论配乐.doc

1、 论文论配乐音乐是通过有组织的音响表达人们的思想感情和反映社会现实生活的艺术，它有自己特有的表现手段。音乐由声乐和器乐组成。音乐虽然在塑造形象和表达具体的思想内容方面具有演绎性的美学特征，但它却是在表达情绪方面力量最强的艺术，这不仅善于表现客观事物在人的意识中引起的各种体验，传达出多种复杂的情绪状态，还能表现出它们最细微的变化及这个变化的动人过程。本文的主题在讨论的是配乐。配乐在广播影视话剧等艺术门类中是必不可少的。在广播中常见于广播剧、散文、诗歌、小说、人物故事、专题、人物专访、节目片头、节目过渡、转换等等。题材广泛，内容丰富。配乐可以是纯音乐也可以是歌曲，可以是古典的传统的，也可以是流行的

2、、时尚的，但都需与所选题材相吻合。对配乐者的要求是相当高的，不仅对音乐要有深刻理解，对所配乐的文章及内容也要有独到的理解与把握。一、配乐者要懂音乐，要懂得鉴赏音乐不懂音乐语言，即使面对中外名曲也无法理解。马克思曾经说过：”对于非音乐的耳朵，最美的音乐也没有意义。 “客观地说，不可能人人都是音乐家，也不可能人人都会欣赏音乐。但做一个称职的配乐者，首先应该是一个音乐欣赏者，必须了解作曲家是怎样运用这些要素来表现的，演奏家又是怎样加以再创造的，不同体裁不同流派的音乐又各有什么特色。除了这些知识以外，还需要进一步培养欣赏音乐时的审美能力，从审美的角度去听音乐，进入音乐审美的范畴，这是更高层次的音乐欣赏

3、。除此之外，对所配作品的理解也是关键的一环，如讲巴西旅游配上印度音乐绝对风马牛不相及，只能贻笑大方，而这样的例子却屡屡出现。这大概缘于当事人认为音乐的可有可无或无足轻重，信手拈来，于是漏洞百出，显出不专业的素质。最常见的例子是套用名曲，获奥斯卡奖的电影燃情岁月和辛德勒德名单的主题音乐，常被中国配乐者使用在中国题材的广播电视作品中。且不说”盗用“之嫌，也往往让听众、观众产生心理上的排斥。以辛德勒德名单主题音乐为例，广播中讲述中国当今离散儿女、电视记录片中讲述文革知青题材就用。 辛德勒德名单故事可以在此赘述一遍。 辛德勒德名单是犹太导演斯皮尔柏格对二战期间德国纳粹屠杀 600 万犹太人惨剧的回顾，

4、影片以悲观阴郁的基调和富于强烈戏剧张力的惊悚元素，透过主人公辛德勒的眼睛，重回二战时波兰的克拉克，带领人们经历这个城市从繁荣到废墟的一切，同时在那个没有人性的年代中努力寻找人性的微芒，最终揭示了一个主题-人类的良知在任何恶劣的境况中都不会完全泯灭。斯皮尔伯格并不想以历史仇恨或历史批判的眼光来处理这个题材，不是揭开历史的伤疤，加深它的痛楚，他只是想通过讲述一个普通人在充满敌意和荒谬的世界中挣扎的超道德的故事，来检视这个事件和它对当事人以及整个时代的影响，并且将这个影响化做忠诚的记录与忠告，安慰着逝去的灵魂，警醒幸存的生者，传递给不曾经历的人。在中国土地上发生的悲剧显然不能和这个故事同日而语。在配

5、乐问题上，其实也暴露出许多问题，如何使配乐更加本土化民族化迫在眉睫。中国的音乐家创作了大量的音乐，可供我们配乐创作，只是很多人没有潜心研究。广播在历史上曾将配乐高度艺术化，专门有一行当就是配乐。散文诗歌小说的升华，除了本身的品质，演播者的声情并茂外，音乐如果处理得当，会使作品锦上添花。中央电台录制的唐诗三百首 、阅读与欣赏曾经为听众送去心灵慰籍和享受。唐诗的配乐自是中国古典音乐不必说，筝、琵琶、古筝等古典乐器的曲目配在哪一首诗中也是相当讲究的。广播剧也如此，配乐都应该是专门为此剧创作的。但随着广播电视的快餐化、职业人员的年轻化，很多配乐专业上的要求被淡忘。因此一些硬伤也随之出现。一些制作失败的

