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1、. . 文学概论试题库 一、选择题 1审美意象的基本特征（ ） A哲理性 B荒诞性 C象征性 D抽象思维直 接参与 2抒情偏于表现作者主观世界，是用话语的（ ） A抒情动作 B 抒情内容 C 声音组织 D 画面组织 3抒情反映现实现实生活方式的特殊性（ ） A 象征性 B 主观性 C 评价性 D 精神方面 4抒情话语的突出功能是（ ） A表现功能 B通讯功能 C意义功能 D形式功 能 5抒情话语的修辞方式有（ ） A倒装与歧义 B夸张与对比 C借代与用典 D 比喻与象征 6“风格即人 ”的提出者是（ ） A亚里士多德 B 钱钟书 C 王夫之 D 布封 7下列与风格内涵有关的是（ ） A创作个性

2、 B 多样性 C 稳定性 D 相对性 8风格的特性是（ ） A独创性 B 多样性 C 稳定性 D 相对性 9将文学风格分为四对八体的是（ ） . . A文心雕龙 B诗品 C修辞学发凡 D诗 学 10文学接受客体指（ ） A认识属性 B 审美属性 C文化属性 D整体 属性 11文学接受的主体指（ ） A阐释者 B 审美者 C 认识者 D 思想者 12“期待视野 ”这一重要概念的提出者（ ） A黑格尔 B 姚斯 C 刘勰 D 布封 13“隐含读者 ”这一概念的提出者是（ ） A莱蒙托夫 B 姚斯 C 布封 D 伊瑟尔 14文学接受的高潮阶段会达到（ ） A净化 B 共鸣 C 领悟 D 延留 15下

3、列语言学批评流派的有（ ） A新批评 B 自然主义批评 C 俄国形式主义 D 结构主义 16美的观点和历史的观点的提出者（ ） A马克思 B 恩格斯 C 列宁 D 毛泽东 17思想标准的基本内涵是（ ） A真实性 B 革命性 C 情感性 D 倾向性 18艺术标准的基本内涵（ ） A意蕴表现的深刻性 B进步的倾向性 C文体构成的完美性 D形象创造的鲜明性 . . 19文学批评的美的观点与历史观点是（ ） A批评风格 B最高标准 C批评方法论 D批评原 则 20属于心理批评的有（ ） A人本主义心理学 B原型心理学 C格式塔心理学 D精 神分析学 21孔子当年游齐，闻韶乐竟然“三月不知肉味” ，这

4、是欣赏活动 中的（ ）效果。 A领悟 B 延留 C 净化 D 共鸣 22最早指出文学本文只是一个不确定性的“召唤结构” 的人是（ ） A伊瑟尔 B 加达默尔 C 英加登 D 弗洛伊德 23接受动机可分为（ ） A审美动机 B 求知动机 C 借鉴动机 D 施教动机 24刘勰把风格分为“典雅、远奥、精约、显附” 等八种的根据是（ ） A 语言表现 B 体裁类型 C 结构安排 D 形象创造 25抒情性作品的基本要素是（ ） A抒情内容 B 抒情话语 C 抒情现实 D 抒情自我 26抒情性作品的结构是（ ） A声音 B 画面 C 情感经验 D 情景关系 27叙述内容的基本成分是（ ） . . A结构

5、B 声音 C 故事 D 视角 28当代叙事学理论的研究重点为（ ） A人物、情节、环境 B叙述方式 C叙述的声音特点 D 说话者与受话者的关系 29文学话语的沟通功能的两个基本方面是（ ） A叙事功能 B抒情功能 C描述外在事物 D表达说 话人的主观态度 30从表意方式的角度可以把审美意象分为（ ） A表意式意象 B 表情式意象 C 寓言式意象 D 符号式意象 31中国古典文论中从意境审美风格上分类的是（ ） A刘勰 B 曹丕 C 司空图 D 刘熙载 32提出意境有“韵外之致 ”、 “味外之味”的是（ ） A刘勰 B 曹丕 C 司空图 D 刘熙载 33组成文学活动要素的是（ ） A读者 B 世

6、界 C 作家 D 作品 34文学理论应有的品格（ ） A实践性 B 艺术性 C 价值取向 D 综合性 35“移情说”的提出者是（ ） A立普斯 B 克罗齐 C 弗洛伊德 D 布洛 36马克思、恩格斯、列宁等考察文学活动的角度（ ） A文学文化学 B 文学信息学 C 文学符号学 D 文学社会学 37属于马克思主义文论的基石有（ ） . . A对象化说 B 意识形态说 C 艺术生产论 D 艺术价值论 38属于文学心理学的理论代表有（ ） A桑塔耶那 B 罗兰巴特 C 阿恩海姆 D 考夫卡 39著名的“陌生化” 概念提出的理论学派的是（ ） A俄国形式主义 B 新批评 C 接受美学 D 结构主义 4

