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1、论京剧艺术写意性的继承和发展以京剧大唐贵妃为例摘 要京剧被世人称之为中国的“国粹” ，是中国戏曲的五大剧种之一。京剧在吸收中国传统戏曲艺术的基础上，又广泛借鉴和吸收其他民族艺术形式的精华，形成了程式化、虚拟性、写意型的表演体系。其剧目流派数量之多，艺术家之众、行当之全，表演程式之规范，音乐结构之优美，演唱技术之精湛都堪称是中国戏曲发展的巅峰，以形传神、物我渗透，传递出生活的美和艺术的美，具有总体的写意性。京剧艺术对于中国戏曲艺术的写意精神有着具体、充分的体现。 大唐贵妃原名中国贵妃 ，是以京剧大师梅兰芳的代表作太真外传的主要唱段为线索，融入贵妃醉酒和昆曲长生殿的有关唱段，编织情节，借鉴西方艺术

2、形式，反响强烈，在新编京剧中具有非常典型的意义。关键词：戏曲；京剧；写意性；大唐贵妃Peking Opera and the Spirit of the Inheritance and DevelopmentThe Opera Tang Concubines as an ExampleAbstractBeijing opera is world known as Chinas “national essence “, is one of operas five operas. Peking Opera in the absorption of traditional Chinese art,

3、based on a wide range of other ethnic groups learn and absorb the essence of art forms, forming a stylized, virtual sex, freehand brushwork of the performance system. The sheer number of school plays, artists of the public, the whole line of business, performance program standards, the structure of

4、the music beautiful, singing techniques are perhaps the most exquisite peak of the development of Chinese opera, to form vivid, were I penetrate, pass out of life Beauty and the beauty of art with Freehand overall, the Chinese Beijing Opera Opera Art and the Spirit has a specific, fully manifested.

5、Tang Concubines formerly known as Royal China, Peking Opera master Mei Lanfangs masterpiece is Too true rumor, the main aria for clues into the Drunken Beauty and the opera Palace of Eternal Youth, the relevant aria, weaving plot , drawing on Western art forms, reacted strongly, in the New Beijing O

6、pera has a very typical significance.Key words: Opera; Beijing opera; Freehand; Tang Concubines目 录引 言 .1一、写意是京剧艺术的内在精神 .1二、京剧大唐贵妃的写意性分析 .4（一）现代化舞美灯光等创新使其写意性得到延展 .4（二）梅派唱腔成为其写意性的主要载体 .6（三）过度的歌剧化大制作导致其表演上写意性的退化 .7三、对京剧艺术写意性传承的思考 .8结 语 .11参考文献 .12致 谢 .13引言京剧被世人称之为中国的“国粹” ，是中国戏曲的五大剧种之一。京剧在吸收中国传统戏曲艺术的基础上

7、，又广泛借鉴和吸收其他民族艺术形式的精华，形成了程式化、虚拟性、写意型的表演体系。其剧目流派数量之多，艺术家之众、行当之全，表演程式之规范，音乐结构之优美，演唱技术之精湛都堪称是中国戏曲发展的巅峰，以形传神、物我渗透，传递出生活的美和艺术的美，具有总体的写意性，京剧艺术对于中国戏曲艺术的写意精神有着具体、充分的体现。随着时代的变迁、社会的发展，京剧艺术作为传统戏曲艺术在当今社会亟需解决改革和创新的问题，京剧大唐贵妃是翁思再先生根据京剧梅派艺术家梅兰芳上个世纪 20 年代名剧太真外传 、 贵妃醉酒，同时参考白居易长恨歌 、白朴梧桐雨 、洪升长生殿等名篇名作及今人的一些作品等改编成的大型交响京剧，

8、是集京剧艺术大师梅兰芳的梅派表演艺术精髓，结合中国传统艺术进行全新演绎的一部巨制，由梅兰芳之子梅葆玖先生担任总策划，上海京剧院、中国京剧院、北京京剧院合作演出，以大布景、大制作闻名于世，在 2001 年第三届中国上海国际艺术节上推出后，获得了巨大的反响，红极一时，是京剧改革的一个重要尝试，不仅造成了巨大的影响从而宣传了京剧艺术，尤其是大唐贵妃在对京剧艺术写意性的继承和发展方面有着非常重要的实践意义。 本文以京剧大唐贵妃为例，探究京剧艺术写意性的继承和发展，一方面希望了解和把握京剧的写意特征，另一方面则希望可以为京剧艺术的发展和创新提供思路。一、写意是京剧艺术的内在精神 中国戏曲是五千年中华民族

