古诗词节奏的划分方法.docx

1、古诗词节奏的划分方法 上传: 陈建洪 更新时间：2012-5-25 10:23:34 古诗词节奏的划分方法 文学是语言的艺术。它们对人类情绪、体验的感性叙说，是有赖于语言的审美化运作 的。而所谓审美化运作，就诗歌而言，是指在总体上遵循一般语言规律的前提下，创造性 地改变一些普通语言的组构程式，并将这些在语音、词汇、句法、修辞等方面的变异组构， 逐步形成为一种诗歌特有的运作规范，用以对诗中的情意蕴涵、人生体验进行审美化的描 述。这是古典诗歌的又一重要的美学特色。 诗歌就其本身来讲，是一种用讲节奏和有韵律的语言来抒情言志的文学文体。什么是诗的 节奏？节奏原来是音乐术语。礼记乐记云：“节奏足以感动人

2、之善心。”孔颖达曰： “节奏谓或作或止，作则奏之，止则节之。” 比如唢呐吹就是奏，不吹就是节。有吹有 停，再加上声音按照一定规律，或高或低，或快或慢，或长或短，或强或弱，就会圆满地 表现或欢乐，或悲哀的情绪。诗歌也一样，我们通常将诗歌语言形式上的规律称之为诗的 节奏。郭沫若在论节奏一文中指出：“节奏之于诗是她的外型，也是她的生命，我们 可以说没有诗是没有节奏的，没有节奏的便不是诗。” 诗的节奏主要表现在： 2.1 押韵 韵是古典诗歌格律的基本要素之一。作者在诗歌中用韵，叫“押韵”。从诗经一 直到以后的诗歌，包括民歌，几乎没有不押韵的。所谓韵，就是相当于汉语拼音中的韵母。 一个汉字的拼音一般都有

3、声母，有韵母。例如“方”字拼成 fng，其中 f 是声母，ang 是 韵母。再看“帮”bng，“长”chng，等，它们的韵母都是 ang，所以他们是同韵部的字。 凡是同韵部的字都可以押韵，也就是把同韵的几个字都放在句尾，所以也叫“韵脚”，一 首诗里都用一个韵部的韵脚，就叫“押韵”。例如：王昌龄闺 怨： 闺中少妇不知愁(chu)，春日凝妆上翠楼(lu）。 忽见陌头杨柳色(s)， 悔教夫婿觅封侯(hu)。 这里的“愁”、“楼”、和“侯”押韵，因为它们的韵母都是 ou。“色”字不押韵，因为 它读作 s，它的韵母是 e，跟“愁”、“楼”、“侯”不是同韵字。依照诗律，像这样的 四句诗，第三句诗是不用押韵

4、的。 在汉语拼音中，a，o，e 的前面有时还有 i、u、，如 ia，ua，ie，e；后边有时还有 i，o，n，ng，如 uai，ao，iao，an，ian，uan，an，iang，uang，iong，u，ueng，n 等，这种 i，u， 叫做韵头；i，o，n，ng 叫做韵尾。不同韵头、韵尾的字也算是同韵字， 因为它们的韵干(韵的主干)也可以押韵。例如：杜荀鹤蚕 妇： 粉色全无饥色加（ji），岂知人世有荣华（hu）? 年年道我蚕辛苦，底事浑身着苎麻（m）? “加”、“华”、“麻”的韵母是 ia，ua，a，韵母虽不完全相同，但它们的韵干都是 a， 因此也是同韵字，押在一起，读起来时同样谐和的。押韵

5、的目的是为了声韵的谐和。同类 的音韵在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。 但是，为什么当我们读古人的诗的时候，常常会觉得它们的韵并不是十分和谐，甚至很不 和谐呢？这是因为时代变迁，语音起了变化，我们用现代的语音去读古诗词，自然就会有 这样的现象了。例如：韩翃寒食： 春城无处不飞花（hu），寒食东风御柳斜(xi)。 日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家(ji）。 xi 和 hu,ji 不是同韵字，但是，唐代“斜”字读像 ji,和现代上海、杭州等地“斜” 的读音一样。因此，在当时是谐和的。 总之，押韵的主要作用就是造成鲜明的节奏。诗歌有了鲜明的节奏，更有利于抒发特定的 思想感情。 2.2 大体整

6、齐的语言形式 除押韵外，诗的节奏主要是由大体整齐的语言形式造成的。大体整齐的语言形式包括三个 方面：一是大体整齐的字数；二是大体整齐的句式；三是朗诵或歌唱时。停顿的次数也是 大体整齐的。或者说是有一定规律的。 我国古代诗歌可分为齐言诗、杂言诗两类，应当说其形式都是大致整齐的。但又略有不同。 先来看齐言诗。例如在四言诗中，一般是一句两顿，二二句式： 树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。（曹操观沧海） 在五言诗中，一般是一句三顿，二二一或二一二句式： 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札札弄机杼。（古诗十九首） 采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。（陶渊明饮酒） 而在七言诗

7、中，一般是四顿，二二二一或二二一二句式： 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜， 群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠， 慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？ （曹丕燕歌行） 以上是自先秦至汉魏六朝古诗节奏句式的一般特点。南朝齐梁之后，随着汉字四声的 发现，诗人注意到平上去入按照一定的规律交错互用，会产生一种特别悦耳的音调效果， 于是反复试验，结果就形成了字数、句式、音韵等皆有严格要求的近体诗格律诗。常 见的格律诗有五言律诗、七言律诗、五言绝句与七言绝句等。这里的关键是平仄。所谓平 仄，是古人对汉字四声的归纳，与现代汉语的四声不尽相同。一般而言，平声相当于现代 汉语的一声和二声（即阴平、阳平），仄声是上、去、

