摄影师高级理论知识模拟试卷(200道题,附答案).doc

1、摄影师高级理论知识模拟试卷 一、单项选择（第 1 题第 160 题，选择一个正确的答案，将相应的字母填入题内的括号中。 每题 0.5 分，满分 80 分） 1、正确阐述职业道德与人的事业的关系的选项是 （D ） A、没有职业道德的人不会获得成功 B、要取得事业的成功，前提条件是要有职业道德 D、职业道德是人获得事业成功的重要条件 2、以下叙述不正确的是 （D ） A、人眼可见光的波长范围是 380 780 毫微米 B、波长短于 380 毫微米的光人眼看不见 C、波长长于 780 毫微米的光人眼看不见 D、视力好的人能看到波长范围在 380 780 毫微米以外的光线 3、光线传播的（D）是入射线

2、与反射线分属法线两侧，且与法线在同一平面内，入射角等 于反射角 A、折射定律 B、漫射定律 C、透射定律 D、反射定律 4、 “双凹透镜”、 “平凹透镜”、 “凸凹透镜”都具有（C ）的性能 A、阻挡可见光线 B、折射光线 C、发散光线 D、会聚光线 5、焦点至透镜的距离是（B） A、物距 B、焦距 C、像距 D、物体至照相机的距离 6、主体、镜头、 （D） 、输片机构、计数器是照相机的基本结构 A、快门、调焦装置 B、正确曝光 C、快门、连闪装置 D、清晰的影像 7、调节镜头与胶片平面的距离，使胶片得到（D ）是调焦装置的作用 A、色彩饱和的景像 B、正确曝光 C、影调合适的影像 D、清晰的

3、影像 8、快门的作用是配合光圈，控制胶片（D ） A、光照度 B、光亮度 C、反光率 D、曝光量 9、 （D）焦距很短，视场量180 。 ，存在严重的桶形畸变 A、变焦镜头 B、微距镜头 C、广角镜头 D、鱼眼镜头 10、 （D）的焦距近似或等于胶片画幅对角线长度 A、鱼眼镜头 B、微距镜头 C、变焦镜头 D、标准镜头 11、视场角为（C）的镜头属于标准镜头 A、20。 40。 B、60。 80。 C、40。 60。 D、65。 12、镜头的（C）之比，叫作镜头的相对孔径 A、口径与焦距 B、入射光孔半径与焦距 C、入射光孔直径与焦距 D、最大入射光孔直径焦距 13、控制镜头通光量是（D）的主

4、要作用 A、照相机机身 B、测距器 C、摄影镜头 D、光圈 14、常用照相机光圈系数的排列顺序（D ） A、f/2、f2.8 、f/4 、f/8、f/16、f/20 B、f/1.4、f/1.8、f2.8、f/4.8 、f/6、f/8 C、f/1、f/2、f/3、f/4 、f/8 D、f/1.4、f/2 、 f2.8、f/4、f/5.6、f/8 15、同等条件下，F/11 的景深（C ）F/4 的景深 A、 B、 C、 D、 16、一只 7 片 6 组的标准镜头，不加膜透光率为 59%，单层加模为（C） A、39% B、45% C、81% D、11% 17、感光乳剂层和它的（C）是感光材料泊主体

5、结构 A、防光晕层 B、结合层 C、载体 D、保护层 18、黑白感光胶片按感光性能可分为 X 光片、紫外片、 （D ）红外片 A、全色片、反转片 B、中间片、分色片 C、反转片、全色片、色温片 D、色盲片、分色片、全色片 19、彩色感光胶片按照用途划分，一般可分为（D ） A、彩色正片、X 光片、全色片 B、抛光片，彩色反转片、紫外片 C、彩色一步成像片、分光片 D、彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一片成像片 20、负性感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像（D ） A、为全黑 B、为黑白效果 C、为红外效果 D、其明暗正好与摄景物相反 21、彩色感光胶片按光源色温要求，可分为（C

6、） A、色盲片、分色片、全色片 B、彩色正片、彩色负片 C、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片 D、彩色反转片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片 22、日光型彩色胶片适用于色温在（C）时拍摄 A、3200K3400K B、4500K5000K C、5500K5600K D、6500K 23、色温为 3200K 适应于（ D）彩色胶片的拍摄 A、所有的彩色负片 B、所有的彩色转片 C、所有的日光型 D、所有的灯光型 24、黑白相纸按反差性能分为（D ） A、光面、绸面、绒面 B、中性感光纸、特别硬性 C、绒面感光纸、软性、中性、硬性、特别硬性 D、特别软性、软性、中性、硬性、特别