9、文化的历史积累，以悠久的历史传统和博大精深的艺术体系与古希腊的悲喜剧、印度的梵剧并列为世界三大著名戏剧，具有深厚的艺术传统、严格的程式规范、鲜明的民族风格。除了具有一般戏剧的特征外，它明显不同与歌剧、舞剧、话剧等艺术形式，而是趋于三者的融合，所谓“以歌舞演故事” ， 且不断地吸收其它姐妹艺术，如诗歌、音乐、舞蹈、绘图、说唱、杂技、武术等诸多营养，在文学（民间说唱） 、音乐、舞蹈各种艺术成份都充分发展又相互兼容，还有就是它的对话是音乐性的、动作是舞蹈性的，而它的外在形式则远离生活、变异生活，以总体的写意性，展现节奏、韵律、整饬、和谐之美等等。京剧艺术与千年来中国戏曲文化传统的渊源至深，它的形成和

10、发展，历经了 200 余年，善于集众多戏曲品类之所长，形成独特优势，并以不断求索的进取精神，成为众多地方戏曲之前导。在京剧那里，几乎可以发现古典戏曲艺术的所有特质。在清乾隆五十五年（1790 年） ， “三庆” 、 “四喜” 、 “和春” 、 “春台”四大徽班进京，与湖北的汉调艺人同台合作，相互影响，在演唱西皮、二黄的基础上，吸收了昆曲、秦腔及一些民间曲调，经过约五十年的交汇融和，逐渐形成了独具特色的京剧。京剧之名始见于清光绪二年（1876）的申报 ，历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、京调、京戏、平剧等多种称谓。在同治、光绪年间，出现了名列“同光十三绝”的第一代京剧表演艺术家及不同流派的宗师，标志着

11、京剧艺术的成熟与兴盛。不久京剧向全国发展，特别是在上海、天津，京剧发展成为具有广泛影响的剧种，将中国的戏曲艺术推进到一个新的高度。20 世纪二三十年代，京剧艺术确定了以梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云为首的旦角艺术四大流派，随着梅兰芳率剧团先后在日本、欧美的演出，京剧艺术开始在海外传播，并引起轰动，它“以一种令人迷惑而撩人的方式，使之臻于完美的、古老而正规的艺术” 1， 征服了西方戏剧界，当时曾有人一针见血地指出，在想象力方面，从来不像中国戏曲那样驰骋自如。正是京剧艺术的写意性突破了生活的自然形态，而取其本质，所带给戏曲的创作自由和戏曲艺术家的表演自由，并且带给观众欣赏时的极大想象空间。至此，世

12、界各地把京剧视为中国的演剧学派，以梅兰芳为代表的中国戏曲表演体系被世界公认为是与俄国斯坦尼、德国布莱希特相并立的世界三大戏剧体系之一。而后，由于其经过无数代艺术家们的辛勤磨砺，不断变革以适应社会要求的发展轨迹，成为深受海内外观众喜爱的世界艺术百花园中的一朵艳丽的奇葩，与中医、书画一同被誉为中华民族的三大“国粹” 。黑格尔在美学第一卷中说：“关于艺术创作的一般本领,如果说到本质,最杰出的本领就是想象 2。 ”纵观中国传统艺术，中国传统艺术比较强调艺术家的心灵感觉和生命意义的表达，整体来说就是所谓的重表现，重传神，我们不难发现其中有一个共同的美学原则写意性。传统美学的思维方法是“假象寓意” ，表达

13、方式是“立象以尽意” ，注重传神，讲究以貌取神。近代，王国维先生将中国绘画和诗歌等传统美学概念“意境” （即写意）引入戏曲美学研究中，极大丰富了戏曲的研究。京剧作为集中国戏曲艺术之大成者，更是继承和发扬了古典戏曲的写意精神。京剧的舞台非常的简洁，或一桌两椅，或空空如野，虽没有多少布景道具，却通过演员举手投足的写意表演，将观众带入特定的戏剧环境，或闺房居室，或金殿大堂，或峻岭江河，或千军万马的血腥战场，分明更是写意的舞台。京剧的写意与虚拟表演，一根马鞭一枝桨，就能走千山过万水，演员服装稍加变化再换个表情，马上就能上天堂或下阴曹，把让西方戏剧界头疼的舞台时空界限，极其方便地就打破了。京剧被认为是体

