试论《巴黎圣母院》的浪漫主义艺术特征.doc

1、本 科 毕 业 论 文论 文 题 目 ：试论巴黎圣母院的浪漫主义艺术特征指 导 老 师 ：黄汉平教授学 生 姓 名 ：庄铁宁学 号 ：44941122220002院 系 ：网络教育学院专 业 ：汉语言文学（师范）写 作 批 次 ： 2013 春原 创 承 诺 书我承诺所呈交的毕业论文是本人在老师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我查证，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。若本论文及资料与以上承诺内容不符，本人愿意承担一切责任。毕业论文作者签名： 庄铁宁 日期：2013 年 5 月 21 日目 录摘要 IAbstract 引言 1一、人物形象塑

2、造的美丑对照 1（一）爱斯梅拉达善与美的象征 1（二）伽西莫多是善的化身 1（三）克洛德是双重性格的人物 1二、 巴黎圣母院的浪漫主义的艺术特征 2（一）强烈的主观感情色彩 2（二）成功地运用了对比原则 2（三）其他鲜明的浪漫主义因素 3三、浪漫主义在巴黎圣母院中的体现 3（一）曲折、离奇甚至荒诞的情节 3（二）人物形象体现出浪漫主义对照原则 3（三）浪漫主义的典型人物对照 4四、结论 5参考文献 6致谢词 7摘要巴黎圣母院是法国作家雨果三十年代最为成功的作品，代表当时欧洲浪漫主义小说的最高成就。作品中塑造了典型奇特的人物形象，安排了离奇怪诞的故事情节，想象力丰富，戏剧性十足，显示了动人的浪漫

3、主义风采。通过对浪漫主义文学特征的分析，以巴黎圣母院为例，深入讨论其在情节、人物形象的对照艺术、场景、喜剧风格等方面所体现出得浪漫主义特色，以深化对浪漫主义文学的理解，并通过对其艺术手法的解析，展示他作品中显著的浪漫主义特性。关键词：巴黎圣母院；美丑对照；浪漫主义IAbstract“Notre Dame de Paris“ is the most successful works of the French writer Victor Hugo and 1930s, represent the highest achievement of the European Romantic Novel

4、. Works shaped the a typical strange characters, arranged grotesque story, imaginative, full of dramatic, and touching romantic style. Analysis of the characteristics of romantic literature, “Notre Dame de Paris“, for example, in-depth discussions in the plot, characters control art scene, comedy st

5、yle reflects the romantic characteristics, to deepen the Romantic literature understanding, And resolve their artistic techniques, showing significant romantic characteristics of his works.Keywords: Notre Dame de Paris beauty and ugliness control; romanticismII 1试论巴黎圣母院的浪漫主义艺术特征引言维克多雨果是法国浪漫主义学运动的领袖，

6、其所以成为法国浪漫主义文艺运动的领袖、浪漫派的灵魂，不仅因为他撰写了许多浪漫主义理论著作，指导了法国浪漫主义文学的发展，更重要的还在于他创作了一系列浪漫主义的诗歌、戏剧和小说，给法国浪慢主义提供了丰富的艺术经验。他用意还在于借古喻今，鞭挞了中世纪教会和贵族统治阶级的罪恶，而巴黎流浪汉和乞丐们对圣母院的攻打，象征着人民群众对反动势力的反抗。在巴黎圣母院中，爱斯梅拉达是一个纯洁热情的吉卜赛少女，在巴黎卖艺为生，因不屈从圣母院教堂副主教克洛德的兽欲，被他陷害致死，圣母院敲钟人“愚人王”伽西莫多因失去心目中的偶像爱斯梅拉达，达到绝望，愤怒的把克洛德从顶楼推下摔死，神秘失踪，在爱斯梅拉达的尸体旁边自尽。