7、硬性 25、胶片或照相纸的感光乳剂中使用的银盐种类（D ） A、主要是溴化银 B、主要是溴化银、氯化银、氟化银 C、溴化银、碘化银、氯化银、氟化银或它们的混合体 D、一般是溴化银、碘化银、氯化银或它们的混合体 26、一般彩色感光材料的保存温度为（D ） A、0 13。C B、8 18。C C、-4 4。C D、0 8。C （一般性的感光材料 1_8。C 黑白负片常温 20 高速胶片 0 8 中速 10- 20 27、为降低照片反差，可选用号数（C）的照相纸洗相 A、粗 B、细 C、小 D、大 28、相纸的纸基抗水性较强，表现为（D ） ，晾干或烘干后不易收缩或变形 A、纸基耐酸碱 B、浸水后比

8、一般纸不容易破损 C、水和约液不容易渗入纸基中 D、水和药液中浸泡后纸基肿胀和收缩率小 29、低于 20。C 为（D）的保存温度 A、黑白相纸、彩色相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、黑白相纸 30、低于 0。C 8。C 为（D ）的保存温度 A、黑白相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、一般彩色感光材料 31、曝光恰当与否，直接影响着影像的密谋、 （B）以及色彩 A、质感 B、质感、清晰度 C、清晰度 D、光比 32、光源投射在被摄景物上的光线（D ）即为光源的光照度 A、衍射性质 B、温度和角度 C、反射方向 D、强弱 33、反光率表示物体（A）光线的能力 A、反射

9、B、投射 C、通过 D、吸收 34、大部分被摄体的平均反光率都接近（A ） A、18%中灰 B、28%中灰 C、25%中灰 D、8%灰 35、形成物体亮度的基本因素：（D ） 、反射率 A、镜头接纳光线的能力 B、闪光灯的功率 C、吸收率 D、照度 36、摄影曝光指（A） A、按动照相机快门使胶片感光 B、被摄物体反射光线 C、被摄物体吸收光线 D、闪光灯 37、感光材料的密度，也可简单地理解为（D ） A、明亮度 B、对比度 C、灰度 D、黑度 38、根据底片的（A）情况把曝光状况归纳为四种类型 A、密度 B、材质 C、质量 D、明亮度 39、下列现象中， （C）是曝光不足底片的主要表现 A

10、、底片密度较厚 B、影像缺少层次 C、底片看上去完全透明，失去层次 D、对应于景物亮部的密度往往很大 40、底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似时称为（D） A、正常焦距 B、正常景深 C、正常光圈 D、正确曝光 41、控制曝光指以摄影师的创作意图为目的，改变（B）之间关系，是摄影师使原景物主 观意图的再现 A、原景物的画面构图 B、原景物的亮度与底片密度 C、原景物与摄影师主观意图 D、原景物的光比与底片层次 42、光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体暗面与亮面之间的（C） A、位移量 B、角度 C、反差或亮度的间距 D、最大值 43、 （D）属于室外光的光线性质 A、顶光 B、侧光

11、 C、平光和侧光 D、直射光和散射光 44、摄影光源的光位种类：顺光照明、 （D ） 、逆光照明 A、太阳光照明 B、人工光照明 C、灯光照明 D、侧光照明 45、侧光摄影布光应注意（D ）的变化 A、光照度 B、光明度 C、光位 D、光比 46、调整照相机胶片感光度刻度的依据是（D ） A、景深 B、焦距 C、光圈 D、胶卷的感光度 47、按 ISO 标准规定的感光度标记，ASA200 的胶片应标注为（D ） A、ISO200/24 B、200 C、ASA200/24。 D、ISO200/24。 48、ASA 标准与 DIN 标准标注的感光度之间的换算关系是：DIN24=ASA （B） A、

12、ASA400 B、ASA200 C、ASA100 D、ASA50 49、感光度和曝光量的关系是（D ） A、ISO50 比 ISO100 的感光度高 B、感光度和曝光量没关系 C、感光度越低，需要的曝光量越少 D、感光度越低，需要的曝光量越多 50、摄影中确定（C）组合，称之为定光 A、光源的光照度 B、光源的色温高低 C、光圈系数与快门速度 D、光源的高度与角度 51、曝光宽容度是指胶片对（D ）所允许的程度 A、正常曝光 B、正确曝光 C、控制曝光 D、不恰当曝光 52、胶片的宽容度与曝光宽容度成（D ） A、平方正比 B、平方反比 C、反比 D、正比 53、对同一摄对象采用若干不同的曝光

13、量拍摄的方法称为（B） A、平均曝光法 B、括弧式曝光法 C、高光曝光模式 D、阴影曝光模式 54、照相馆对于拍摄和洗印工作中产生的报废照片或者底片，应该（D） A、集中后卖掉 B、留下备用 C、任由顾客处理 D、派专人销毁 55、 （D）指消费者有权根据商品或服务的不同情况要求经营者提供商品或服务的内容，规 格、费用等有关内容的真实情况 A、消费者所有权 B、消费者财产权 C、消费者优惠权 D、消费者知情权 56、社会或他人对特定公民、法人的品德、才干、信誉、商誉、功绩、资历、身份等各方 面评价的总和称之为（D） A、公民个人所有权 B、公民个人无形财产权 C、公民个人所有权总和 D、公民名

