海棠香国之称。.ppt

1、中国现当代文学专题研究（1）,中国现当代文学专题研究（1）,第一讲 鲁迅研究四题,鲁 迅,（1881 1936）,凡是愚弱的国民，即使体格如何健, 鲁 迅,不幸的。所以我们的第一要著，是在改,众的材料和看客，病死多少是不必以为,全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示,变他们的精神。,我们自古以来，就有埋头苦干的人，,有拼命硬干的人，有为民请命的人，有,舍身求法的人，虽然等于为帝王将,相作家谱的所谓“正史”，也往往掩不住他们的光耀，, 鲁迅,这就是中国的脊梁。,一、呐喊、彷徨、的主要内容与艺术成就,（一）呐喊,1、狂人日记,2、孔乙己,3、药,4、明天,5、一件小事,6、头发的故事,7、风波,8、故

2、乡,9、阿Q正传,10、端午节,11、白光,12、兔和猫,13、鸭的喜剧,14、社戏,（二）彷徨,11、离婚,1、祝福,2、在酒楼上,3、幸福的家庭,4、肥皂,5、长明灯,6、示众,7、高老夫子,8、孤独,9、伤逝,10、兄弟,3、探讨了变革时期几代知识分子的生活道路和历史命运。,（三）主要内容,1、彻底揭露和批判了封建制度和封建礼教；,2、总结了辛亥革命的经验教训，关注改造国民性的问题；,（四）艺术成就,1、把西方小说结构灵活、注重心理描写和中国传统小说借助人物言行进行描写的长处结合起来。,2、大多采用截取横断面的写法，场面比较集中，情节比较单纯。,3、打破了时空顺序，按内容表现的需要去剪接

3、场景和细节。,4、既有单线发展的故事，也有双线交错展开情节；既有顺序式反讽结构；也有倒叙式抒情独白体。,5、采用白描手法，重视气氛的渲染，环境的烘托，风格冷峻而情感炽热。,二、鲁迅的人文精神,1、追求人的精神健全、人的全面发展；,2、追求人的现实价值，实现最理想的人性；,3、重造国民的灵魂，促进民众的觉醒。,2、阅读场,三、研究鲁迅思想和精神的重要思维方法,1、回到语境,四、鲁迅的国民性批判是否丑化了中国人？,请同学们结合鲁迅先生的小说作品阐述自己的观点。,鲁 迅,（1881 1936）,第二讲 关于郭沫若的两极阅读现象,中国现当代文学专题研究（2）,你的甲申三百年祭，我们把它当做整风,文件看

4、待。你的史论、史剧有大益于中国人民，, 毛泽东,只嫌其少，不嫌其多，精神绝不会白费的，希望,继续努力。,前进的向导。,郭沫若创作生活二十五年，也就是新文化运动,的二十五年，鲁迅自称是“革命军马前卒”，郭沫,若就是革命队伍中人。鲁迅是新文化运动的导师，,郭沫若便是新文化运动的主将。鲁迅如果是将没有,路的路开辟出来的先锋，郭沫若便是带着大家一道, 周恩来,郭沫若是社会主义时代的新中国的歌德。郭沫若,与歌德这两个文化巨人确有相似之处。文思的敏捷和,艺术的天才，百科全书式的渊博的知识，对自然科学,的高度热爱，都是相似的。郭沫若与歌德一样是文化,巨人，是自己民族的骄傲。, 周 扬, 郭沫若星空 黄海中的

5、哀歌,我本是一滴的清泉呀，,我的故乡，,本在那峨眉山的山上。,山风吹我，,一种无名的诱力引我，,把我引下山来,我的诗便是我的生命，我能把我,的生命，把我最可宝贵的生命，拿来,的山岳，宏伟的海洋，我创造日月星,辰，我驰骋风云电， 我有血总要流，有火总,要喷，不论在任何方面， 我都想驰骋。, 郭沫若,自行蹂躏，任人蹂躏吗？我创造尊严,第二讲：关于郭沫若的两极阅读现象,、生活和创作道路,（一）故乡、家庭与文化熏陶,在大渡河与岷江汇合处的西南岸，有一座风景秀美的历史文化名城乐山市。古时名为嘉州，城北有海棠香麓，故有“海棠香国”之称。,尧乐山城西南75里的沙湾缜，位于大渡河两岸峨眉山东麓，依山傍水，风景