7、0下列与游戏说理论有关的人是（ ） A德漠克利特 B 康德 C 歌德 D 席勒 41文学概念的三义指（ ） A作为文化 B 作为意识形态 C 作为审美 D 作为惯例 42文学具有的双重性质为（ ） A审美 B 情感 C 想象 D 意识形态 43社会主义时期文学活动的特性（ ） A革命性 B 主导性 C 层次性 D 多样性 44社会主义时期文学活动主要价值取向有（ ） A为人民服务 B为社会主义服务 C为工农兵服务 D 为政治服务 45“雅与俗”在文学领域被使用具有的含义（ ） A思想性与艺术性 B功利性与无功利性 C提高文艺与普 及文艺 D 创作与接受 46“两种民族文化 ”理论的提出者（ ）

8、 A列宁 B 高尔基 C 毛泽东 D 鲁迅 47关于“文学创造的主体的种种解释（ ） . . A模仿者 B 创造者 C 集体人 D 移情者 48作家获取材料的途径有（ ） A实践获取 B 书本获取 C 有意获取 D 无意获取 49艺术构思中作家最基本和常用的构思技能与方式是（ ） A突出 B 综合 C 简化 D 变形 50文学创造中的情感态度应该具有（ ） A情感性 B 理智性 C 诚挚性 D 高尚性 51现实型文学的特征为（ ） A逼真性 B 创造性 C 表现性 D 再现性 52理想型文学的特征是（ ） A再现性 B 逼真性 C 表现性 D 虚幻性 53象征型文学的艺术特征是（ ） A表现性

9、 B 象征型 C 暗示性 D 朦胧性 54文学理论的任务一般规定为（ ） A本质论 B 创作论 C 价值论 D 接受论 E 构成论 二、判断题 1审美意象总是以表达哲理和观念作为存在的目的和最高审美理想 （ ） 2象征性是审美意象的本质体制（ ） 3审美意象的思维中，抽象思维能够直接参与（ ） 4叙事的意识形态性就是体现在叙事内容中的一定意识形态特征（ ） . . 5叙事内容的基本成分就是讲故事（ ） 6叙事话语始发于叙事动作（ ） 7没有叙事话语，便没有叙述动作（ ） 8叙述者就是指作者（ ） 9有些叙事作品中，叙述者的声音会脱离叙述的故事内容而凸现出 来，声音本身变成了被关注的对象。 10

10、文学作品的分类是绝对的，抒情与叙事分明（ ） 11叙事性作品是一种形式化的话语组织，主要表现作家内心的情感 活动的文学作品类型（ ） 12抒情性作品是一种以形式化的话语组织来主要表现作家内心的情 感活动的文学作品类型（ ） 13只要能抒发自我之情的作品，就是好作品（ ） 14司空图把文学风格分为四对八体（ ） 15文学消费是一种意识形态消费（ ） 16文学接受与文学消费的含义是同一的（ ） 17文学接受纯属一种精神文化范围内的活动（ ） 18接受心境对阅读效果的影响是明显的（ ） 19鲁迅认为文学批评总是有“圈子” ，实际指 “标准”（ ） 20文学批评的思想标准第一，艺术标准第二（ ） 21

11、人物具有的“行动元 ”和“角色”两重性特征在作品中总是相互吻合 的（ ） 22一般叙事作品中场景都是详细叙述的（ ） . . 23叙事作品中人物与情节相比，人物是第一位的（ ） 24按因果逻辑来组织的事件都会成为叙事作品中的情节（ ） 25叙事的社会本质在于它的意识形态属性，而意识形态属性只体现 在叙事的形式中（ ） 26叙事内容与形式都体现着一定的意识形态特征（ ） 27文学叙事话语中所指的对象仅存在于话语之中，而非在话语之外 的现实世界中（ ） 28审美意象的本质特征是哲理性（ ） 29审美意象的本质特征是象征型（ ） 30审美意象的形象特征是象征型（ ） 31审美意象的形象特征是荒诞性（

