从叙事策略看《红高粱》的影视改编.doc

1、毕业论文（设计）论文（设计）题目：从叙事策略看红高粱的影视改编专 业： 汉语言文学 目录摘要 .II关键词 .IIABSTRACT.IIIKEY WORDS.III引言 .1一、叙述者：同叙述者异叙述者最高叙述者 .2二、叙事视角：内聚焦型外聚焦型非聚焦型 .5三、叙事时空：预述/闪回故事/话语 .7结语 .11参考文献 .13致谢 .14从叙事策略看红高粱的影视改编摘要莫言的小说红高粱家族是经典之作，1987 年被张艺谋改编成电影、2014 年被郑晓龙改编成电视剧。小说、电影、电视是三种不同的艺术形式，其叙事策略也有所变化。从叙述者角度分析，小说和电影的叙述者都是“我”，但小说中的“我”是同

2、叙述者，参与了故事情节的建构，增加了小说的真实性，为小说的叙述提供方便；电影以“我”为叙述者，可以丰富电影的内涵，但“我”并未影响故事进程，是异叙述者；而电视剧的叙述者则是最高叙述者即导演，能够自由掌控故事节奏，不造成观看的间离效果。从叙事视角分析，小说属于内聚焦，故事所叙述的事情，与叙述者有着莫大的关系；电影属于外聚焦，叙述者是独立于故事的，叙述者只对故事的背景、经过等方面进行介绍；电视剧则采用了非聚焦视角，从不同的角度去观察事件发生的所有过程和每个细节，让观众对故事进展了如指掌。从叙事时空来看，小说中较多地采用了预述和闪回，增加了小说的艺术魅力，而电影和电视剧则按照故事发展的先后顺序来讲述

3、，使故事情节简单清晰，更利于观众的理解。关键字：红高粱 叙事策略 影视改编The Narrative Strategy in the Film Adaption of the Red Sorghum FamilyABSTRACT“Red Sorghum Family“ ,which was adapted into a movie by Zhang Yimou in 1987 and into a TV series by Zheng Xiaolong in 2014 ,is a classic novel of Mo Yan. Novels, movies, television are t

4、hree different forms of art, and its narrative strategies are different. From the point of view of the narrator, the novel and the films narrator is “me“, but the novel of “I“ is the same narrator, the second one involved in the construction of the story, adds authenticity of the novel, for the conv

5、enience of narrative fiction ;movies ,with “I“ as the narrator, can enrich the connotation of the film, but the “I“ did not affect the process of the story, the narrator is different; the drama of the narrator is the highest narrator that director can freely control the rhythm of the story. It does

6、not cause from effect between viewing. From the narrative point of view, the novel belongs to the inner focus, the story recounted, and the narrator has a great relationship; the film belongs to the outer focus, the narrator is independent of the story, the narrator of the story only in the backgrou

7、nd, through other aspects of presentation; drama is using a non-focused perspective, from different angles to observe all process and every detail of the event, the audience well aware of the progress of the story. Time and space from the narrative point of view, the novel more use of the pre-mentio

8、ned and flashback, increasing the artistic charm of the novel, and movies and TV shows are in accordance with the order to tell the story, so the story is simple and clear, but also conducive audience understand.KEY WORDS: Red Sorghum Narrative Strategy The film and television adaptation 引言莫言的代表作红高粱

9、家族,主要是写抗日战争时期的高密东北乡的历史，获得无数读者的喜爱。此后，该作陆续被改编成了张艺谋版的电影红高粱、郑晓龙版的电视剧红高粱，同样获得了广大观众的喜爱。红高粱家族由“红高粱”、“高粱酒”、“狗道”、“高粱殡”和“奇死”五个部分组成，虽然是写抗日战争的，却与一般描写抗日战争的小说截然不同。第一，莫言的叙述方式非常的巧妙，将叙述的时间打乱，时空不断的转换，插叙、倒序等修辞手法运用得很成功。第二就是抗战的主体也与一般抗日题材的小说不同，以前都是共产党或国民党的抗日，有时宣传性过重，使小说的文学性被削弱，而在红高粱家族中主要描写平民的抗日，以一种新的视角来写抗日战争。莫言没有上过战场，对于战

10、争的很多东西都是间接学来的，而不是亲身体验过的。莫言自己也承认，他若如实地反映战争肯定比不过老一辈的作家，毕竟老一辈的作家对战争是深有体会的，并且深受其害。而作为后起之秀的莫言，另辟蹊径地描绘战争前、战争中和战争后的人们自身以及环境的改变，而不再刻意追求战争场面如实的再现。2015 年播出的郑晓龙的电视剧红高粱也是根据这部小说改编而成，也取得了巨大的成功。郑晓龙导演的红高粱电视剧是根据莫言的红高粱家族整部小说来拍摄的。关于莫言写这部小说的主旨,我们可以从小说的卷首语可窥一二:“谨以此书召唤那些游荡在我的故乡无边无际的通红的高粱地里的英魂和冤魂。我是你们的不肖子孙。我愿扒出我的被酱油腌透的心,切