14、誉权 57、劳动合同应具备的基本条款除劳动合同期限、工作内容、劳动保护和劳动条件外，还 应具备劳动报酬、 （B） 、劳动合同终止的条件、违反劳动合同的责任等内容 A、劳动合同与劳动者关系 B、劳动纪律 C、劳动者与用人单位关系 D、双方权利和义务 58、国家实行劳动者每日工作时间不超过 8 小时、 （C）不超过 44 小时的工作制度 A、平均每月休息时间 B、平均每周休息时间 C、平均每周工作时间 D、平均每月工作时间 59、胶片乳剂层的主要组成成分为感光剂、明胶和（A ）及其他补加剂 A、增感剂 B、粘合剂 C、卤化银 D、保护剂 60、在乳剂中添加（D）可以扩大胶片的感光范围 A、防灰雾剂

15、 B、感光剂 C、促进剂 D、增感剂 61、以下几种药品中， （A）是常用的黑白显影剂 A、对苯二酚 (米吐尔) B、硼砂 C、溴化钾 D、碳酸钠 62、显影液中若忘了添加保护剂将会使显影液的容易氧化，导致（D） A、药水马上变质失效 B、胶片在冲洗过程中容易刮伤 C、高温冲洗时胶卷出现脱膜现象 D、显影能力下降 63、要了解顾客的审美心理，可以通过（C）达到 A、向顾客询问审美观点 B、讲解审美理论常识 C、有意识地通过语言铺垫，引导顾客表达审美意识 D、用通俗易懂的语言纠正顾客的审美错误倾向 64、通感，也就是心理学上说的（D ） A、同感 B、知觉 C、感觉 D、联觉 65、审美理解不同

16、于概念认识，是审美经验中的认识因素，是审美中的（B）能力 A、感性 B、理性 C、创造 D、最高 66、审美心理结构是由感知、想象、理解和情感这四种心理机能交融组合而成一个（B） ， 审美的心理结构 A、链接结构 B、网状结构 C、并列结构 D、递进结构 67、 （D）是审美经验的基础和依托，如果没有它的存在，审美根本就无从发生 A、审美意境 B、审美联想 C、审美意象 D、审美感知 68、用转机拍摄大型团体照时，已知相机所用镜头的焦距和（A） ，就可以计算出所拍摄底 片的长度 A、相机旋转角度 B、相机距离第一排被摄者的距离 C、所用镜头的光圈值 D、第一排被摄者排列的弧长 69、 （B）的

17、背景里必须昼避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难 看的景物 A、婚妙照 B、大型团体照 C、旅游纪念照 D、艺术照 70、大型团体照的调焦中心位置应该放在（B） A、第一排人物的位置 B、第二排人物的位置 C、第三排人物的位置 D、第四排人物的位置 71、用转机拍摄大型团体照时，为了消除透视带来的同一幅照片被摄者缩小倍率不同的情 况，应该（D） A、让被摄者排成一排正切于镜头主轴延长线的直线 B、换上一只焦距更长的镜头 C、换上一只拍摄角度更广的镜头 D、让被摄人物在相机的拍摄角度内，沿以照相机为圆心的，圆弧线排列 72、处理软调（低反差）照片要领是：（B） ，用适宜的相纸

18、冲洗 A、用聚集光拍摄，用硬性（高低反差）显影药液冲洗 B、用软光（散射光）拍摄，用软性（低反差）显影药液冲洗 C、用冷光（聚集光）拍摄，用任意一种显影药液冲洗 D、用硬光（散射光）拍摄，用任意一种显影药液冲洗 73、后期制作（B）的基本要求是尽量选用软调显影液和软调相纸 A、硬调照片 B、软调照片 C、冷调照片 D、暖调照片 74、在进行室内拍摄时， （D ） A、只在传统的灯具前加上软光纸，不可能获得软光效果 B、直接在被摄主体后使用硫酸纸档板，可以获得理想的软调照片用光 C、采用电子频闪装置并配有柔光箱，不可能得到理想的软光效果 D、采用电子频闪装置并配有柔光箱，可以获得理想的软调照片用

19、光 75、黑白摄影中滤光镜的基本作用包括（B） A、使色彩无法真实还原、控制密度 B、控制影调、柔化影象、调整反差 C、使色彩无法真实还原 D、改变空气透视、控制颗粒粗细效果 76、在硬光下拍摄人物时，主要是控制面部的光比，一般应该控制在（D） A、必须将最黑和最白部分控制在八级光孔以上 B、必须将最绿和最蓝部分控制在九级光孔 C、一般宜将最亮和最暗部分控制在八级光孔以上 D、一般宜将最亮和最暗部分控制在七级光孔以内 77、在硬光下拍摄人物时，主要是控制面部的光比，一般应控制在（C） A、九级光以上 B、八级光孔 C、两级光孔以内 D、七级光孔以上 78、处理好高调照片的关键包括（D ） A、