6、广播作品告诉我们：音乐选择不对或不贴切恰恰是影响节目整体质量的重要因素。和小说、长篇纪实、诗歌、散文等艺术形式配合较好的音乐，一定是贴合作品并且使作品升华、使听众升华的优秀音乐。这和编导的音乐素质有直接关系。像中央电视台子午书简中作品的配乐，中央电台红色交响中的配乐，皆可视为成功的范例。 红色交响中的配乐经过编导多层筛选，最终选定著名作曲家叶小刚为讲述革命年代恋人故事的电影红色恋人创作的音乐作品。这段音乐是小提琴演奏的，如泣如诉，深情动人，内在的力量散发着无穷张力。中央人民广播电台在建党节之际播出的获奖节目红色交响 ，通过散文、传记、歌曲等形式表现，讲述十位优秀共产党人革命先烈可歌可泣的感人故

7、事。主题音乐在征得叶小刚同意之后有机地融合在节目中，多次重复，浑然一体，非常感人，达到了相当好的收听效果，受到专家和听众的一致好评。成功的配乐广播作品，抒情优美的音乐旋律，会伴随着流畅生动的语言，强烈地打动着听众。二、配乐技巧如果为散文配乐，在布局上不宜从文章的开头直到结尾，不要把音乐一贯到底。音乐不宜自始至终与文字形影不离，如果没有节奏感，会让配乐广播显得主次不清，而且在情绪上互相干扰。广播配乐应该有空白和断点，让人有思考的余地、想象的空间，有回味的时刻，有心理参与的补充，节目的情感才会更加丰富。成功的配乐广播，最好能做到在最能激起人们感情共鸣的深度中寻找音乐的自身位置。在给人物采访的配乐中

8、，中央电台对邓林采访的获奖节目我的父亲邓小平是很成功的例子，对邓林回忆父亲的配乐，编导选的是弦乐作品，带有浓浓的回忆色彩，很抒情，很委婉，起到烘托升华的效果。在电台的一些旅游节目中，介绍风光的时候配上当地特色音乐和歌曲，其实是很好的一种方式，让听众有”看景不如听景“的美妙感受，散文、游记一类的文章就常常出现在节目中。给这类作品配乐，尤其要注意地点的明确性。一篇写云南西双版纳的配乐游记，不能配上云南大理的音乐，这是起码常识。音乐情绪的烘托渲染不仅会使作品更加突出和丰满，还具有影响作品情绪基调的作用，能够使人产生出截然不同的感受和效果。同一段文字的片花词配上喜或悲、或快慢不同情绪的音乐，让人产生出

9、的联想肯定是不同的。由此看来，不同的音乐会左右作品的内在情绪，使之产生截然不同的效应。紧张的音乐和舒缓的音乐效果所表达的音乐语言是完全不一样的，对情绪的强化作用是十分突出的。音乐首先应该和作品内容的时代特征、民族特色、地方风格、人物个性、生活风貌，以及作品的艺术风格相统一；其次，作品的局部或片段，则要求音乐和作品的情绪、气氛和内容上的统一。配乐创作一经同广播结合，就不再属于单纯音乐的范畴，而形成一个新的概念。它既不是独立的音乐作品，又不是仅仅为了说明广播内容的被动因素，而是发挥音乐的特性成为综合艺术中不可缺少的艺术表现手段。三、配乐中的风格把握每个广播作品都有自己的风格，而音乐风格的差异会对节

10、目风格的形成产生很大的影响。同样的作品如果使用不同风格的音乐，会产生不同的表达效果。因此在为专题节目配乐时，应从以下几个方面把握音乐对节目风格的影响。在配乐时应注意音乐旋律风格的统一。不能只考虑音乐的情绪是否合适，因为即便你的音乐情绪完全对路，而音乐风格的混乱将必然导致整个作品风格的混乱。比如非洲之旅不仅不能配美国音乐，还应当注意乐队的选择及配器，调式风格等特征的大致统一。如果时而使用民乐，时而又使用管弦乐，时而用民族调式，时而又用西洋调式，那么即便旋律的风格是统一的，给听众的感觉仍然会是混乱的，结果必然影响整个节目统一风格的形成。只有将统一的音乐风格贯彻于节目的始终，才能与作品的内容很好地融为一体，营造出恰如其分的情绪和意境，使音乐的作用得到有力的张扬。四、配乐中的音乐和音乐比例把握一般来说，广播配乐主要以器乐为主，声乐作品运用较少。配器的精炼、通俗、清淡是它的一般规律。不管使用什么乐队，不管旋律是什么样的风格，都力求声部不要太多，要考虑不断的有语言加入和有音响加入时不至于喧宾夺主。同时还要考虑作品的演播是男声还是女声，女声穿透力强、声调高，音乐的中低音声部可以略厚些，而男声朗诵声调低沉，音乐的使用就应当尽量避免中低音乐器，以免与人声在相同频率的声部进行而使得演播显得浑浊不清。