11、碎,放在三个碗里,摆在高粱地里。伏惟尚飨!尚飨!” 1从这段卷首语可以看出莫言写此书是为了祭奠抗战中死去的英烈，莫言是怀着一种惭愧和敬畏的心情来写的。红高粱无论是小说还是影视都取得了重大的成功，这得益于小说、电影、电视不同的叙事特点，它们互相促进。小说文本与影视是两种截然不同的媒介，它们的叙事差异是很大的，小说是以语言文字为基础来进行叙事，而影视主要是通过画面和声音来进行叙事的。小说和影视在接收者接受的方法和途径也是不尽相同的。小说文本，接收者主要是通过阅读文字使之在大脑中形成画面，而影视是由声音和画面构成的，直接显现在眼前。红高粱小说和影视的故事基础和精神追求大致是一样的，而在叙事方面则具有

12、各自的特点。此文基于这两种不同的媒介，从叙事策略来分析小说红高粱的影视改编，研究小说、电影及电视剧之间的叙述者、叙事视角1莫言 .红高粱家族.M. 北京：作家出版社，2012.1的变化、叙事时空的转换等一系列问题。一 叙述者：同叙述者异叙述者最高叙述者叙述者在叙事艺术作品中是非常重要的一个概念，徐岱在小说叙事学中说道：“所有的叙事作品都有一个叙述者，他是一个叙述行为的直接进行者，这个行为通过对一定的叙述话语的操作与铺展最终创造了一个叙事文体。” 1叙述艺术作品的展开是要通过叙述者这个中介，一个合适的叙述者会让叙事艺术作品获得很好的叙述效果。叙述者可以分为同叙述者、异叙述者和最高叙述者。由于小说

13、和影视剧一些自身的特点，小说作者和影视剧的导演对叙述者的选择是不同的。红高粱小说文本的叙述者是“我”，这里不能把“我”等同于作者本人。徐岱在小说叙事学中引用了普兰斯叙述接收者研究的一个观点：“对于叙事艺术来说，叙述者从来就不是作者，不论大家知道与否，叙述者只是一个作者创造出来的并接受了的角色。” 2这个论点就可以清晰明了地区分开“我”和小说作者的关系了，叙述者只是作者为了更好的叙述，而创作出来的角色。但是这并不是说明这两者什么关系都没有，小说中的“我”多多少少会与作者有关系的。小说中的“我”的形象是来源于作者的，并在此基础上进行了艺术的加工，成为作品中的“我”的形象。“我”作为叙述者并不是小说

14、中的事情的经历者，但是这个叙事者却对整个故事的情节都十分地了解，故事的情节是作者通过其他人讲述，或者自己查阅资料，并在此基础上进行艺术的加工而形成有血有肉的故事情节。作者在小说中写道：“我查阅过县志，县志记载：民国二十七年，日军捉高密，平度，胶县民夫累计四十万人次，修筑胶平公路。”“为了为我的家族树碑立传，我曾经跑回高密东北乡，进行了大量的调查，调查的重点，就是这场我父亲参加过的，在墨水河边打死鬼子军官的著名的战斗。”3在这里笔者认为，这里的叙述者是无限地接近作者，可以说是作者的化身。作者这样写是强调小说的真实性，使小说真假难辨，从而增强小说的艺术魅力。小说红高粱的叙述者是小说主人公爷爷余占鳌

15、和奶奶九儿的孙子，他在作品中是同叙述者，即叙述者是故事中的人物，叙述的是自己或和自己有关的故事。红高粱这部小说有点带地方志的性质，是对高密东北乡各方面的介绍。小说中“我”1徐岱.小说叙事学.M 北京：商务印书馆，2014.1082同上，112 页.3莫言.红高粱家族.M. 北京：作家出版社，2012.12 所叙述的事情是与自己紧密相关的，叙述“我”的最亲近的人父亲和爷爷反抗日本人的事情。在小说行文的叙述中也有“我”的出现“他的坟头上已经枯草瑟瑟，曾经有一个光屁股的男孩牵着一只雪白的山羊来到这里.有人说这个男孩就是我，我不知道是不是我” 1这段文字说明了叙述者也是在故事中出现的人物。电影红高粱的

16、叙述者同样也是小说主人公爷爷余占鳌和奶奶九儿的孙子，但此时的叙述者则是异叙述者，是独立于故事情节的。在电影的开头一个画外音说道：“照那会的规矩，半道上要折腾新娘子，那天抬轿子的吹喇叭的都是李大头的伙计，只雇了一个轿把式，他是方圆百里有名的轿夫。后来就成了我的爷爷。”这就是故事之外的叙述者，通过画外音来讲述。这种讲述对于电影来讲，是有积极的意义的。电影有其自身的特点就是播放时间短，所涉及的跨度比较大，所包含的内容是比较丰富的。所以借助叙述者采用旁白的方式，能够使故事更加地完整，观众就更容易接受。在电影中，叙述者“我”从未出现过，也从未影响故事的进展过程，只是通过“我”的声音作为画外音来讲述“我”