20、必须用硬光拍摄人像和自然风光，并大幅度地增加曝光量 B、必须用冷光拍摄，减少曝光量 C、必须用聚焦光拍摄，减少和曝光量 D、必须用软光（散射光）拍摄，曝光量必须增加一些 79、对于高调照片而言，曝光量（C） A、即使超过两级，也不会失去亮部的质感 B、超多越好，多多益善 C、一般增一级至一级半即可 D、即使超过两级，也不会失去亮度层次 80、用软光拍摄高调照片， （D ） A、使得画面过分模糊，限制曝光调节自由 B、会失去画面的层次和细节 C、使得画面过分锐化，引起影调明度的下降 D、可以获得柔和悦目的画面影调效果 81、在拍摄静物、广告产品和人物肖像时，为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用

21、（C）拍摄 A、侧平光与顺光 B、平光与顺光 C、逆光与侧逆光 D、侧顺光、侧平光与平光 82、为了取得锐利与响亮的低调效果，在风光摄影中，常采用（D）拍摄 A、任意角度的平光 B、高角度的侧顺光与逆光 C、任意角度的侧顺光 D、低角度的逆光与侧逆光 83、构图中的“破” 含义是（B） A、将照片画面里饱和度较高的颜色进行 “破坏”，使构图变得有趣味 B、对照片画面里过分死板的线条或大面积块采取措施，目的是改变构图的死板，使构图 生动起来 C、对照片画面里的暖色采取措施，使构图变得冷淡一些 D、将照片画面中间调、高调或低调都进行 “破坏”，使构图变得凝重、硬朗 84、构图中的“布白” 含义是将

22、空白也作为一种（B ）来安排，在画面里求得空白合理布局 或空灵效果 A、暖调符号 B、块状符号 C、曲线符号 D、线条、纹路符号 85、拍摄艺术人像时， （D） A、即使将偏振镜与手中的相机搭配错了，也不会影响调焦的失误 B、即使将偏振镜与手中的相机搭配错了，也不会影响曝光的失误 C、不用考虑所使用的偏振镜是否与手中相机适配 D、偏振镜不能在每一个拍摄方向都起作用 86、色光通过滤光镜的规律是（B） A、只能部分通过与其相邻的色光或补色光 B、全部或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光 C、全部通过与其相邻的色光，吸收其补色光 D、只能吸收与其相同色光，通过其相邻的补色光 87、 “8”

23、级白占画面的 90%， “9”级白（C ）的构成模式是一种典型的高调 A、 “2”级黑占画面的 2% B、 “3”级黑占画面的 2% C、 “1”级黑占画面的 2% D、 “6”级灰占画面的 2% 88、 “2”级黑占画面的 85%， “9” 级白占画面的 10%， “1”级黑占画面的 5%的构成模式是一种 典型的（C） A、中灰调 B、中间调 C、低调 D、高调 89、色温滤光镜的基本类型有（D ） A、色温锐化滤光镜，调和色温转换滤光镜 B、色温透视滤光镜、色温补偿滤光镜 C、校正色温滤光镜、色温锐化滤光镜、调低色温滤光镜 D、校正色温滤光镜、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜 90、影调的配

24、置原则是（A） A、 “均衡”、 “透气” 和“ 活” B、 “闭合 ”、 “扩张” 和“ 收缩” C、 “不均衡 ” D、 “闭合”、 “收缩” 91、 （D）构图的特点是人像视线不直视读者 A、低调人像 B、写真人像 C、开放性人像 D、封闭性人像 92、 （C）构图的特点是人像视线直视读者 A、写真人像 B、时尚人像 C、开放性人像 D、封闭性人像 93、 （D）原则是画面讲究节奏变化，讲究 “破”秩序、 “破”对称、 “破”通达的线条，追求动感、 倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉 A、 “平衡构图” B、 “立体构图 ” C、 “求稳 ”的构图 D、 “求险”的构图 94、

25、（A）的含义是按照黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均衡感，有较高 的影调或色调上的追求，讲究构图呼应关系，追求构图的精致或完美效果 A、 “构图讲究” B、 “立体构图 ” C、 “压抑感构图” D、 “色彩缤纷”的构图 95、 （D）的主要视觉效果是富有动感，使画面充满活力 A、均匀线条 B、横向线条 C、平衡的线条 D、起伏性线条 96、 （D）的主要视觉是以侧逆光拍摄低调人像来获得层次丰富的影调，选择斜侧向拍摄角 度，利用透视对比等 A、表现人物五官轮廓、肤色 B、表现人物心理活动 C、表现人物面部表情 D、表现人物立体感 97、表现人物细腻肌肤的用光要点是（D ） A、运用

26、色温较高的自然光均匀照射 B、运用色温较低的灯光均匀照射 C、运用诸如聚光、自然光之类的硬光均匀照射 D、运用诸如散射光、反射光之类的软光，均匀照射 98、在近距离拍摄时使用了近摄附件，当焦距延长 2 倍时，应该增加（C）级曝光量 A、1 B、2 C、3 D、4 99、翻拍绒面照片的关键在于（B） A、光线照射量一定要足够 B、用柔和光消除照片表现凹凸不平的纹络 C、将表现重新上光 D、要用较硬的光线照明 100、无论翻拍彩色或者黑白的大幅图表，都应该用（B）的胶片 A、高感光度高反差 B、低感光度高反差 C、低感光度低反差 D、高感光度低反差 101、 （C）的含义是指其仿拟油画、绢画、白描

