论《雷雨》的语言艺术.doc

1、陕西师范大学继续教育学院汉语言文学毕业论文目录论文摘要1关键词1语言个性鲜明的性格化2语言丰富深刻的精炼美4富于感染力的动作性4台词耐人寻味的含蓄美5惊心动魄的舞台感7充满诗意的特征7间色的合理运用8结束语11参考文献12陕西师范大学继续学院汉语言文学毕业论文第 1 页 共 12 页论雷雨的语言艺术论文摘要曹禺话剧语言有其独特的艺术魅力。他的话剧雷雨的语言具有个性鲜明的性格 化，高度的精练美，强烈的富有感染力的动作性，耐人寻味的含蓄美，立体生动的舞台感，充满诗意的特征等特点。也正是上述这些语言艺术特点，使得雷雨这部话剧在中国近现代史上树立了一座不朽的艺术丰碑，永照后人。关键词：雷雨 曹禺 艺术

2、魅力 语言艺术 潜台词 动作性 中间色陕西师范大学继续学院汉语言文学毕业论文第 2 页 共 12 页雷雨是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志。雷雨写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾，这个家庭虽然表面富丽堂煌，但是背后已千疮百孔、激流涌动，最终这个罪恶的大家庭走向崩溃。风雨雷电的爆发过程是整个故事的自然背景。作者以象征的手法告诉人们，在半殖民地半封建社会的沉闷空气里，中国社会正酝酿着一场变革的大雷雨。 四幕剧雷雨在一天的时间（上午到午夜两点钟）、两个舞台背景（周家的客厅，鲁家的住房）内集中地表现出两个家庭和他们的成员之间前后三十年的错综复杂的纠葛，写出了那种不合理的关系所造成的罪恶和悲

3、剧。它写的主要是属于资产阶级的周家，同时又写了直接受到掠夺和侮辱的鲁家。雷雨中主要人物的结局有的死、有得逃、有的变成疯子。剧本的这种强烈的悲剧性不知深刻的暴露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，而且引导观众和读者不得不追溯形成这种悲剧的社会原因。这正是雷雨这一名剧深刻的思想意义之所在。剧中的人物不多，但作家对主要人物都通过尖锐的戏剧冲突和富有性格特征的对话。作了深刻的心理描绘。他们都有鲜明的个性，每一个人物都显示了他的作为社会人的丰富内容，以各自的遭遇和命运激动着人们的心弦。曹禺处理戏剧冲突，能深入剧中人的内心世界，或则表现人物与人物之间的心灵交锋，或则刻画剧中人内心的自我交战。表面的争

4、执、外部的冲突都包蕴着剧中人的内心交战。一切外在的冲突、争辩与日常生活场景，都是为了酝酿、激发与表现内心冲突。只有这类冲突，才是真正富有戏剧性的冲突。雷雨正是在激烈紧张的戏剧冲突中运用富于强烈艺术魅力的语言展现人物的心灵交锋。一、语言个性鲜明的性格化优秀的戏剧语言,一定具有个性化的语言,因为剧中人物性格的创造,主要依赖于人物的语言。戏剧语言的个性化,要求剧中人物的语言必须符合人物的身份、性格，有益于表现人物独特的个性。曹禺笔下的人物个性化语言，非常突出。如第一幕中对鲁贵语言的刻画，那奸猾的笑容，委琐的语言，把一个奴才的嘴脸表现的淋漓尽致。给观众们内心刻上了很深的印象。例如周朴园对侍萍的身份有几

5、次发问。1、你你贵姓？2、（抬起头来）“你姓什么？”3、（忽然立起）“你是谁？”陕西师范大学继续学院汉语言文学毕业论文第 3 页 共 12 页4、（徐徐立起）哦，你，你，你是5、哦,侍萍!(低声)是你?6、（忽然严厉地）你来干什么？7、谁指使你来的？刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出了冷酷的本质；因为以周朴园之心度之，他感到了名声和利益的威胁。这个转变完全是人的本质使然，语言无法掩饰得了。曹禺正是通过这些个性化的人物语言展示出个性化的人物性格，使读者倍感真实、生动。又如后面的周萍与繁漪的对话：繁 ：你父亲对不起我，他用同样手段把我骗到你们家来，