12、 ） 32提出“有我之境、无我之境“ 观点的刘熙载（ ） 33一般说来不同档次的文学产品的生产规模与不同层次的文学读者 在数量上呈现相互对应的比例关系（ ） 34生产直接是消费、消费直接是生产，每一方直接是对方（ ） 35时代风格包含着一个时代文学创作的全部特征（ ） 36风格就是作家创作个性的表现（ ） 37话语系统的语言格调是表现风格的第一要素（ ） 38作家创作个性对作品风格形成有制约和影响作用（ ） 39任何作品都是有风格的（ ） 40许多抒情作品采用第一人称的抒情 方式，却不直接倾诉自我的 . . 感受（ ） 41叙事话语具体表现为强调话语声音层面和画面层的象征功能（ ） 42 20

13、世纪，对叙述声音的重视成为叙事文学创作的一种创新方 式（ ） 43文学是以作品的这种形式而存在的（ ） 44中国古代文论中的“比兴” ， “虚静”， “神思”都具有丰富的心理学内 涵（ ） 45文学活动是人所从事的文学创作、阅读、批评等活动的总结（ ） 46浪漫主义文学思潮在强调文学与世界联系上与摹仿说有一脉相传 之处（ ） 47任何时代的文学发展总是与经济的发展不平衡（ ） 48文学话语总是说话人与受话人之间在特定语境中通过本文而展开 的沟通活动（ ） 49文学话语是一种社会性话语（ ） 50文学对现实生活有依赖关系，所以文学反映完全是受动的（ ） 51文学是审美的，所以从目的看，它完全是无

14、功利的（ ） 52文学不仅表达主观情感评价，而且表达客观理想认识（ ） 53文学话语蕴籍特点常常更充分体现在两种较为典范的本文修辞形 态中：含蓄和含混（ ） . . 54俄国批评家维亚捷姆斯基第一个使用“人民性” 概念（ ） 55世界文学的形成过程中逐渐取消民族文学（ ） 56物质生产永远是精神生产产生的始因（ ） 57精神生产的繁荣发展并非与物质生产绝对同步（ ） 58神魔小说写得是神魔，与现实生活无关，它的创作源泉是故事 （ ） 59社会生活是一切文学艺术的创作源泉（ ） 60亚里士多德也属于“摹仿说 ” 的代表之一（ ） 61荣格提出“个人无意识 ”，弗洛伊德提出“集体无意识”理论（ ）

15、 62创作动机的结构可以分为多种类型（ ） 63陌生化与变形都是将习见的事物换一种样式出现，以取得最佳艺 术效应，故有密切联系（ ） 64陌生化与变形都是创造意象的同一方式（ ） 65生活真实以假定性情境表现对社会生活内蕴的认识（ ） 66艺术真实是一种内蕴真实，是假定性的真实（ ） 67艺术真实是主观真、诗意真实的统一（ ） 68情感把握是一种价值取向的把握（ ） 69文学创造中境的传达依赖请的创造（ ） 70文学作品有请与理之分，其理指事理与哲理（ ） 71形式美是美的一个范畴（ ） 72文学反映是再现与表现的统一（ ） . . 73象征性手法只是运用于象征型文学（ ） 74形象的变形是作

16、家想象力对于现实的超越（ ） 75现代主义文学是 20世纪众多文学流派的总称（ ） 76现代主义不重视外在的、客观的现实，强调非理性、心理化、梦 幻的现实（ ） 三、填空题 1文学理论的任务一般分为四个方面：即、文学创作论、 和。文学理论的任务不是任意划分的，而是根据美国当代文艺 理论家在镜与灯一书中提出的的著名观点提出的。 2文学理论的品格：与。 3文学理论可以分为如下几种基本形态：文学哲学、文学心 理学、文学价值学、文学文化学。 4马克思文论与美学思想的理论来源是多方面的，但是其中最直接、 影响最大的是。 5中国当代的文学理论建设要以马克思主义作为，坚持富 有。 6按照艾布拉姆斯的观点，文

17、学活动由四要素构成，、作者、 与读者。 7文学原始发生的几种学说：说、宗教发生说、说、劳动 说。 8作家获取材料的途径主要可分为和、和几种。 9在西方，狭义文学从广义文学中独立出来，大约是在世纪完 . . 成的，到 1747年，由把诗与绘画、音乐等纳入七种“” 中。 10社会主义时期的文学活动具有多样性、和。 11物质生产不仅是精神生产产生的“” ，而且是精神生产获得独 立之后仍然并始终是精神生产发展的“” 。 12毛泽东同志指出必须一切优秀的文化遗产，强调、推陈 出新，发展社会主义民族新文学。 13文学是在话语蕴藉中的 14文学作为话语，至少包含五个要素：说话人、本文、 和语境。 15雅与俗

