时 间 是 1503 年 ，正 是 丽 莎 24 岁 的 时 候 。 画 中 人 的 主 要 神 情 是 “微 笑 ”， 世 人 称 之 为 “神 秘

26、的 微 笑 ”。 银 行 家 佐 贡 多 以 丰 厚 的 酬 金 请 达 芬 奇 为 夫 人 作 画 。 当 夫 人 出 现 在 画 家 面 前 时 ， 她身 着 华 贵 的 连 衣 裙 ， 梳 着 时 髦 的 发 式 ， 一 绺 绺 卷 发 散 在 双 肩 ， 明 亮 的 眼 睛 闪 闪 发 光 ， 身体 显 得 丰 满 ， 两 颊 绯 红 ， 颈 项 和 手 臂 佩 带 着 名 贵 珠 宝 ， 全 身 充 溢 着 唯 美 但 奢 靡 的 贵 族 气息 。 当 她 用 目 光 注 视 Mona Lisa - Leonardo da Vinci着 这 位 鼎 鼎 大 名 的 画 家 时 ， 一

27、 颗 能 容 无 限 智 慧 的 苏 格 拉 底 式 的 脑 袋 映 入 眼 帘 ， 面 孔 下面 布 满 银 白 色 的 胡 须 ， 看 上 去 像 是 暂 留 人 间 的 神 ， 这 与 她 终 日 见 到 的 粗 俗 商 人 大 不 相 同 。一 瞬 间 发 自 内 心 的 微 笑 ， 使 她 的 脸 显 出 夺 人 的 光 彩 ， 令 人 神 往 ， 腼 腆 、 调 皮 ， 似 乎 失 去的 青 春 又 回 来 了 。 模 特 灵 魂 深 处 的 奥 秘 ， 被 观 察 敏 锐 的 画 家 一 下 子 抓 住 了 。 “我 同 意马 上 着 手 工 作 。 ”达 芬 奇 向 蒙 娜 丽

28、 莎 点 了 点 头 。 为 了 维 持 丽 莎 的 微 笑 ， 画 家 动 用 了 智 慧 的 脑 袋 ， 为 她 讲 了 精 彩 的 愉 快 的 故 事 ， 还 请了 各 式 各 样 的 小 丑 、 琴 师 、 街 头 艺 人 为 夫 人 表 演 ， 借 以 唤 醒 这 位 消 沉 、 淡 漠 、 昏 昏 欲 睡的 少 妇 。 丽 莎 坐 定 以 后 把 一 只 手 放 在 另 一 只 手 上 ， 作 出 一 个 少 妇 的 姿 态 ， 画 家 注 意 到 夫人 裸 露 的 颈 项 和 丰 腴 双 手 ， 可 惜 被 金 银 珠 宝 所 占 有 ， 画 家 对 丽 莎 说 ： “如 果 夫

29、 人 不 反对 的 话 ， 我 想 描 绘 不 加 任 何 装 饰 的 颈 项 和 手 臂 ， 这 是 属 于 您 最 纯 真 的 美 ， 请 夫 人 去 掉 一切 象 征 财 富 的 饰 物 ， 让 我 尽 情 描 绘 属 于 你 本 人 的 一 切 丽 质 。 ”于 是 丽 莎 急 忙 褪 掉 所 有 饰物 。 我 们 现 在 看 到 的 正 是 一 位 毫 无 修 饰 、 情 趣 天 然 的 少 妇 。 蒙 娜 丽 莎 勾 起 了 达 芬 奇 对 后 母 阿 格 琵 耶 娜 的 回 忆 。 有 一 次 ， 画 家 深 情 地 向 少 妇 倾诉 了 自 己 的 身 世 ， 似 乎 从 丽

30、莎 的 身 影 中 看 到 后 母 的 形 象 。 当 讲 到 母 亲 在 24 岁 就 死 去时 ， 他 的 声 里 充 满 怜 悯 和 悲 痛 。 丽 莎 说 ： “我 也 是 24 岁 ， 我 使 你 想 起 了 她 ”， 丽 莎 成了 阿 格 琵 耶 娜 的 神 秘 化 身 。 因 此 ， 达 芬 奇 在 画 丽 莎 时 ， 是 用 真 诚 而 纯 洁 的 情 感 去 描 绘的 ， 他 用 对 母 亲 和 情 人 的 双 重 情 感 来 尽 情 描 绘 此 人 的 肖 像 。 不 仅 如 此 ， 他 还 把 她 作 为 一种 理 想 ， 一 种 美 的 象 征 ， 作 为 人 类 世