14、现唯美、写意的“东方歌剧” ，可谓“有声皆歌，无动不舞” ，它把歌、舞、剧综合成载歌载舞的戏剧形态，不仅念白朗朗上口，唱腔优美动听，身段极富韵律感，而且脸谱、服饰、化妆也全都不遗余力地追求神似。张厚载先生曾在我的中国旧剧观一文中，用“假象会意自由时空”来形容京剧艺术的特点。他的这个说法大概是对京剧艺术写意性的最早界说。后来，余上沅先生将中西戏剧进行了比较，称中西戏剧的不同特点，乃是“一个重写实，一个重写意” ，将京剧归结为写意的表演体系，成为当时以及如今的普遍说法 。所以，在一定程度上可以认为京剧艺术是一种写意的戏曲艺术形式，它所追求的不是对生活对象的精确摹本，而是对生活对象特征与本质的高度凝

15、练、含蓄、夸张的突现，京剧艺术的写意性正是导致其在艺术形式和审美形态上，迥异于古希腊戏剧和印度梵剧并形成自己独树一帜的戏剧审美形态的根本原因。京剧艺术通过对生活的综合提炼，加之京剧舞美、演员程式化及虚拟化的表现的，用深刻的写意性带给观众无限的想象和美的享受，京剧所运用的写意手法，至少有三种：虚拟之外，还有假借与象征。不仅融合进了京剧艺术的综合性、程式性、虚拟性三大特性之内，更加超然于其三大特性之上，如“舞台美术上象征性的写意，表演上角色化、程式化的虚拟性写意，戏曲时空上的随意性、假定性写意” 3等等，还包括“意识流”的写意处理及诗化语言的写意处理，几乎涉及到京剧艺术的各个方面，十分丰富，这一古

16、代写意性的美学原则，贯穿于京剧艺术的始终。黄佐临先生曾将京剧艺术的内在特征，细分为“生活写意性” 、 “动作写意性” 、 “语言写意性” 、 “舞美写意性”四种 4。王元化曾说：“虚拟性、程式化、写意型这三个基本特征是京剧界经过多年探讨积累了许多人的研究成果概括而成的。 ”这的确是“多年探讨积累了许多人的研究成果概括而成的”一种认识。我认为，王元化比之前人的创造，在于他更加强调了“性” “化” “型”这三个字。诚然，程式化是为写意服务，虚拟属于写意的一种，都不应当与“写意”并列为京剧的基本特征。京剧艺术无论舞台上的布置、行动，人物的化妆、服饰，戏曲的唱词、音乐，无处不写意，与西方艺术在总体上的

17、写实性大相径庭。毫无疑问，写意便是京剧艺术最重要并且独特的内在精神，只有懂得如何继承和发展京剧艺术的写意性才能使京剧艺术这一古老的民族戏剧形态独立于世界艺术之林而长盛不衰。二、京剧大唐贵妃的写意性分析对京剧艺术的学习研究和对老一辈艺术家研究成果的归纳以后，我认为京剧艺术的写意性在具体表现上可大致分为四个方面：舞美设计的写意、音乐及语言唱腔的写意、角色行当及表演行动的写意、时空概念的写意。京剧大唐贵妃在继承了京剧梅派艺术的唱、念、做、打等表演上的写意风格之外，把现代化高科技的舞美灯光设计、交响化的音乐等用于该戏的创作中。在此，对大唐贵妃的写意性继承和发展方面的分析有以下三个方面：（一）现代化舞美

18、灯光等创新使其写意性得到延展首先，在音乐方面，大唐贵妃被称为“集交响乐与大歌剧元素于一体的交响京剧” ，以一个整齐建制的交响乐团来伴奏一整出京剧传统戏，这是第一次，在杨玉环的唱腔里加进合唱，也是大胆的尝试，交响乐没有淹没唱唱腔。大唐贵妃保留了将近 10 段梅兰芳原创唱腔，分属太真外传和贵妃醉酒，而新唱段的设计也力求符合全剧的主题，同时与经典唱段的韵味相吻合。在大段的重点唱段中加入交响乐合唱队，完全是为了在表达人物情感、命运时，在铺排戏剧情节时，有利于表现戏剧结构跌宕起伏的变化，增强冲击力和震撼力。比如全剧反复出现的主题歌“梨花颂“，虽然这是一段“戏歌“，但以二黄四平调为行腔的基础，于轻松、通俗