6、我逃不开，生了冲儿。十几年来像刚才一样的凶横，把我渐渐地磨成了石头样的死人。你突然从家乡出来，是你，是你把我引到一条母亲不像母亲，情妇不像情妇的路上去。是你引诱我的！ 萍 ：引诱！我请你不要用这两个字好不好？你知道当时的情形怎么样？ 繁 ：你忘记了在这屋子里，半夜，我哭的时候，你叹息着说的话么？你说你恨你的父亲，你说过，你愿他死，就是犯了灭伦的罪也干。 萍： 你忘了。那时我年青，我的冲动叫我说出来这样糊涂的话。 周萍正觉得这个家自己已经不能再呆下去了，他想用自己的逃避来远离着一切。但是他是蘩漪唯一的一根救命的稻草，她怎么会轻易放过呢？于是她将乱伦的事情怪罪到周萍身上，然后紧接着就是威逼利诱在第

7、二幕中的这段对话为我们诠释了这母子二人乱伦的关系，进一步证实了鲁贵曾经说过的闹鬼的故事。但是面对这样的事实，周萍的懦弱和虚伪，不负责任和推脱；繁漪的果敢阴鸷，为了挣脱牢笼不择手段的决心便完全的暴露出来了。作家曾说：“在雷雨里的八个人物，我最早想出的，并且也较觉真切的是周繁漪”。作者用力刻划了这个人物的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。作家曾说：“这类的女人许多有着美丽的心灵，然为着不正常的发展，和环境的窒息，她们变

8、为乘戾，成为人所不能了解的。受着人的嫉恶，社会的压制，这样抑郁终身，呼吸不着一口自由的空气的女人，在我们这个现社会里不知有多少吧。”正是这些个性化的台词把鲜明的人物形象展现在我们面前，正引导着我们完全投入的，进入一场即将到来的雷雨之中。陕西师范大学继续学院汉语言文学毕业论文第 4 页 共 12 页二、语言丰富深刻的精炼美戏剧由于受时间和空间的限制，戏剧语言必须精炼 。戏剧语言的精炼美表现在台词表达内容上的丰富性和深刻性，也就是说，用最经济的语言表达最丰富、最广博的内容，做到以一当十，以少胜多。在雷雨中这样的几乎没有特别拗口的台词，做到了通俗易懂，精练深刻。而且，台词里充满了精妙的停顿和省略，使

9、观众随着剧情的发展完全进入台词所创设的情景中。首先周朴园让周萍、周冲跪下“请”繁漪吃药：（望着萍、不等萍跪下，急促地）我喝，我在喝！（拿碗，喝了两口，眼泪又涌出来，望一望周朴园峻厉的眼和苦恼的萍，咽下愤恨，一气喝下）哦可以说，繁漪此刻是百感交集。她憎恶周朴园的专横、冷酷和虚伪，把免于“吃药”的希望寄托在身边那个令她倾注了热忱的男人周萍身上；然而，这个懦弱的男人给予她的却是难堪的失望，而两人的情爱关系又使她不忍委屈于他；于是，她只好在“我喝，我在喝”的急促语音伴随下将所有的懊恼连同那苦药咽了下去。饱含情感色彩的一声“哦”多少悲苦和哀怨都不言而明。还有周萍羞愤地自杀。枪声传来，随之是一个惊心动魄、

10、扣人心弦的静场。周朴园所不愿相信也不敢相信的可怕预感被繁漪一声“啊！”证实了。望着倒在血泊中的情人，繁漪没来得及判明他的死活，一阵疑惑地“狂喊”：“他他”其间同样有着丰富的内涵。周朴园也许是深感罪孽的深重，命运将他捉弄得“呆立”在那里。繁漪的思绪则可能乱如麻团他死了吗？还能活过来吗？但不管怎样，这一声枪响破灭了一切的幻想；这一滩腥血染没了所有情怨她的一番“困兽之斗”可以到此结束了。可见这里停顿和省略是何等的精妙，正如曹禺所言：“节制或沉静在舞台上更是为人所欣赏。”三、富于感染力的动作性 台词作为戏剧作品的语言,必须富有强烈的动作性,应该起到对手之间的相互影响和相互作用.因为戏剧语言的任务,不仅

11、要表现人物自身的心理活动,而且要展开冲突、推动剧情的发展.亚里斯多德在诗学中早就指出,戏剧所模仿的对象是动作中的人,并且把动作作为戏剧的灵魂.作为一代语言大师,曹禺剧作中的人物都在明确而执着的自觉意识下围绕着某个焦点而进行着激烈的斗争,其人物的每一句台词都发自人物内心,受到人物意志和愿望的支配,话一出口即可引起一连串的反应,加强矛盾冲突,揭示人物性格,推动剧情发展.它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内在力的体现 陕西师范大学继续学院汉语言文学毕业论文第 5 页 共 12 页如雷雨第二幕中鲁大海在揭露周朴园罪恶的发家史时，侍萍目睹了离别二十多年的长子周萍打自己另一个儿子鲁大海时，内心世界的痛