7、在雨果的浪漫主义小说创作中， 巴黎圣母院是一个典型的艺术范本，它的情节曲折离奇，紧张生动，变幻莫测，富有戏剧性和传奇色彩。同时，它具备着雨果浪漫主义创作的一切要素，鲜明地反映了作者的浪漫主义文艺观。雨果和欧美其他许多浪漫主义者一样，他的创作特别着重于表达主观心灵，特别强调表现作者的激情和理想。整个故事情节以色彩浓郁的笔墨写出，浪漫主义色彩浓烈。其中美与丑、善与恶，催人泪下的执着爱情，反映了当时巴黎，同时鞭挞了丑恶，歌颂了良善，可以说这是一部现实主义与浪漫主义相结合的杰作，是运用浪漫主义对照原则的艺术范本。它富有戏剧性和传奇色彩，表现了雨果对封建政府和反动教会的憎恨，也反映了对下层人民的深切同情

8、，较为完美地表达了浪漫主义文学的精髓，对后来的现代主义和后现代主义文学都产生了深远的影响。一、人物形象塑造的美丑对照雨果在其巴黎圣母院中，将他的美丑对照原则运用到了一种极至作品中的美与丑不是简单的对立对比，而是错综地交织在一起，形成一种尖锐的矛盾和强烈的冲突。女主人公爱斯梅拉达是美的化身，从相貌到内心都展示出美轮美奂的典型，敲钟人伽西莫多外貌奇丑而心地纯洁善良；而更重要的是他们之间形成的强烈反差与鲜明对比。（一）爱斯梅拉达善与美的象征爱斯梅拉达内心的善良愿望出发对待任何人。对于误入乞丐王国的诗人甘果瓦，她挽救了他的生命；她还不计前嫌送水给受刑时的伽西莫多；她对爱情抱着至死不渝的信念，丝毫不怀疑

9、心上人的背叛，不允许别人说一句他的坏话；面对克洛德的淫威，她宁死不屈。她的被毁灭，是对封建专制残酷统治和教会邪恶势力的有力控诉，同时也唤起了人们对真善美的追求。（二）伽西莫多是善的化身他外表丑陋，受尽嘲弄，但内心崇高，是一个富有正义感、富于感情的人。他对爱斯梅拉达的爱慕是一种混合着感激、同情和尊重的柔情，一种无私的、永恒的、高贵质朴的爱，完全不同于克洛德那种邪恶的占有欲，也不同于花花公子弗比斯的逢场作戏。雨果通过这一形象，树立起一个人类灵魂美的典型。（三）克洛德是双重性格的人物一方面，他是宗教恶势力的代表，道貌岸然，内心阴险毒辣，为满足自己的欲念不择手段：他出于淫欲指使伽西莫多劫持爱丝梅哈达；

10、他出于嫉妒刺伤弗比斯却嫁祸于爱丝梅哈达；他因得不到爱丝梅哈达的爱情而将她置于死地。另一方面，他又是宗教禁欲主义的牺牲品，长久的禁欲扭曲了他的灵魂。他越是意识到自己失去了人间的欢乐，便越是仇恨世人，仇视世间一切美好的事物。这是小说中最有深度的人物。2二、 巴黎圣母院的浪漫主义的艺术特征浪漫主义文学以一种超越现实的文学精神，执着于对人生理想甚至幻想的表现，力图用文学给人类展现出一幅理想的生活景象。浪漫主义并不像现实主义文学那样注重对生活对象的如实摹写，强调文学的真实性和客观性，而是竭力表现理想，表现主观愿望，表现向往理想的激情。所以在文学创作中，浪漫主义遵循的是理想化的原则，只要能表现理想的与希望

11、的生活，文学塑造的形象即使违背生活本身固有的逻辑也无关紧要。浪漫主义文学所创造的艺术形象因此常常会改变生活原有的形态，在感情和理想的强烈作用下，大胆地、人为地创造出虚构的甚至是变形的意象、人物或环境。可以说，浪漫主义文学创造的艺术世界不是模拟现实的“镜像世界” ，而是一个想象的、超现实的、主观化了的世界，通过塑造这个在现实生活中不可能有的理想世界，纵情地抒发自己的感情和表达主观的愿望。浪漫主义同时也是文艺的基本创作方法之一，与现实主义同为文学艺术上的两大主要思潮。作为创作方法，浪漫主义在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来