18、在文学艺术领域被使用，这同毛泽东提出的与 文艺具有同一层面的含义。 16文学在历史上大致有三种含义：广义文学、和。 17介乎广义文学与狭义文学之间而又，可以称为折中义文 学。如历史文学、和某些风格化的。 18从目的看，文学既是也是；从方式看，文学既是也 是；从态度看，文学既是也是。 19精神生产是指。 20精神生产是特殊的生产，是创造-的生产；是以为 手段创造的；是自由创造活动。 21历史上的文学创造的客体说有、情感说、与社会生活说； 文学创造的主体说包括、移情说、与特殊的艺术生产说。 22艺术真实是指要求作家以主观性感知与诗意性创造，在其营造的 . . 中表现对社会生活内蕴、特别是那些本质性

19、规律性的东西的认 识与感悟，显然，这是一种特殊的真实它既不是一种如生活真实那 样与生活本身，又不象科学真实那样能够和。文学的 真实是一种、假定的真实，同时是一种主观的真实、。 23文学创造是审美意识形态的创造：作为认识活动，文学创造存在 着与的要求；作为审美活动，文学创造存在着与 的要求，正是这两方面的作用，构成了文学创造的原则。 24艺术构思的心理机制有回忆与、与、与、 理智与情感、与。 25构思方式有、突出与、与。 26文学创造物化阶段的两种操作方式是与。 27文学创造的情感把握体现在情感态度上应该具有与。 28形式美是美学的一个重要范畴，历史上英国文艺批评家提 出理论影响很大。 29文学

20、作品的类型是根据文学创造的主客体关系和文学作为意识形 态对现实的不同反映方式，把文学作品分为现实型、和三 种类型。 30现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态， 基本特征是和性 31理想型文学是指一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学 形态，其基本特征是。 32象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄予审美意蕴的文学形态， . . 基本特征是。 33诗歌的基本特征是、和。 34小说的基本特征是、和。 35报告文学的基本特征是、与。 36散文的基本特征是、和。 37文学作品的本文是指作者写出的单个文学作品本身。 38在中外文学理论历史上，都有人把文本看成是一个由表及里的多 层次审美

21、结构。如中国古代王弼提出过层次。 39我们总体上把文本分为三个层面：一是文学话语层面，二是 ；三是。 40文学话语层面，具有三个特点：内指性、阻拒性和。 41文学意蕴层面是指本文所蕴涵的思想、感情等各种内容是本文的 纵身层次。又分为三个层面：一是；与 。 42特征概念是由德国艺术史家提出的。 43王国维把意境分为与。 44“叙事”一词一般包含三方面涵义：第一方面是；。第二方面 是；第三方面是叙事动作。 45抒情性作品是经过特殊的话语组织形式来表现情感的。-与 构成抒情性作品的两个基本要素。 46抒情性作品可分为三个主要的结构要素：、与。 47文学风格的主要形态有：、刚健与 . . 柔婉，。 4

22、8文学风格的时代性、地域性和。 49文学消费有广义与狭义之分，广义是指文学阅读和，狭 义则指近代以来文学作品成为一种供人们的消费。 50文学接受主体根据文学所具有的认识性、等特征相 应的具有认识者、审美者和阐释者的身份。 51在文学接受活动中，当我们读完一部小说，或一首诗歌之后，其 作品中的人物、场景还会萦绕脑际，其思想情感仍会波动于心间， 其情趣、意境会让我们再三回味，甚至会在相当长的时间内，自觉 或不自觉地影响着我们的言谈举止和审美追求，这种情况，就是文 学接受过程中的。 52期待视野主要呈现为、形象期待与这样三个层 次。 53德国接受美学理论家伊瑟尔指出过文学只是一个不确定性“ ”，它召

23、唤读者充分发挥再创造的才能。 54文学理论历史上出现的几种文学批评的形态简介主要有：； 即道德批评，批评，审美批评，语言批评。 55批评家的素养主要的有这样几个方面：、和 。 四、名词解释 1文艺学 . . 2文学理论 3文学活动“四要素” 4广义文学 5狭义文学 6折中义文学 7话语 8话语蕴籍 9文学 10一般意识形态性质 11审美意识形态性质 12审美 13精神生产 14物质生产 15文学创作材料 16艺术发现 17创作动机 18艺术构思 19直觉 20灵感 21综合 22突出 23简化 . . 24变形 25陌生化 26即兴 27推敲 28艺术真实 29艺术概括 30情感把握 31形式

