《HIFI音箱音响知识大入门》.doc

1、音响基础知识手册1、音箱音箱是将电信号还原成声音信号的一种装置，还原真实性将作为评价音箱性能的重要标准。有源音箱就是带有功率放大器(即功放)的音箱系统。把功率放大器和扬声器发声系统做成一体，可直接与一般的音源(如随身听、CD 机、影碟机、录像机等)搭配，构成一套完整的音响组合。有了有源音箱，就无需另购功率放大器，不再为合理选配功放、音箱而发愁，操作简便，其极高的性能价格比，为工薪阶层所普遍接受。按照发声原理及内部结构不同，音箱可分为倒相式、密闭式、平板式、号角式、迷宫式等几种类型，其中最主要的形式是密闭式和倒相式。密闭式音箱就是在封闭的箱体上装上扬声器，效率比较低；而倒相式音箱与它的不同之处就

2、是在前面或后面板上装有圆形的倒相孔。它是按照赫姆霍兹共振器的原理工作的，优点是灵敏度高、能承受的功率较大和动态范围广。因为扬声器后背的声波还要从导相孔放出，所以其效率也高于密闭箱。而且同一只扬声器装在合适的倒相箱中会比装在同体积的密闭箱中所得到的低频声压要高出 3dB，也就是有益于低频部分的表现，所以这也是倒相箱得以广泛流行的重要原因。2、功率音箱音质的好坏和功率没有直接的关系。功率决定的是音箱所能发出的最大声强，感觉上就是音箱发出的声音能有多大的震撼力。根据国际标准，功率有两种标注方法：额定功率(RMS：正弦波均方根)与瞬间峰值功率(PMPO 功率)。前者是指在额定范围内驱动一个 8 扬声器

3、规定了波形持续模拟信号，在有一定间隔并重复一定次数后，扬声器不发生任何损坏的最大电功率；后者是指扬声器短时间所能承受的最大功率。美国联邦贸易委员会于 1974 年规定了功率的定标标准：以两个声道驱动一个 8 扬声器负载，在2020000Hz 范围内谐波失真小于 1时测得的有效瓦数，即为放大器的输出功率，其标示功率就是额定输出功率。通常商家为了迎合消费者心理，标出的是瞬间(峰值) 功率，一般是额定功率的 8 倍左右。 试想同是采用 PHILIPS 的 TDA1521 功放芯片( 最大的额定功率 30W，THD=10% 时)，而某些产品上标称360W，甚至 480WP.M.P.O.，这可能吗 ?有

4、意义吗? 所以在选购多媒体音箱时要以额定功率为准。音箱的功率由功率放大器芯片的功率和电源变压器的功率两者主要决定，考虑到其他一些因素，可以算出如果变压器的额定功率是 100W 的话，它实际能顺利带动的功放芯片的功率要在 45W 以下，所以通过算音箱变压器与功放的功率关系也可以验证音箱的实际额定功率是否能达到标称值。音箱的功率不是越大越好，适用就是最好的，对于普通家庭用户的 20 平米左右的房间来说，真正意义上的 60W 功率( 指音箱的有效输出功率 30W x 2)是足够的了，但功放的储备功率越大越好，最好为实际输出功率的 2 倍以上。比如音箱输出为 30W，则功放的能力最好大于 60W，对于

5、 HiFi 系统，驱动音箱的功放功率都很大。 3、频率范围与频率响应前者是指音响系统能够重放的最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围；后者是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系(变化量)称为频率响应，单位分贝(Db)。音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频率响应曲线来描述。当声音功率比正常功率低 3dB 时，这个功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应；声压与相位滞后随频率

6、变化的曲线分别叫作“幅频特性”和“相频特性”，合称“频率特性”。这是考察音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱频响为60Hz18kHz / 3dB。这两个概念有时并不区分，就叫作频响。从理论上讲，20 20000Hz 的频率响应足够了。低于 20Hz 的声音，虽听不到但人的其它感觉器官却能觉察，也就是能感觉到所谓的低音力度，因此为了完美地播放各种乐器和语言信号，放大器要实现高保真目标，才能将音调的各次谐波均重放出来。所以应将放大器的频带扩展，下限延伸到 20Hz 以下，上限应提高到 20000Hz 以