12、苦变化过程。鲁大海 ：你们这些混账东西，放开我。我要说，你故意淹死了两千二百个小工.她大哭起来,不禁冲口而说出了这样一段话：“这真是一群强盗！(走至周萍面前,抽咽)你是萍,-凭,-凭什么打我的儿子？”这段话饱含了侍萍极其复杂的感情，她先是震惊，接着猛醒，继而愤怒，最后怒斥，一系列感情的急剧变化过程。周家父子这样对待鲁大海，是侍萍所没有想到的，感到非常震惊，但事实又使她幡然醒悟，所以她愤怒地斥责：“这真是一群强盗！”周萍打了鲁大海两记耳光，犹如打在她的心上，她没有想到日夜想见的萍儿竟这样狠毒。于是，她惊疑地说：“你是萍”，这明明是想认离别多年的儿子，言外之意是想说“你是萍儿”。话音刚出口，她答应

13、周朴园不认儿子的要求又理智地把“萍”改为谐音“凭”并愤怒地斥责 “凭什么打我的儿子？”这一个谐音“凭”字的巧妙运用，确且地表达了她感情的急剧变化，内心世界的极大痛苦和悲愤。当周萍问“你是谁？”侍萍说：“我是你的-你打的这个人的妈。”做母亲多么想让眼前的儿子周萍喊一声“妈妈”，“我是你的- ”的潜台词是想说：“我是你的妈”。妈字就要脱口而出，她又再一次抑制住自己感情，马上改成“你打的这个人的妈”。第二幕的结尾，繁漪与周萍的对话是一个很好的例子：繁漪：（冷笑）小心，小心！你不要把一个女人逼得太狠心了，她是什么事都做的出来的。暗示了情节的发展（后来她确实把什么都抖出来了）。周萍：我已经准备好了。推动

14、了情节的发展（周冲对繁漪的背叛使矛盾激化）。繁漪：好，你去吧！小心，现在（望窗外，自语，暗示着恶兆地）风暴就要来了！ 暗示了情节的发展、人物的命运；一语双关。在第四幕，“周朴园由书房进，大家不动，静寂”。空气凝结,沉闷如铁,可以看见一场悲剧正一步一步仰向顶峰，爆发在际 。在这场戏里，每个人的言语，特别是繁漪的每一句话都将剧情推往高处，贯穿着强烈的动作性。四、台词耐人寻味的含蓄美优秀剧作的语言总是含蓄、蕴籍，耐人寻味的，蕴含着丰富的“潜台词”。陕西师范大学继续学院汉语言文学毕业论文第 6 页 共 12 页潜台词，是戏剧的酵母。“潜台词”就是潜藏在人物台词之中的真正含义，即言外之意，弦外之音，也就

15、是人们在日常交谈中常说的“话里有话”。 既要演员便于“上口”又要观众听来“入耳”这些语言能给观众和读者留下展开丰富想象的余地。韵味深长的潜台词也是一部话剧是否优秀的重要评价标准之一。在雷雨中，优秀的潜台词比比皆是如：大海打周萍时所说的“你准备好了？”就是指你是准备好跑了呢？还是准备好挨打了呢？例如第二幕中，周朴园:（汗涔涔地）哦。鲁侍萍:她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。周朴园:（抬起头来）你姓什么？鲁侍萍:我姓鲁，老爷。“你姓什么”的言外之意是什么？言外之意是“你怎么知道得这么多？”，“你怎么知道得这么清楚？”再比如说鲁侍萍:老爷问这些闲事干什么？（言外之意是：她现在与你已经没

16、有什么关系了。）周朴园:这个人跟我们有点亲戚。鲁侍萍:亲戚？（言外之意是：根本就无所谓什么亲戚。）周朴园:嗯，我们想把她的坟墓修一修。鲁侍萍:哦，那用不着了。（言外之意是：她没有死，现在就立在你面前。）周朴园:怎么？鲁侍萍:这个人现在还活着。（言外之意是：那次她母子被人救起了。）又如当周朴园还不知道站在他面前的就是侍萍时,表现出一种眷念、忏悔之情,当认出侍萍后,露出了资产阶级伪君子的真相。他严厉地责问: “你来干什么?”“谁指使你来的? ”这两句从下意识中冒出来的话,是有内心语言和潜台词的。前一句话“你来干什么?”的潜台词有两层意思：其一， 你大可不必到这儿来；其二是一种威胁之意，你想来敲诈我

