宋代龙泉青瓷鉴定与辨伪.doc

1、1 宋代龙泉青瓷鉴定与辨伪 龙泉窑三足炉 这一时期的器物，胎料采用当地含硅和含铁量较高的瓷石作坯 ，因此坯体显得较为厚重，给人以沉稳的感觉。胎色一般呈灰或淡 灰色，釉较薄，釉色青中带黄。这是由于当时使用的是石灰釉，所 以高温粘度较低，易流釉，釉面光泽感强。由于当时窑工们对还原 气氛的控制技术还掌握不好，使釉面普遍出现泛黄现象。刻划花是 这一时期的主要装饰，题材十分丰富，常见的有荷花、缠枝牡丹、 焦叶纹、莲瓣纹、水波纹、云纹、波涛纹等。在技法上，根据题材 的需要有直线、单线、双线、斜线、蓖纹等。此外，为了使器型更 加丰富多彩，在有的器物上盘筑、粘贴、镂雕等技法，如多管瓶、 五叶瓶、盘口壶等都采用

2、上述技法。多管瓶是从越窑多角瓶演变而 来，“ 角“ 与 “谷“在南方语言中谐音，“ 管“与“谷“又近谐音，因此，“ 2 五管“与“ 五谷 “的解释也就顺理成章了。五管或多管瓶是盛放粮食的 一种冥器，而多叶瓶或盘口瓶则是装酒的，一般在北宋的墓葬中是 成对的出现。 多管瓶 鉴定北宋龙泉青瓷，要注意下列特征： 1.早期青瓷施淡青色釉，有泛黄现象，其产地集中在龙泉金村 和庆元上垟两县交界处的溪边山坡上。 2.中晚期集中在大窑、金村、大白岸、庆元的上垟，丽水市的 石牛等地，约有窑址 30 余处。 3.北宋中晚期，采用含硅和含铁量较高的瓷石作坯，胎色灰或 灰白。施石灰釉，其特点高温粘度比较低，容易流釉，釉

3、层薄，釉 面有光泽，由于烧窑技术和还原控制不好，使釉色出现泛黄现象。 4.纹饰特点：以刻画花为主，碗、盘类多饰蓖纹、折扇纹，题 材以莲瓣、牡丹、菊花为主，纹饰之间以楞线分隔。楞线分单线、 双线。花叶一般用蓖纹作叶脉。 3 5.多管瓶、盘口壶、多叶瓶为这一时期的新产品。多管瓶、盘 口壶壶盖一般饰花苞钮、花蒂钮为主。多叶瓶盖顶以鸡、狗等动物 作钮为主。 6.在工艺上，北宋时期多用支钉支烧，器物多有支钉痕。到了 北宋晚期开始采用圈足内放垫饼垫烧。 南宋龙泉瓷的特征及鉴定 南宋龙泉窑可分为前期和中晚期两个阶段。前期，正是南宋政 局动乱期。宋高宗赵构自建炎元年（公元 1127 年）建立南宋政权 后，到定

4、都临安（杭州）前后的 10 多年时间内，女真族仍没有停 止他们野蛮的掠夺战争。随着金兵铁骑的长驱直入，南宋政府选择 了唯一出路-逃亡。于是从河南商丘至建康（南京）、扬州、杭州、 绍兴、宁波，直至入海至温州、台州，最后返越州（绍兴）、杭州。 一路颠沛流离，风云难测。朝廷如此，民间的动荡更甚，此时生产 力发展处于低谷。龙泉窑产品除了生产一些日用器皿及冥器，供当 地民间使用以外，一如北宋时期。如作为冥器的五管瓶、盘口壶等 仍沿袭北宋末年旧制继续生产，只从器型上稍加改进。如五管瓶上 腹部比北宋时稍瘦，从肩部分成两级，最后演变成一级，肩部凸起， 器身光素无纹，盖钮以各种动物如鸡、犬、鸟代替花苞钮装饰。胎