17、爷爷和“我”奶奶的故事。电视剧红高粱的叙述者是最高叙述者，即是电视剧的制作者，包括导演和摄影师等，主要是通过摄影机来讲述故事情节的发展。最高叙述者是灵活性非常好的，所对应的叙事视角是全能全知的非聚焦视角。他对故事情节了如指掌，对人物的心理活动等各个方面都能全面地了解和认识。最高叙述者对剧中的人物，如余占鳌，戴九儿等人物都有着清晰的认识，对余占鳌和戴九儿的相遇之前的事情和他们的相爱的情形都能清晰地展示。他具有一种上帝的视角，无所不知，无所不晓，无论是剧中的人物所知道的和剧中人物不知道的事物，还是剧中人物的外在的行为表现抑或是人物的内心活动，最高叙述者都能够很好地把握，巧妙地叙述。红高粱的小说、电

18、影以及电视剧的叙述者分别是同叙述者、异叙述者和最高叙述者。这不仅是由于小说的作者，电影和电视剧的导演的创作特色的不同，还是由于小说、电影和电视剧本身的特点的不同。莫言的小说文本的创作，主要是讲述与自己密切相关的人物的事迹，由同叙述者来讲述，有助于增强小说的真实性和艺术性。电影的特点是时间短，跨度大，涵盖面广，包含的内容非常地丰富，这就要求导演要善于选择叙述者，以点来反映面。而电视剧的容量大，叙述的故事情节较之小说和电影更加复杂，没有必要再设置一个叙述者“我”的角色，影响观众观看节目，造成一1莫言.红高粱家族.M. 北京：作家出版社，2012.3 种隔阂感。电视剧采用最高叙述者演绎故事，具有上帝

19、的视角，无所不知，无所不晓，对人物的外在活动和内在的心理活动都有深入地了解，让观众带着一种窥探欲，跟随镜头去关注主人公的命运。二 叙事视角：内聚焦型外聚焦型非聚焦型叙事视角对小说和影视作品来说是非常重要的。好的叙事视角会给作家或导演的创作带来方便和成功。叙事视角是指叙述时观察故事的角度，视角是传递主题意义的一个十分重要的工具。胡亚敏的叙事学把叙事视角分为三大类:非聚焦型、内聚焦型、外聚焦型。对于红高粱的小说、电影和电视的分析，笔者也主要是从内聚焦型、外聚焦型、非聚焦型三个方面来展开分析。关于小说红高粱家族的叙事视角，莫言先生在他的我为什么写中写道：“将近二十年过去后，我对红高粱仍然比较满意的地

20、方就是小说的叙事视角，过去的小说有第一称，第二人称和第三人称，而红高粱一开头就是我奶奶我爷爷，既是第一人称的视角又是全知的视角。写到我的时候是第一人称，一写道我奶奶，就站到了我奶奶的角度，她的内心世界可以很直接地表达出来，叙述起来非常方便。这就比简单地写第一人称视角要丰富得多开阔得多，这在当时也许是一个创新。”小说红高粱的叙事视角可以说是非常成功的，采用了内聚焦型视角，以“我”的第一人称来叙述“我爷爷”和“我奶奶”的各种事情。小说文本同时也以“我”的父亲为第二叙事视角，通过“我”父亲的所见所闻来叙述故事，父亲作为这个故事的直接参与者，通过他的视角来讲述了“我”父亲随着“我”爷爷在胶平公路伏击日

21、本人的场景，接着通过“我”父亲的回忆来写他和罗汉大爷捉螃蟹了，通过“我”父亲的回忆讲述罗汉大爷的事情，罗汉被日本人抓，以及罗汉救东家的骡子。在后面一点，叙述的视角又发生了改变。“我”奶奶被子弹打中，在她弥留之际，通过她的回忆，讲述了嫁到单家的场景。小说采取不同的叙事视角，都是采用的是第三人称和第一人称相结合来叙述的，无论是“我”父亲，还是“我”爷爷奶奶都是属于第三人称，是借“我”之口来讲述发生在高密东北乡的故事，即“我”奶奶和“我”爷爷的爱情故事以及“我”爷爷传奇的一生，突出了小说的真实性。电影红高粱的叙事视角是属于外聚焦型，自始自终保持从“我”的视角来叙述“我”爷爷和“我”奶奶的关系。外聚焦型叙事只叙述，不作主观的评价。电影中，在奶奶嫁去李家的途中，旁白道：“从奶奶家到十八里坡要经过清沙口，这地方不知从那年起长出了百十亩高粱，没有人种也没有人收，老家的人都说这里是野高粱，还