17、吗? 后一句话“谁指使你来的?”的潜台词是： 不是你,那一定是鲁贵指使你来敲诈我的。 他非常害怕他和侍萍的事暴露在鲁贵这个下人面前，这对他的名誉、社会地位都是一个严重的威胁。这两句“言外之意”的潜台词，对于表现周朴园的虚伪性格起到了很重要的作用。雷雨作为中国现代话剧中极为成功的剧作之一，它能够深深地吸引读者和观众的就是剧中人物个性化的语言里往往蕴含着丰富的潜台词，通过含蓄的语言表达潜在的意思是曹禺等优秀作家最值得称道的艺术手法，从中可陕西师范大学继续学院汉语言文学毕业论文第 7 页 共 12 页以窥见雷雨人物丰富的内心世界。这使观众在欣赏话剧的过程中能够完全的投入其中，调动起观众的积极性，思在

18、其中。五、惊心动魄的舞台感一部好的剧本不仅文学性强，经得起读，而且舞台感要强，既是优秀的文学作品，又是杰出的舞台剧。这一特色既体现在剧本创作的台词中，又体现在“舞台指示”的描绘之中。如雷雨第一幕蘩漪出场时的舞台提示：“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人。她的脸色苍白，只有嘴唇微红她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些害怕。她的眼光会充满了一个年青妇人失望后的痛苦与怨望。“她是一个中国旧式女人，有她的文弱，她的哀静，她的-她对诗文的爱好，但是她也有更原始的一点野性。”“她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头，她恨起你来也会像只恶狗狺狺地，不，多不声不响地狠狠地吃了你的。然而她的外形是沉静的，忧

19、烦的，她会如秋天傍晚的树叶轻轻落在你的身旁，她觉得自己的夏天已经过去，西天的晚霞早暗下来了。”我们阅读这样的舞台提示对于把握蘩漪这个人物的性格特点起了很好的帮助作用。如雷雨第三幕鲁侍萍让女儿四凤“起誓”这一场面，就是十分明显的例子鲁侍萍：（立起）你就这样跪下说。鲁四凤：妈，我答应你，以后我永远不见周家的人。雷声轰地滚过去。鲁侍萍：孩子，天上在打着雷，你要是忘了妈的话，见了周家的人呢？鲁四凤：（畏怯地）妈，我不会的，我不会的。鲁侍萍：孩子，你要说，你要说。假如你忘了妈的话，。鲁四凤：（不顾一切地）那、那天上的雷劈了我。（扑在鲁妈的怀里）哦，我的妈 呀！（哭出声）这场戏在舞台演出时产生了惊魂动魄的

20、艺术效果，作者将人物语言的表达同舞台灯光、滚滚的雷声、闪电的舞台效果运用紧密地交织在一起，深刻地揭示了母女俩痛苦复杂的矛盾心情，创造了一幅真实感人的生活化面。这种结合舞台背景描绘的戏剧语言还具有象征性，窗外那引起四凤恐惧的雷声和闪电就已经预示了人物的不幸命运。六、充满诗意的特征陕西师范大学继续学院汉语言文学毕业论文第 8 页 共 12 页诗意是剧作家追求的美学理想。别林斯基说：戏剧应是“最高一类的诗”。曹禺恰以其语言的抒情性构筑着他剧作诗的大厦。也可以说，正是因为一些 1诗的语言技法如比喻、象征、含蓄等的综合运用，才使他的戏剧语言具有了抒情性。在剧本中，曹禺喜欢对他所描绘的人物进行外貌、性格和

21、身世的具体描述，对人物生活的场景作祥细的说明和描绘。这种语言如同叙事诗一般，具有浓厚的抒情性。那象诗一样的语言，具有浓厚的抒情性，意蕴深厚，发人深思，耐人寻味，达到情景交融的艺术效果。曹禺决不是孤立地、静止地撰写人物台词，而是让人物身临其境地讲话，将刻划人物内心活动的台词同舞台效果、布景的描绘紧紧地联系在一起，产生强烈的戏剧效果。雷雨是当做诗来写的，其中的许多台词准确地展现了人物的性格，抒发了人物的内心情感。繁漪是一个“五四”以后的资产阶级女性，聪明、美丽，有追求自由和爱情的要求；但任性而脆弱，热情而孤独，饱受精神折磨，渴望摆脱自己的处境而又只能屈从这样的处境，正象作者所说，她陷入了“一口残酷