5、 为灰色，施淡青或青灰色釉。 南宋中晚期，是龙泉青瓷发展的鼎盛时期，此时，瓯窑、越窑、 婺州窑因资源枯竭等原因相继衰落。而地处浙西南山区的龙泉有着 丰富的瓷土和燃料，为发展瓷业生产提供了得天独厚的条件。南宋 4 政府为了增加财政收入，鼓励对外贸易，使龙泉青瓷生产得到了前 所未有的大发展。据考古发掘证明，当时的龙泉及毗邻地区，窑厂 遍布，除龙泉大窑、金村、溪口、安福等外，庆元县的上垟，云和 县的梓坊、水碓坑，遂昌县的湖山，缙云县的大溪滩、碗窑山，以 及泰顺、文成、永嘉，形成了一个庞大的瓷窑体系。 南宋初年 ，北方大批窑工“随驾南来“，纷纷涌入浙江。这批人 中有相当一部分人落户龙泉，重操旧业，他们

6、把北方的制瓷技术融 合到龙泉青瓷的制作上；加上南宋官窑对龙泉窑的影响，使龙泉窑 产品技艺大进，质量不断提高。 首先是坯料的改革。原先使用的坯料仅以瓷石一种拉坯成型， 由于瓷石中氧化硅含量相当高（7%以上），所产瓷器胎骨厚重， 严重影响其美观程度。于是，匠师们采用瓷石和紫金土配成胎料， 由于紫金土中含有较高的氧化铝和氧化铁，铝的含量增加，抗弯度 大大加强，制成薄胎瓷器，就能在高温下不易变形，解决了笨重呆 板的问题，使龙泉窑产品壁薄如纸，轻盈秀美。以崭新的面目呈现 在世人面前。 如果说，龙泉窑在胎坯的改革中，解决了粗、重、笨的缺点， 在质量上完成了一次飞跃的话，那么在釉色的变革中，使它成为人 见人

7、爱的艺术品，创立了自己的品牌，为打开国际市场，并为皇室 提供贡品打开了方便之门。 龙泉窑原先使用的是一种含钙量较高的石灰釉，它的特点是高 温下粘度较小，易流动，因此这类釉一般显得比较薄而透明，光泽 5 感强。而石灰碱釉的特点是高温粘度大，不易流动，这样可使釉层 施得更厚，使器物外观更为饱满。为了获得最佳效果，匠师们还采 取多次素烧、多次施釉的复杂工艺，使釉层变得更加丰厚，色泽更 加沉稳。同时，匠师们还熟练地掌握了烧成温度和还原气氛，创造 出青玉般的粉青釉和翡翠般的梅子青釉。 考古发掘证明，龙泉窑在烧制工艺上完成了胎坯、釉色、多次 素烧、多次施釉以及熟练掌握烧成温度和还原气氛等复杂工艺后， 其产

8、品结构也作了重大调整，一些以前不见的陈设、祭祀用器大批 出炉，如鬲式炉、贯耳瓶、凤耳瓶、鱼耳瓶、八卦炉；文具用品中 的笔筒、笔洗、笔架、水盂等，式样新颖，品类繁多，作为冥器的 多管瓶、盘口瓶等此时已不见，为堆塑龙瓶、虎瓶所代替。 此时的龙泉窑因釉色优美造型别致，多数光素无纹。有刻划花 的器物其装饰手法亦与北宋时期有明显不同。此时盛行单面刻划花， 以刻为主。纹饰多样，有莲花、莲瓣、荷叶、蕉叶、如意等；动物 有凤凰、飞雁、游鱼等。 纵观南宋龙泉窑青瓷，每一件器物都设计精妙，匠心独运，造 型端庄秀丽，釉色温润如玉。即使露胎，出筋，也刻意为之，做到 一丝不苟，从不经意中见深意。造型与装饰，露胎与釉色，

9、互为关 联，自然流畅，妙然天成，表现了一代匠师高超的艺术造诣。 值得一提的是，龙泉大窑、溪口曾生产过黑胎厚釉青瓷和白胎 厚釉青瓷两种精美瓷器，尤其黑胎厚釉青瓷无论器型、釉色、胎骨 都与郊坛下官窑瓷器非常相像。因此，藏界与理论界有人误认为是 6 郊坛下官窑器，有人则冠以“龙泉官窑“ 。笔者认为，这批所谓的“ 龙 官“，其实是龙泉窑的仿官产品，它或许为满足郊坛下官窑之不足， 而上供朝廷；或许是朝廷大臣得不到官窑器而在龙泉仿烧。尽管这 批仿官产品，由于在不同地点、不同胎釉、化学成分仍有差别外， 其精美程度不亚于官窑器，有很高的收藏价值。 同时，白胎厚釉青瓷在烧造工艺上，不但采用了南宋官窑烧造 技术，

