贝多芬c小调奏鸣曲第一乐章(OP.10-NO.1)创作背景及曲式分析.doc

1、1 贝多芬 c 小调奏鸣曲第一乐章（OP.10 NO.1）创作背景及曲式分析 贝多芬把 c 小 调作为表现 斗争的、英雄的、激情的、悲怆的调性，而这首奏鸣 曲就是取用 c 小调写作的最早奏 鸣曲。在这形态比 较娇小的作品中，已经做到朴 素与单纯的极限，在音乐中植入真确而丰富的内容。 这首奏鸣曲好象清醒地总结了第一组奏鸣曲的成就，它的最大特色是三个乐 章全部用奏鸣曲式写成，又返回从前的三乐章制，各乐章都呈示出新的尝试。 贝 多芬用大型的四乐章曲式写了最初四首奏鸣曲以后，便开始探索奏鸣曲式的发 展新途径，这首便是删去了小步舞曲或诙谐曲乐章，变成三个乐章的奏鸣曲，是 贝多芬所写的第一首三个乐章的钢琴

2、奏鸣曲。这三个乐章既保留了古典奏鸣曲 的特有性质又处理得十分简洁，乐念和内容非常宏伟丰富，拥有强烈的紧张感， 它的形式十分紧凑，又有很 强的表现力，全曲情 绪热 烈激昂。 这首奏鸣曲曾引起了同时代音乐评论家的粗暴攻击，他们指责贝多芬的思想 “含糊不清的 娇揉造作。 ”但事实上，这种“含糊不清”，恰恰阐明了贝多芬的个性， 表明了贝多芬多少苦难和无穷欢乐的创作想象。这部作品把各种感情广为发展 得如此完整、如此优美，它倾注了贝多芬极其真诚的心，是贝多芬风格的最好接 近点。第一乐章那激动的斗争，第二乐章对深刻慰藉的渴求，第三乐章在焦躁中 对平安的祈望，都有其鲜明的特点，其中有激怒的骚动 、有悲哀的怨

3、诉，有切近 于人类热情而简练的语言，它是年轻贝多芬英雄戏剧性和悲怆风格结合的典型。 如果说奏鸣曲第一、二乐章以 严谨和完整为特点的话，那末终曲到处是听觉顽强 探索的尝试。 贝多芬在此曲中更自由而确实地使用了变形的动机和锐利的对比，试图使全 曲呈现多面性，以强化了全曲的统一。在作品的立 场 上，此曲和莫扎特的 c 小调 2 奏鸣曲(K 457)有相似之处，如陈腐的伴奏已经消失，被特性化了；过门连接部分 已旋律化；出现的动机被有机性地发明了。除主、副主题外，加入的旋律式曲思 变 得非常丰富，过门的音群不再供装饰用，而成 为气氛的发展和细致与简结的相结 合，并获得了高度的美感与和谐。由于在第一、第三

4、 乐章中具有粗狂、激烈的热 情，具有英雄式的反抗精神及阴暗的严肃气氛，有人称这首奏鸣曲为“ 小悲怆奏 鸣曲”。 曲体分析 第一乐章 很快并充满活力的快板 (Allegro molto e conbrio) c 小调 3/4 拍子 奏鸣曲式 1呈示部(1105) (131)主要主题 (c) (3255)连接 (5694)副主题 (bE) (94105)结尾 2展开部(106167) 3再现部(168284) (168190)主要主题 (在原调上) (191214)连接 (215271)副主题 (Fc) (271284)结尾 4没有尾声。 第二乐章 很慢的柔板(Adagio molto) bA 大

5、调 2/4 拍子 较高等级的回旋曲 式(没有展开部的奏鸣曲式) 1呈示部(144) 3 (116)主要主题 (bA) (1723)连接 (2444)副主题 (bE) (45)连接 2再现部(4691) (4661)主要主题 (在原调上) (6270)连接 (7190)副主题 (bA) 3尾声(91112) 第三乐章 极急板的终曲 Finale(Prestissimo) c 小调 2/2 拍子 奏鸣曲式 1呈示部(146) (18)主要主题 (c) (816)连接 (1728)副主题 (bE) (2837)第一个结束主题 (3743)第二个结束主题 (4346)第三个结束主题 2展开部(4757

6、) 3再现部(58 一 10j) (5865)主要主题 (在原调上) (6573)连接 (7485)副主题 (c) (86101)三个结束主题在主调上再现 4 4尾声(102122) 第一乐章 这是个热情而强有力的、富于戏剧性的乐章，它自始至终贯穿着一种不可遏 止的力量，充满了男性的决断力。乐章的主要主题是由激烈地向上爆发的开头动 机和表情圆滑的动机交替而成的，它们的对立已经预示了整个乐章的风格。展开 部出现的新曲调也具有悲切的表情，当那被压制的热情逐渐平静下去后，再现部 开头的动机又一次突然爆发。 乐章具有交响性幅度，它完整严谨、在正确的速度下加深了作者内心世界感 情的表达。乐章的形成也很紧

7、凑， 统一的节奏脉动极其合理，联成整体，各个乐 段所具有的不同形象栩栩如生。它热情而强有力，朝气向上，展示了一股 热的力 量，充满了积极充沛的精力。 兰兹公正把此乐章描绘成森林巾打猎的画面。 “打猎”那英勇的威武性，必将唤 起人们在道德、心理卜的思索。 演奏注释 1主要主题是三部分的综合乐段，由 c 小调的主音与属音的和弦构成。它包 括两个动机即开头既有力的和弦和基于附点节奏的上行分解和弦，充满了一种 坚强意志动机，加上三拍子节奏的“一往无前”，这是一个惊人朴素和深刻的开端， 是一个很有特性的主题，这是英勇、威武的冲 动和悲哀、忧愁的叹息对比。同时， 弱音 p 是另一个抒情动机，爽利、优雅，它