24、创造 32现实型文学 33理想型文学 34象征型文学 35诗 36小说 37剧本 38散文 39报告文学 40本文 41典型 42特征化 43意境 44意象 45叙事学 . . 46文学的叙事 47情节 48表层结构 49深层结构 50行动逻辑 51行动元与角色 52本文时间与故事时间 53 叙述时长 54叙述频率 55视角 56叙述动作 57叙述者的声音 58抒情 59抒情话语 60抒情作品 61抒情性作品的构成 62文学风格 63创作个性 64文学消费 65期待视野 66文体期待 67形象期待 . . 68意蕴期待 69接受动机 70接受心境 71隐含的读者 72填空 73还原与异变 74

25、共鸣 75净化 76领悟 77延留 78文学批评 79美学批评与历史批评 80美学观点 81历史观点 82文学批评的标准 83文学批评家的职责 五、简答题 1文学理论与文学批评、文学史有什么联系与区别？ 2文学理论的任务是什么？ 3文学理论有哪些基本形态？其划分依据是什么？ 4马克思主义文学理论的基石是哪些？ . . 5文学活动的四种理论视角的依据是什么？ 6人类生活活动的美学意义是什么？ 7有关文学发生的学说有哪些？ 8为什么文学起源上的“劳动说” 比其它学说有更大合理性？ 9什么是文学发展中的“不平衡” 原理？ 10文学概念有哪三种涵义？ 11怎么理解文学的一般意识形态性？ 12怎么理解文

26、学的审美意识形态性？ 13什么是话语？ 14什么是文学的双重性质？ 15文学作为话语蕴籍有什么含义？ 16社会主义时期的文学活动具有什么性质？ 17社会主义时期的文学活动的发展有哪些带规律性的经验？ 18“艺术生产 ”的概念是怎样提出的？ 19文学创造作为一种精神生产与物质生产的关系如何？ 20文学创造作为一种精神生产与科学、宗教的本质区别是什么？ 21文学历史上关于文学创造的主、客体有哪些解释？ 22社会生活作为文学创造的客体具有什么特点？ 23怎么理解文学创造的主体是美的体验者、评价者和创造者？ 24文学创造材料的特征和来源是什么？ 25文学创造的艺术构思的心理机制是什么？ 26文学创造的

27、构思方式有哪些？ . . 27什么是灵感和直觉？ 28什么是突出与简化？ 29艺术真实与生活真实有什么区别？ 30艺术真实与科学真实有什么区别？ 31怎样解释艺术概括的规律？ 32什么是形式创造？文学创造中，形式创造要遵循哪些原则？ 33文学作品有哪些类型各有哪些特征？ 34有关文学作品体裁的分类有哪些？ 35历史上关于文学作品的本文层次的划分有哪些？ 36文学典型的美学特征有哪些？ 37典型任务与典型环境关系是怎样？ 38怎么理解文学意境的特征？ 39王国维是怎样对文学意境进行分类的？ 40审美意象的基本特征是什么？ 41审美意象是怎样分类的？ 42现代叙事学对传统叙事理论有哪些发展？ 43

28、如何理解文学叙事的特征？ 44怎样理解虚实的意识形态本质？ 45情节与故事有什么区别？ 46什么是本文时间与故事时间？ 47时长关系的变化有哪四种运动形式？ 48第一人称与第三人称视角有什么区别？ . . 49叙事与抒情有什么区别 50抒情性作品由什么构成的？ 51普通话语与抒情话语有什么区别？ 52风格的本质有哪些看法？ 53风格的特征与形态主要有哪些？ 54怎样理解文学风格的时代性？ 55怎样理解文学风格的民族性？ 56什么是期待视野，其有哪些层次？ 57接受动机主要有哪些？ 58什么是文学接受活动中的还原与异变？ 59共鸣是产生的三个因素是什么？ 60文学接受高潮中的共鸣与净化、领悟有什

29、么区别？ 61历史上出现过几种文学批评形态？ 62马克思主义文学批评的标准是什么？ 63文学批评家的职责有哪些？ 64怎么理解文学批评家的素养？ 六、论述题 1论艺术真实的特征。 2文学概念有哪三种含义？我们解决的办法是什么？ 3试论述文学的双重性质？ 4试举例说明文学发展的复杂性及原因。 . . 5试论马克思主义对文学总的理解。 6试论文学创造作为精神生产的特征。 7试论文学作品的类型。 8举例说明文学话语的特性。 9举例说明文学典型的特征。 10举例说明文学意境的特征。 11举例说明文学审美意象的特征。 12举例说明叙事的层面。 13 举例说明叙事的意识形态本质。 14试论抒情与现实、社会

