完美景致的极致呈现库布里克电影艺术特色分析.doc

1、1铜 仁 学 院本 科 生 毕 业 论 文题 目 完美景致的极致呈现库布里克电影艺术特色分析系 别 中国语言文学系 专 业 汉语言文学 姓 名 廖一帆 指导教师 庄鸿文 截稿日期 2012 年 5 月 2完美景致的极致呈现库布里克电影艺术特色分析廖一帆摘要:库布里克的电影有着他独特的库氏风格，如横移镜头和拉伸镜头的应用、带着库氏风格的黑色幽默、他对暴力主题的独特展现，他以他这些库氏电影风格拍摄了许多及据争议但是公认为时代经典的作品，我们通过镜头表现、美学表现、主题展现 3 个方面来了解他独特的电影风格。关键词：镜头 黑色幽默 暴力 Abstract: Kubricks film has his

2、 unique library s style, such as the transverse tensile lens lens and application, with the library s style black humor, his violence theme unique show, with his these library s movie style shooting numerous and controversial but recognized as the era of classical works, we are manifested through th

3、e lens, aesthetic, theme to show3 aspects to understand his unique style of the film.Key words: Camera lens Black humour Violence库布里克是美国乃至世界史上著名导演，其一生只拍摄了 13 部作品，数量之少与他获得的盛名似乎不那么相称，然而他对电影精益求精力求完美的态度成就了他电影独特的风格。独特的镜头的远近拉伸的运用、那种比煤还黑的库氏幽默、各种荒诞离奇的故事情节、丰富独特的人物形象，这些都是他的库氏电影风格的体现。以下我将从三个方面来对库布里克的电影进行分析，以便更

4、好地去理解库布里克独特的电影风格。一 充满运动感的镜头表现当电影拍摄完成后，镜头展现在观众面前的将会是不断变化的图像画面，而画面构图中最重要的元素：亮度、大小，形状、动作、速度、方向，这些因素经过导演的精心设计而引导观众的注意力及情绪的反应。任何情况下，内容、有边界画格内的布置、以及其他元素的共同作用有助于影响观众的反应。库布里克的电影中，我们经常会看到他利用长时间的人物跟随移动镜头以及拉伸镜头去展现他的电影构图，引导观众注意力以及渲染气氛。（1）移动镜头如在闪灵中，镜头跟随着小主人公丹尼骑着他的小车在旅店里面不断的移动，将故事所发生的一部分场景利用丹尼的移动展现在观众眼前，而当经过一段重复而

5、恒定的动作、速度和身边场景后，丹尼转过一个拐角处，原本观3众已经看见过这个场景，但是在熟悉的场景中突然出现原本已经死去的两个小女孩站在那对着丹尼呼唤，一瞬间让观众的心跟随着两个小女孩的出现而提了起来，再加以那段一直在耳边的小车的滑轮的滚动声的戛然而止，让这个镜头的恐怖效果瞬间充分的展现了出来。全金属外壳也是他对于移动镜头使用得很多的一部作品，而且是最能展现库布里克镜头运用的一部作品。影片的前半部分中，士兵在操场训练时，摄像机跟随着士兵们让画面一直以 Z 轴的角度展现着故事发生的背景，同时通过长距离长时间的跟随展现了每个士兵的动作表情，突显出了新兵们在训练伊始时的情绪。随后在教官哈曼的带领下在宿

6、舍上演了极具趣味性的一幕：哈曼带领着一群新兵蛋子手捂着裆处，嘴里念叨着一首不伦不类的打油诗，这里画面再次呈 Z 轴，居中的是教官哈曼，由近及远是两排扛着枪跟着哈曼做着那可笑动作的士兵，整体画面在移动中体现着一种对称，而这种对称和士兵们整齐划一的动作结合起来展现着一个军队的严肃与纪律性，通过镜头移动全面的烘托了军队的给人们的整齐划一的映像，但是如此整齐划一的动作却是在做如此令人捧腹大笑的动作，讽刺效果显得格外强烈。（2） 拉伸镜头在全金属外壳的下半部分着重体现的是库布里克对于另外一种很具风格特征的镜头的使用：变焦拉伸镜头，通过镜头变焦拉伸使得画面的着重点不断移动进而引导观众的注意力，达到一种画面

7、叙事的效果。在本片中让观众印象最深刻的，就是北越女狙击手的几个主视角的拉伸镜头运用。91 分钟，用镜头冲窗口拍摄出去，然后慢慢出现了一支 AK47，接着推焦距画面重点转移到美国士兵身上，这里逐渐转移的画面重点让观众看到枪口瞄准了美国士兵，使用起来就非常合适。94 分钟，摄像机又一次使用了相同的手法“击倒”了另外一名美国士兵。 11 99 分钟，摄像机通过几次急推将在一栋建筑物后面的美国士兵突显了出来，观众看见 “牛仔”通过步话机请求支援，随后伴随一声枪响、牛仔便倒地，接着下一个镜头就是看见牛仔倒地，然后镜头又推回到牛仔倒地后出现的那个窟窿。这一组变焦推镜头充分的渲染了死亡瞬间到来的恐怖，给人们