7、上。对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等) 频率响应的表示方法有所不同。例如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为 4015000Hz 时十 2dB，国际电工委员会对录音座规定的频率响应最低指标：40 12500Hz 时十25 十45dB(普通带)，实际能达到的指标都明显高于此数值。CD 机的频率响应上限为 20000Hz，低频端可做到很低，只有几个赫兹，这是 CD 机放音质量好的原因之一。但是，构成声音的谐波成分是非常复杂的，并非频率范围越宽声音就好听，不过这对于中低档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。在标注频率响应中我们通常都会看到有“系统频响”和“放大器频响”这两个名词，要知道“系

8、统频响”总是要比“放大器频响”的范围小，所以只标注“放大器频响”则没有任何意义，这只是用来蒙骗一些不知情的消费者的。现在的音箱厂家对系统频响普遍标注的范围过大，高频部分差的还不是很多，但在低音端标注的极为不真实，国外的名牌 HiFi(高保真) 音箱也不过标注 4、50Hz 左右，而国内两三百的木质普通音箱居然也敢标注这个数据，真是让人笑掉大牙了！所以敬告大家低频段声音一定要耳听为真，不要轻易相信宣传单上的数值。多媒体音箱中的音乐是以播放 MP3 或 CD 的音乐、歌曲、游戏的音效、背景音乐以及影片中的人声与环境音效为主的，这些声音是以中高音为多，所以在挑选多媒体音箱时应该更看中它在中高频段声音

9、的表现能力，而不是低频段。若真的追求影院效果，那么一只够劲的低音炮绝对能够满足你的需求。4、响度声音的强弱称为强度，它由气压迅速变化的振幅(声压) 大小决定。但人耳对强度的主观感觉与客观的实际强度并不一致，人们把对于强弱的主观感觉称为响度，其计量单位也为分贝(Db)，它是根据 1000Hz 的声音在不同强度下的声压比值，取其常用对数值的 l10 而定的。取对数值的原因是由于强度与响度的增加不是成正比关系，而是真数与对数的关系！例如声音强度大到 10 倍时，听起来才响了一级(10dB)，强度大到 100 倍时听起来才响了两级(20dB)。对于 1000Hz 的声音信号，人耳能感觉到的最低声压为

10、2 x 10E5Pa，把这一声压级定为 0dB，当声压超过 130dB 时人耳将无法忍受，故人耳听觉的动态范围为0130dB。人对强度相等、频率不同声音感觉是不同的；声压级越高，人的听觉频率特性越平直；声压级越低，人的听觉频率范围越小；频率 f16 20Hz 以及 f1820KHz 的声音，不论声级多高，人耳都是听不到的。故人耳的听觉频率为 20Hz20KHz，这个频带叫音频或声频；不论声压高低，人耳对 3KHz5KHz 频率的声音最为敏感。大多数人对信号声级突变 3dB 以下时是感觉不出来的，因此对音响系统常以 3dB 作为允许的频率响应曲线变化范围。5、失真度有谐波失真、互调失真和瞬态失真

11、之分。谐波失真是指声音回放中增加了原信号没有的高次谐波成分而导致的失真；互调失真影响到的主要是声音的音调方面；瞬态失真是因为扬声器具有一定的惯性质量存在，盆体的震动无法跟上瞬间变化的电信号的震动而导致的原信号与回放音色之间存在的差异。它在音箱与扬声器系统中则是更为重要的，直接影响到音质音色的还原程度的，所以这项指标与音箱的品质密切相关。这项常以百分数表示，数值越小表示失真度越小。普通多媒体音箱的失真度以小于 0.5%为宜，而通常低音炮的失真度普遍较大，小于 5%就可以接受了。6、音箱的灵敏度(单位 Db)音箱的灵敏度每差 3dB，输出的声压就相差一倍，一般以 87 Db 为中灵敏度，84 Db

12、 以下为低灵敏度，90 Db 以上为高灵敏度。灵敏度的提高是以增加失真度为代价的，所以作为高保真音箱来讲，要保证音色的还原程度与再现能力就必须降低一些对灵敏度的要求。但不能反过来说，灵敏度高的音箱音质一定不好而低灵敏度的音箱一定就好。灵敏度低的音箱功放难以推动(要求功放的贮备功率较大)。所以灵敏度虽然是音箱的一个指标，但是它与音箱的音质音色无关。7、阻抗它是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻抗两类，高于 16的是高阻抗，低于 8 的是低阻抗，音箱的标准阻抗是 8。在功放与输出功率相同的情况下，低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率，但是阻抗太低了又会造成欠阻尼和