31、界 的 欢 乐 和 光 明 来 描 绘 。 他 要 把 自 己 的 美 感 和 体 验 ，用 画 笔 传 达 给 所 有 的 人 。 文 艺 复 兴 的 到 来 使 神 从 神 坛 上 走 下 来 ， 成 为 有 血 有 肉 、 有 情 有欲 的 人 。 达 芬 奇 的 蒙 娜 丽 莎 成 为 这 一 新 时 代 的 标 志 而 载 入 史 册 。最 后 的 晚 餐It is in Santa Maria delle Grazie in Milan where one of the most enigmatic paintings in the history of art is on dis

32、play: The Last Supper (1495-1498) by Italian Renaissance genius, Leonardo da Vinci. Despite being a biblical theme, it intrigues us more than La Gioconda, as it is a work that inspires fiction, historians and leaves many a spectator fascinated. Leonardo captures in this painting a crucial moment in

33、the life of Christ, the very moment in which he states: “One of you shall betray me”.The expressions on the apostles faces are amazing: each reacts differently to this statement, something that is noticed by the grimaces and gestures of the hands. From left to right, we can recognize four groups of

34、three apostles and at the centrre of the table, separated from the others, Jesus Christ. On one side we see Bartholomew, James the Less and Andrew, Judas Iscariot with black hair and a beard, Simon Peter and John, Thomas , James, and Philip, Matthew, Thaddeus and Simon the Zealot. The twelve are gat

35、hered around the table to share the bread and wine of the Last Supper of Christ, where he announces the forthcoming betrayal of one of them. Each one wonders if its them or not and are anxious. The Catholic Church considers this dramatic moment as the institution of the Eucharist.One of the enigmas

36、of this masterpiece is the hand that appears between Simon and John, and seems to come from nowhere. There are also questions as to the character of John, who looks female; a figure reminiscent of the Mona Lisa. This painting has been restored seven times since the technique used was not one of the

37、best. One of the restorations however, lasted 21 years! 最 后 的 晚 餐 是 基 督 教 传 说 中 最 重 要 的 故 事 ， 几 乎 被 所 有 宗 教 画 家 描 绘 过 。 但 在 达 芬 奇 为 米 兰 格 雷 契 修 道 院 饭 厅 画 最 后 的 晚 餐 之 前 ，所 有 的 画 家 对 画 面 艺 术 形 象 处 理 都 有 一 个 共 同 的 特 点 ： 那 就 是 把 犹 太 与 众 门徒 分 隔 开 ， 画 在 餐 桌 的 对 面 ， 处 在 孤 立 被 审 判 的 位 置 上 。 这 是 因 为 画 家 们 对人

38、 的 内 心 复 杂 情 感 无 法 表 现 ， 从 形 象 上 难 以 区 别 善 恶 。 由 于 达 芬 奇 对 人的 形 象 和 心 理 作 过 深 入 的 观 察 和 研 究 ， 能 从 人 物 的 动 作 、 姿 态 、 表 情 中 洞 察人 物 微 妙 的 心 理 活 动 并 表 现 出 来 。 画 家 选 择 的 瞬 间 情 节 是 耶 稣 得 知 自 己 已 被 弟 子 犹 大 出 卖 ， 差 弟 子 彼 得 通知 在 愈 越 节 （ 犹 太 民 族 的 主 要 节 日 ） 的 晚 上 与 众 弟 子 聚 餐 ， 目 的 并 非 吃 饭 ，而 是 当 众 揭 露 叛 徒 。 当

39、 耶 稣 入 座 后 即 席 说 了 一 句 ： “你 们 中 间 有 一 个 人 出卖 了 我 。 ”说 完 此 话 ， 引 起 在 座 的 众 弟 子 一 阵 骚 动 ， 每 个 人 对 这 句 话 都 作 出了 符 合 自 己 个 性 的 反 映 ： 有 的 向 老 师 表 白 自 己 的 忠 诚 ； 有 的 大 感 不 惑 要 求 追查 是 谁 ； 有 的 向 长 者 询 问 ， 整 个 场 面 陷 于 不 安 之 中 。 过 去 的 画 家 无 法 表 现 这一 复 杂 的 场 面 和 弟 子 们 各 不 相 同 的 内 心 精 神 活 动 ， 唯 达 芬 奇 从 现 实 生 活中