19、中，保持了内在的京剧本色，由于用交响乐伴奏，拓展和加深了音色的表现力量，更好地烘托了人物的心理氛围和剧作所表达的主题，延展了戏曲音乐原有的写意空间。其次，在舞美方面，灯光设计属于整个舞美设计的一个分支，是舞美设计的重要组成部分。孙献平先生认为：“戏剧的表现力有三分之一是靠光的生动运用才能获得” 5。我十分赞同这个看法。京剧艺术的舞美设计主要包括有脸谱化妆、服饰、道具及舞台背景等，舞台布置非常简约，各个方面的设计，也不以写实为表现，相反，舞台上所有的布景和空间都具有虚拟性和浓重的表意象征性。在京剧大唐贵妃中创新应用的现代化高科技灯光设计，发挥了神奇美妙、变幻无穷的巨大作用。让人震撼。全剧共分唐宫

20、、马嵬坡、仙境等不同时空，在布景、服装、道具等几乎不变的情况下，全靠灯光的色彩与强弱、角度的变化来完成创造不同戏剧环境、渲染不同戏剧气氛的艺术任务，如用黄色象征宫廷的辉煌，用红色象征动乱的血腥，用蓝色象征仙境的飘渺，令人叹为观止，通过创造性的灯光设计，为整个舞美设计增光添彩，用写意的舞台灯光色彩衬托布景设计、服装设计、道具设计、化妆设计、效果设计等，灯光对整个剧目大唐贵妃的外包装，产生巨大的写意美的艺术效应。另外，在时空概念方面，传统版贵妃醉酒，那是一个真实的物理时空，皇上忽然改了主意打道他处，杨贵妃原本满心的欢欣期待一瞬间横扫而空，被如潮的愁绪冲击而来，于是，她试图用那馥郁的甘醇去抵挡住满怀

21、的愁苦，整场戏的情感基调是由“喜”而“愁”，顺序发展的，那个醉了饮了的贵妃就是现实中的她，她在用肆意释放的方式宣泄自己难以排遣的苦闷。大唐贵妃里的醉酒却是一个人物的心理时空，在这个舞台上翩翩起舞的她并不是现实世界里的她，而是她沉醉不愿醒来的梦境，让她在舞台上当着观众的面披上又褪去华丽的凤冠霞帔，用突然打断人物思路的方式，告诉观众，她宁愿沉迷又不得不醒来的悲哀。大唐贵妃中这样虚实变换的时空写意处理，删掉了传统醉酒中卧鱼拈花的身段，削弱了传统醉酒的表演成分，即使弱化了表演上的写意性，但无疑是扩大了舞台上的空间，使那个单层面的物理时空有了更丰富的层次与含义，有了意识流似的情绪交换和跳跃的可能，将那心

22、理的时空定位在由“愁”而“醉”，由“梦”而“醒”的内心情绪上面，延展了戏曲时空的写意性。（二）梅派唱腔成为其写意性的主要载体任何剧种唱腔艺术是最重要的表现手段，通过唱腔树立的音乐形象最具活力，能够充分表达人的思想情感。京剧艺术讲究唱、念、做、打、舞，唱腔首屈一指，表现力丰富多彩。为表现人物悲愤绝望的凄惨心情，人之将死，何以能唱呢？可是每演到此处，观众总是耳听唱腔，手擦眼泪，甚至摇头击座，鼓掌喝彩。这是因为演员的唱腔和生活现实中的感情是统一的，而且更真切、更动人、更富有感染力，同时又从写意的唱腔中感受到戏曲艺术的魅力。人们欣赏京剧艺术，不仅通过视觉看到演员偏于抒情的舞蹈表演和一幅幅偏于写意的流动