6、秀美。,“ 海棠香国 ”出骄子。,1892年11月16日， 郭沫若就出生在,沙湾镇一个中等工商业兼,地主的家庭。,在家庭中，对郭沫若影响最大的首先是母亲。在郭沫若的人生道路上，母亲是他早年的第一位“先生”。,郭沫若早年的第二位“先生”，是家熟的启蒙教师沈焕章先生。这是除母亲之外第二个对他发生深刻影响的人。,在郭沫若的童年和少年时代，对他发生深刻影响的第三个人是他的大哥郭开文。,（二）心理、婚姻与时代风云,1、心理：天才型或文艺型,2、婚姻：家庭包办的“黑猫”婚姻,3、时代：“五四”运动前后,二、女神,（一）创作所受的多元影响,1. 诗的觉醒期：（“五四”以前）,(2) 海 涅,(1) 泰戈尔,

7、2. 诗的爆发期：（“五四”高潮期）,(2) 雪莱,(1) 惠特曼,（二）女神的主要内容,1. 第一辑：（3部诗剧）,（1）女神之再生,（2）湘累,（3）棠棣之花,2. 第二辑：,（1）天狗,（2）地球，我的母亲！,（3）凤凰涅槃,（4）炉中煤,（5）立在地球边上放号,（6）晨安,（三）女神的思想特点：,1、表现了五四时期狂飙突进的时代精神，强烈要求冲破封建藩篱，追求个性解放；,2、表达了强烈的爱国主义热情和对祖国美好明天的憧憬与向往；,3、歌唱光明、歌唱力，表现出乐观，向上的积极进取精神。,（四）女神的艺术特点,2、成功创造了自由体诗歌的形式，使自由体新诗真正达到了诗的境界；,3、语言粗犷、

8、想象奇特、气势磅礴，声调激越，具有“雄而不丽”的豪放风格。,1、运用象征、比喻的方法，借助某一形象来寄托和抒发自己的感情；,（五）女神的主导风格：暴躁凌厉,女神踏着时代的急骤旋律，想象新,奇，语言粗犷，气势磅礴，声调激越，笔调,汪洋恣肆，如振鬣奋蹄的行空天马，如翻江,倒海的波巨浪，出色地表现了用暴躁凌厉之,气来概说的“五四精神”。,三、女神成为“五四”经典的原因,（一）经典：,（二）原因：,1. “公共空间”的传播运作,2. 诗人与青年读者共同完成,一定的时代、一定的阶级认为最重要的、有指导作用的著作或者是指传统的具有权威性的著作。,四、“两极阅读现象”形成的原因,（一）“两极阅读现象”,（二

9、）形成的原因,五、“三步阅读法”,（一）“直观感受”,（二）“设身处地”,（三）“名理分析”,代文化史上一位学识渊博、才华卓具的,古文字学家。他和鲁迅一样，是我国现,郭沫若同志是我国杰出的作家、诗,人和戏剧家，又是马克思的历史学家和,著名学者。他是继鲁迅之后，在中国共产党领导下，在毛泽,东思想指引下，我国文化战线上又一面光辉的旗帜。, 邓小平,第三讲 茅盾研究中的“矛盾”,一、茅盾创作的特点与变化二、茅盾“社会剖析小说”的新模式三、茅盾小说的艺术成就四、“矛盾”在茅盾研究中的意义五、都市文学与市民文学的区别六、研究者对“革命家茅盾”和“文学家茅盾”的不同态度,第四讲 老舍的创作视点与京味,一、