12、塑造形象。浪漫主义文学在表现方式上具有大胆幻想、构思奇特、手法夸张的特点。浪漫主义在艺术表现上不求“形似” ，不像现实主义那样追求细节的真实，而是依据主观感情的逻辑和表现理想的需要，充分发挥想象、夸张、虚构、变形、比喻、象征等非再现性的艺术手段，致力于理想的艺术世界的创造，从而体现了浪漫主义文学在艺术形式和表现手法上的特色。注重主观感情和理想的表现是浪漫主义的根本特点，我们就结合雨果的巴黎圣母院来浅谈浪漫主义的艺术特征。（一）强烈的主观感情色彩作品中在表达作者真善美的主观理想，在每个人物身上注入了强烈的感情色彩，爱憎十分鲜明。克洛德是巴黎圣母院的副主教，他外表道貌岸然，温文尔雅，但他的灵魂是邪

13、恶阴险、卑鄙狠毒的，他是真正的魔鬼，是恶与丑的化身。与克洛德相反，敲钟人伽西莫多虽然外形十分丑陋，而内心纯真、懂得真正的爱，心灵是美的。他的形象在作品中逐渐由丑变美，由矮小变为高大，人们也从嫌弃变得喜爱他、崇敬他了。他代表了处于社会底层、地位卑微的广大人民，他闪光的心灵正是作者心目中善与美的象征。与伽西莫多对照的人物还有虚情假意，玩弄爱斯梅拉达感情的弓箭队长弗比斯，他相貌漂亮、体态健美、衣着华贵，如同太阳一般，但其内心却极其肮脏卑鄙，同样是一个丑恶的人。作品中除了安排善恶两组人物的对照外，还安排了正面人物与正面人物之间的对照，爱斯梅拉达和伽西莫多，在形体上是美与丑的对比，爱斯梅拉达美丽出众，伽

14、西莫多则是奇丑无比。然而，两个人的心灵却又是那么自然无瑕。同样，在反面人物之间，克洛德的忧郁、阴沉与弗比斯的欢乐、明快也形成相互对照，他们两个人形体上或严肃、或漂亮，然而他们衣冠楚楚的体态下都包藏着肮脏罪恶的心灵。（二）成功地运用了对比原则美与丑，崇高与滑稽，悲剧因素与喜剧因素，善与恶，真与假等，组成了巴黎圣母院多层次、多序列的矛盾对照格局。首先，场面之间的对比。小说在情节内容的安排上，将腐朽的封建王朝和高尚纯洁的“奇迹王朝” ，两个法庭，两种审判，两个绞架，两个社会等进行对照描写。其次，人物之间的对照。主人公爱丝梅哈达就是在与其他人物的对照中显示形象的完美的。她与伽西莫多对照，外貌一个奇美，

15、一个奇丑，而心灵同样高洁；她和克洛德对照，一个纯洁善良，一个虚伪卑鄙。再次，人物自身的对比。伽西莫多外貌的丑陋和心灵的美好的对比；弗比斯外表的潇洒和内心的丑恶的对比；克洛德外表的道貌岸然和内心的邪恶的对比。通过这几种矛盾对照格局，小说实现了“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗相共”的浪漫主义美学原则，显示出了巨大的艺术感染力。3（三）其他鲜明的浪漫主义因素巴黎圣母院的情节是典型的浪漫主义表现形式，充满了现实生活中所不可能有的巧合、夸张和怪诞，例如伽西莫多一个人在圣母院上的抵抗、爱斯梅拉达母女在绞刑之前的重逢、伽西莫多与爱斯梅拉达两个可怜人的尸骨被分开就化

16、为灰尘等等，都是作者想象的产物。小说通篇展现为典型的浪漫主义的非凡环境和场景（中世纪的巴黎和宗教狂欢场面，耸立着绞架的刑场，阴森的巴士底狱，使人意夺神骇的圣母院激战等） 、非凡的人物（传奇性的克洛德，伽西莫多，爱斯梅拉达等） 、曲折离奇的情节（克洛德对爱丝梅哈达的追逐迫害，爱丝梅哈达的身世经历等）以及强烈的戏剧性（充满悬念、大量的偶然因素和巧合，用对话来刻画人的内心世界）等。三、浪漫主义在巴黎圣母院中的体现巴黎圣母院中，雨果描述了爱与被爱的诸多痛苦，揭示了美与丑，善与恶的真谛，又聋又丑的伽西莫多，被克洛德神父收养于巴黎圣母院中担任鸣钟人，道貌岸然的克洛德神父自从遇见了美丽的吉卜赛姑娘爱斯梅拉达