30、的关系。 15举例说明文学风格的特征。 16试论文学风格与创作个性、话语情境的关系。 17试论文学接受的对象与主体。 18试说明文学消费与文学接受的意识形态性质。 19试论文学接受的过程。 20试论马克思主义文艺批评观。 试题库参考答案 一、不定项选择 1ABCD 2CD 3BCD . . 4A 5ABCD 6D 7ABCD 8ABC 9A 10ABC 11ABC 12B 13D 14ABCD 15ACD 16B 17ACD 18ACD 19BCD 20ABCD 21B 22A 23ABC 24A 25AB . . 26ABC 27C 28BCD 29CD 30CD 31D 32C 33ABC

31、D 34AC 35D 36D 37ABC 38CD 39A 40BD 41ACD 42AD 43BCD 44AB 45C 46A 47ABCD . . 48ABCD 49B 50CD 51AD 52CD 53CD 54ABDE 二是非判断题 12345678910 11121314151617181920 21222324252627282930 31323334353637383940 41424344454647484950 51525354555657585960 61626364656667686970 717273747576 三填空题 1文学本质论、作品构成论和文学接受论 艾布拉姆

32、斯 文学四要素 2实践性与价值取向 3文学社会学、文学符号学、文学信息学 4德国古典美学 . . 5理论指南，中国特色 当代性 6世界、作品 7诬术仪式发生说、游戏发生说 8有意获取，无意获取；实践获取，书本获取 9 18 查里斯 巴托 美的艺术 10 主导性 层次性 11 始因 动因 12批判地继承 百花齐放 13显现 审美意识形态 14受话人 沟通 16阳春白雪 下里巴人 17狭义文学、和折中义文学 18无功利 功利 形象 理性 情感 认识 19人类为了取得精神生活所需要的精神资料而进行的对于自然、社 会的观念活动 20观念地 对象世界 符号 观念世界 符号活动 个性地 21自然说、原始意

33、象说 22假定性情境，同一，验证和还原。内蕴的真实、诗意的真实。 23艺术真实与艺术概括 情感把握与形式创造 24沉思 想象与联想 灵感与直觉 意识与无意识 25 综合 简化 变形与陌生化 26即兴 推敲 . . 27诚挚性 高尚性 28贝尔 有意味的形式 29理想型和象征型 30再现和逼真 31表现性和虚幻性 32暗示与朦胧性 33凝练性、跳跃性、音乐性 34深入细致的人物刻画、完整复杂的情节叙述、具体充分的环境描 写 35及时性、纪实性、文学性 36题材广泛、结构灵活、真实感受 37有待阅读的 38言、象、意 39文学形象层面 文学意蕴层面 40心理蕴涵性 陌生化 41历史内容层面、哲学意

34、味层面、审美意蕴层面。 42希尔特 43有我之境 无我之境 44叙述内容 叙述话语 45抒情内容与抒情话语 46 声音 画面 情感经验 47简约与繁丰，平淡与绚烂，疏放与谨严 . . 48民族性、文学流派的风格 49文学欣赏 特殊的商品 50审美性、文化性 51延留 52文体期待、意蕴期待 53召唤结构 54伦理批评 社会历史批评 语言批评 55思想理论修养 专业艺术修养 知识技能修养 四名词解释 1研究文学的性质、特征及其发生、发展规律的科学。属于人文科 学的范畴。也有人对文艺学的对象作广义的理解 ，认为除文学外， 研究对象还包括其他艺术如绘画、雕刻、音乐、舞蹈、戏剧、电影、 建筑、工艺美术

35、等。一般认为文艺学有 3个主要组成部分 ：文学理 论 、文学史、文学批评；也有人认为文艺学即指文学理论。就文艺 学作为 3个组成部分的有机整体而言 ，文学理论侧重对文学作逻辑 的研究，文学史侧重对文学作历史的研究，文学批评侧重对文学作 现实运动状态的研究，三者密切相联、彼此包容。文学理论既从文 学史和文学批评中吸取营养以促使理论体系的形成，又给文学史和 文学批评提供一定的理论观点、方法、准则和范畴。 2文艺学的主要组成部分。它常常从美学、认识论、社会学、心理 学等各种角度研究文学的本质、特征、内在构成和外在关系的基本 . . 原理和原则。文学理论的任务在于揭示文学作为审美文化现象的本 质：既要

