1、 古琴曲:高山流水欣赏 高山流水系古琴曲。据神奇秘谱所载 流水的解题：“高山流水二曲，本只一曲。初志 在乎高山，言仁者乐山之意，后者在乎流水，言智者 乐水之意。至唐，分为两曲，不分段落，至宋，分高 山为四段，流水为八段” 。 据荀子劝学篇 、 吕氏春秋本味篇中记述 我国春秋时期，伯牙投师成连先生学琴，成连带伯牙 到东海蓬莱山去实地领略“移情”功夫，伯牙在大自 然的环境中观察体验后，琴艺大进，成了著名的琴师。 而钟子期对音乐有很高的鉴别欣赏能力，伯牙弹高 山 ，钟子期说“巍巍乎，若泰山。 ”伯牙弹流水 ， 钟子期又说：“洋洋乎，若江海。 ”伯牙便说：“善 哉，子之心与吾心同。 ”两人一位善弹，一
2、位善听， 遂成为知音。 现在流传的流水多为清代琴家张孔山所传。 它充分运用了“泛音、滚、拂、绰、注、上、下”等 指法，进一步表现了流水中奔腾澎湃的效果，有“七 十二滚拂流水”之称。 流水形象生动地描述了流 水的各种动态；有淙淙的山泉、潺潺的小溪、滔滔的 江水。用真挚的感情，热情地歌颂了祖国的壮丽山川。 全曲共有九个小段，可分为起、承、转、合四大 部分。 起： 引子由缓慢的速度以散音奏出： 这个引子音乐气氛静穆，接着旋律在宽广的音域内不 断跳跃，变换音区，犹见高山之巅，云雾缭绕。 整个“起部”曲调节奏明朗，情绪活泼轻快，清澈的 泛音犹如“铮铮，幽间之寒流；清清冷冷，松根之细 流” ，抒发了在深山
3、茂林息心静听流水琮时的愉悦心 情。 承 ：绵延不断富于歌唱性的旋律，犹如点滴泉水聚 成淙淙潺潺的细流。 这一部分用实音演奏，音乐进一步展开。音乐写 情多于写实， “其韵扬扬悠悠，俨若行云流水。 ” 转 ：用大幅度的滑音，伴以“滚” 、 “拂”等手法， 如瀑布飞流，汇成波涛翻滚的江海。 “转部”分成前后两个部分，1）.前一部分中旋律出 现大幅度的上、下滑音，犹见“激流中之洄澜，飞溅 之浪花。 ” 2).后一部分连续运用“拂” 、 “滋”等复杂的演奏技 巧， “盖右手滚拂略无停机，而左手实音动宕其中， 或往或来无窒碍，缓急轻重之间最难取音” 。这些演 奏技巧使得乐曲形象地描绘出流水“极沸腾澎湃之观
4、， 具蛟龙怒吼之象”使听众似“宛然坐危舟过巫峡，目 眩神移，惊心动魄，只疑此身已在群山奔赴，万壑争 流之际矣。 ” 一连串在高音区先降后升的泛音群过后，江水已 不是那样的汹涌澎湃，而是“轻舟已过，势就徜徉， 时而余波激石，时而旋微沤。 ” 合 ：变化再现了“承” 、 “转”部分音调，并引进了 一些新的音乐材料，它在速度和力度方面比前面快而 强，因而音乐比以前更为激动，抒发了作者对祖国美 丽山川的热情歌颂。 用泛音演奏节奏宽畅的短小乐句，从属音到主音 终结全曲。人们极目远眺，烟波浩渺，心旷神怡。 高山流水全曲形象生动，气势磅礴，是一曲对祖 国壮丽河山的颂歌。 清 乾 隆 九 年 （ 1744 年
5、 ） ， 钱 塘 苏 璟 (琴 山 ) 戴 源 (兰 崖 )、 曹 尚 炯 合 编 春 草 堂 琴 谱 收 二 十 八 曲 及 苏 氏 琴 况 戴 氏 鼓 琴 八 则 强 调 弹 琴 要 注 重 “情 ”的 表 达 。 此 派 风 格 清 丽 柔 和 代 表 了 江 南 的 特 色 。 鼓 琴 八 则 重 要 琴 论 。 包 括 得 情 如 歌 按 节 调 气 炼 骨 取 音 明 谱 理 辨 派 。 对 弹 琴 的 艺 术 修 养 提 出 了 多 方 面 的 要 求 。 逐 条 论 述 颇 有 独 到 见 解 。 浦 城 祝 凤 喈 （ 桐 君 ） 极 为 推 崇 是 谱 于 清 同 治 三 年 （ 1864 年 ） 评 定 重 刊 。 琴 曲 集 。 六 卷 ， 共 收 录 琴 曲 二 十 八 首 。 最 初 见 于 清 乾 隆 九 年 公 元 1744 年 .书 中 有 苏 景 所 阐 述 的 律 吕 正 谱 及 例 曲 数 首 ;整 个 琴 谱 所 收 录 的 28 首 琴 曲 中 的 变 音 均 悉 数 改 掉 , 因 而 为 近 代 多 数 琴 家 所 不 取 。 格 清 丽 柔 和 代 表 了 江 南 的 特 色 。 鼓 琴 八 则 重 要 琴 论 。