13、低音劣化等现象。所以这项指标虽然与音箱的性能无关，但最好还是不要购买低阻抗的音箱，推荐值是标准的 8。耳机的阻抗一般是高阻抗的32 很常见。功放的阻抗一般可标为等值阻抗，比如 4 下 130W 的输出，大概相当于等值的 80W 的输出。有一个容易与之混淆的名词叫做“阻尼系数”，这是指扬声器阻抗除以放大器源的内阻，范围大约是251000。扬声器纸盆在电信号已经消失后还要振荡多次才能完全停止摆动，而线圈发出的电压产生电流和磁场可以阻止这种寄生运动，这就是阻尼。电流的幅度也就是阻尼的效果取决于此电流流经放大器输出级的内阻，这一电阻要远低于扬声器的额定阻抗，典型值为 0.1，但由于扬声器音圈的串联电阻

14、和分频网络的串联电阻的存在，阻尼系数难以做到 50。8、信噪比是指音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率) 的比值。也用 Db 表示。例如，某磁带录音座的信噪比为 50dB，即输出信号功率比噪音功率大 50dB。信噪比数值越高，噪音越小。国际电工委员会对信噪比的最低要求是前置放大器大于等于 63dB，后级放大器大于等于 86dB，合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值应大于 90dB；收音头：调频立体声之 50dB，实际上以达到 70dB 以上为佳；磁带录音座之 56dB(普通带) ，但经杜比降噪后信噪比有很大提高。如经杜比 B 降噪后的信噪比可达 65dB，经杜比

15、C 降噪后其信噪比可达 72dB(以上均指普通带)；CD 机的信噪比可达 90dB 以上，高档的更可达 l10dB 以上。信噪比低时，小信号输入时噪音严重，整个音域的声音明显感觉是混浊不清，所以信噪比低于 80dB 的音箱不建议购买！而低音炮 70 Db 的低音炮同样原因不建议购买。9、扬声器材质低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振，无音质可言(笨笨熊注：也不尽然，设计好的塑料音箱要远远好于劣质的木质音箱)；木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染，音质普遍好于塑料音箱。通常多媒体音箱都是双单元二分频设计，一个较小的扬声器负责中高音的输出，而另一个较大的扬声器负责中低音的输出。挑选音箱应考虑这两个

16、喇叭的材质：多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等)，它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感，给人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的 PV 膜等软球顶的居多。低音单元它决定了音箱的声音的特点，选择起来相对重要一些，最常见的有以下几种：纸盆，又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几种，纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高，缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制，但顶级 HiFi 系统中用纸盆制造的比比皆是，因为声音输出非常平均，还原性好；防弹布，有较宽的频响与较低的失真，是酷爱强劲低音者之首选，缺点是成本高、制作工艺复杂

17、、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳；羊毛编织盆，质地较软，它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异，但是低音效果不佳，缺乏力度与震撼力；PP(聚丙烯)盆，它广泛流行于高档音箱中，一致性好失真低，各方面表现都可圈可点。此外还有像纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中，就不谈了。扬声器尺寸自然是越大越好，大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现，这是在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为 35 英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。10、音箱的结构与特点音箱从结构形式上分

18、，可以分为书架式和落地式，前者体积小巧、层次清晰、定位准确，但功率有限，低频段的延伸与量感不足，适于欣赏以高保真音乐为主的音乐爱好者，也是我们多媒体发烧友的首选；后者体积较大、承受功率也较大，低频的量感与弹性较强，善于表现滂沱的气势与强大的震撼力，但做得不好层次感与定位方面会略有欠缺。对于不同音乐的爱好者来讲，这也是在选购以前应该了解的重要内容。由于 PC 用家很少有具备放置大型落地箱的条件，所以小巧的桌面书架式音箱应该是多媒体有源音箱的首选。总的来说：只要功放模块设计合理，箱体越大，喇叭越大，声音越中听。11、可扩展性这是指音箱是否支持多声道同时输入，是否有接无源环绕音箱的输出接口，是否有

