室内设计必然之路创新论文.doc

1、中国信息大学毕业设计（论文）中国信息大学毕业设计（论文）题目： 室内设计必然之路创新 学 院： 专 业： 学 号： 姓 名： 指导教师： 200 年 月 日中国信息大学毕业设计（论文）摘 要一切艺术创作的创新问题都是一个永恒的课题，因为没有创新就没有发展，所谓标新立异、推陈出新，都是指在继承过去设计创作成果的基础上，开拓新思路、发掘新的艺术表现形式，寻找新题材。在建筑创作范畴，还要探索新结构、新技术领域、开拓新的材料来源。我国现阶段的室内设计，由于受社会经济和文化发展阶段的制约，还没有形成既结合国情，又具有鲜明时代感的设计风格趋向，普遍出现照抄照搬西洋或中国古代建筑样式或装饰部件的情况，这就是

2、社会上公认的以拼凑代替设计的现象。说明我们缺乏建筑室内设计专业基础知识和基本建筑文化素养。关键词：创新；设计思维；室内环境；和谐Abstractthe question of all artistic creation is a constant subjectbecause no innovation,no development. the so called creation means that inhert the foundation of the old designed outcome,then exploit the new ideal ,unearth the new art

3、istic expression,find new subject. In the category of architectural creation, we have to explore the new structure. the new technical field and exploit the origin of new material.The present phase of interior design in our country is restricted by the social economy and the culture. So it is not for

4、m the design tendency which not only integrate the situation of the country but also have the striking sense of the times. The situation that copy word by word is appeared at large. This is the social recognized phenomena that making up replace design. It shows that we are short of the basic knowled

5、ge of the interior design and the basic attainment of architectural culture.第一章、现代室内设计的社会背景中国信息大学毕业设计（论文）创造具有文化价值的生活环境是现代室内设计的出发点。任何时代的设计都带有明显的社会时代特征。西方现代城市化社会的特点大致可以归纳为：功能化、巨大化和情报化。这也是当前世界各国城市发展的趋势。中国在“现代化“上的表现及进入工业文明的速度虽然比较缓慢，但是，从辩证的眼光看，在中国的这种迟滞的发展的反面，由于前车之鉴，我们就可以得天独厚的享有着不可能走向过量工业化的优越性。就在世界即将进入“脱工

6、业阶段”之际（过量工业化的代价正在瓦解着人类赖以生存的基础。先进工业国将首先承受不了这种压力而进入脱工业化阶段） 。这却给了中国一种“特殊待遇” ，就是让我们在发展现代城市社会时避免形成西方“爆炸型”的生活方式，又非前巩工业化农业社会的“化石型”的生活方式，而是去探索一条中国自己的发展道路，走出一条物质文明与精神文明并重，创造具有高文化价值的人类生活环境道路来。这是我国现代室内设计的指导思想。第二章、从“室内装饰”向“室内设计”概念的演进室内设计专业经历了较长时间的实践和认识，在从“室内装饰”向“室内设计”概念的演进过程中，人们逐渐认识到了两者之间的本质区别。 “室内装饰”的目的在于美化，在建

7、筑师提供的内部空间中，对空间维护表面进行绘画，雕塑 和涂脂抹粉的装点修饰。古代社会，欧洲古希腊、古罗马的石砌建筑，东方古印度的石窟建筑和中国的木构架建筑，由于装饰与结构部件紧密结合，装饰与建筑主体为一体化作法。然而十七世纪初欧洲巴洛克时代和十八世纪中叶的洛可可时代，开始了室内装饰与建筑主体的分离。这是因为建筑物的主体和外装修的使用年限远比室内的使用周期要长的缘故。在营造法国的宫廷建筑和贵族宅邸时，作为新的职业者开始使用了“装饰工匠”的名称，这意味着已经到了可以不动建筑物的主体，按照时代的流行样式，只对建筑物的内部频繁地进行改装的时期了。巴洛克式建筑的室内，充满强烈的动感效果，是天主教教皇派为了