10、老舍的创作特色与贡献二、老舍创作的艺术成就三、骆驼祥子对于病态城市文明与人性关系的探讨四、老舍“京味”小说的艺术风格五、老舍笔下的市民世界和人文景观六、老舍笔下市民人物形象系列及内涵,第五讲 曹禺与现代话剧艺术的成熟,一、曹禺的创作简况 二、曹禺雷雨的主人公 三、周朴园与蘩漪的形象和性格 四、曹禺话剧中的诗意特征 五、话剧在创作中所受到的外来文化影响,第六讲 沈从文与“京派”文学,一、沈从文的生平和创作简况。二、京派形成的文化背景。三、沈从文研究在历史上的不同情况。四、湘西世界及其意义。 沈从文的“湘西世界”显得色彩明丽，意兴飞动，生机流溢十分独特。 沈从文从自己熟悉的乡村文化记忆中，从那些尚

11、保持原始经济生活方式的人情美、人性美里，构筑一座供奉“人性”的“希腊小庙”，一种“优美、健康、自然，而不悖乎人性的人生形式”，通过这个“湘西世界”的建构，形成对“现代世界”的对抗和否定。,五、边城等作品的牧歌风格 在西方，牧歌（pastoral）是一个有悠久传统的文学品种，远在古希腊时代，诗人们用它表现牧羊人在村野和自然中的纯朴生活。牧歌作为文类，它的高峰期在文艺复兴时期，浪漫主义文学中也能见到它的身影。文学中的现实主义兴起后，牧歌没有因为缺乏记实性而走向衰落。它在崇尚经验和写实的环境中生存下来，而且走出西方文学的范围，广泛渗透到落后国家的文学中。牧歌在发展过程中，它的涵义也极大地丰富了。现代

12、学者已不再只限于从文学类型层面上理解它，燕卜逊在牧歌的若干形式一书中认为，“牧歌并非由传统特征和惯例构成，它是一种特殊的结构关系，这种关系超越形式的限制，并得以存在下去”，“如今，牧歌仍然具有体裁名称的功能，然而它同时获得一种引申意义，这种意义与批评家探寻文学神话和原型的努力直接有关”。牧歌的实质，是在与复杂、败坏的城市生活对比中表现淳朴、自然的乡村生活。,第七讲 张爱玲的传奇与张爱玲“热”,中国现当代文学专题研究（1）,金锁记是张女士截止目前为止的最完满,之作，颇有狂人日记中某些故事的风味。至,少也该列为我们文坛最美的收获之一。, 傅 雷,也许我们该把“张爱玲世界”看成我们的天,花病，作者利

13、用它替罪。我们出了一次诊，我们,再生，以后永远不再生病了。我们应该感谢作者,在这一点，她一再替我们点出这条不能再走下去,的死亡之路，使我们踏上正途。, 唐文标,我不喜欢壮烈，我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。,壮烈只有力没有美，似乎缺少人性。我的小,说里，除了金锁记里的曹七巧，全是些不彻,底的人物。他们不是英雄，他们可是这时代的广,大负荷者。, 张爱玲,个人即使等得及，时代是仓猝的，已经在破,坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们的文明，,不论是升华还是浮华，都要成为过去。如果我最,常用的字是“荒凉”，那是因为思想背景里有这,惘惘的威胁。, 张爱玲,新式女人的自由她也要，旧式女人的权利,她也要。这原是一

14、般新女性的悲剧。, 张爱玲,第七讲 张爱玲的传奇与“张爱玲”热,一、生平和创作,（一）官宦世家 寂寞童年,张爱玲于1920年9月30日生于上海,祖父张佩纶仪容俊伟，善言强辩，同治,进士，清流派鼎盛时期的代表人物，清未的著名大臣。,原名张英。祖籍河北丰润。,祖父张佩纶与祖母李菊耦唯一的儿子，是一个,母亲黄逸梵，是清末南京长江水师提督黄,张爱玲在梦幻的世界里，渡过了寂寞的童,祖母李菊耦是李鸿章之女。父亲张廷重是,遗少型的人物。,军门的女儿，清秀而有才华，崇尚西洋文化。,年。,黄逸梵,（二）初露锋芒 冲出阴霾,张爱玲的母亲是一个果敢的新式女性，她,第一次从海外归来，就订阅购买了各种新文学,老舍的小说