17、后，为其美色所诱惑无法再清修，他指使西莫尔强行掳走爱斯梅拉达，不料却被弗比斯队长所救，爱斯梅拉达因此而爱上了弗比斯。岂料弗比斯同样只是个玩弄女性的伪君子，后终被克洛德刺杀，并嫁祸于爱斯梅拉达，令她被判死刑，这时丑陋的伽西莫多挺身而出将爱斯梅拉达救至圣母院中，爱斯梅拉达最后终为军队所杀，或许她致死才明白面貌丑陋而心灵高尚的伽西莫多才是真心爱自己的人，爱斯梅拉达死后，伽西莫多抚尸徇情，巴黎圣母院空留千古爱的传奇。（一）曲折、离奇甚至荒诞的情节爱斯梅拉达本不是波希米亚人，而是法兰西人。她原名阿涅丝，是巴黎社会底层妓女巴格特的私生女，出生不久即被流浪的波希米亚女人偷换带走。而留下来的却是一个小怪物，这

18、便是后来成为圣母院敲钟人的伽西莫多，小阿涅丝以后则成长为流浪街头的波希米亚卖艺女郎。巧的是他们后来竟然相遇，并且，丑陋无比的加西莫多竟然赤诚地爱上了仙女般美貌的爱斯梅拉达。因丢失女儿而在绝望中苦等了十五年的巴格特，却又不期而然地从一双神奇的小鞋认出了自己的亲生女，并且她就是自己一向憎恶的波希米亚卖艺女爱斯梅拉达。这一连串偶然的曲折离奇的戏剧性情节，使小说悬念丛生，特别扣人心弦。（二）人物形象体现出浪漫主义对照原则作者在塑造人物方面，首先安排了两组对照的人物。一组是作品的正面人物，以男、女主人公为代表，包括修女和广大巴黎下层社会的人们；另一组是作品的反面人物，他们是以克洛德为代表的巴黎上层统治阶

19、级的人物。这两组人物前者闪着真诚、善良和美好感情的光辉；后者则代表假恶丑。两组人物，正反对照，黑白分明，歌颂爱斯梅拉达和伽西莫多的崇高伟大，批判克洛德和弗比斯的卑劣丑怪，使作品主题鲜明、突出。其中，人物形象塑造的美丑对照是巴黎圣母院对照艺术的精髓中的精髓。它不仅体现在人物之间的相互对比，也体现在人物自身外形与心灵的美丑对比上。雨果在其巴黎圣母院中，将他的美丑对照原则运用到了一种极至作品中的美与丑不是简单的对立对比，而是错综地交织在一起，形成一种尖锐的矛盾和强烈的冲突。女主人公爱斯梅拉达是美的化身，从相貌到内心都展示出美轮美奂的典型，敲钟人伽西莫多外貌奇丑而心地纯洁善良；副主教克洛德外表道貌岸然

20、！内心阴险狠毒，卫队长弗比斯外表潇洒风流，内心卑鄙自私！这几个人物本身就有着显著的对照特征：爱斯梅拉达内外映衬，相辅相成，完美和谐；伽西莫多丑陋的外貌蕴涵着高尚的心灵；克洛德与弗比斯则是以好看的外表反衬出丑陋的灵魂，而更重要的是他们之间形成的强烈反差与鲜明对比；在爱斯梅拉达的至善至美和伽西莫多的外丑内美面前，克洛德显得格外的丑恶不堪，弗比斯也尤为卑劣琐屑。这里，美丑对照的运用，达到了理想化的效果，爱斯梅拉达与伽西莫多这两种类型的美好形4象在丑态人物的反衬下，更为鲜美艳丽，光彩照人！而克洛德与弗比斯这两个丑角在美好人物的光照之下，更显形象猥亵。这种推向极端的美丑对照，绝对的崇高与邪恶的对立，使小