8、恢复天主教的优势而使教堂的室内装饰具有启动宗教感情更加高涨的形态，而洛可可式建筑室内则是皇宫贵族为了得到舒适的、私密的室内而追求优雅的更为亲切的室内装饰效果。多以花鸟、贝壳为题材，并以适应宫廷的异国情趣要求而在中国信息大学毕业设计（论文）室内采用了许多中国式的装饰。室内具有过多的装饰和华美的效果。巴洛克式和洛可可式的制作竭尽装饰之能事，被称为“室内装饰”的典型作法。近代工业化大生产的发展以及混凝土建筑的出现之后，混凝土建造方式不仅使室内装饰从建筑主体中脱离开来，而且发展成为不依附于建筑主体而相对独立进行生产制作的部分了。十九世纪欧洲已维也纳为中心的分离派运动，解开了单纯装饰部件与建筑主体相结合

9、的矛盾，成为现代主义设计的先驱。随后，包豪斯学派强调形式追随功能，认为空间是建筑的主角，提出四维空间(三维空间加时间)理论，提倡抛弃表面的虚假装饰，认为建筑美在于空间的合理性和结构的逻辑性等。因而现代主义按照工业化大生产的规范要求排除装饰，强调使用功能以及造型的单纯化。给予使用功能以形态表现的最重要地位，于是“室内装饰”开始衰落，代之以更为有计划性和理论性的“室内设计” 。室内设计按照不同的室内功能要求，从内部把握空间，设计其形状大小，为满足人们在这里舒适地生活和活动二而整理环境，设置用具。应当指出的是：现代主义排除装饰必然会走向另一个极端，玻璃幕墙、光光的四壁、理性简洁的造型等使“国际式”建

10、筑及其室内设计千篇一律。社会的前进，信息时代的到来，是人类社会物质与精神文明有了新的变化，久而久之人们对现代主义开始感到枯燥和厌倦，转而追求功能和形式的多样化。六十年代之后，后现代主义应运而生并受到欢迎。后现代主义强调建筑的复杂性与矛盾性，反对简单化、模式化，其设计特点为：讲求文脉、提倡多样化、追求人情味；崇尚隐喻与象征手法，大胆运用装饰，认为建筑就是装饰起来的掩蔽物，在构图理论中吸收其他艺术或自然科学概念，如：片段、反射、折射、裂变、变形、矛盾共处等。现代主义和后现代主义都是人类文明演进过程中的产物，反映了人们对建筑和室内设计功能与精神两个方面的要求和价值取向，其积极、合理的内涵应予肯定。综

11、上所述，我们可以按照人们对空间的功能要求及精神要求，作如下定义：室内设计乃是建筑内部把握空间、根据空间的使用性质和所处环境，运用物质技术及艺术手段，创造出功能合理、舒适美观、符合人的生理，心理要求，使使用者心情愉快，便于生活、工作、学习的理想场所的内部空间环境设计。中国信息大学毕业设计（论文）室内设计反映着一个家庭的文化与文明程度，也是一个家庭生活理念和价值观念的表达与追求，为了给千家万户提供一个丰富多彩、追求时尚、追求个性的空间，作为一个室内设计师我们要做的很多，我们应该紧跟时代的流行趋势，注重家居装饰设计的个性化，应充分合理规划、根据不同人的需求熟练地应用现代、典雅、田园、简约、中式、欧式

12、等装饰风格，通过设计师和客户的详细的沟通，确定客户喜欢的风格，确定风格设计方案第三章、从社会观察中发现的一些问题从社会观察中发现一些问题十多年来，我国室内设计从无到有，出现空前活跃之发展势头，对于开创广大人民与过去完全不同的生活环境和工作环境发挥了巨大作用，在设计创作中也出现不少好作用。但由于室内设计作为一种专门的学科和专业，刚刚建立，人才培养还没有跟上形势，行业的兴起更是基础薄弱。出现这种情况是基于对设计观念的模糊。 一一一 对环境认识的模糊观念认为室内设计是在已有建筑空间中进行表面装修和布置家具、悬挂装饰灯具和布置其他装饰品。把室内设计看成单纯的视觉条件的改善。即是从简单的装饰要领出发去认

