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精品文档，欢迎下载作画贵在有古意，若无古意，虽工无益。今人但知用笔纤细，敷色浓艳，便自以为能手。殊不知古意既亏，百病横生，岂可观也。吾作画似乎简率，然识者知其近古，故以为佳。此可为知者道，不可不知者说也。黄家富贵，徐熙野逸，不唯各言其志，盖亦耳目所习，得知于心而应于手也。在宋画传移摹写方面，于非闇是下过大功夫的。他初以赵子固笔法为本，兼得圆硬尖瘦之趣，后以赵佶瘦金书笔法入画，粗细软硬、顿挫波磔之间，使线条更具书意感。其自设色用笔、勾线构图入手，进而融彻意境，出音声外，得真味之妙矣。其所摹黄居寀的山鹧棘雀图、崔白的双喜图、赵昌的四喜图、赵佶的红蓼白鹅图，几可乱真。“作画贵在有古意，若无古意，虽工无益。今人但知用笔纤细，敷色浓艳，便自以为能手。殊不知古意既亏，百病横生，岂可观也。吾作画似乎简率，然识者知其近古，故以为佳。此可为知者道，不可不知者说也。”赵孟頫的这段话，书画中人耳熟能详，相知有素。画虽一艺，古人于此冥心搜讨，惨淡经营，必功参造化，思接混茫，乃能垂千秋而昭后学。师古人技，师古人心，于非闇浸淫宋画，对李迪、李安忠、林椿、马远、马麟、梁楷、法
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