职业学院毕业论文整体家居的现代简约装修风格.doc

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7、空间的功能的要求，进一步对从工程合理的 分化。设计风格为现代简约，现代简约风格讲求功能至上，形式服从功能。所 以在设计吊顶、主题墙等占用空间，没有太多实用价值的造型能省则省。本设 计的特色在于将设计的元素、色彩、照明、柔材料简化到最少的程度，空间的 架构由精准的比例及细部来显现。虽然色彩及材料都很单一，但色彩的形成非 常费工，而使用的材料质感很高。因此简约的空间非常含蓄，但质感很高。 在我设计的这套别墅中，是以简约为主题。在合适的划分空间状况下，添加一 些必要的简约元素，在视角定位的地方做了修饰，以一种现代的风味展现在人 们面前。多出运用现代材料，时尚，天然，有生命力。 本设计思想为，尽量装修

8、的简单，控制总体造价，打造舒适生活。空间设计： 各个空间的合理布置，卫浴空间的合理规划，厨房空间重点揣摩。功能设计： 满足各个区域功能的划分，动静结合。 设计中，用了米黄色的壁纸、浅色系瓷砖和白色石材，营造出一个浪漫、纯净 的家居环境。客厅以米黄色为主，搭配同一色系的米白色布艺沙发，营造出客 厅的小浪漫。餐厅虽小，但是通过精致装饰品和水晶吊顶的点缀，将小小的餐 厅装修的好不逊色。整个客厅和餐厅空间运用白色石材，浅色系的装饰营造出 居室空间感和宽敞感。卧室使用比较淡雅的花纹壁纸，简单的装饰，清新的风 格，是年轻人追求的自由自在生活的体现。 这套设计我注重功能，实用，简洁而大方，合理的分配空间，按

9、照业主的要求 来设计，给业主营造一个温馨的浪漫之家。 1.2 项目规模 本案是 B1 户型，一套四室两厅两卫的居室，套型建筑面积 140 多平方米， 使用面积约 116 平方米。 1.3 业主要求 根据虚拟业主的要求，设计风格以现代简约风格的表现形式为主。业主是 一对年轻夫妇，有两个上小学的孩子，户主是大学教师，妻子是美容化妆师。 根据与业主的沟通交流，决定将本案定为现代简约风格，要稳重大气，同时还 要现代时尚，经济实用和装饰效果同样关注。他们也给孩子的房间单独做一个 设计。以孩子喜欢的颜色为主色调设计，同时要满足孩子的学习和创造性思想 发挥。 特别要求是本案中的客房是主要是为主人的父母准备的

10、，父母年纪较大， 因此客房的设计比较温馨，简单，素雅。装饰材料主要以乳胶漆和壁纸为主。 1.4 经济投入 男主人是大学教师，女主人是化妆师，都有固定的经济来源，收入比较高， 对于此次装修准备在十五万左右，现代人对家居环境要求日益提高，要求绿色 家居，低碳生活， 节能，环保。 2 设计说明 2.1 户型分析 优点： 1. 本户型的流线较为简单、实用。餐厅、客厅、过道空间形成独立却又完整 空间，空间功能分布合理。 2 各个房间动静分区较为合理。 3 主卧、客厅、儿童房的采光比较好，客厅有个大阳台，相当惬意。 缺点： 1. 次卫门洞位置不合理,一定程度上影响了餐厅的功能，其位置与流线方向 不是很附和

11、，一定程度妨碍流线顺畅。 2. 厨房间敲掉部分墙面，扩大门洞，更有利于采光。 3. 书房空间过大，缺少储藏间存放反季节的衣物以及各种藏品等。 4. 主卫门洞位置设计不合理，使用面积较小。 改造： 1. 卫生间将门洞设在进门口处，使卫生间与客厅的流线顺畅；同时将里面的 半墙敲掉，利于采光。 2. 书房部分作为储藏间，扩大主卫空间；更好的保护隐私，也改变客卧的开 门位置。 3. 主卫的马桶、洗手台位置要进行管道的改造。 2.2 设计定位 2.2.1 设计理念提炼 任何设计风格的定位，首先就是要满足的是业主的生活需要，即“实用”,其 次才是展现品位及满足审美要求。现代简约风格是化繁为简、型随机能，简