21、说具有一种震撼人心的力量，能卷走我们全部的思想情感。这也正是浪漫派小说的魅力所在。雨果把故事写成悲剧，其中的悬念、突转、发现、巧合等手法都用以制造悲剧性的效果。教堂上面的伽西莫多把大石柱推下去，乞丐们就用这石柱攻门；伽西莫多用烧溶的铅水倒下去，被激怒的乞丐就用云梯攀登；双方都要救爱斯梅拉达，但都把对方当作敌人，戏剧冲突就含有悲剧性。天明时国王的骑兵突然出现，乞丐们纷纷被射杀，爱斯梅拉达也被逮捕，戏剧冲突更带悲剧性。雨果不把主要笔力写人民与国王武装的冲突，却写人民与伽西莫多的冲突，用国王的武装镇压去解决这对矛盾，从而表现了小说批判的、悲剧性的主题。（三）浪漫主义的典型人物对照爱斯梅拉达的美貌和人

22、格力量是非凡的：伽西莫多的非凡则表现在他可怕的外貌，奇特的举动，巨人般的体力，以及对爱斯梅拉达高尚而充满自我牺牲的爱情及表达方式；克洛德的禁欲和纵欲的矛盾等。这些人物的特点，表现了雨果独具的浪漫主义特征，即追求夸张，想象而不求细节的真实，不求酷似现实。1、爱斯梅拉达的善、美与伽西莫多的丑陋，这样令人难以置信的爱情本身就是很浪漫的。我个人理解他们之间是爱情。伽西莫多可以为了爱斯梅拉达而背叛养他，爱他的主教，试想一下，除了爱情还有什么力量可以让一个人背叛他生命中最重要的人呢？爱斯梅拉达虽然美丽，虽然身边有很多的爱慕者，但她也清楚没有一个人可以像伽西莫多一样为了她而不惜牺牲生命，善良的爱斯梅拉达更看

23、重的是内心的善良，伽西莫多虽然外表丑陋，但他极富有同情心而且很有才华，在他们之间完全可以产生一种忽略外表的真正的爱情。2、作品中采用了现实生活中不可能有的方法，正是利用了这种不可能的方法伽西莫多救了爱斯梅拉达，使他们之间的爱情显得那么浪漫神奇。3、作品的结局采用了极其浪漫的手法。伽西莫多性格中善良、重情义的一面，他口口声声地说自己才是最爱他的人，除了他，任何人都会抛弃他，并引诱他回到自己的身边。他的话奏效了，伽西莫多站在钟楼上动摇了。就在这一刻，克洛德完全变了一个人似的冲上来想要伽西莫多的命，伽西莫多躲过去了。在这时候，他终于清醒了，在正义的驱使下他杀死了大魔头克洛德，保护了自己的爱人。他们的

24、爱不被祝福，最后他们互相依偎着被烧死在教堂里，他们的尸骨还紧紧靠在一起，任何人也分不开。这样凄美的结局无疑是作品的升华之笔。至此，整个作品的浪漫主义特色达到了极致。他的巴黎圣母院可以说是运用对照原则进行创作的艺术典范。美与丑、善与恶、明与暗、崇高与卑劣，界线极为鲜明，特别是人物塑造纵横内外的对照，情节与场面的对照，收到了强烈的艺术效果。这在雨果的很多作品中都有体现，最典型的莫过于巴黎圣母院中几个代表人物：有外形丑陋无比但心地却纯洁善良的钟楼怪人伽西莫多，与之截然相反的道貌岸然的副主教克洛德，当然也有美貌与美丽心灵俱备的吉卜赛女郎爱斯美拉尔达。而伽西莫多作为最鲜明的故事人物形象，仅仅在他一个人身

25、上就体现了美与丑的极端对立外表的极度丑陋和心灵的高尚美好。这不但体现了雨果在塑造人物形象上极具夸张的想象力，也体现了他不拘一格的思维方式。毕竟在他以前，大部分文艺作品中的崇高总是附加于相貌俊美者，相应的丑陋者一定是心灵黑暗卑劣之徒，但雨果并没有循规蹈矩。首先，女主人公爱斯梅拉达，她是美的化身，善的集中体现，实现了体态美与灵魂美的高度统一。爱斯梅拉达美得光彩照人，无与伦比。与之形成鲜明对照的克洛德，伽西莫多、甘果瓦等男性人物在外形上都是丑的。爱斯梅拉达天真、纯洁、善良。爱斯梅拉达身5上，既有外在的美，又有心灵的美。其次，克洛德外表道貌岸然，而内心则十分邪恶。为占有爱斯梅拉达，他在邪恶的道路上越走