19、USB 输入功能等。低音炮能外接环绕音箱的个数也是衡量扩展性能的标准之一。普通多媒体音箱的接口主要有模拟接口和 USB接口两种，其它如光纤接口还有创新专用的数字接口等不是非常多见，因此不多作介绍。12、音效技术硬件 3D 音效技术现在较为常见的有 SRS、APX 、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby 和 Ymersion 等几种，它们虽各自实现的方法不同，但都能使人感觉到明显的三维声场效果，其中又以前三种更为常见。它们所应用的都是扩展立体声(Extended Stereo)理论，这是通过电路对声音信号进行附加处理，使听者感到声像方位扩展到了两音箱的外

20、侧，以此进行声像扩展，使人有空间感和立体感，产生更为宽阔的立体声效果。此外还有两种音效增强技术：有源机电伺服技术(本质上利用了赫姆霍兹共振原理)、BBE 高清晰高原音重放系统技术和“相位传真”技术，对改善音质也有一定效果。对于多媒体音箱来说，SRS 和 BBE 两种技术比较容易实现效果很好，能有效提高音箱的表现能力。13、音调指具有一特定且通常是稳定音高的信号，通俗的讲是声音听来调子高低的程度。它主要取决于频率，还与声音强度有关。频率高的声音人耳的反应是音调高而频率低的声音人耳的反应是音调低。音调随频率(Hz)的变化基本上呈对数关系。不同的乐器演奏同样频率的音符，音色虽然不同，但它们的音调是相

21、同的，也就是演奏声音的基频是相同的。14、音色对声音音质的感觉，也是一种声音区别于另一种声音的特征品质。不同的乐器在发同一音调时，它们的色可以迎然不同。这是由于它们的基频频率虽相同，但谐波成分相差甚大。故音色不但取决于基频，而且与基频成整倍数的谐波密切有关，这就使每种乐器和每个人有不同的音色。15、动态范围声音中最强与最弱的比值，用 Db 表示。例如一个乐队的动态范围为 90dB，这意味着最弱部分的功率比最响部分的低 90dB。动态范围是功率之比，与声音的绝对水平无关。如前所述，人耳的动态范围从 0 到130dB。自然界各种声音的动态范围的变化也是很大的。一般语言信号大约只有 2045dB，有

22、些交响乐的动态范围可达 30130dB 或更高。但由于一些因素的限制，音响系统的动态范围很少能达到乐队的动态范围。录音装置的内在噪音决定了可能录制的最弱音，而系统的最大信号容量(失真水平)限制了最强的音。一般把声音信号的动态范围定为 100dB，故音响设备的动态范围能做到 100dB，就很好了。16、总谐波失真(THD)指音频信号源通过功率放大器时，由于非线性元件所引起的输出信号比输入信号多出的额外谐波成分。谐波失真是由于系统不是完全线性造成的，我们用新增加总谐波成份的均方根与原来信号有效值的百分比来表示。例如，一个放大器在输出 10V 的 1000Hz 时又加上 Lv 的 2000Hz，这时

23、就有 10的二次谐波失真。所有附加谐波电平之和称为总谐波失真。一般说来，1000Hz 频率处的总谐波失真最小，因此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。但总谐波失真与频率有关，因此美国联邦贸易委员会于 1974 年规定，总谐波失真必须在 2020000Hz 的全音频范围内测出，而且放大器的最大功率必须在负载为 8 欧扬声器、总谐波失真小于 1条件下测定。国际电工委员会规定的总谐波失真的最低要求为：前级放大器为0.5，合并放大器小于等于 0.7，但实际上都可做到 0.1以下：FM 立体声调谐器小于等于 1.5，实际上可做到 0.5以下；激光唱机更可做到 0.01以下。由于测量失真度的现行方法是单

24、一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。实际的音乐信号是各种速率不同的复合波，其中包括速率转换、瞬态响应等动态指标。故高质量的放大器有时还注明互调失真、瞬态失真、瞬态互调失真等参数。(l)互调失真 (IMD)：将互调失真仪输出的 125Hz 与 lkHz 的简谐信号合成波，按4：1 的幅值输入到被测量的放大器中，从额定负载上测出互调失真系数。(2)瞬态失真(TIM) ：将方波信号输入到放大器后，其输出波形包络的保持能力来表达。如放大器的转换速率不够，则方波信号即会产生变形，而产生瞬态失真。主要反映在快速的音乐突变信号中，如打击乐器、钢琴、木琴等，如瞬态失真大，则清脆的乐音将变得含混不清。(3)瞬态