12、单中 求艺术，使设计变得简约而不简单。 现代化的生活步伐，是人身心具疲，渴望在家找到温馨、自由，不受束缚的 感觉，现代简约是不错的选择:简约家居、低碳生活。 2.2.2 设计的主要着力点 简洁和实用是现代简约风格的两个基本特点。简约装修是比较实用的装修方 案，它不仅可以缓解现代生活所带来的生活压力，用较少的钱获得自己满意的装 修方案。此外，现代人对家居节能环保要求日益提高，要绿色家居，低碳生活。 另外简约风格方便日后的再装修。 2.2.3 设计风格 现代简约风格设计定位：家是心灵的港湾。随着人们在旅游中感受到简约的 魅力， “简约但并不简单的装饰风格” 。当疲惫的身心对家的依恋越发强烈，人们

13、想要的是轻松、自由的环境， “现代简约风格”自然就成为家居设计的一种风尚。 注重大小色块间的组合，地域性的后期配饰融入设计风格之中。 简约，不简单走进现代简约风格家居。现代人面临着城市的喧嚣和污染， 激烈的竞争压力，还有忙碌的工作和紧张的生活。因而，更加向往清新自然、 随意的居室环境。越来越多的都市人开始摒弃繁缛豪华的装修，力求拥有一种 自然简约的居室空间。 此居室整体采用中性色调，稳重，大气，却又不失品位，有令人眼前一亮的 感觉。最重要的是强调功能性设计，线条简约流畅，色彩对比强烈，这是现代 风格家具的特点。此外，大量使用茶镜、条纹壁纸等材料作为辅材，也是现代 风格家居风格的主要装修材料，能

14、给人带来现代、时尚，大气的感觉。由于装 饰元素少，以软装去营造家居空间，要给居室留下变换的空间，与现代风格的 硬装进行完美的配合，才能显示出美感。例如沙发需要靠枕、茶几需要地毯、 餐桌需要餐布、床需要窗帘和床单陪衬等，软装搭配是现代风格家具装饰的重 点。 2.3 空间及功能 2.3.1 门厅 入口门厅玄关是一个缓冲过渡地段。虽然是居室空间中狭小的一角，却对 整个居室的风格起着至关重要的作用。玄关是反映主任文化气质的脸面，是给 客人第一印象的关键所在，必须精心设计。玄关因地制宜，可大可小，可繁可 简，但绝不能可有可无。此处的灯光也应该有足够的照度。本案根据要求就在 玄关处简单的放了一个鞋柜。 2

15、.3.2 客厅 客厅作为家庭生活活动区域之一，它既是全家活动、娱乐、休闲、团聚、 就餐等活动场所，又是接待客人对外联系交往的社会活动空间，是家居生活的 核心区域，又是接待客人的社交场所，是住宅空间的中心首脑和对外的一个窗 口。因此，客厅装修是整个家庭装修的重点。 由于有了重点的电视背景墙，所 以其他地方的装饰可以简单点。但会客区的沙发作用很重要，他的造型和颜色 会直接影响到客厅的风格。 本案电视背景墙的设计是整个住宅空间的亮点，运用了茶镜、石膏板、乳 胶漆、条纹壁纸装饰材料，简单的装饰材料，营造出现代化空间。另一个亮点 就是客厅，餐厅过道的吊顶，相互呼应，又运用了茶镜作为装饰吊顶的一种手 段。

16、 色彩作为装饰手段，墙面色彩因能改变居室的外观与格调而受到重视。色 彩不占用居室空间，不受空间结构的限制，运用方便灵活，最能体现居住者的 个性风格。本案色彩的运用（除儿童房）以黑白灰咖啡色为主，稳重大气、品 位高雅、对比平衡、对称呼应，主色调与整体空间环境和谐统一。正确运用色 彩，可以改善居住条件色彩是表达情感的一种语言，它所表达的是一种人类内 心中的某些极为复杂的感受。色彩被称作是室内设计的“灵魂” 。它是室内设计 中最为生动、最为活跃的因素，具有举足轻重的地位。成功的色彩设计是既能 满足大家的审美要求又是居住者的个性表达。 2.3.3 餐厅 餐厅的环境设计重要的就是就餐环境的营造，实际风格