23、画面，而且借助听觉从歌唱与对白中受到诗情的陶冶，看戏亦谓听戏，唱腔的写意性便在于此。梅派唱腔是梅派艺术的精髓。梅兰芳较好地发扬了京剧唱念风格，而且潜心研究，继承了王派创始人王瑶卿将青衣、花旦揉合在一起的传统，创造了甜润、平和、优美、动听的梅腔。他一反过去青衣“抱着肚子傻唱”的旧传统。创造了歌舞并重的新风格，给人耳目一新的感觉。具有独特的艺术魅力：一、旋律质朴、流畅自然，二、频率平缓、连弧推进，三、小腔细腻、规律可循。以美妙的音符和鲜明的节奏来强化语言，写意的唱、念艺术渲染感情，表达思想意境。京剧道白中大量使用的是韵白，唱腔讲究“字头、字腹、字尾”这都是一种高度提炼的写意的语言，唱念时，语气、语

24、调、声音的高底、字音的长短、字与字之间的间歇、节奏的快慢以及整个句子的抑扬顿挫同生活中的自然状态都不一样。它是要根据剧情的需要，人物的性格、心理和人物之间的关系，进行艺术化的写意处理，从而体现出人物或愤怒，或喜悦，或悲伤，或哀愁的特定情绪，没有这些处理，即表达不出人物在规定情景下的个性，也体现不出京剧艺术的写意。大唐贵妃保留了名段贵妃醉酒中的四平调 “海岛冰轮初转腾”（李胜素） 、 太真外传中的反四平 “听宫娥在殿上一声启请” （史敏） 、二黄三眼 “杨玉环在殿前深深拜定” （李胜素） 、 二六 “挽翠袖近前来金盆扶定” （李胜素） 、 反二黄 “忽听得侍儿们一声来请” （梅葆玖） ，张学津虽

25、然只一段唱腔，但意浓韵足，感人至深。需要指出的是：以上的几段唱并无刻意的创新而是严格地遵循了传统的格律。李军在剧中的唱段不多也不长，但很规范。李胜素在醉酒的第一段“海岛冰轮初转腾”演绎历来为人所称道，曼妙空灵，分外悦耳。在“海” 、 “轮” 、 “转” 、 “见” 、 “兔” 、 “空” 、 “恰”及“娥”字的行腔中，活现出明月当空的夜色美景，令人心驰神往，也把杨贵妃愉悦自得的心情抒发得淋漓尽致。开口唱那“海”字的一个拖腔，有波起浪伏、如临海岛之感；“长空雁”唱得欢快、爽朗、悠扬，而轻声的呼唤“哎呀雁儿呀”的唱腔，又是那样婉转、低回。起伏跌宕的唱腔中，活画出杨贵妃对自己沉鱼、落雁、闭月、羞花之

26、美的陶醉，以及自得于“三千宠爱一身专”的尊贵。当她“不觉来到百花亭”时，曲调欢悦，和人物的情绪融为一体，也让观众随之受到感染。梅葆玖在最后一场的大段反二黄唱腔，是其父梅兰芳所创，得到原汁原味的体现，尤其是梅葆玖含蓄深沉的曲调和梅派独特的绵里藏针的柔美唱法，使观众如饮佳酿，回味无穷，张学津自编自唱的大段二黄散板转快原板再转慢板的唱段，编的潇洒俏丽，唱得如怨如诉，余音绕梁。甚至无须更多的“表演” ，只两段核心唱腔便倾倒八方，可见的写意唱腔的功力和魅力， “换汤不换药”的梅派唱腔，轻松证明了大唐贵妃就是一出京剧，更见梅派唱腔的保留才是大唐贵妃写意性得以体现的主要载体。（三）过度的歌剧化大制作导致其表

27、演上写意性的退化大唐贵妃被总策划梅葆玖称之为“京剧史上的一座里程碑” ，在上海大剧院首演，5 日共演出 4 场，演出投资之巨、规格之高、演员之众、票价之昂贵，都在中国京剧史上创造了新高，谱写下了“重要的篇章” 。仅歌舞演员就达200 人，仅一般票价就达 3000 元，舞台上的高台阶竟达 10 层，为一般大制作者望尘莫及。虽然该戏中融合进了现代化舞美灯光和交响化的音乐，有效地延展了该戏整体上的写意性，但是，过度的几近奢华的大制作同样也破坏了该戏表演上的写意性。 大唐贵妃的舞美，当初是为上海大剧院度身定制的。现代化的剧场有着新的建筑理念和形制，其高空、地下的高度和空间很大，利于布景的升降变化，转台的功能还可以推进和后撤等。不过这样一来，就必须做实景，在“改革”有众望所归大势所趋的劲头下，写意变写实，虚拟变实物，以