8、在战场的杀戮中生命的脆弱的感受。 11通过分析我们发现库布里克善于在影片中去利用横移镜头以及拉伸镜头去叙述影片的发展，推进故事的进程，表达思想、烘托气氛，通过镜头的展现从而带动观众更好的去理解和观赏他的作品。二 诱人深思的黑色幽默4斯坦利库布里克善于运用黑色幽默的方式去体现他的想法和观点，通过运用各种荒诞离奇的手法去展现他的幽默感。斯坦利库布里克的黑色幽默的诠释最为充分的便是他反映冷战的影片奇爱博士 。他以其充满库氏幽默的黑色幽默的讽刺手法，令这部影片成为电影史上不可多得的经典作品。在奇爱博士中，从情节安排到演员表演、从场景布置到台词设计，无一不体现着这种比煤还黑的库氏黑色幽默。（1） 剧情影

9、片拍摄于冷战时期，在那个时代里，谣传说不定就能成为制定战略的依据。整个故事就以这种看来有些让人哭笑不得的方式拉开了序幕，影片也正是用夸张的超现实主义手法讲述了那个动荡的年代有人终于忍不住内心莫名的敌意点燃了导火线。无疑瑞皮将军是个极端的疯子，他对于水和纯洁液体的执着确实让人可笑，而这样一个疯子手里却拥有着决定世界命运的权力。通过这样的剧情暗示着了库布里克对于当时政府有着一种不信任、同时也对当局的政策和制度的不满。而后面当大家以为进攻苏联的飞机被全部摧毁庆祝时，消息传来：一架“坚挺”的 B52 冲破的苏联防线的层层阻挠，即将顺利的“完成”了任务，指挥室里面的众人又慌乱了起来。无能的政府、强有力的

10、军队，库布里克便用这些来讽刺了当时的美国政府。（2） 人物影片是以奇爱博士的名字命名的，所以第一个提及的便是我们肢体语言丰富的奇爱博士， “奇爱”拆开来说就是“奇怪的爱好” 。这位博士有着一个很奇怪的爱好，他爱好炸弹，爱好战争。他是影片中那个终极武器的主要设计师。从他总是会不自觉地大行纳粹军礼，给我们的感觉他其实是一个不散的法西斯阴魂， “屠杀”二字会给他带来不尽快乐，而世界末日则更令他兴奋无比。还有一个人也是必须要提及的，那就是巴克将军，作为本片的线索，他好像并不热爱和平。但是一旦得知事态的严重，他慌神得比谁都厉害，在作战室内的滑稽举动，如在这么重要的会议中他还能悠闲的吃口香糖，在一个可以决

11、定国家甚至世界命运的地方-五角大楼作战会议室，他的女秘书却能打电话进来催促他赶快回到酒店，那时的他尴尬却又温柔细语，还有他与苏联大使两人扭打在五角大楼的指挥部。还有如带着德州口音的 B52 机长，最后那为尖叫着坐着原子弹落下去的机组成员，一口乡音的苏联大使等等等等。(3) 场景需要特别的提到的就是那别具匠心的作战指挥室的场景布置，一个拥有穹5形顶棚的、占地 120 平方米的大厅，大厅中央用桌子围成了一个直径 7 米的圆圈，四周的墙壁上贴满了 10 米高的作战图，所有的灯光都是安装在顶棚上，灯光从头顶照射下来，让我们所看到的不像是一个严肃的作战指挥室，而更像是一个超大的赌场。库布里克的幽默是用一

12、个个极度鲜明夸张的人物、极其荒诞离奇桥段设计、夸张又寓意深刻的场景布置去展现他的幽默、表达他的思想，同时他的那种幽默带来的不仅仅是看过之后的一笑，更多的是在他的幽默中那些诱发人思考的内容，通过他的幽默进行的讽刺显得那么的尖锐、深刻，这种喜剧中透着担忧，这边是库布里克的幽默。三 以暴制暴的主题呈现发条橙是库布里克在 1971 年完成的作品，影片以第一人称的形式讲述了一个名叫阿历克斯的少年犯的故事。本片中，库布里克先是展现的暴力，继而又表现了一种对待暴力的方式，进而隐射出自己观点。(1) 展现暴力影片开头，通过阿历克斯的主视角让观众看到了一群无所事事的青年在一天之中的种种恶行，故事进行到这里库布里