25、互调失真：将 3.15kHz 的方波信号与 15kHz 的正弦波信号按峰值振幅比 4：1 混合，经放大器后，新增加全部互调失真的产物有效值与原来正弦振幅的百分比。如放大器采用深度大回环负反馈，瞬态互调失真一般较大，具体反映出声音呆滞、生硬、无临场感；反之，则声音圆滑、细腻、自然。17、立体声分离度指双声道之间互相不干扰信号的能力、程度，也即隔离程度，通常用一条通道内的信号电平与泄漏到另一通道中去的电平之差表示。如果立体声分离度差，则立体感将被削弱。国际电工委员会规定的立体声分离度的最低指标， lKHz 时大于等于 40dB，实际以达到大干 60dB 为好；欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的立体

26、声分离度为25dB ，实际上能做到 40dB 以上。立体声通道平衡指的是左、右通道增益的差别，一般以左、右通道输出电平之间最大差值来表示。如果不平衡过大，立体声声像位置将产生偏离，该指标应小于 1dB。18、阻尼系数是指放大器的额定负载(扬声器)阻抗与功率放大器实际阻抗的比值。阻尼系数大表示功率放大器的输出电阻小，阻尼系数是放大器在信号消失后控制扬声器锥体运动的能力。具有高阻尼系数的放大器，对于扬声器更象一个短路，在信号终止时能减小其振动。功率放大器的输出阻抗会直接影响扬声器系统的低频 Q值，从而影响系统的低频特性。扬声器系统的 Q 值不宜过高，一般在 05l 范围内较好，功率放大器的输出阻抗

27、是使低频 Q 值上升的因素，所以一般希望功率放大器的输出阻抗小、阻尼系数大为好。阻尼系数一般在几十到几百之间，优质专业功率放大器的阻尼系数可高达 200 以上。l9、等响度控制其作用是低音量时提升高频和低频声。由于人耳对高频声、特别是低频声的听觉灵敏度差，要求在低音量时对高频和低频进行听觉补偿，即要求对低频有较大提升，对高频也有一定量的提升。换句话说，当音量减小时，信号中低频部分的减小较高频部分为少。等响度控制即满足此要求，等响度控制一般为 8dB 或10dB。音域：乐器或人声所能达到最高音与最低音之间的范围。 音色：又称音品，声音的基本属性之一，比如二胡、琵琶就是不同的音色。 音染：音乐自然

28、中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了（或者是减少了）某些成分，这显然是一种失真。 失真：设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。 动态：允许记录最大信息与最小信息的比值。 瞬态响应：器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。（典型乐器：钢琴） 信噪比：又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。 空气感：用于表示高音的开阔，或是声场中在乐器之间有空间间隔的声

29、学术语。此时，高频响应可延伸到15kHz-20kHz。反义词有“灰暗（dull）”和“厚重（thick）”。 低频延伸：指音响器材所能重放的最低频率。系用于测定在重放低音时音响系统或音箱所能下潜到什么程度的尺度。比方说，小型超低音音箱的低频延伸可以到 40Hz，而大型超低音音箱则下潜到 16Hz。 明亮：指突出 4kHz-8kHz 的高频段，此时谐波相对强于基波。明亮本身并没什么问题，现场演奏的音乐会皆有明亮的声音，问题是明亮得掌握好分寸，过于明亮（甚至啸叫）便让人讨厌。 瞬态：声音突然增大或减小的能力，如果增大 / 减小到某一个声压需要的时间越少说明瞬态越好，实际表现为声音收得住而不混的能力

30、。 动态：声音最小和最大时的声压或功率、电压之比，量化的说法是动态范围。 音色：声音的趋向，比如高频清亮或低频雄浑或声音跃动感强。在一定程度下，音色是不分好坏的，完全看个人喜好。 声音丰满：指重放声的高、中、低音的比例适当，高音适度、中音充足、听起来有一定的弹性。 有层次：声音有层次是指重放声能够真实地反映出一个乐队的整体感。 清晰：是指语言的可懂度高，音乐层次分明。 平衡：是指音乐各声部的比例协调、左、右声道的一致性好。 丰满：是指声音的中音充分，高音适度，响度合适，听感温暖、舒适、有弹性。 力度：是指声音坚实有力，能有呼之欲出感，同时能反映出音源的动态范围。 圆润：是指声音优美动听，有光泽