13、识室内设计，把建筑室内空间内涵与建筑设计割裂开来。实际上，室内设计是建筑设计的一种延续，它们都是属于建筑设计范畴的。室内环境的设计究竟包含哪些东西，这是值得进一步弄清的问题。室内设计主要指在现代建筑条件下，创造合理完善的建筑室内环境，以满足人们不断增长的物质和精神生活需要。当今室内设计越来越受到重视，是由于它具有很强的社会基础和充分反映时代的需要。室内设计是现代科技和文化艺术的综合产物，对于室内设计的研究，受到若干新兴科学发展的影响，如行为科学、环境心理学、环境物理学、环境艺术和现代室内设计工程管理等。这门学科最广泛地包罗人的各种生活和生产活动中国信息大学毕业设计（论文）内容，反映了人们相互交

14、往关系和人与自然的关系。室内设计应充分体现人的价值特征，必须以人为主体确立设计依据，研究人的生理和心理特征，寻找和它们相适应的环境形态结构。研究室内环境问题，要研究人的多种生活体验，研究人的感觉、知觉、习惯、智能和各种生活活动规律以及人对于室内环境的各种反映等。室内设计又是一种文化活动过程，是社会文明的一种标志。建筑室内空间往往以自身形象（包括空间形式、节奏和秩序）和相关的装饰手段来反映时代和社会特征，不同的室内空间表现不同的环境气氛和具有不同的艺术感染力。（通过视觉、听觉、嗅觉、弱觉等来完成）如果不从以上室内环境意识的观念出发，社会造成设计思想的混乱。（二）建筑文化变革中出现的模糊观念在社会

15、文化变革，建筑文化变革中出现的模糊观念。改革开放，使中国文化受到外来文化的冲击，这种冲击表现为大量西方科技、文化被引进，在文化艺术领域里，典雅的、通俗的、理性和非理性的思潮在无选择的传播。总的说来，对于我们拓展视野、更新文化观念、繁荣艺术创作，起到重要推动作用。建筑（包括室内设计）作为文化的表现形式（或载体）在外来建筑思潮影响下，使我们在追求时尚的社会心理之下，普遍表现为求新、求异，或追求多样化。这种倾和和我们比较熟悉的后现代主义恰好不谋而合。我们讲的拼凑现象，在很大程度上是这种倾向的有意无意的表现。这是当前典型的室内设计的社会模式。后现代主义是一种建筑思潮，由于其形式和内涵的多样性和通俗性，

16、而成为一种雅俗共赏的时尚建筑形式。后现代主要针对现代建筑存在的某些问题提出的另一种颇具哲理性的创作方法，它对于当代建筑的发展具有积极意义。但是社会上对多种建筑形式的生搬硬套，或者照抄一些后现代建筑师作品的某些细部，实际上它的建筑内涵十分浅薄，有的甚至与后现代的基本思想的混乱表现之一种，其直接原因是建筑理论研究与设计实践脱节。中国信息大学毕业设计（论文）市场经济冲击下出现某些社会扭曲现象，严重影响了设计创作的正常发展。现阶段市场经济发展带来的不公平竞争，使室内设计创作面临许多新问题，其中主要是设计成果的商业价值与文化价值的冲突。有的人为了单纯追求效益而盲目顺应甲骨文方要求。某些暴发的老板没有文化