8、加 强了主 题内部的对比性，助长了主 题艺术形象的戏剧力量。叙述、冲动、叹息和“说话”的休止符互相交替， 发展了音 乐原有的矛盾，使音乐显得昂扬挺拔，准 备去斗争、去行动! 5 7注意 p 的连接和表现。 9右手的连线把朗诵的音调明确出来，一定要贴切、细腻，要明白贝多芬的 连线更多地与弦乐器的弓法密切相关。 13开始了主题的八度陈述，这是心灵深处的矛盾、犹豫，休止符的 节奏十分 重要。 17一定要注意 pp 和 ff 的强烈对比， 对比在这里是意志的表现，附点节奏必 须准确。 22用完全终止结束。 28这些 ff 的断音要短促、强烈，左手的和弦应该与右手的第一个四分音符 同时起来。 31总休止

9、的小节必须严格节拍。 32接段落从突然跳出的新调 bA 大调开始，似四声部的“合唱”平静地流泻出 来。低音声部的表情非常丰富，在声音的背景上细心描绘，通常可把 fp 弹成普通 的 sf。 33右手应正确地做出朗诵音调，bE 音要做出一个 轻轻的呼吸句逗，新材料 构成的调性是(f 一 bD 一 bE)。 37音乐仍是寂静的沉思、明净的默想。 48这是个 8 小节有持续音的段落。左手 bB 音要很肯定并且保持到底，四分 音符的线条须很流畅、连贯，作 为最高点的 bA 音两次都要突出，以吻合右手的 表现。 53右手最后一个八分音符要轻巧地放掉。 55不能把这小节的结尾和下一小节的第一拍连起来。 56

10、命令式地引向迅速发展和交替之路，在 bE 大调上出现长乐句的优美副主 6 题。开始是 8 小节的双片断并变奏重复，从静思 转入内心的活跃，它的旋律多么 深切、多么诱人、多么惊人自然，音 乐的呼吸是平稳 的、精致的，左手的伴奏极 为 清澈，几乎不用踏板。 6l迥音应该从强拍上的助音 c 开始。 64这串顿音音阶将旋律引向高音区，但不必(cersc )，内心可稍激 动不安。 70低音声部要明确，可用半连音奏法，高音声部的单音要弹到底、响亮些。 71应该注意贝多芬常用的压缩节奏的结构手法，这种手法造成了情绪不断 高涨的感觉，它是一种扩展，使音乐的节奏变得生动活跃。 76右手的分解要充分(1egato

11、)。 77暂时先停在不完满的完全终止上。 78sf 只在右手上，一个变奏的部分重复和延伸。 82要强调右手的(bBBcA) ，因 为它们是旋律线条的继续，终止的四六 和弦使乐句进一步得到扩展，(cresc)从 f 开始为好。 86左手的和弦要短而干，右手的 sf 要响亮和短促，这些主题音型缩短了附 点音符，带有振奋的、断断续续的音调，它呈现了紧张 性。 94用完满的完全终止结束这个乐句。 95要把高音声部弹得纯朴和很有表情，要确切地弹出休止符来。 101激动缓和了，逐 渐趋于平静，不要放慢速度，最后几小 节和弦都是 p 的 性质，要把感情发展完整。 106展开部。以它的新调(c 大调)气势，明

12、朗地出 现主要主题，接着在 f 小调 上巧妙把副主题做大胆变化，在单纯明朗的压缩构成上完善地体现新的音乐构 思内心斗争产生的心神不定、惊慌不安。 118是个新材料的乐段，从下属调(f 小调)开始，极富朗诵式的。第一个八度 7 F 音似乎是管 乐器奏出来的，往后的八度又象是小提琴奏出般的，一种不安徘徊 的成份，实质上是主、副主题“叹息” 与“雅致”的音型相结合，右手深切的旋律应 注意句逗。 125f 小调的完全终止。 133bb 小调的完全终止。 137左手可悄悄地平稳加入，音量是 p 的性质。 138这里左手是模仿，2 小节以后是右手回答。 142 这个(cresc )必须 明确伸展。 158

13、主调的属和弦 G 在持续音上构成了 10 小节段落，它表明 坚定的音调在 迅速增长，为以突然强奏开始的再现部作了准备。 168再现部。 这里是完全崭新的心理特征，主要主题在主调上以缩减的无变 化形式再现，没有再现加固调性的乐句。有关呈示部的注释同样适用于再现部。 191连接部分的主题因素重复，跳到新调(bG)，它高一个八度，并又从这里转 到 bE 大调，然后又转回 f 小调，必 须加强音色的对比效果。 207用下属调属和弦构成 8 小节有持续音的段落，它代替了主调属和弦的段 落。 215副主题从 F 大调开始，然后 转入 c 小调，它是优雅与戏剧性因素之间的 斗争。 229很快变为小调。 231又转回主调。 271结尾进入， 简洁与单纯的终止得出了严峻的结论这是被苦难磨炼出 来的，准备着斗争和接受考验的意志和新的胜利。 282没有尾声，代替它的是两个强奏的和弦。