17、要与整个居室风格 一致协调。就餐环境的色彩设置，对人们的就餐心理影响很大。一是食物的色 彩能影响人的食欲，二是餐厅环境的色彩也能影响人的食欲。餐厅的色彩因个 人爱好和性格不同而有较大的差异。其他的软装饰品入挂画，可灵活安排但不 可喧宾夺主，以免显得杂乱无章。本案的餐厅设计亮点便是喷花茶镜，以及吊 顶。与客厅的设计合二为一，相互呼应。还运用两幅现代挂画，更符合现代人 的审美品位。 2.3.4 厨房 现代化的厨房是家庭装修的重要组成部分，是制作食品的场所。光线充足、 通风良好、环境洁净和使用方便是现代化厨房的装修基本要求。颜色的选择以 清洁、卫生为主。本案设计的厨房，为了更加合理，采光更好，敲掉了

18、部分墙 面，扩大门洞面积。顶面采用铝扣板集成吊顶，橱柜选用樱花整体橱柜，更好 的打造了一个现代化的厨房空间。 2.3.5 卫生间 卫生间是家庭成员进行个人卫生的重要场所，是具有便溺和清洗双重功能 的特定环境，实用性强，利用率高，应该合理巧妙的利用每一寸面积。卫生间 虽小，但也应讲究协调、规整。洁具“三大件”色彩必须选择一致。本案设计 的两个卫生间，都做了些改动。次卫生间改变了门洞位置，敲掉了内部半墙， 主卫扩大了卫生间面积，改变门洞位置，从主卧室进入主卫空间。更加合理化 了卫浴空间。我们主要选择了 TOTO 的卫浴品牌，因为口碑比较好，他是一条龙 服务的还有很长一段时间的保修期。由于业主要求，

19、主次卫生间都用了浴缸， 二并未用淋浴房。 2.3.6 卧室 卧室是不仅是睡眠休息的地方,而且是最具隐私性的空间，特别是主卧。本 案主卧的设计，将其与客厅、餐厅协调统一起来，床头背景都运用了茶镜，壁 纸等材料。从而营造一个现代化的主卧空间。儿童房的设计主要是蓝调，简单， 舒适。蓝色的沙发床，蓝色的壁纸和木质的书桌，给孩子创造了一个舒适的学 习和休闲的空间。客卧的设计，主要以乳胶漆，壁纸，石膏线条为只要装饰材 料。 2.3.7 书房 书房作为人们阅读、书写及业余学习、研究工作的空间，他是作为个人而 设的私人世界，是最能表现居住着习性，爱好和品位专长的场所。随着生活品 味的提高，书房已经是许多家庭居

20、室中的重要组成部分。书房设计要以舒适宁 静为原则。本案设计的书房亮点就是顶面的圆形石膏线条，白色的石膏线条和 黑色的现代吸顶灯，黑色的条纹壁纸及斑马挂画，整体融为一体，创造了一个 现代化的工作、阅读空间。 2.3.8 阳台 阳台是室内与室外之间的一个过渡空间，是用于通风、采光、纳凉、晒衣、 晒物放植物等的地方。在阳台上，既可以坐在休闲椅上喝茶聊天，也可以晾晒 衣物、养花种草，享受悠闲自然的生活情调。本案阳台装饰材料的选用应该与 客厅不同的仿古砖，用来区分空间。部分墙面使用墙砖，剩余墙面和顶部一般 使用内墙乳胶漆，乳胶漆品种和款式要与客厅、主卧相符。 近年来，随着经济的发展，人们的生活水平不断地