8、入三声的总称，其中上声相当于三 声，去声相当于四声，而入声字在现代汉语（普通话）中已经消失，转入到其他各声调中 去了。赵元任在国音新诗韵中曾对这五音的标准读法作了说明，指出这五声若交错相 间地排在一起，可造成高低起伏而有一定节奏感的效果。 五言或七言格律诗的句式与古体诗节奏句式基本相同，如： 君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅著花未?(王维杂诗) 昔人已乘黄鹤去，此地-空余黄鹤楼。 黄鹤去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 （崔颢黄鹤楼） 但为保持意义单位的完整，句式不一定这样细分，而可以采取比较粗略的方式，即五言为 二三句式，

9、七言为四三或二五句式，如： 回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 （李益夜上受降城闻笛） 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。（李商隐无题） 格律诗与古体诗的最大区别，是要求词语平仄交错，以造成音调抑扬顿挫之美。所以,格律 诗的节奏不仅来自顿数的安排，更来自平仄的交替互用。简言之，平仄格式是格律诗的要 素。五言律诗的平仄格式有四种基本句型： 第一句型：仄仄仄平平， 第二句型：仄仄平平仄。 第三句型：平平仄仄平， 第四句型：平平平仄仄。 七言律诗不过是五言律诗的扩展，它

10、也有四种基本句型： 第一句型：平平仄仄仄平平， 第二句型：平平仄仄平平仄。 第三句型：仄仄平平仄仄平， 第四句型：仄仄平平平仄仄。 诗人创作五言或七言格律诗,就是以上句型的交替互用。这种平仄交替互用的基本原则是： 在本句中交错，在对句中对立。例如陆游书愤的三、四句： 楼船在雪瓜洲渡， 平平/仄仄/平平/仄 铁马秋风大散关。 仄仄/平平/仄仄/平。 如果是五律或七律，还要求中间两联即“颔联”和“颈联”用对仗，押韵也有诸多限 制。在今人看来，格律无疑限制了诗人表达的自由，闻一多曾喻为“戴着镣铐跳舞”。但 在古人那里，这是一种语言艺术的竞技，也是一种挑战，所以唐宋以来不甘示弱的诗人们， 无不以格律诗

11、来展示他们炉火纯青的诗艺，而读者往往也是由吟味节奏入手而逐渐领略诗 意的。 再看杂言诗。譬如我们所熟悉的诗经魏风伐檀的句式且就是参差不齐的杂言诗。 全诗三章,试以第一章为例： 坎坎伐檀兮，寘之河之干兮，河水清且涟漪。不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡 瞻尔庭有县貆兮？彼君子兮，不素餐兮！ 此章共九句，四言 4 句，五言 1 句，六言 2 句，七言 1 句，八言 1 句，我们读起来仍 然觉得节奏很鲜明，为什么呢？首先是押韵。其次是除第一句外，再把虚字“兮”字去掉， 漪字读轻声，都能以三个字结尾，如“河之干”、“清且涟”、“三百廛”、“有县貆”、 “不素餐”，很有规律。第三，除个别长句子外，每

12、句诗停顿的地方约为两处，也是很有 规律的。再加上全诗分三章，三章的句式结构完全一样，循环往复，当然增强了诗的节奏 感。 又如诗经采薇末四句： 昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。 这节奏显然有别于散文的语顿（昔我往矣、今我来思）。但是，正是这种特有的 二、二语顿和句句押韵，使得这四句诗情溢于词，缠绵不尽，富有浓郁的审美感染力。如 果把它们译成散文：“从前我走的时候，杨柳在春风中摇曳；现在我回来了，天在下大雪。 ”原诗的大意虽在，但因失去了原诗特有的诗顿和诗韵，便义存而情不存，索然无味了。 同杂言诗一样，词曲的句式也参差不齐。但是仔细分析后会发现，词曲的句式也是大 致整齐的。如苏轼著名的水调

13、歌头： 明月几时有？把酒问青夭。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇， 高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向 别时圆？人有悲欢离合，月有阴情圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共蝉娟。 此词共 19 句，其中三言 3 句，四言 1 句，五言 9 句，六言 5 句，七言 1 句。可见五言 约占一半，形成了全词的基调。而且全词的首尾，以及六句含有韵脚的关键句子，均为五 言。此外，该词除四、六言诗句外，三、五、七言诗句全都以三言收尾，特别是所有含有 韵脚的句子，均以三言收尾。词中的 1 个四言句，5 个六言句，均不在押韵处，这样不但 没有影响全词的和谐，相反使全词的节奏富有变化，因而显得生动活泼。 词的格式很多，共有两千多体。每一体就是一种新诗体，不像律诗那样只有平起或仄起 两种基本格式。词的字数多少不等，有长至 215 字的胜州令，有短至 16 字的十六字 令（又名苍梧谣）。有些词同一个调又有不同的体，就因为字数稍有差异。前人根 据字数多少把词分为小令、中调、长调三类,以 58 字以内为小令，59 字至 90 字为中调， 91 字以上为长调。（据毛先舒填词名解） 总之，古典诗歌的句型和节奏丰富多样，可以容纳各种词汇和句子结构，如果运用得当， 就能表达多方面的内容。