中性化设计元素在晚礼服中的应用【文献综述】.doc

1、 1 毕业设计文献综述 服装设计与工程 中性化设计元素在晚礼服中的应用 一、前言部分 服装的中性化在今天的时尚文化潮流中已经不是新鲜概念了，越来越被更多的人所接受甚至追捧。然而翻开服装史，这种现象不但不新鲜，反而是一种成熟的回归。区分性别差异，凸显性征是服装发展成熟后地一种重要功能。现代中性服装就在模糊这种功能下，带给人感观甚至道德心理的一种冲击。如果仅从生理性别角度理解中性的概念，可以认为它是设计潮流中的一种时尚；但从人类社会角度看，它就是人性发展的一种体现了。古埃及，巴比伦及古罗马的服饰，男女服装在结构和色彩 方面没有本质的区别。这里“区分”的标准是人性中对性别范围的界定。社会发展到现在，

2、我们知道从人性上完全清晰的界定性别差异是很难的。按哲学家的观念，人的性别最终将走向统一。所以通常所说的中性服装的界定，都是依据认识人性的过程中，人们对人性性别概念的一些假设。例如，女性应该柔美妩媚，这是男权主导社会，对男性人性性别的假设，可想而知一定与现代社会大相径庭。但对于设计者，这种假设又必须尊重，因为没有它，现在的社会秩序将不复存在。要设计成熟的中性服装，应该对中性概念有成熟的理解，不是简单从生理性别区分去考虑。 比较人性 性别和生理性别概念，可以用两句话概括。即“男人的一半是女人”和“不男不女”，前者阐明男女在人性存在一致，又因为现实社会假设的不同而存在区别，后者则说明一种男女之外的生

3、理性别状态的存在。我们说到的中性化服装，应该基于前者会更成熟而有生命力，基于后者不过是一种短暂的冲击。很多服装设计大师如 Chanel,Armani 等都有着人性的中性视角，甚至有的其自身就是中性主义者。他们的眼前呈现的，一定不是正常的世界，他们往往可以打破一些假设。社会继续发展，假设的内容也将不断改换。如果能把握这个规律，设计者会创造出超越现时的 时尚，顾虑是一个真正设计师的最大障碍。悠久的历史留给现代人的假设显然更多，中性的服装会伴随服装和社会一起发展。 二 、 主题 部分 服饰中性化趋势的发展数百年来 ,传统的男装和女装犹如被劈开的两半 ,两者虽然有着千丝万缕的联系 ,但是总有一种力量使

4、他们不能融合。男女装真正的相拥是在 20 世纪 ,尽管这相拥之2 后产生的力量令人畏惧 ,但人们依旧艰难地探索着。整体来讲 ,20 世纪是人类男女服装从相拥到融合的时代 。 1、中性晚礼服的历史渊源 （一） 20 世纪前晚礼服中性化的发展 衣着状态表明了视觉形态有着它自身的吸引力和独立性（不同于这 个世界上其他的现实力量）。它努力去适应人们，保全自身的生命力，把自己真正的含义与文字上的表意和语言学上的引喻区分开来。服装形式得以持续而且以各种变异体不断地被重复利用，把暂时的变化的内涵与它们持续的视觉上的愉悦区分开来。从本质上讲，服装是无声地语言 它就是我们创造出来地东西，能够抛开我们有意识地思想

5、和语言，按照自身的方式自由发展。像艺术一样，服装表明的视觉舒适感本身就是它至高无上的法则。在它的富于想象力的气质中，我们能发现它与性的某些联系。在想象的过程中，对时装的抽象理解与它在社会中的真实地位的关系陷入了 尴尬的境地。想象的过程加强了它的任性和固执，从而公然挑衅了人们对时装的轻率解释 虽然这些解释创造了时装的视觉形式。服装不断的被各种各样的花言巧语所包围。但是，无论这些言辞是出于商业上还是出于情感上的考虑，它们都是时装增添了一种动态的魅力。 在服装的发展史上绝对地分离男性和女性的因素无论在 1380 年或 1680 年，还是 1850 年或1950 年，都是一样地，这暗示两性普遍需要一种

6、性别地距离感。社会有时相当严格地强加男装的分离，但是通常发生于男女装之间的差别实际上处于一种新的混杂状态。服装在使男女两性严格分开之后， 又开始使他们相互靠近。既然有表现性的责任，服装就一再重复上述过程。 （二） 20 世纪晚礼服中性化的发展 20 世纪是工业社会从开花到结果的时代。缝纫机的发明，化学染料的开发，成衣化的尝试，高级时装业的兴起，流行媒介的扩大带来了服饰流行产业化等都给这个时代注入无限的生机和活力。 19 世纪末与 20 世纪初，女性在各个方面都受到约束，在随后的年代中，晚礼服的中性化几乎与妇女解放运动同时发展。他反映出女性们在新世纪进程中所获得的更大的自由和独立。这种转变有时是