15、二马，张爱玲的母亲爱不,释手。由于母亲的推崇和影响，张爱玲也为老,刊物小说月报、 良友画报、西风,等，接供了张爱玲接触新文学的机会。,舍的幽默天才所倾倒。,张爱玲的父亲是一个遗少式的人物，风雅能文，在,他的书房里，有红楼梦、三国演义等古典文学,名著，还有歇浦潮、 醒世姻缘等,进行了古典文学的启蒙，鼓励了她的文学,通俗的近代小说，旧体小说，他对张爱玲,兴趣。,张爱玲和弟弟,在张爱玲的少年时代，受到新旧文化的同时洗礼,她就在家庭这一中西合璧的文化夹逢中自得其乐地生,母亲黄逸梵因不满张廷重的堕落,长着，在这自得其乐的生长中获得一份,和传统的大男子沙文主义思想而两度,出走，留学英法，最后与张廷重离婚。

16、,高贵、难得的文明享受。,此后，张爱玲倍受继母的折磨，因,与继母发生矛盾，而遭到父亲的毒打，,张爱玲决心离家出走。这一则宗法少女,逃离家园的故事，使张爱玲结束了她和,张家的关系并且影响了日后她在自己的作品中对男性,并被软禁。这一段被囚禁的生活，促使,人物的理解与塑造。,（三）横空出世 文坛奇葩,张爱玲在母亲的指导下，于1938 年,考取了伦敦大学，因为战事，英国已不能,在香港大学，张爱玲与她的同学,一个顽皮、聪明的印度姑娘炎樱成为终生,去，故改入香港大学。,亲密的朋友。,1941 年，香港沦陷，香港大学停课。,海，进入上海圣约翰大学文科四年级就读,在英文泰晤士报上发表影评与剧,国人的生活和服装

17、、中国人的宗教,1942 年，张爱玲与好友炎樱乘船同返上,后因写作而辍学。,评。在英文二十世纪月刊上发表中,等文章。,1943年，经园艺家黄岳渊介绍，张,一个星期以后沉香屑第一炉香刊登,于紫罗兰 杂志。从此，在上海文坛,作家的“传奇”般人的故事和她的一篇又一篇“传奇”式,爱玲登门拜访紫罗兰主编周瘦鹃，,在中国现代文学史上，便留下了一个女,的作品。,（四）初结情缘 昙花一现,才子胡兰成，又名张嘉仪，浙江嵊县,人，生于 1906 年，父亲是个茶栈鉴别,茶叶的伙计 ，母亲是个不识字的农家妇,女。1939 年加入汪精卫伪政府，曾任伪宣,品非常喜欢，向女作家苏青要了张爱玲的地址前去访问。,传部政务副部长

18、，他因为读了张爱玲的封锁这部作,在1944 年，由好友炎樱证婚，张爱玲与才子,张爱玲与胡兰成的这一段短暂的婚,因为胡兰成的移情别恋和性情浮华,胡兰成举行了婚礼，完成了她的第一次婚姻。,姻，发生于国土沦陷的战乱岁月，,而分手。,（五） 零落孤旅 精神家园,1952 年春天，张爱玲通过了香港,后经友人推荐，在香港美国新闻,香港美国新闻处的公务员生涯与她,以后，张爱玲决定，去美国寻找她心灵的故乡。,的罗湖桥关口，踏上了香港的土地。,的个性是格格不入的，写完了 秧歌 与 赤地之恋,处任职。,在美国文坛，赖雅是一位才思敏,当赖雅初识张爱玲时，他并没有,的交谈中，发现了张爱玲慧外秀中的东方女子的魅力。,张

19、爱玲与赖雅结婚，使她在精神上获得了一次休息,找到了一个精神家园。1967年，赖雅去世。,捷、观点新颖的作家。,看过张爱玲的小说，却在他与张爱玲,在张爱玲的身上，华丽的苍凉和,她晚年深居简出，几乎与世隔绝,1995 年 9 月8 日，张爱玲被发,苍凉的华丽浑为一体。,拥抱和享受孤寂。,现于洛杉矶租住的公寓内去逝。,二、传奇的评析,正如张爱玲在传奇前言中所说：“书名叫传,奇，目的是在传奇里面寻找普通人，在普通人里面寻,找传奇。”张爱玲笔下黑幕社会的女性，是中国最普通,的女性。在外表上，她们各具不同时代所赋予色彩，间,或也有受教育的洋学生，但骨子里仍寄居着女奴时代的,魂灵。,张爱玲写的就是一群居于“