40、对 各 种 不 同 个 性 人 物 的 观 察 ， 获 得 不 同 的 个 性 形 象 ， 于 是 在 画 中 塑 造 了 各不 相 同 的 人 物 形 象 。 在 耶 稣 右 边 的 一 组 中 ， 我 们 看 到 一 个 黑 暗 的 面 容 ， 他 朝 后 倚 着 ， 仿 佛 从耶 稣 前 往 后 退 缩 似 的 。 他 的 肘 部 搁 在 餐 桌 上 ， 手 里 抓 着 一 只 钱 袋 。 我 们 知 道他 就 是 那 个 叛 徒 ， 犹 大 伊 斯 卡 里 奥 特 。 犹 大 手 中 的 钱 袋 是 他 的 象 征 ， 它 使 我 们 想 起 ， 他 就 是 为 耶 稣 和 其 他 门

41、 徒保 管 钱 财 的 人 ， 钱 袋 里 装 着 出 卖 耶 稣 得 来 的 三 十 块 银 币 的 赏 钱 。 即 使 他 没 有 拿 着 那 只 钱 袋 ， 我 们 也 能 通 过 达 芬 奇 的 绘 画 方 式 ， 辨 别出 这 个 罪 恶 的 敌 人 犹 大 。 犹 大 的 侧 面 阴 影 旁 是 圣 彼 得 ， 我 们 也 可 以 看 见 他 一 头 银 丝 与 一 副 白 皙的 手 ， 他 向 年 轻 的 圣 约 翰 靠 去 。 彼 得 垂 在 臀 部 的 右 手 握 着 一 把 刀 ， 仿 佛 在偶 然 中 ， 刀 尖 对 着 犹 大 的 背 后 。 圣 约 翰 的 头 朝 彼

42、 得 垂 着 。 在 所 有 门 徒 中 ， 他 是 耶 稣 最 喜 爱 的 一 个 。 约翰 象 耶 稣 那 样 平 静 ， 他 已 经 领 悟 了 他 主 人 的 话 。 耶 稣 左 边 是 小 雅 各 ， 他 力 图 去 理 解 他 所 听 到 的 可 怕 的 话 ， 他 两 手 摊 得 大大 的 惊 叫 了 起 来 。 从 小 雅 各 的 肩 上 望 去 ， 我 们 看 到 了 圣 托 马 斯 ， 疑 惑 不 解 的 托 马 斯 ，他 怀 疑 的 神 色 通 过 他 竖 起 的 手 指 表 现 出 来 。 小 雅 各 的 另 一 边 ， 圣 菲 利 普 往 耶 稣 靠 去 ， 双 手

43、放 在 胸 前 似 乎 在 说 ：“你 知 道 我 的 心 ， 你 知 道 我 是 永 远 不 会 出 卖 你 的 。 ”他 的 脸 由 于 爱 和 忠 诚而 显 出 苦 恼 的 神 情 。 围 着 耶 稣 的 这 三 个 门 徒 ， 处 于 故 事 的 发 生 的 中 心 。 巴 塞 洛 缪 与 老 雅 各 的 身 体 向 他 们 倾 着 ， 而 他 们 身 旁 的 老 安 德 鲁 并 没 有 站起 来 ， 但 他 想 听 听 ， 于 是 便 举 起 手 似 乎 要 求 安 静 。 右 边 还 剩 下 最 后 三 个 门 徒 ， 他 们 正 在 讨 论 有 关 耶 稣 说 的 那 句 话 ，

44、 他 们 的手 指 也 指 向 餐 桌 的 中 央 。 他 们 所 看 到 的 这 一 切 ， 均 发 生 在 这 幅 伟 大 的 作 品 之 中 ， 但 每 次 当 我 们 欣赏 它 时 ， 都 会 从 门 徒 的 感 情 与 性 格 中 获 得 新 的 含 义 。历 史 价 值 达 .芬 奇 毕 生 创 作 中 最 负 盛 名 之 作 。 在 众 多 同 类 题 材 的 绘 画 作 品 里 ,此画 被 公 认 为 空 前 之 作 ,尤 其 以 构 思 巧 妙 ,布 局 卓 越 ,细 部 写 实 和 严 格 的 体 面 关系 而 引 人 入 胜 。 构 图 时 ,他 将 画 面 展 现 于

45、饭 厅 一 端 的 整 块 墙 面 ,厅 堂 的 透 视构 图 与 饭 厅 建 筑 结 构 相 联 结 ,使 观 者 有 身 临 其 境 之 感 。 画 面 中 的 人 物 ,其 惊恐 ,愤 怒 ,怀 疑 ,剖 白 等 神 态 ,以 及 手 势 ,眼 神 和 行 为 ,都 刻 划 得 精 细 入 微 ,唯 妙唯 肖 。 这 些 典 型 性 格 的 描 绘 与 画 题 主 旨 密 切 配 合 ,与 构 图 的 多 样 统 一 效 果 互为 补 充 ,使 此 画 无 可 争 议 地 成 为 世 界 美 术 宝 库 中 最 完 美 的 典 范 杰 作 。画 作 赏 析在 这 幅 画 上 ， 达 芬