36、对文学在整个文化现象中的位置和地位作出界定；又要对 文学不同于其他文化现象的特质作出说明文学理论是不断发展变化 着的文学实践的理论总结，因此，其自身也有一个发展过程。 3这是美国当代文艺理论家艾布拉姆斯在镜与灯一书中提出的 著名观点。 文学四要素指文学作为一种活动，总是由作品、作家、 世界、读者等四要素组成的。 4广义文学是一切口头或书面语言行为和作品的总称，包括今天所 谓文学和政治、哲学、历史、宗教等一般文化形态。 5狭义文学是指今日通行的文学，即包括情感、虚构和想象等综合 因素的语言艺术行为和作品，如诗歌、小说散文等。 6介乎广义文学与狭义文学之间而又难以归类的口头或书面语言作 品，可以称

37、为折中义文学。如历史文学、记实文学和某些风格化的 政论文。 7所谓话语是指人与人之间通过语言而从事沟通的具体行为与活动， 包括五个要素：说话人、受话人、本文、沟通、语境。而话语蕴籍 是对文学活动的特殊的语言与意义状况的概括，指文学作为社会性 话语活动蕴涵了丰富的意义生成可能性。 8话语蕴籍是对文学活动的特殊的语言与意义状况的概括，指文学 作为社会性话语活动蕴涵着丰富的意义生成可能性。 9文学是显现在话语蕴籍的审美意识形态。这种审美意识形态是一 般意识形态的特殊形式，而一般意识形态又属于社会结构中的上层 建筑。 10意识形态（ideology）原来是由“观念”和“学说”两个词组合 而成的，本意就

38、是观念学、观念的体系。观念既是现实的反映，又 . . 是思想和行动的指南，它必然同时具有认识和实践双重的性质。马 克思主义创始人在谈到意识形态时把它归结为一种社会的上层建筑 现象，认为它是在一定经济基础上产生，并这样那样地反映着一定 社会的经济基础、政治制度以及人与人之间的经济关系和政治关系； 因而在阶级社会里，它必然体现着一定阶级和社会集团的思想、要 求、利益、愿望，亦即带有一定价值取向，并对人的思想行为起支 配和调控的作用。文学作为一种意识形态具有一般意识形态的特征。 11文学作为审美意识形态是一般意识形态的特殊形式，是审美与意 识形态的复杂组合形式，从目的看，文学既是无功利性的也是功利

39、性；从方式看，文学既是形象的，也是理性的；从态度看：既是情 感的，也是认识的。 12审美是人类掌握世界的一种特殊方式，是指人与世界形成的一种 无功利性的、形象的和情感的关系状态。 13指人类为了取得精神生活所需要的精神资料而进行的对于自然、 社会的观念活动，科学哲学、文学艺术都是精神活动。 14指人类为了取得生存所必需的物质资料而进行的对于自然界的物 质改造活动。 15指作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得的一切生动、 丰富但却相对粗造的刺激或信息。 16指作家在社会生活中积累了一定的社会材料的基础上，依据自己 认识生活和评价生活的思想原则和审美趋向，对外在事物进行观察 . . 和审视时

40、所得到的一种独特的感知。 17指驱使作家投入文学创造活动的一股内在动力。 18指作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的指导 下，以心理活动和艺术概括方式，创造出完整的意象序列的思维过 程。 19直觉就是省略了推理过程而对事物的底蕴或本质作出的直接了解 和揭示。在艺术思维上，直觉有两大作用：一是表现为作家对某现 象的直观的把握；二是表现为作家在某事物或现象背后突然发现让 人深省的内蕴。 20是艺术构思阶段最重要的思维方式之一。外在形态是对问题突然 顿悟。表现为非预期性和转瞬即逝性。 21作家最常用的构思方式，是作家围绕自己的中心意念，改造许多 旧材料，综合为一个能够完整体现的意图的艺

41、术形象的过程。 22指作家在构思时抓住一个意想，调动各种材料和加工手段为其服 务，尽量使其比周围其他形象更清晰、明确和与众不同。 23指作家故意少说，略去具体细节而抓住主干，形神兼备传达出形 象的大概轮廓与内在精华的构思方式。 24指作家在构思时极大地调动想象力与创造力，以违反常规事理创 造意象的方式，通过变形，作家常常能够获得独创性的形象。 25以不用习见的称谓来描写事物，而是以一种陌生化眼光、换一种 样式出现，以取得最佳艺术效应。 26指作家因受某一外在刺激或内在冲动的作用，在文字操作过程中 . . 迅速创造出某种作品的情况。 27传记作家在文字操作过程中反复选择、调动词句，以求准确把心

