1、旗袍的起源与变迁 关于旗袍的式样起源与变迁这个问题，因为旗袍泛指旗人（满洲人）所着 之袍，所以很多结论认为民国旗袍是清代旗装中的袍的延续，其主要依据为两 者之间形的类似和名的联想。也有学者认为，旗袍是袍服的一种，其历史可以 追溯至春秋战国时期的深衣。 但是，此类推论很难解读旗袍风尚中弃裙裤而穿袜甚至裸腿的迥异于此前 中国传统的装扮特征。所以我认为，服装历史中很多款式的类似纯属巧合，而 当代旗袍则是古代袍服延续的必然品，在传承传统袍服款式的同时，不断吸收 外来文化，而受满族影响最深，所以在清朝时期，转变最大。即当代旗袍是中 国传统文化与不同外来文化不断融合跟社会发展的体现。 一、清朝时期：入关后
2、，满人袍服从男女共用的长袍分离出来以后，不断发展、 演变。清代恪守本分民族的服饰传统，在女性服饰上坚持上下连体的袍服 式样，严禁满族女性穿着上衣下裙的汉式衣衫。但由于满族与汉族的长期 交融，满族女性的旗袍在样式上也有一定程度的变化与改进（穿长袍，不 穿裙，外面喜爱罩件坎肩，袍里穿裤，日常穿常服袍，包括衬衣和”绱” 衣。 一年四季，有单、夹、绒。棉材质之分，样式则有如意襟、琵琶襟、斜襟 等） 。而汉族吸收满族某些服饰元素，女性不穿袍，上穿衫或袄，下穿裙， 裙内穿裤。女裙的样式繁多，有马面裙、百褶裙、月华裙等。婚嫁时，汉 族女子沿袭传统服饰、下穿红喜裙。上袄下裙的形式富有节奏感。 在清代中期以后，
3、满族、汉族女性的衣着款式和风格相互影响、仿效，服 饰习俗发生着细微的变化。旗袍从清初的窄身变得宽博，袖子由紧窄的马 蹄变得宽大，在领口上加了一寸多高的立领，并开始注重镶滚和绣饰，常 常在大襟或对襟的下端及左右腋下盘有如意形镶滚；汉族的袄、衫则变得 越来越长，与袍类似，渐渐的与满族服饰相贴近，有取长补短之意。 清代晚期，袍服与袄裙互相影响、融合，出现“大半旗装改汉装，宫袍截 作短衣裳”的情形，有的满族女子穿上了露出双脚的短旗袍，而汉族女性 效仿满族女性衣着的风气也很旺盛。含有西方生活方式的渐渐渗入，服饰 也有尚西从简之间势。 二、20 世纪前期：西式服装与先进的生产技术开始传入国内，成为旗袍演化
4、成 中西结合的新款式的推动力。1920 年前后， “五四”新文化运动的浪潮打 破了旧的思想观念，废除了很多封建礼制，促进了女性的身心解放。而受 日本服饰风格的影响，中国的城市时兴过一阵改良的“文明新装” ，上衣为 短袄，下配黑色长裙，朴素大方、清纯淡雅，很快被城市女性引以为尚， 纷纷效仿。后来的样式更加丰富多彩，色彩越来越旬丽、明朗，面料越来 越轻柔等等。这一时期的服装保留自身特色的同时，还引进了一些西方时 装元素，如旗袍的袖口装上仿西式的袖形。 在上海，职业女性开始流行穿进口丝袜。丝袜是对传统布袜的改革，为女 性增添了性感（由于胸省和肩省的运用，装袖和肩缝的出现，旗袍变得更 加合体，曲线也更
5、加性感） 。 40 年代的动荡时局，由于物质的缺乏，旗袍的样式也变得简洁实用（长度 在小腿中部和膝盖之间，袖子也逐渐由短袖变成无袖） ，形成了战争年代旗 袍轻便简洁的鲜明风格 抗战胜利以后，拉链、垫肩、暗纽等配件开始大量使用，旗袍也越来越呈 现出便捷简单的现代感。 三、20 世纪中期：随着战后以上海为代表的内地移民南迁入港，海派旗袍在香 港得到了广泛的响应。香港旗袍虽是海派旗袍的延续，但两者的差异仍然 存在。此时旗袍的长度一般到膝盖以下 4-5 厘米左右，领子比较高且硬挺。 这时的旗袍有两个大特点：首先是旗袍的长度短而开衩高，下摆刚刚到膝 盖位置，甚至更短，如西方超短裙一般。其次是旗袍的三围差
6、夸张，在这 种旗袍的装扮之下，中国女性的腰部空前地细，而胸部和臀部则是从未有 过地圆浑和丰满。 四、当代：改革开放以来，中国发生翻天覆地的变化，民众开始大胆的打扮自 己。一方面他们可以向西方或日本、香港的最新潮流看齐；而另一方面， 曾经一度被看作旧社会生活代表的东西又重新时髦起来，比如旗袍。曾经 几乎销声匿迹的旗袍，在中国大陆又重获新生。在官方大力提倡之下，许 多国内设计师开始使用旗袍经典元素进行设计，一时间在各种新出版的时 装和生活类杂志中开始频繁出现旗袍。然而这些旗袍很多时候只是出现在 媒体当中，现实生活中的女性对旗袍持欣赏的态度，除了结婚或一些特殊 情况、表演，很小会穿到。 （当代旗袍不仅传承传统袍服的特点，还加入了 现代很多新元素，也吸收了其他国家的民族元素。 ） 由于旗袍之于中国、中国文化的关系实在太紧密了，本只是一种女性服饰 的旗袍在人们的眼中成为了中国符号代言。 参考书目： 1. 江南、谈雅丽：符号中国：旗袍当代中国出版社，2008，北京 2. 刘瑜 ：中国旗袍文化史人民美术出版社，2011，上海 3. 曾慧：满族服饰文化研究 辽宁民族出版社，2010，沈阳 4. 华梅：中国服装史 中国纺织出版社，2007，北京