20、安稳”境地,这些女性，大多是生长,于旧家庭，生活于行将破落,她们坦然地、无所困惑,或做职业女性。交际花、或跳舞谈西式恋爱。,的中国新旧合璧的普通女性。,或已经破落的书香门第之女。,地接受着现代文明的馈赠；,但在她们的身上，总是一样弥漫着一种,阴暗的气息，整个心态和身态都似传奇,这部小说封面上的女郎一样充,性世界所苦恼、抽泣，刚刚过,去不久的时代留给她们的仅仅,意识仍被男性世界所支配和控,制，她们仍旧只属于生活在暗夜中的生物。,满了鬼魅之气。她们仍是为男,是生活形式上的变革，她们的,张爱玲的小说是关于文明与人性的哀,是衰落中的文化，这也是时代冲击下不断,她要在迷茫， 不可理喻的现实背景下,景里

21、”的“荒凉”这“惘惘的威胁”，从而表达出人无,法把握自己的命运这潜在的主题 ，这也正是中国现代文,学中较少表现的有现代主义倾何的“荒原”意识。,她的作品有一个共同的总背景，那就,歌。,委顿的中国封建文化的缩影。,展示精神的“不安” ，人性的脆弱与悲哀，触及“思想背,沉香屑 第一炉香,张爱玲最初的几篇小说是“香港的传奇”，沉香屑,将自身毁灭的一个既普通而又触目的老而又老的悲剧。,薇龙原是一个纯洁而又有个性的女学生，为求学而，,客居姑妈家里。不幸爱上了一个放荡不羁的纨绔子弟乔琪,乔而不能自拨。为了得到乔琪乔的爱，不惜将自身卖于“,交际”，变成“造钱”的交际花以取悦并不爱她的丈夫。,一个鲜活的生命，

22、就这样被拖向黑暗中。,第一炉香中的女学生薇龙，出演的是女性为了爱情而将,倾城之恋,倾城之恋作为小说的标题，首先给人一个阅读,的爱情传奇。但是，读完了张爱玲这篇小说就会发现,说它是传奇故事，不如说是一个反传奇的故事。,作品中的女主人公白流苏并不是美貌惊人的女人,流苏与范柳原成婚，交易的因素也多于爱情的因素。,作家是在“倾城”的本源意义上（倾覆、倒塌、沦陷）,的提示。一旦进入文学叙事，显然就要暗示一个非凡,使倾城之恋名副其实。,（1）两类时间,阅读张爱玲的作品，与阅读那一时代许多作家的作品,感觉不同，这种不同的感觉概言之，是时间差。, 倾城之恋 一开始就涉及一个全然不同的时间情境,“上海为了节省天

23、光，将所有的时钟都拨快了一小时，然,而白公馆里说：我们用的是老钟。他们的十点钟是人家的,十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。,流苏就从一个近于凝固的家常时间中走出来，这是,个创造自己命运的女人，他的创造就是要从白公馆的时,这一启悟，从一个特殊的时刻开始前夫的死。,流苏面临一个选择，兄嫂一起挤兑她，要逼她回去守寡,流苏没法儿不迫切的为自己寻找归属，从流苏的出走看,不出任何新理想的引导，她要走，是生的本能的呼喊。,间轨道中挣脱出来，开始她个人生命的时间。,（2）空间：出走，城与城,倾城之恋是一个上海与香港间的双城故事。,它在出走归家，需求获得、匮乏满足，,当然这两极之间有一系列空间位移：上

24、海,香港、香港上海、白公馆浅水湾饭店,巴而顿道的居所上海范柳原、白流苏的居所。,最后白流苏归来的家已不是那个不容她立足的大家，,这样一个基本结构上展开叙事的。,而是她自己争来的小家了。,“香港的陷落成全了她”，这是作品最后给流苏的,结局，香港是作品中一个地理上的城。可是成全了她,什么呢？她和范柳原的婚姻只是名义上的，这桩婚姻,缺乏爱情。 倾城之恋将恋情倒出后，城是空城。,这是作品中的另一个城，婚姻家庭，“围城”的城，,比喻上的城，无爱之空城。,（3）金锁记,张爱玲的“上海传奇”系列更为成熟。金锁记、,红玫瑰与白玫瑰、花凋、封锁等，都发生在,上海的公馆、公寓、或者“车厢社会”里。,金锁记中的女主