17、素养，在他的设计下出现华而不实，谈不上什么文化品味的东西，一些奇而不美的低劣设计普遍出现，严重损害了建筑的功能和价值。严格说，这是丧失设计者的社会责任，甚至是出卖职业道德，这是一个难以解决的社会问题。（三）室内设计材料使用的模糊观念室内设计材料使用的模糊观念在不少室内设计工程项目中出现盲目使用高档材料的倾向。有的人自 知设计没有什么内容，便用大量高级材料去掩盖设计上的缺陷，这也是当前设计创作中有代表性的倾向。 建筑空间是由一定实质材料的界面所组成，选用不同材料的结构和围护构件，按照材料，基本性能和力学规律围合成的室内空间，具有满足使用功能和人的审美要求双重特征。运用不同材料，在室内出现不同形式

18、的空间界面（如蓬波杜中心的金属结构天棚、居室中的木屋架等）在室内产生各种形式的线、面、体等空间构成要素，这是材料与结构对室内环境产生的综合影响。某些新材料构件的应用，如大型玻璃隔断，使室内空间出现通透感，大大丰富了室内空间层次变化，这些都改变了传统建筑形式和它的设计方法。所以从某种意义上讲，室内空间的整体形象是材料，结构和空间共同体现的一种综合性艺术形象。另一方面，材料因为体现了本性才获得价值，材料的质地和肌理可以加强空间环境效果，并使它的基本形象更具有意义，所以任何材料的运用都应体现其本质，如建筑材料中的木材料的运用都应体现其本质，如建筑材料中的木材被认为是最具有人性特征的材料，人们都愿意接

19、近并喜爱它生动的纹理和天然光泽，在使用时有意去表现它。砖是一种普通材料，但在当代建筑师心目中仍然把它看做一种富于自然品格和表现力很强的材料，国外不少低层住宅、办公中国信息大学毕业设计（论文）室和一些文化类建筑室内，普遍采用清水砖墙，在现代环境中不断更新其材质和表现特性，砌筑方法，开发其新的肌理，使它发挥更大潜力。对于室内装饰材料的研究，除了掌握其功能特点外，主要应研究材料本身的素质和艺术表现力，以及人的视觉、心理反应等。第四章、室内设计师在表达自己的设计意图应考虑的问题室内设计的各种意图，必须通过材料的合理运用来完成，可以用在室内环境中的材料很多，但要达到合理运用则比较困难，我们应当学会主动驾

20、驭材料，最大限度发挥材料各自的优势，而不能盲目乱用，甚至无原则的高级材料堆砌。对于高级装饰、装修材料的使用，应重点突出，体现高材精用的原则。目前，很多工程中，不分重点地将一类高级材料，如花岗石、不锈钢、高级硬木、镭射玻璃等到处乱用，以为这才能体现他的所谓装修档次，这实际上是把使用高贵材料和提高环境质量两件完全不同的事混为一谈。这种指导思想，离开室内设计基本方向和原则，不仅造成严重经济损失，而且使室内环境给人一种不伦不类暴发户的印象，或者说是把室内设计简单化、庸俗化。（一）用设计的特殊语言表现一定的文化内涵随着我国室内装饰业的不断完善和发展，设计师应对已知的设计因素和设计意图进行分析和研究，从视

21、觉效果，整体把握和细节处理等，设计师都应心中有数。可以从四个方面着手。如同一部优秀音乐作品一样，好的室内设计必须有其明确的主题。室内设计的艺术特色是在不经意中自然而然显露出来的，是人们在使用的过程中无意之中体会到的，而那些过分强调文化内涵，欲把中外文明史全都汇集于一室的设计，会有堆砌繁复，令人窒息之感；而没有文化内容的设计又显得空间呆板，缺乏品位。中国信息大学毕业设计（论文）时代的发展有其基本的脉络，需要设计注入新的灵魂与血液。因此，很有必要将传统与现代美学及设计理念融入到设计中。最近几年，在古典与现代、中式与西式的各色家具中，具有禅意的家具摄取了古典家具的雅致与现代家具的简约，利落的线条、纯