26、越远。在克洛德这个人物身上，作者也实现了两种对照：克洛德的外表恪守禁欲主义与内心渴求欲望满足的对照，以前的虔诚与今日的虚伪、以前的善良与今日的邪恶的对照。再次，伽西莫多的内心是美好而善良的。在四个男性（克洛德、弗比斯、伽西莫多、干果瓦）形象中，伽西莫多是真心爱着爱斯梅拉达的唯一男人。伽西莫多虽然外形滑稽丑怪但他的灵魂纯正洁白。最后，弗比斯是爱斯梅拉达唯一心爱的人。他外表风流潇洒，英俊健美，如同太阳神一般。但实际上，他是一个轻薄负情的花花公子。他对爱斯梅拉达的爱，只是逢场作戏，有口无心。他明知爱斯梅拉达无辜受迫害，却不肯去见一面。总之，弗比斯的外表与心灵形成了强烈的反差，而是错综地交织在一起，形

27、成一种尖锐的矛盾和强烈的冲突，女主人公爱斯梅拉达是美的化身，从相貌到内心都展示出美仑美奂；敲钟人伽西莫多外貌奇丑而心地纯洁善良；爱斯梅拉达内外映衬，相辅相成，完美和谐；伽西莫多丑陋的外貌蕴涵着高尚的心灵；克洛德与弗比斯则是以好看的外表反衬出丑陋的灵魂。而更重要的是他们之间形成的强烈反差与鲜明对比：在爱斯梅拉达的至善至美和伽西莫多的外丑内美面前，克洛德显得格外的丑恶不堪，弗比斯也尤为卑劣琐屑。另外，作品在体态美与灵魂美的高度统一上，集中体现在女主人公爱斯梅拉达身上，她是作者全力讴歌的对象，既有美的仪貌，又有美的心灵。她是一个清白无瑕、美丽善良、天真热情、坦率开朗的少女，她能歌善舞，多才多艺。她把

28、世人都看作像她那样纯洁忠贞，至死还保持着对负心的弗比斯的爱情。对于别人的不幸，她富有同情心，敢于舍己救人。在克洛德的淫威面前她勇于抗争，宁死不屈。她的悲剧完全是封建王朝和反动教会的迫害造成的。她的形象鲜亮耀眼，是雨果笔下刻画的最美好的形象。总之， 巴黎圣母院以其颇有安排的对照体系强化了主题的深刻性。善良的偏偏形体狰狞的伽西莫多与邪恶的偏偏道貌岸然的克洛德。雨果善用这种鲜明的对比，扣人心弦，让善与恶的特征瞬间深入人心；爱斯梅拉达的外表美与伽西莫多的外表丑的强烈落差，捧出了他俩共有的金子般的灵魂，让得这灵魂庄重伟岸；爱斯梅拉达的致纯致善与世人的麻木、愚昧的对比，显现了一个时代黑暗与无可救药；伽西莫

29、多对爱斯梅拉达真挚的爱情与副教主克洛德异化的爱情的对比，更进一步讥讽了克洛德的道貌岸然，证实了小说开篇世人对伽西莫多的赞扬：“丑到完美程度的形象。 ”“你是我平生所见最美的丑。 ”虽然是作用于揭露世人的丑态，但他们说的却是正确的；爱斯梅拉达的真诚与侍卫队长法比的虚伪，为这可人的灵魂增加了高度，真善美也得以全然的释放；副教主克洛德的瞬间死去与爱斯梅拉达、伽西莫多永恒存在的对比，强烈地歌颂了人性的纯真与善良。四、结论巴黎圣母院是雨果小说创作中浪漫主义色彩最浓厚的一部，充分显示了雨果的主观激情和理想色彩。浪漫主义文学的最高成就，是雨果善于运用独特的夸张手法，进行鲜明的对比，通过非凡的事件和情节来塑造非凡的人物。作者为了突出善恶至极，对人物性格极尽夸张，使作品情节离奇，通篇笼罩着一种神秘的色彩，以其丰富的想象，奇特的情节，鲜明的对照，凝结成为一部浪漫主义巨著，为浪漫主义尊定了一座丰伟的文学纪念碑。