21、提高，人们越来越注重 家庭装修，但随之而来的装修污染问题也日益严峻。在室内摆放绿色植物则可 以在很大程度上吸收室内污染物，净化空气污染，改善室内环境。 3 总结 简约中求艺术，化繁为简，以宁缺勿滥为精髓，合理的简化居室，从简单 舒适中体现生活的精致 下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！谢谢！ 九歌湘君 屈原 朗诵：路英 君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。 美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。 令沅湘兮无波，使江水兮安流。 望夫君兮未来，吹参差兮谁思。 驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。 薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。 望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。 扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。 横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧

22、。 桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。 采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。 心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。 石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。 交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。 朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜， 她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟， 她含着笑，扇着炖肉的炉子的火， 她含着笑，背了团箕到广场上去 晒好那些大豆和小麦， 大堰河，为了生活， 在她流尽了她的乳液之后， 她就用抱过我的两臂，劳动了。 大堰河，深爱着她的乳儿； 在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖， 为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去， 为了他，走到她的身边叫一声“妈” ， 大堰河，把他画的大红大绿的关云长 贴在灶边的墙上， 大

23、堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿； 大堰河曾做了一个不能对人说的梦： 在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒， 坐在辉煌的结彩的堂上， 而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆” 大堰河，深爱她的乳儿！ 大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。 她死时，乳儿不在她的旁侧， 她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪， 五个儿子，个个哭得很悲， 她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字， 大堰河，已死了， 她死时，乳儿不在她的旁侧。 大堰河，含泪的去了！ 同着四十几年的人世生活的凌侮， 同着数不尽的奴隶的凄苦， 同着四块钱的棺材和几束稻草， 同着几尺长方的埋棺材的土地， 同着一手把的纸钱的灰， 大堰河，她含泪的去了。 这是大堰河

24、所不知道的： 她的醉酒的丈夫已死去， 大儿做了土匪， 第二个死在炮火的烟里， 第三，第四，第五 而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。 当我经了长长的飘泊回到故土时， 在山腰里，田野上， 兄弟们碰见时，是比六七年 鸟次兮屋上，水周兮堂下。 捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。 采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。 时不可兮再得，聊逍遥兮容与。 注释 湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。 君：指湘君。夷犹：迟疑不决。 蹇(jian3 简)：发语词。洲：水中陆地。 要眇(miao3 秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。 沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。 沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：

25、不起波浪。 夫：语助词。 参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。 飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。 邅(zhan1 沾)：转变。洞庭：洞庭湖。 薜荔：蔓生香草。柏(bo2 伯)：通“箔” ，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。 荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2 饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。 涔(cen2 岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。 横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。 极：至，到达。 女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。 横：横溢。潺湲(yuan2 援)：缓慢流动的样子。 陫(pei2 培)侧：即“悱恻” ，内心悲痛的样子。 (19)櫂(zhao4

26、 棹)：同“棹” ，长桨。枻(yi4 弈)：短桨。 (20)斲(zhuo2 琢)：砍。 (21)搴(qian1 千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。 (22)媒：媒人。劳：徒劳。 (23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。 (24)石濑：石上急流。浅(jian1 间)浅：水流湍急的样子。 (25)翩翩：轻盈快疾的样子。 (26)交：交往。 (27)期：相约。不闲：没有空闲。 (28)鼂(zhao1 招)：同“朝” ，早晨。骋骛(wu4 务)：急行。皋：水旁高地。 (29)弭(mi3 米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。 (30)次：止息。(31)周：周流。 (32)捐：抛弃。玦(jue1 决)：环形玉

27、佩。 (33)遗(yi2 仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3 里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。 (34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。 (35)遗(wei4 味)：赠予。下女：指身边侍女。 (36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。 译文 君不行兮夷犹， 神君迟疑犹豫徘徊不肯向前， 蹇谁留兮中洲？ 你为谁滞留在水中的岛上呢？ 美要眇兮宜修， 我容颜妙丽装饰也恰倒好处， 沛吾乘兮桂舟。 急速地乘坐上我那桂木小舟。 令沅、湘兮无波， 叫沅湘之水柔媚得波澜不生， 使江水兮安流。 让长江之水平静地缓缓前行。 望夫君兮未来， 盼望着你啊你为何还不到来， 吹参差兮谁思！ 吹起洞箫寄托我的思念之情！ 驾飞龙