27、、版画及挂历、贺卡等绘画或装饰品效果 A、黑白效果纪念照 B、复印效果产品照 C、仿拟效果婚纱照 D、暖调效果风光照 102、 （C）几种常见效果有：油画效果、绢画效果、白描效果、版画效果及挂历、贺卡、 海报等效果 A、偏色调婚纱照 B、重采效果婚纱照 C、仿拟效果婚纱照 D、暖调效果风光照 103、 （D）中重复曝光的技法要领是在正常的拍摄后，根据记忆的构图，选定底纹或图案 素材再进行曝光，重复曝光时要注意在画面里（尤其是人物脸部）不宜有不妥的符号 A、淡彩效果婚纱照 B、重彩效果婚纱照 C、仿旧效果婚纱照 D、平调效果婚纱照 104、 （C）背景处理的基本类型可分为：全虚、半虚、全实等 A

28、、偏色调婚纱照前景 B、重彩效果婚纱照前景 C、室外婚纱照背景 D、室内婚纱照背景 105、以下哪些不是婚纱套照常用的装饰样式（A ） A、浮雕效果处理、中途曝光处理 B、装框（画框或镜框） 、装册（影集） C、过塑、冷裱 D、挂历处理贺卡处理 106、交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等是比较规范的（D）的基本环节 A、现化纪实摄影 B、大型团体照拍摄 C、小合影 D、现化婚纱摄影 107、单色调拍摄婚纱照的含义是（D ） A、以黑白摄影的方式拍摄，洗成黑白婚纱照片后，用油彩修饰性添加一种颜色 B、新郎和新娘同穿一种颜色服装的婚纱照 C、拍摄时使人物服饰、背景和道具只有一种主色的婚纱照 D

29、、以黑白摄影的感觉和方式拍摄，制作时用特殊的黑白暗房工艺或彩色扩印、放大手段， 制作成只有一种颜色的婚纱照 108、单色调婚纱照一般不用的颜色是大红、 （D ） A、浅绿、浅黄等 B、棕色、浅绿等 C、浅红、棕色等 D、深蓝、黑绿等 109、 （D）的主要偏色方法是添加光源改变色温、用彩纸（或镜）遮挡光源、故意用与色 温平衡要求相反的彩色胶卷 A、冷光效果婚纱照 B、复古效果婚纱照 C、单色调婚纱照 D、偏色调婚纱照 110、 （A）的含义是运用加柔顺光（避免深硬投影） ，过 2 级的曝光（化妆时深画眼、唇线 和眉、眼、鼻影） ，在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果 A、淡彩色效果

30、婚纱照 B、仿旧效果婚纱照 C、消色婚纱照 D、朦胧婚纱照 111、淡采色效果婚纱照的（B）范围是顺光位，灯位昼靠近镜头主轴延长线 A、改变色温的补光位和轮廓光灯位 B、主光灯位 C、辅助光灯位 D、眼神光灯位 112、 （B）婚纱照背景选择的基本要求是无深重色块和阴影 A、仿旧效果 B、淡彩效果 C、高调 D、冷暖对比调 113、 （A）的含义是运用正片负冲来获得高反差和饱和度较高的颜色，运用诸如红蜡烛、 红盖头、红灯笼、红喜字等浓重色块点缀画面，烘托婚纱照的喜庆气氛 A、重彩效果婚纱照 B、仿旧效果婚纱照 C、偏色调婚纱照 D、单色调婚纱照 114、反转负冲技法的含义是用正片拍摄，用冲洗（

31、B）工艺冲洗正片，以获得高反差和饱 和度较高的颜色 A、负片的 K014 B、负片的 C041 C、反转片的 K014 D、反转片的 C041 115、 （B）婚纱照道具选择的基本要求是道具应尽量避免消色物品，最好有可以点缀、烘 托喜庆气氛的浓重颜色 A、复古效果 B、重彩效果 C、单色调 D、高调 116、仿旧效果婚纱照的含义是（C） A、运用冷色调 ，并结合平淡的色块点缀画面，以烘托气氛 B、以旧西装、旧婚纱等旧装束，配上洞房的旧物品，并结合冷光制作成仿旧效果的婚纱 照 C、以长袍、马褂、中山装、旗袍、格格服等旧装束，闺房或洞房的旧物品，轿子、百 子图帷账等旧场景点缀、烘托、制作成棕黄色类