13、克以他最擅长的直白表述方式赤裸裸的展现来一群充满暴力倾向的少年是怎样度过他们的一天的。这一段中的几个镜头让人印象深刻，首先是阿历克斯几个人装束，让人们一看以为是在观赏一部舞台剧，一种舞台化的形象设计与影片的内容形成了鲜明的冲突，让人耳目一新，同时为故事接下来的发展增添了一抹怪异的色彩， ；然后是他们在销售一种叫“大力奶”的毒品牛奶吧里的布景，那几个以女性性爱姿势作为“茶几”的道具让人一看便人印象深刻，如此赤裸裸的对于“性”的展示充分迎合影片的氛围；其中有一段是阿历克斯他们在作家亚历山大家中对其妻子施暴时，嘴里哼道着的“雨中曲” ，如此优雅得体的音乐却配合的是那么不堪入目的景象，这里也是库布里克

14、对那些满嘴高尚的“绅士”的一种讽刺，也许在他们高尚外表下所隐藏的就是一种原始的欲望。人对于性和权力的欲望追求是人性弱点的一部分，几个“出生入死”的伙伴为了一个老大的地位而大打出手，甚至对伙伴进行狠狠的报复，库布里克通过这一桥段体现出了人在对权力的追求的道路上是没有感情的，只有赤裸裸的利益，暴力成为了唯一的主题，前面对于性的表现也不过是暴力的一种表现形式。影片的前半部分利用一群无恶不作的叛逆青年着重展现了所谓的“暴力” ，6让观众看到库布里克眼中的暴力的种种外在表现。(2) 对待暴力影片的下半部分主要表现的是库布里克认为应该如何对待暴力。首先是阿历克斯在入狱后为了提早出狱而自告奋勇的去做一个叫“

15、厌恶疗法”的实验所用的“小白鼠” ，而后被打造成为了一个对社会无危害的“新人” 。然而让阿历克斯无法忍受的是在实验中，让他一边观看纳粹分子的暴行一边听着他自己非常喜爱的贝多芬的第九交响曲！阿历克斯的形象是很复杂的，浑身上下充满着暴力细胞，却那么喜爱如此优雅的音乐，这是库布里克对于每个人身上的矛盾的一种夸张化，曾经听说过一句话：“每个人心里都住着一个天使和一个魔鬼” ，阿历克斯便是这样一个将心中的魔鬼和天使同时外在化表现的一个矛盾体，库布里克需要的也就是这样的一种夸张化的形象去映射出人性的两面性，成为什么样的人我们是可以自己选择的。同时这种治疗是为了创造对社会无危害的“新人” ，目的是反对社会上

16、所存在的暴力，但是这种治疗手段却比社会上存在的暴力显得更加的暴力，我们的确需要对社会上所存在的暴力行为做点什么，但是反对暴力的方法就是使用比其更甚的暴力这种方法真的合适吗？出狱后的阿历克斯可以说是遭到了他对社会原来所作所为的引来的社会对其的报复，回到家发现家里已经失去了他的位置，然后被他曾经殴打过的老流浪汉毒打，终于得到警察解围后发现是当时和他一起胡作非为也是把他送进监狱的“伙伴” ，又遭到一顿摧残，万万没有想到的是他又鬼使神差的来到了亚历山大的家门口，在亚历山大放的第九交响曲的折磨下，终于忍受不住，跳楼重伤。影片发展到这里已经将阿历克斯个人的暴力上升到了社会暴力的阶层，在高度发达的科技社会里

17、，人性中对于欲望的追求被无限的放大，而这种追求最直接的表现方式就是暴力行为。所以在他看来想要彻底的根除暴力需要的是从人的内心出发，净化人的心灵才是解决暴力问题的唯一手段。库布里克曾经说过这样的一句话：“人是善与恶的综合体，去除掉其中一面，都是对人性的泯灭。所以禁欲和纵欲一样，都是不值得称赞的。 ”369 库布里克喜欢用暴力来对人性的弱点进行剖析，从而引起人们对人性的反思。不仅仅是发条橙 ，库氏电影中几乎每一部都有着对暴力的展现，暴力问题作为一个社会长久存在的问题，是无法避免的，库布里克正是利用了对暴力夸张、直白的展现突出的暴力问题的根结所在，人性对原始欲望的追求。库布里克的作品有着自己强烈的风格和特征，对于人物跟随镜头的喜好，对于画面的一种对称构图的追求，对于镜头的频繁拉伸，那独特的略显夸张的7却又带着深刻的讽刺的幽默讽刺方式，那些形色各异的人物形象，还有那贯穿他一生的对于暴力的一种执着的探索。以上这些就构成了库布里克独特的电影艺术特色。参考文献: 1杨旦修.论库布里克电影话语及其当代意义.d.上海：上海大学.20042尹传红.“脱胎换骨”之后j.飞碟探索.2011(3) 3大光.绝顶天才的混蛋-斯坦利库布里克传 .m.北京:中国广播电视出版社.20074刘凡.斯坦利库布里克电影导演艺术研究.d.重庆：重庆大学.2007