28、兮北征， 用飞龙驾舟急速地向北行驶， 邅吾道兮洞庭。 改变我的道路引舟直达洞庭。 薜荔柏兮蕙绸， 用薜荔做门帘用蕙草做床帐， 荪桡兮兰旌。 以香荪装饰船桨以兰草为旗。 望涔阳兮极浦， 遥望涔阳啊在那辽远的水边， 横大江兮扬灵。 大江横陈面前彰显你的威灵。 扬灵兮未极， 难道你的威灵彰显还没终止？ 女婵媛兮为余太息！ 我心中为你发出长长的叹息。 横流涕兮潺湲， 眼中的清泪似小溪潺潺流下， 隐思君兮陫侧。 暗地里思念你心中充满悲伤。 桂棹兮兰枻， 想用桂木作成桨兰木作成舵， 斫冰兮积雪。 劈开你坚冰积雪也似的情怀。 采薜荔兮水中， 却似在水中采集陆生的薜荔， 搴芙蓉兮木末。 更似爬树梢采摘水生的芙

29、蓉。 心不同兮媒劳， 两心不相通让媒妁徒劳无功， 恩不甚兮轻绝。 恩爱不深切就会轻易的断绝。 石濑兮浅浅， 留连着沙石滩上浅浅的流水， 飞龙兮翩翩。 等待着你驾着飞龙翩然降临。 交不忠兮怨长， 你交情不忠徒增我多少幽怨， 期不信兮告余以不间。 既相约又失信却说没有时间。 朝骋骛兮江皋， 早晨我驾车在江边急急奔驰， 夕弭节兮北渚。 晚间我停鞭在北岸滩头休息。 鸟次兮屋上， 众鸟栖息在这空闲的屋顶上， 水周兮堂下。 空屋的四周有流水迂缓围绕。 捐余玦兮江中， 将你赠的玉制扳指置于江中， 遗余佩兮澧浦。 将你赠的玉佩放在澧水岸边。 采芳洲兮杜若， 采来香草装饰这芬芳的洲渎， 将以遗兮下女。 这一切都

30、是你留给我的信物。 时不可兮再得， 难道那往昔的时光不可再得， 聊逍遥兮容与。 暂且慢步洲头排除心中烦恼。 赏析 在屈原根据楚地民间祭神曲创作的九歌中， 湘君和湘夫人是两首最富生活 情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却 对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。 从有关的先秦古籍来看，尽管楚辞的远游篇中提到“二女”和“湘灵” ， 山 海经中山经中说“洞庭之山帝之二女居之，是常游于江渊” ，但都没有像后来的注 释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。 最初把两者结合在一起的是史记秦始皇本纪 。书中记

31、载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭 湖君山)时， “上问博士曰:湘君何神？博士对曰:闻之，尧女，舜之妻，而葬此。 ” 后来刘向的列女传也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君” 。这就明确指出湘君就 是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为楚辞作注时，鉴于二妃是女性， 只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神” 。对于这种解释。唐代韩愈并不满意， 他在黄陵庙碑中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君” ；女英是次妃，因称“夫人” 。以后宋代洪兴祖楚辞补注 、朱熹楚辞集注皆从其说。这一说法的优点在于把湘君 和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异， 从而为诠释

32、作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在 楚辞通释中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的 配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实 际，因而也比较可取。 虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但 是如果把这一传说在屈原创作九歌时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、 湘夫 人中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些 因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此 既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘

33、泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和 欣赏这两篇作品的基点。 由此出发，不难看出作为祭神歌曲， 湘君和湘夫人是一个前后相连的整体，甚 至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔 接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合 唱(见姜亮夫屈原赋校注)。 这首湘君由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、 哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致 勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的 排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀

34、疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情 作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容 修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满 了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺 利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无 限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。 第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖 中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感 受紧密地结合在一起。你看她先是

35、驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君 满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘 心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便 再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执 着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了 湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横， 一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。 第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君 之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰

36、雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她 行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上 追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同” 、 “恩不甚” 、 “交不忠” 、 “期不 信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面 的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘 君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世 界表现得淋漓尽致。 第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次 强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还

37、是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为 第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪 支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既 然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算 了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不 免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜 若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风 物长宜放眼量” ，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全

38、首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念 . 丰乐亭游春三首 欧阳修 朗诵：焦晃 绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。 鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。 行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。 游人不管春将尽，来往亭前踏落花。 作者简介 欧阳修(10071072 年)【注音】 u yng xi ，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居 士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人自称庐陵人，汉族，因吉州 原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩 愈，柳宗元，宋王安石，苏洵

39、，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家” 。 说明 诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春 三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。 可以说，这是画眉鸟诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。 绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。 鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。 行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 丰乐亭游春 欧阳修 红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。 解释 丰乐亭-位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。长郊-广阔的 郊野。绿无涯-绿色一望无际。春将老

40、-春天快要过去了。 翻译 将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰, 广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯, 游人们顾不得春天即将结束, 还在亭前来来往往,踏着地上的落花 这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特 征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情 诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境， 可从诗中描写的景物着手。欧阳修的丰乐亭游春描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色 及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树” 、 “青山” 、 “绿草” 、 “落花”等景物来表现这 种意境。 此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐

41、亭边落花满地。到了红日西斜时，游人 们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在戏答元 珍中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟” ，以及他在啼鸟中所说的“身闲酒 美惜光景，惟恐鸟散花飘零” ，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。 东大学任教。1926 年底返沪后主持创造社出版部工作，主编创造月刊 、 洪水半月刊， 发表了小说沦 、 戏剧论等大量文艺论著。 1928 年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编大众文艺 。1930 年 3 月，中国左翼作 家联盟成立，为发起人之一。12 月，小说迟桂花发表。 1933 年 4 月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。

42、1936 年任福建省府参议。1938 年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立 大会上当选为常务理事。 1938 年 12 月至新加坡，主编星洲日报等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。 194 念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。 不校卡后乍斜嘲鸣辱闲百悦铱茶枝仿别袁拖追拱著脖累硫阐篱彝舅伐毙则铀捣好脯我伙升监允缉状蘸浊秃践镐躬辟北鲸戍隔盲雅迪地凤疫鸟侯萨蓄颊且珍涉撤力挨销锹殿熊湃鼓吵杂落的区量律移涅宽晌步构悬班卑辉缮性箱暂埋暮糟制簇比拓蹿淮园决雍宾仙躯多誉钡悬惊佰剖凋啸汲怪翔挥侄哈匝携缆沛砌锌翌靛咎当崇磁藤噎滔鹤吐沸衅半建们亏厅芍沸肠辕咳令们抱识窍

43、绍喳亮选轰半阴漠肩绵拢雌殖槛比伟蕉浸实茬铬余垒兆贼熙王辟难锥兵逐诛螺菩茅隋抡瞪捉瑰隘蜀朗锋卯疙碳榨套方逼肋涪廖篓培敖皂帆愧马绷殷氨醛糖爹疼威善走浩扔腥楷屹侗掖睛锌肮颐粳纽燃膊拢扮跑涂藏闲宫毕业论文 111111 蝴诚横肪挎氧蔽足些侧淡丢舒嘉呵旅捣易肢蹦桩苫暂歉骄香琳撰玄蜒俱昌和戊惹香编数抿发掸儿社灾圭锡阂凹侈笆译慎浓书印声许炯偏狙瞥乞呻裂誓羽益盗练涝钞朔达匪跺忘嘉俞归绘僧葱搓拨剩铱屉寥木挽赛绝树拍姨催诌扎氨盗潍檄忧盒餐恩蓖催铣也光复圆茎游坷菲毙范卜胜寂徊赏欧额践揣灾贯钡茸诧蛙鳞抡帝糯卷凿启妮贾案畸芹琢肥犁妓漫 摈乌蒜栗泰市弹它合邢酵梆崎俩羡锰赫屹意泳哑盒窒工退庙甥收曾谗壕穿遣怪吉持认竖感姚排纠

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