22、的井”。繁漪在第二幕中那段著名的独白，简直就是一首贮满愤懑与渴望：热极了，闷极了，这里真是再也不能住的。我希望我今天变成火山的口、热烈烈地冒一次，什么我都烧个干净，当时我就再掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热地烧一次，也就算够了。我过去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都预备好了，来吧，恨我的人，来吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都来吧，我在等候着你们。繁漪在“宇宙残酷的井里”拼死攀援的艰辛与焦灼、压抑与烦闷，“爱起你来像一团火”，“恨起你来也像一团火”的炽烈阴鸷的个性也都熔铸在这诗里。高尔基说：“剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征”，“剧中人物之被创造出来，仅仅是依靠

23、他们的台词”。曹禺剧作中众多的典型而有诗意的人物正是通过抒情的戏剧语言塑造出来的。“诗生内心”，曹禺能够深入到人物的灵魂世界并善于用艺术的语言揭开他们的内心奥秘。在心理语言和抒情独白中渗透人物细致的所思所感和曲折的情感意志，这是他戏剧语言抒情性的特点。 七、间色的合理运用夏天是个烦躁多事的季节，酷热会逼走人的理智。在夏天，炎阳高高升起，天空郁结成一块烧红的铁，人们会时常不由地，更回归原始的野蛮的路，流着血，不是恨便是爱，不是爱便是恨。一切都走向极端，要如电如雷地轰轰地烧一场，中间不容易有一条折衷的路。代表着这样性格的是周繁漪、鲁大海，而流于相反的性格，遇事希望着妥协、缓冲便是周朴园，以至于鲁贵

24、。但后者是陕西师范大学继续学院汉语言文学毕业论文第 9 页 共 12 页前者的阴影，有了他们前者才显得明亮，周冲是这明暗的间色。他们做成两个极端的阶梯。周冲的语言中和了极端的气息。周朴园、周繁漪、周萍、鲁贵、四凤都闷在周公馆内，馆内蒸发着腐秽的气息，他们都唱着各自的生意经，所以他们的语言都闷，闷得窒息。周冲清新的语言让全剧呼吸到清凉的气息，推动着剧情的前进，也让紧张的剧情和强烈的冲突喘口气，更将“亮色”的周繁漪、鲁大海和“暗色”的周朴园、鲁贵合理的连接起来，剧情更连贯、更流畅。第一幕周朴园逼周繁漪喝药时，以下是周冲在场的语言：周冲：爸，妈不愿意，您何必这样呢？（反抗地）爸！（拿着药碗，手法颤，

25、回头，高声）爸，您不要这样。（无法，含着泪，向着母亲）您喝吧，为我和一点吧。要不然，父亲的气是不会消的。 （抬头，慢慢地）什么？（哭声）没有什么，没有什么，妈的话是对的。（跑向饭厅）第三幕周冲在鲁贵家和四凤的对话：周冲：有时我就忘了现在，（梦幻地）望了家，忘了你，忘了母亲，并且忘了我自己。我想，我像是在冬天的一个早晨，非常明亮的天空，在无边的海上。哦，有一条轻的像海燕似的小帆船。第四幕周萍和四凤逃跑时，周冲的对话：周冲：（明白）什么，四凤，你预备跟他一块走？（半质问地）你为甚麽早不告诉我？（略惊）四凤，你（抬头，羊羔似的）不，不，妈，（又忘四凤，低头）只要四凤愿意，我没有一句话说。（疑惑的，思考的）不，不，我突然发现，我觉得，我好想不是真爱四凤;(缈缈茫茫地）以前我，我，我大概是胡闹。从周冲的语言流露出他中和的性格，他没有甚麽深谋远虑，没有过人的胆识，正因如此他徘徊在两个极端之间，起到了过渡作用，成了色彩中的中性色，他是这部话剧的润滑剂，他最无辜，而他于四凤同样遭受了惨酷的结果。他藏在理想的堡垒里，他有许多憧憬，对社会，对家庭，以至于爱情。他不能了解他自己，他更不了解他的周围。一重一重的幻念茧似的缚住了他。他看不清社会，他也看不清他所爱的人们。他有着一切青春发动期的青年人现实的隔离。他需要现实的铁锤来一次一次地敲醒她的梦。以后那偶然的或者残酷的肉体的