32、似老照片的婚纱照 D、让太阳曝晒新拍的彩色婚纱照，形成退色的婚纱照 117、 （B）服装的常见款式包括：新郎穿长袍、唐装、马褂、中山装、新娘穿旗袍、格格 服 A、淡彩效果婚纱照 B、仿旧效果婚纱照 C、偏色调婚纱照 D、单色调婚纱照 118、仿旧效果婚纱照场景设计的基本要求是（D ） A、有较明确的现代特点，例如汽车场景、洋房场景、公园场景、酒吧的场景等等 B、有较明确的时间和空间特点，早晨日出或傍晚夕阳西下的场景等 C、有较明确的年代和民族特点，例如竹楼场景、洋房场景、草原场景、酒吧的场景等 D、能体现年代和民俗的特点，例如闺房场景、洞房场景、轿子场景、百子图帷帐的场景 等等 119、 （B

33、）的基本色调是棕黄色调 A、偏色调婚纱照 B、仿旧效果婚纱照 C、淡彩婚纱照 D、全色调婚纱照 120、产品照草图至少应该体现（B）和如何表现等内容 A、物品如何摆放、灯光位置 B、物品如何摆放、文字部分加在什么地方 C、灯光位置、相机位置 D、相机位置、文字部分加在什么地方 121、产品表面质感的复合型是指（A ）等三种质感类型分别组合成的多类复合性物体表面 质感类型 A、吸收型、反射型和传导型 B、光滑型、亚光型和粗糙型 C、吸收型、反射型和透明型 D、透明型、亚光型和不透明型 122、 （B）性质的主光光源最适合表现吸收型粗糙质感的产品 A、软光 B、硬光 C、散射光 D、间接光 123

34、、与吸收型粗糙质感的产品相比，吸收平滑型质感的产品拍摄应该用（A）作为光源照 明 A、间接照明的扩散光 B、强烈的直射光 C、自然光 D、光线集中的聚光灯 124、为了拍摄好反射型质感的产品，最好使用透过（A ）的灯光作为主光源拍摄 A、封闭式半透明隔离罩 B、加蜂巢的泛光灯 C、加束光罩的闪光灯 D、装扩散片的泛光灯 125、无论用什么材质作背景，欲用暗线条表现玻璃器皿，主光的布光目的是为了（A） A、使背景发生大面积的散射光以照亮被摄体 B、使背景足够暗 C、使被摄物正面够亮 D、使被摄物边缘够亮 126、在玻璃器皿的亮线条表现中，背景一定要深暗或者全黑是为了（D） A、衬托出玻璃器皿的大

35、面积光泽 B、使玻璃有通透感 C、避免杂光干扰镜头 D、衬托出玻璃器皿的明亮线条 127、要使玻璃器皿的两侧外轮廓及顶面出现明亮的线条，必须在被摄体（A）方向用大面 积散射光照明 A、侧上方 B、正上方 C、正下方 D、两侧 128、拍摄复合型产品时，用光应该（D ） A、完全按照重点质感的要求来布置光位的选择光性 B、选择兼容的光位和光性 C、做到光位“ 顺”、光性“柔” D、光位和光性都要以重点质感为中心布置，可以适当兼顾次要质感 129、人像摄影中（C）的作用是以无形胜有形，使画面简洁而富于想像力，以悬念的产生， 画意的延伸，丰富了形象语言，增强了人像摄影艺术的表现力 A、陪体符号 B、

36、抽象符号 C、潜在符号 D、主体符号 130、抄袭与借鉴的区别在于：（D ） A、抄袭是指一模一样地照搬，只要有一点变化，就不是抄袭，而是借鉴 B、抄袭指与别人完全一样，如果照搬构图和创意，只要将被摄者的服装颜色做些调整， 就属于借鉴 C、抄袭指几乎不变地照搬他人，只要有时间、地点等方面的变化，构图和创意相似，也 不是抄袭，而是借鉴 D、抄袭指换个人物、时间和空间，却几乎不变地照搬别人的构图和创意；借鉴则是指参 照他人的拍摄的构图和创意，注意取长补短，在模仿中加入自己个性的东西 131、衡量图片摄影艺术价值的主要标准：（D ） A、是否体现了创新精神，记录是否具有真实性，是否发挥了想象力 B、

37、调焦是否适当，内容是否健康，主题是否具有积极的社会意义 C、是否体现了创新精神，是否具有真实性，主题是否具有积极的社会意义 D、形式与内容是否和谐，是否体现了创新精神，是否发挥了艺术想象力关注人文精神 132、 （A）的主要标准是题材是否热点或典型，是否真实拍摄难度大小，记录是否完整， 记录是否及时 A、衡量图片摄影纪录价值 B、衡量图片摄影真实性 C、衡量图片摄影完整性 D、衡量图片摄影商业价值 133、样片（A）是新于本地其他同行样片，新于本企业以往样片，美观且艺术个性鲜明， 能吸引消费者 A、艺术创新的基本标准 B、展示的基本要求 C、拍摄的基本要求 D、选择的基本条件 134、 （A）