46、奇 是 这 样 来 构 思 这 一 题 材 的 ， 他 对 称 地 设 计 了 两 边 六 个 门 徒 的形 体 动 作 ： 沿 着 餐 桌 坐 着 十 二 个 门 徒 ， 形 成 四 组 ， 耶 稣 坐 在 餐 桌 的 中 央 。 他 在 一 种 悲 伤 的 姿 势中 摊 开 了 双 手 ， 示 意 门 徒 中 有 人 出 卖 了 他 。 大 多 数 门 徒 在 激 动 中 一 跃 而 起 ， 而 耶 稣 的 形象 却 是 那 么 的 平 静 。 我 们 可 以 看 到 他 明 晰 的 轮 廓 衬 托 在 背 景 墙 的 窗 子 里 ， 通 过 窗 子 ， 我们 看 见 恬 静 的 景 色

47、， 湛 蓝 的 天 空 犹 如 一 只 光 轮 环 绕 在 耶 稣 的 头 上 。 围 着 耶 稣 的 这 六 个 门 徒 ， 处 于 故 事 的 发 生 的 中 心 。 耶 稣 左 手 边 一 组 是 多 马 、 老 雅 各 、 腓 力 。 疑 惑 不 解 的 多 马 ， 他 怀 疑 的 神 色 通 过 他竖 起 的 手 指 表 现 出 来 ， 好 像 在 问 老 师 ： “有 一 个 人 要 出 卖 你 ？ ”和 他 并 坐 的 老 雅 各 张 开两 手 ， 他 试 图 去 理 解 他 所 听 到 的 可 怕 的 话 ， 他 两 手 摊 得 大 大 的 ， 惊 叫 了 起 来 表 示 ：“

48、这 是 多 么 可 怕 呀 ！ ”年 轻 的 腓 力 则 用 双 手 掩 着 胸 部 ， 似 乎 说 ： “难 道 在 怀 疑 我 对 老 师有 背 叛 行 为 吗 ？ ”他 的 脸 由 于 爱 和 忠 诚 而 显 出 苦 恼 的 神 情 。 他 右 手 边 一 组 的 彼 得 、 约 翰 和 犹 大 三 人 最 富 有 表 情 ， 也 是 画 上 的 主 要 角 色 。 坐 在 耶稣 旁 边 的 约 翰 圣 .约 翰 的 头 朝 彼 得 垂 着 。 在 所 有 门 徒 中 ， 他 是 耶 稣 最 喜 爱 的 一 个 。 约 翰像 耶 稣 那 样 平 静 ， 他 已 经 领 悟 了 他 主 人

49、 的 话 。 而 犹 大 手 中 的 钱 袋 是 他 的 象 征 ， 它 使 我 们想 起 ， 他 就 是 为 耶 稣 和 其 他 门 徒 保 管 钱 财 的 人 ， 钱 袋 里 装 着 出 卖 耶 稣 得 来 的 三 十 块 银 币的 赏 钱 ， 达 芬 奇 采 取 了 特 别 的 表 现 手 法 ： 听 了 耶 稣 的 话 后 ， 犹 大 情 绪 紧 张 ， 身 子 稍 向后 仰 ， 右 臂 支 在 桌 上 ， 右 手 紧 握 钱 袋 ， 露 出 一 种 抑 制 不 住 的 惊 恐 。 这 十 三 个 人 中 ， 只 有犹 大 的 脸 色 是 灰 暗 的 。 犹 大 的 侧 面 阴 影 旁 是 圣 .彼 得 ， 我 们 也 可 以 看 见 他 一 头 银 丝 与 一副 白 皙 的 手 ， 他 向 年 轻 的 圣 .约 翰 靠 去 。 彼 得 垂 在 臀 部 的 右 手 握 着 一 把 刀 ， 仿 佛 在 偶 然中 ， 刀 尖 对 着 犹 大 的 背 后 。 火 性 的 彼 得 ， 则 情 绪 激 昂 ， 他 从 座 位 上 跳 起 ， 似 乎 在 问 约 翰 ，叛 徒 是 谁 ？ 他 手 中 已 握 着 一 把 刚