42、象物化为定性作品的操作情况。 28是文学创造的基本原则之一，要求作家以主观性感知与艺术性创 造，在其构造的假定性情境中表现出对社会生活内蕴、特别是那些 本质性东西的认识与感悟。 29是文学创造的基本原则之一，要求作家依据自己的体验与认识， 对个别或特殊性的事物加以处理，在主体与客体统一的基础上，创 造出既具有鲜明的独特性又具有普遍性的艺术形象。 30是文学创造的基本原则之一，要求作家对自己的创造对象做情感 性体验和评价。情感评价是一种主体性的心理过程。 31是文学创造的基本原则之一，要求作家赋予自己的创作对象以艺 术形式。形式创造既体现为对内容的内在结构的把握，又体现为利 用语言材料及艺术手段

43、使之呈现出外在形态。 32现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态， 基本特征是再现和逼真性。再现是指文学作品对外在现实状况作具 体的刻画和模拟，它要求文学立足于客观现实，面对现实而不是逃 避现实，这样在艺术表现手段上的基本特点便是逼真性，它以写实 的方法，按照生活中各种事物的本来面目进行精细的描绘。 33理想型文学是指一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学 形态，其基本特征是表现性和虚幻性。表现性是把内在主观世界状 况直接表达出来，在理想型文学中主观理想具有高于一切的地位。 . . 它通过夸张、变形、虚构的方法，不求生活真实，而遵循情感的逻 辑。以浪漫主义文学为代表。 34

44、象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄予审美意蕴的文学形态， 基本特征是暗示与朦胧性，具有多层不确定性的意义。以欧洲象征 主义为代表，这是法国文学史上的一种流派和文学思潮。 35文学体裁之一。一般认为，诗歌借助于有节奏感和音乐美的高度 凝练的语言，创造出“言有尽而意无穷”的审美意境和形象，表现 诗人的情致。中国古典文论主张“ 诗言志 ”， “诗缘情” ， “诗者， 根情、苗言、华声、实义” 。无论是中国还是西方，都特别看重诗歌 抒发诗人主观情志的特点，即使是叙事诗，其抒情性也相当明显。 诗人的主观情志自然导源于外在现实，但外在现实必须内化为诗人 的心理现实即变成诗人情志的一部分才能发而为诗 。在形

45、式上 ， 与散文 、小说 、戏剧文学相比，诗歌更富于节奏 感和音乐美 。 无论中国诗 歌 还是西洋诗歌，通常都是通过语音的有秩序的排列 而形成有规律的抑扬顿挫；并且大部分诗 歌 要押 韵 ，即使中国 现代自由诗也注意押韵，只是押韵方式比较自由。此外，相对而言， 诗歌从内容到形式都更讲究凝练；语言含蓄而富于跳跃性。诗歌是 各种文学样式中出现最早的一种体裁。在长期的历史发展中 ，形成 不同种类 ，如抒情诗 ，叙事诗 ，格律诗，自由诗，散文诗，十四 行诗，民歌等等。 36文学体裁之一。通常认为，借助于艺术虚构，以散体文的形式表 现叙事性内容，通过一定的故事情节对人物的关系、命运、性格、 . . 行为

46、、思想、感情、心理状态、活动环境进行描写，是小说的基本 特征。情节、人物、环境是构成小说的三大要素。情节是人物性格 的历史，是塑造人物形象的重要手段。人物是小说的核心，环境是 人物活动的场所和性格赖以形成的重要因素，环境创造人物，人物 也创造环境。小说是文学中表现力最强的一种体裁。凡生活中存在 而语言又能加以表现的，小说都有能力加以描写，写人、状物、拟 声、描绘人的感受、幻觉、梦境以至于潜意识心理状态等等，无所 不能。这就有可能把存在于广阔时空中的历史画面和人物内心深处 的精神世界，色彩鲜明、惟妙惟肖地在一定篇幅里刻画出来。同时 作者还可以转换叙事视角，变化叙事人称，又可以利用旁白、议论 和抒情，使小说的艺术表现获得哲理的和诗的光辉，增强思想力度 和艺术魅力。 37是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。 38文学体裁之一。其概念古今有所不同。中国古代散文指与韵文、 骈文相区别的散体文章，包括经传史书在内。中国文学散文是从应 用文字和学术论著(最早是经、史、子)发展而来的，而且与它们始 终不曾