38、是指其在某些方面能引起同行模仿，或逐渐成为消费者的一种时尚 A、样片设计的导向性 B、皎片投影的真实性 C、底片背景的多样性 D、胶片设计的复杂性 135、 （B）是指其在服饰、发型、背景以及在用光、构图、造型风格等方面都尽可能地有 所变化，作到既美观，又丰富 A、底片冲印的多样性 B、样片设计的多样性 C、样片投影的变化 D、底片曝光的准确性 136、艺术个性的含义是指（C） A、艺术家个人特有艺术气质和性格 B、艺术家在拍摄过程中特有的各工作习惯 C、艺术家在作品中体现出来的，独特的艺术观察、思维或表达方式 D、艺术家在作品中体现出来的，独特的用光、构图、拍摄角度等 137、人像摄影画面主

39、体符号是指（D ） A、拍摄时的主光源 B、摄影作品主题反映的潜在符号 C、摄影画面里的主背景颜色 D、摄影画面里最重要的，相对自成一体的形象符号 138、 （A）是指摄影画面里可以辩认其物质属性的形象符号 A、具像符号 B、抽象符号 C、主体形象符号 D、陪体形象符号 139、抽象符号是指摄影画面里无法辨认其（B）的形象符号 A、物理轮廓 B、物质属性 C、化学属性 D、几何形状 140、具象符号的物理属性是指摄影画面里（D ） A、具象符号的物理变形 B、具象符号的色彩明暗程度 C、具象符号实际的物理数量 D、具象符号所体现出物理方面的特征和内涵 141、 （A）是指摄影画面里具象符号形态

40、本身具有造型内涵 A、具象符号的形态属性 B、光电符号的物理属性 C、变幻符号的物质属性 D、景象符号的物质内涵 142、 （B）艺术创新方法指根据艺术直觉或想象，运用摄影特技，将具象符号改成与其客 观存在截然不同，甚至令人意外的样子，表现出新奇的审美感受 A、改为具象符号外在特性 B、改变具象符号物理属性 C、改变具象符号自然属性 D、改变具象符号真实性 143、 （C）的艺术创新方法指根据艺术直觉或想象，通过特技，将人们习惯的符合符号物 理属性的符号之间存在关系进行令人意外的改变，表现出新奇的审美感受 A、改为虚拟符号自然属性 B、改变潜在符号形态属性 C、改变具象符号常规关系 D、改变艺

41、术符号色泽关系 144、 （B）是指画面里没有具体形态，仅作用于人潜意识的，想象中符号 A、主观符号 B、潜在符号 C、抽象符号 D、主体符号 145、图片摄影拌随着照相术的诞生而出现，指（B） A、运用光学和化学原理，通过镜头对主观世界进行平面瞬间影像记录 B、运用光学原理，通过镜头对客观世界进行平面瞬间影像记录或反映的一种平面图象制 作技能 C、在平面里用镜头反映生活的一种图片制作技能 D、在平面里用造型影像反映生活的一种图片制作技能 146、图片摄影的子概念主要有商业摄影、记录摄影（D ） A、风光摄影和人物摄影 B、风光摄影、人物摄影和静物摄影 C、民俗摄影 D、艺术摄影 147、 （

42、C）基本到位的含义是画面里被摄主体相对完整 A、虚实效果 B、用光效果 C、取景效果 D、调焦效果 148、 （D）基本到位的含义，通俗地说，指画面里该亮的亮透，该暗的暗透，该饱和的色 彩饱和 A、色彩效果 B、用光效果 C、构图效果 D、曝光效果 149、 （A）基本到位的含义，通俗地说，指该饱和的颜色要饱和 A、色彩效果 B、用光效果 C、明度效果 D、曝光效果 150、评价照片优秀的主要标准包括（B） A、形式与内容光怪陆离 B、形式或内容有表现出色的方面，形式与内容和谐统一 C、影调、色调效果凝重，主题令人费解 D、取景效果、曝光效果、虚实效果和色彩效果等基本到位 151、 “形式三方

43、面” 指构图精致或别致，调子优美或别致（B） A、颗粒细腻 B、色彩富于表现力 C、色温低 D、曝光适度 152、 “内容表现四方面” 指被摄主体情态内涵、主题、 （C ） A、形式和体系 B、陪体和标题 C、意境和意象 D、标题和副标题 153、 （C）的含义是指让学员先行操作，老师再进行示范操作，操作时说明操作难点以及 学员操作上的失误或不妥之处 A、理论实习 B、示范操作 C、对比示范 D、讲解示范 154、 （D）设计要求将照明靠近照相机处布置亮些，便于操作；将拍摄者的位置布置暗些， 便于观察布光效果，又有利于被摄者集中注意力 A、大型影室 B、儿童影室 C、影室摄影光源 D、影室基础