25、人公曹七巧原是乡村小镇麻油店,老板的女儿，是一个心气极高，生性活泼，惹人喜欢的姑,娘。然而代行父权的兄长贪图金钱财礼，把她嫁给了门第,虽高但身患骨痨的姜家二少爷。可怜的七巧遭受着强烈的,情欲与物欲的双重煎熬，无情地扼杀了内心残存的对情爱,的渴盼和正常的人性，成了一个幽灵，从此永远禁锢在精,神的地狱里。,七巧在分家主事后，个性更加乖戾畸形。她搅得新婚的,儿子儿媳不得安生，用一种疯子的审慎和机智活活拆散了三,十岁女儿的婚恋，只因为女儿的爱情与七巧的不幸形成了强,烈的反差，女儿长安只能留下一个苍凉的手,生的荒诞与荒凉诠释到极致。七巧就象是,一头困兽，一生都在欲望的牢狱中挣扎 。,在欲望的牢狱中挣扎。

26、“三十年来她戴着,黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个,势，被迫断了结婚的念头。金锁记将人,人，没死的也送了半条命。,张爱玲插图,张爱玲是紧接着冰心，丁玲之后一个对中国女性,生活和女性命运有重要见解和表达的作家。,她在自己的作品中有意无意地对人生飞扬的一面,进行拆解，让其露出千疮百孔的真相。她冷静而真实,地走进女人的生命深处，成为“五四”女性神话的颠,女性文学作品的一道独特的景观。,正是悲剧性和世俗性的一体两面，构成了张爱玲,覆者和解构者。,三、张爱玲的艺术“创新”与“袭旧”,（一）艺术特征：新、旧、雅、俗,张爱玲的作品是新的现代体式的小说，但又完全,没有所谓“新文艺腔”,很自然地承传了传统的

27、章回小,说 ，特别是 红楼梦 的手法与韵味 。张爱玲正是,以她那如神之笔 ，在新旧雅俗间游刃有余，既有层出,不穷的“ 创新”，又有不厌其烦的“袭旧”，创造出,一种新旧交织、雅俗共赏的独特风格。,“物象”，是赋有某种特殊含义和文学意味的具体形象。,（二）意象营造,就是主观的“意”和客观的“象”,的结合，也就是融入作家思想感情的,1、意象：,托，同时这些意象也暗示了作品中的叙述,2. 意象营造,张爱玲最钟爱的意象是月亮和镜子。,张爱玲对意象的选择往往以人物心理为依,的不同层面。,视角同一意象的不同转换间接构成叙述中,（三）语言风格：既有古典小说的根底，又有 市井小说的色彩。,所谓“古典小说的根底”

28、，表现为张爱玲作品中透出,浓郁的红楼梦风。所谓“市井小说的色彩”，指张爱,玲小说中的通俗倾向。她的创作受到通俗文学作家张恨水,和“新文学”作家老舍的影响。,四、两次“张爱玲热”,（一）第一次“张爱玲热”：20世纪40年代,第一次“张爱玲热”出现于20世纪40年代 。这次,虽然被归入了鸳鸯蝴蝶派的行列，但是由于人们看到了,她在艺术上的独创性，因此，她受到了具有不同政治倾,向和文学趣味的文学界各方面的欢迎。,的特点是张爱玲一出现就成为了“市民文化的明星”，,（二）第二次“张爱玲热”：20世纪80年代,张爱玲首先受到“专业阅读”的重视，然后进入商业,夏志清在中国现代小说史的中文版中对张爱玲的,推崇引起大陆文学界的重视。,1984年，钱理群、温儒敏、吴福辉的 中国现代文,学三十年 将张爱玲写入了文学史，成为张爱玲研究全面,炒作的范畴。,展开的一个标志，从此，第二次“张爱玲热”正式形成。,丽,与,苍,凉,美,