10、而且还有所创新。如在胎料中加入少量的紫金土，使胎色白 中带灰；圈足底部或佛像的脸、手等露胎处，呈红色。釉色光洁滋 润，多数不开片。这些都是南宋龙泉窑的特征。 南宋的龙泉瓷有早期和中晚期的区别，在鉴定时要加以注意。 鉴定南宋早期的龙泉瓷，必须注意： 1.坯料仍用含铁量较高的瓷石作坯，胎壁普遍比北宋中晚期厚 重，加上坯料淘洗后没有认真捣练，胎质不够致密，有较多的气孔。 胎色呈灰或浅灰色。 2.釉仍为石灰釉，薄而透明，有玻璃质感。 3.纹饰与北宋明显不同，以刻花为主，划花、蓖花少见。碗类 出现葵口，有图章式的文字，如“河滨遗范“、“ 金玉满堂“等。 鉴定南宋中晚期的龙泉瓷，必须注意： 1. 改进了胎

11、土配方，在瓷石中掺入适量紫金土，使氧化铝和氧 化铁的含量增加，提高了抗弯度，高温下不易变形，使胎坯变薄， 克服了“笨重粗厚 “的缺点，使器物造型轻盈秀美。 2. 改进了釉料的配方，由原来的石灰釉变成石灰碱釉，使釉色 7 出现粉青、梅子青、豆青、米黄、蜜蜡、鹅皮黄、乌金等色，其中 黑胎青瓷呈色较深，墨绿色是黑胎青瓷特有的颜色。 3. 器型丰富多彩，除日用器皿外，有罐、盒、灯盏、渣斗、熏 炉等。文具有笔筒、笔洗、水盂、笔架等，及多种仿古铜器、古玉 器的瓶。这时期的新产品有堆塑龙瓶、虎瓶、琮式瓶、荷叶盖罐、 葫芦瓶、五管瓶等。 4. 由于改进了胎、釉的配方及烧造技术的提高，烧造出与南宋 官窑相类似的

12、黑胎厚釉瓷器及白胎厚釉瓷器。黑胎厚釉瓷器釉色深 沉，开片，釉色透明，表面有浮光。白胎厚釉瓷器釉色淡雅，呈粉 青、梅子青、豆青等色。 5. 此时的瓷器通体施釉，光色无纹，以釉色与 造型取胜。 6. 器物修胎讲究，圈足修得很薄，在底足刮去细细一线的釉， 烧成后出现朱红色一圈细线，俗称“朱砂底“，使青瓷显得特有韵味。 7. 龙虎瓶代替北宋的多管瓶和盘口壶。 8. 梅瓶（宋代称作“径瓶“ ，是一种贮酒器），北宋时期肩腹比 较丰满，器型较大，外壁刻缠枝花、莲瓣。到南宋，梅瓶高度减低， 下腹瘦削，有的梅瓶有盅型盖倒扣瓶上（可作酒杯用）。 9. 鬲式炉系仿商周铜鬲式样，其肩与腹部的凸楞称“出筋“，是 美化瓷器的一种装饰。 10. 一种用模子成形的水注、小罐、瓜型壶，腹部有模印的菊 瓣、莲瓣、云纹、龙纹等纹饰的，多数为龙泉溪口窑所生产。 8 总之，南宋龙泉青瓷，其造型淳朴、器底厚重，圈足宽而矮， 纹饰以刻划花为主，印花、贴花少见。纹饰多见云纹、水波纹、游 鱼，还印有“金玉满堂“ 、“河滨遗范“等铭文。印花游鱼有单鱼和双 鱼，单鱼时代稍早，双鱼为中期，两鱼同一方向者，一般要早于相 向者。南宋晚期的莲瓣纹较前期肥硕，瓣脊明显清晰。