31、而不尖噪。 柔和：是指声音松弛不紧，高音不刺耳，听感悦耳、舒服。 融合：是指声音能整个交融在一起，整体感、群感好。 真实感：是指声音能保持原声音的特点。 临场感：重放声音时使人有身临其境的感觉。 立体感：指声音有空间感，声象方位其本准确，并有宽度感和纵深感。 总印象：是指对声音的总体感觉。翻开音响杂志，我们可以看到许多音响评论家的评述文章，尤其是现在，有关“发烧”的文章很多，里面使用的音质评价术语多种多样。尽管我国声频工程界已将有关主观音质评价的诸多方面（包括音质评价术语）进行了规范，并上升为国家标准。但在如今的音响发烧热潮中，发烧友们常常有自己的一套主观音质评价“发烧语”，因其语言生动形象，

32、发烧味足，在发烧圈内十分流行。初入发烧圈的朋友，对发烧界的一些“ 发烧语”，要么似懂非懂，胡乱套用；要么浑不解，不明白到底是怎样一个意思。即使已有一些资历的发烧友，对一些音质评价“发烧语”的含义及技术特性也不是十分清楚。鉴于此，研究一下这些音质评价“发烧语”的含义及其技术特性就显得很有必要。只有明确了这些“发烧语”的含义，大家才能更好地相互交流、相互沟通；进一步弄清楚这些“发烧语”的技术特性，在自己动手制作音响设计才可以自如地掌握音质设计，在选购音响设备时，才可以根据其技术特性来想象音色，购得适合自己口味的音响设备。 现将一些常见的关于音质评价的“发烧语”归纳如下，并简述其技术含义。1声音有水

33、份：中高频混响足量，频响宽且均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度。失真小，混响声与直达声的比例合适。在听觉上感到不干、圆润、有水份。具有相反意义的音质评价术语：声音发干，干涩。2声音柔软：低频段频响展宽，低频、中低频也得来，高频段无峰值且高频段下降。混响适当，失真小，阻尼好，在听觉上感到柔软舒适。具有相反意义的音质评价术语：声音硬。3声音明亮：整个音域范围内低频、中频成份适度，高频段量感充足，并有丰富的谐音和谐音上较慢的衰变过程，混响适当，失真小，瞬态响应好，听感明朗、活跃。具有相反意义的音质评价术语：声音糊，灰暗。4声音厚：低频及中低频量感强，特别是 200500Hz 声音出得来，高频成份够

34、，声能平均能级较高，混响合适，失真小，声音厚实、有力。具有相反意义的音质评价术语：单薄。5声音清晰（清澈）：频响宽且均匀，整个频带谐波失真和互调失真小，混响适度，瞬态响应好，中低频段适度，高频段没有噪声和失真，并能出得来。语言可懂性高，乐队层次分明，声音有清澈见底之感。具有相反意义的音质评价术语：模糊，浑沌。6声音有力度：中低频段量感充足，高频成份不缺，混响足够，失真小，声音坚实有力且出得来。具有相反意义的音质评价术语：力度不足，无力。7声音结实：中低频段声能平均能级较大，高频及中高频不缺，直达声比例较大，混响声适量，响度高，失真小，声音厚实、明亮。具有相反意义的音质评价术语：声音空。8声音木：高频及中高频欠缺，低频及中低频成份较多，但量感不足，混响时间偏短，听起来不活跃、呆板。9声音缩：声能密度较小，声音送不出来；缺中音，混响声少，响声低，清晰度差，音色不丰满。10声音脆：中高频及高频成份过多，低频成份不足，整个频带频响不均匀，失真较大，声音单薄、不厚实。11声音发尖：低频量感不足，中高频段（2kHz6kHz ）提升过多，频响分布不均匀，失真大，在听觉上感到刺耳。12声音发闷：低频量感过强，特别是在 150Hz 左右，且低频段失真较大，瞬态响应不好，高频和中高频成份欠缺，在 3kHz4kHz 以上严重衰减，高频混响不足。