44、 155、规范影室对空间设计的要求一般为（D ） A、长度 78 米，宽度 45 米，高度 22.5 米 B、长度 910 米，宽度 3 米，高度 3.5 米 C、长度 56 米，宽度 34 米，高度 2.5 米 D、长度 78 米，宽度 45 米，高度 3.54 米 156、安装电子背景架的摄影室要求影室宽度不少于（D ） ，高度不低于 3 米 A、6 米 B、4.5 米 C、5 米 D、3.5 米 157、影室内（D）的照度在被摄者中心位置应达到 EV10 以上 A、主光灯 B、辅光灯 C、基础照明 D、固定光源 158、影室灯具根据灯光造型作用的不同可分为（D ） A、固定灯具和移动灯具

45、 B、顺光灯、侧光灯、逆光灯 C、影室闪光灯、柔光灯箱、聚光灯具 D、主光灯、辅光灯、背景灯、轮廓灯、脚光灯、发光灯 159、聚光灯和散光灯是影室灯具按（D ）进行分类的 A、光线的温度 B、灯具的摆放位置 C、灯光的造型作用 D、光质的软硬 160、以下（D）颜色的背景不是专门拍摄证件照的影室必备的 A、白 B、浅兰 C、红色 D、黄 二、判断题（第 161 题第 200 题。将判断结果填入括号中。正确的填“”，错误的填“”。 每题 0.5 分，满分 20 分） 161、 （ ）企业文化对企业具有整合的功能 162、 （ ）职业道德活动中做到表情冷漠、严肃待客是符合职业道德规范要求的 163

46、、 （ ）在职业活动中一贯地诚实守信会损害企业的利益 164、 （ ）要做到办事公道，在处理公私关系时，要公私不分 165、 （ ）市场经济时代，勤劳是需要的，而节俭则不宜提倡 166、 （ ）摄影术的诞生日为 1839.8.19 167、 （ ）罗宾逊是摄影术的发明者 168、 （ ）照相机取景器的作用即观察被摄景物的亮度、质感，用以确定曝光时间 169、 （ ）常用的 120 照相机标准镜头的焦距在 50mm 左右 170、 （ ）在相同曝光量的条件下，光圈系数大小与快门速度快慢的关系是：光圈系数 大，门速度快；光圈系数小，快门速度慢 171、 （ ）全色片感受的主要范围只有红外光 172

47、、 （ ）红、绿、蓝色的景物在彩色反转片上分别被记录为表、品红、黄色 173、 （ ）曝光过度底片的主要表现：底片的密度较薄，影像缺少层次 174、 （ ）影响自然光照度变化的因素：季节、时间、气候、地点 175、 （ ）ISO、ASA、ATB 、CN 16 为感光度的四种标注法 176、 （ ）利用公民照片作橱窗展示、广告宣传或以营利为目的的活动，必须经公民本人 同意，这是照相馆避免出现肖像以纠纷应注意的事项 177、 （ ）胶片经拍摄曝光后，感光乳剂中产生被摄景物的可视影像 178、 （ ）显影液中添加抑制剂将会使冲洗出的胶片灰雾度变大 179、 （ ）消费心理学研究经常使用的方法有：观察

48、法、分析法和取样法 180、 （ ）对产品质量的认可是消费者消费行为的根本原因 181、 （ ）只有教会顾客正确的审美观点，才能更好地为顾客服务 182、 （ ）感觉是对事物完整形象的反映，是审美经验的起点和基础 183、 （ ）知觉是对事物个别特性的反映 184、 （ ）拍摄大型团体照时的场地长度的计算与所用相机镜头的光圈值无关 185、 （ ）用转机拍摄大型团体照时，已知底片上人物影像长度和所用镜头焦距就可以知 道相机所需旋转的角度，再测量出第一排被摄者排列的弧长，就能够计算出相机与第一排 被摄者间的距离 186、 （ ）室外拍摄时，在晴天的阳光下是可以得到软光光效的 187、 （ ）拍摄

49、艺术人像时，使用偏振镜能够减弱物体表现的质感，无法起到中灰阻光 滤光镜的作用 188、 （ ） “求稳” 的构图原则是以低调和冷调来营造深沉，稳定的气氛 189、 （ ）表现人物粗糙肌肤的用光要点是运用侧向或侧逆向的硬光作主光 190、 （ ）使用近摄接圈拍摄时，实际的曝光补偿量可以根据未加附件前的曝光量和快 门速度计算出来 191、 （ ）偏色调婚纱照的含义是追求一种非常规色温光源下特殊成像效果的婚纱照 192、 （ ）用暗线条表现玻璃器皿时，一定要将背景处理成亮色调并将被摄体紧靠背景 193、 （ ）样片设计的典型性是指设计的样片造型属于多数消费者需要的类型，可以起到 举一反三的作用 194、 （ ）样片设计的针对性是指设计的样片照顾到地域或民族特色，符合当地风俗习惯 195、 （ ）艺术创新 “法无定法” 的含义是指在艺术创新的过程中，艺术家可以打破各种艺 术教条的限制，在继承艺术传递的同时否定艺术传统的一些法则 196、 （ ）人像摄影事画陪体符号是指影画面里陪衬主体而存在的一切形象符号 197、 （ ）虚实效果基本到位的含义