22、净的色彩，配上富有东方意味的图像，颇能营造宁静舒适的居家氛围。禅意家具其材质以胡桃木、樟木居多，有的桌面再辅以玻璃、石材等材质，并在陶皿中放置些佛手瓜、柑橘。深色木头配上浅色布质、皮革、石材或玻璃的家具销路不错，略带沉稳却又不显老气的风格深受消费者喜爱。作为一名中国的设计师应立足于现实，深刻审视华夏民族的历史和文化，责无旁贷地发扬与传承传统文化，将其与现代艺术设计紧密联系起来，形成现代与传统结合的室内设计风格。（二）掌握和运用室内设计的基本规律室内设计是一种认知过程，是对室内设计学的原理、法则的具体应用，设计师只有努力提高自己的素质，才会有创新的力作。设计作品应给人以高雅、不落俗套的感觉，对于

23、设计的基本原理、法则的把握应恰到好处，在实践中不断积累经验，不断探索刻意求新，从而掌握规律，总结经验，提高审美水平，开阔视野。（三）情感的积淀可产生出设计的感染力设计的感染力与设计师的情感有着紧密的关系，设计师强烈的创作欲望必将极大地调动起自己的生活和文化素质和积淀。设计师日常各种生活素材的收集，各种文化素养的吸收，各种风土人情的感受，积累到一定程度就会倾注于自己的设计中。空间的大小、色彩的协调与对比、线条的流畅；材料的选择与变化，都蕴含和表达着设计师的情感和创造力。室内设计的形式语言带有设计师的情感和创造力，很容易被人感知并产生共鸣，带来生理、心理、感官的愉悦。设计师的创作欲望愈强烈，情感愈

24、充沛，则其灵感即呼之欲出。中国信息大学毕业设计（论文）没有热情的设计师与没有主观独见思想的设计师一样，都是极为可悲与可怕的。因为人类的设计，都是诉诸情感的精神文化和物质文化创造行为。设计是设计师对生活的自然流露。设计师要获得不断地“发现别人平时不易发现的东西”，就要以饱满的热情和虔诚眷恋生命的心，充分拓展自我特有的艺术设计感，在多维度的生命空间里勤奋劳作。 设计师应该保持永远年轻而富有活力的艺术个性，在这样的心境下设计才能具有鲜活的生命力。设计师应该是集深刻设计的思想、饱满的情怀、鲜活的艺术设计表达能力和创造经典设计作品于一体的人。他们的思想是主观开放的，一方面，设计师对自己所选择和从事的设计

25、事业，具有较强的自我独立的认知力和判断力，并能以充足的自信心和不屈的意志力坚持到底。另一方面，设计师要培养和形成能将自己的设计思想、观念永远置于拓展变迁性的前卫、探索的艺术设计首创时空中的能力和毅力，以求自己的设计创造行为保持不衰的生命活力。创新意识所渲染和形成的氛围就是在室内设计过程中不可缺少的因素。（四）不因时尚影响个性化设计 曾几何时，欧式风格的室内设计适应了人们当时对时尚的追求；但后来又因其式样呆板，缺乏个性，遭到大多数人的怀疑和拒绝。因此，设计师一定要把握住时代的脉搏和民族的个性。室内设计即要有时代感，又要兼有民族性，要以独特的眼光进行创意性的设计，充分显示出崭新的风格。在设计意识上应体现出一种社会的进步、一种民族的使命感。室内设计整体的多元化和部分个性化的发展，使人们对设计形态、设计情感产生了更高的要求，促使更新的题材和形式出现；室内设计中反映出的轻松、简洁、独特、浪漫、新奇的趣味性和深沉、朴实得体及创世纪性的超前意识，体现出别具一格，风华正茂的态势，是一种时尚和个性化在室内设计发展变化中的体现。此外，在室内设计中还应重视“绿色设计”的问题。如：阳光的充分利用，除有利于创造明窗净几的气氛之外，还可以有利于紫外线消毒杀菌。保证通风的畅通，除可摄取新鲜空气外，还可有机的借进室外景观。有的居民在家装时，