7、偶然的，是女性对无法控制的事件所做出的反映，比如第一次世界大战和 经济萧条等，但有时候有些转变是源于女性自身原因，即女性对自身和她们在世界格局中所起作用的观念的改变。 晚礼服中性化的发展过程是女装现代化的过程。很明显，女装现代化意味着照搬男子的服装模式：直接或间接的，这种方式或那种方式的。 2、影响中性化晚礼服的媒介 3 （一）性与服饰中性化的紧密关系 在服装发展史上，性和服饰一直有着亲密的关系。不管是男性和女性阳刚或者阴柔的装束在很大的程度都是为了吸引异性的目光，也许就是上帝为什么造人，为什么让人穿上衣服的原因吧。 性的开放使得女性在穿着方式上结束了单一的妩媚暴露的形象，穿 着男装也是一种展

8、现女性性感的另一面。女着男装早在我国汉代时就已出现，花木兰替父从军 12 载，穿的就是男性戎装。晋代女子穿的鞋与男子几无差别。而唐代，由于宽松的氛围，女子也在性上面拥有了其他朝代不能得到的宽容度，使得女着男装现象蔚然成风。在中华古今注中就为我们留下了确凿的文字记录：“至天宝年中，士人之妻，着丈夫靴鞭帽，内外一体也。”而唐代仕女画家张萱的挥扇仕女图等以及大量的敦煌壁画，更让我们可非常形象地领略到大唐女子着男装后于秀美俏丽之中，别具一种美俊潇洒的风度。 （二）设计师的中性化主张 服装设计师可 以说在一定程度上是服装发展的导航者，虽然设计的主张受到社会生产力的决定，但是设计师在很大的程度上还是左右着

9、人们穿着的喜好。 保罗和维维安是很有代表性的。保罗继续在女装中发现灵感，不仅带动男穿着裙子，也以怪异和另类的手法逆转过去的审美观。麦当娜引导的内衣潮流的几乎所有的内衣都是他设计的。WESTWOOD 这位英国设计师，她成功得将年轻次文化团体的服饰概念导入高级时装的主题中，并借“组合式的冲突美学”表现她的创意。这两位服装设计师并不是简单的男女装的相互借鉴，而是深浸在“中性化”的“超越性别”的服饰语言的探索之中 ，服饰中性化至此结出正果。 （三）娱乐媒体的中性化主张 在时尚潮流的尖端，年轻的娱乐明星或者团体带动着他们的追捧者在各种极端或者完美的分水岭中穿梭。 “ THE NEW YORK DOOLS

10、”，“ THEORGINAL KISS”作为女性装扮的代表男性团体 ,还有英国男性流行歌手“ DAVID BOWIE”以雌雄同体为主题，表现着他对传统男性外观的叛逆 ,这种反叛为以后的性别倒置的风气铺垫了基础。在年轻的次文化团体方面，出现了“ SKINS”所带领的“马丁大夫鞋”还是“ PINK”相当另类的服饰，都深刻颠覆了传统的着装的 性别模式。 3、中性化晚礼服设计元素 (一 )面料的选择 任何设计的塑造都离不开具体实在的材料的依托，时装设计更是如此。时装的创意离不开服装材质的重组搭配，其设计的特有的灵性与打动人心的魅力也正是透过这些来体现的。第 60 界4 美国金球奖的颁奖晚会上，两位超级

11、明星妮可基得曼和麦当娜不约而同都以中性化晚礼服代替女性传统晚礼服的形象示人。当时记者问她们为什么这么穿？她们说：“性感啊！”。可见，中性晚礼服在色彩的第一视觉上就给人一种强烈的刺激与反叛的感觉，面料更是突出显示了具有感官的妖媚与轻柔。不仅在女装设计上是这样，男 装设计面料上也更多的用上以往不可能采用的花型和材质。大朵的花型和薄、透、露的面料出现在男装中。在刚烈的男性形象中增添了一道温柔的风景线。 晚礼服面料的创新 再造意为重塑，是丰富设计材料的重要表现方法。休闲与时尚，女性与妖媚发出新时代中性晚礼服的气息。服装材料的再造把原本平整单一的衣料改变为极富美丽观感的材料，从而使服装给人充分的视觉享受

12、和耳目一新的感觉。 现在男装上的亮片水钻，女装上的铆钉皮革雕花都在另一方面使得服装把男女两性的性别差异减小。有着明显和直观的视觉感受。 (二 )晚礼服面料与色彩的关系 在中性晚 礼服设计中，色彩与面料起着不可估量的作用并且直接影响着成衣效果的好坏。他们是紧密结合在一起的。晚礼服材质发生变化，色彩就会随之产生不同的情感，产生复杂的情感作用，晚礼服材质和色彩的组合是无限的，表现在晚礼服材质上的色彩表情也是无限的。 三、总结部分 在人们经历了对工业社会的辨证否定，即在着装上不是向某一阶层，某一集团靠拢，而是走向人们逐渐对肤色职业年龄贫富等界限关注越来越淡的同时，最基本的性别界限已经摆上日程。经过长时

13、间的预演，中性化还未彻底完成。在信息社会的大环境下，服装将开始真正得摆脱性别角色的社会性束 缚，男女服装将以更加多样化的面貌出现，服装是社会的产物，它将继续随着社会的发展而不断变换出迷人的光辉！ 四、参考文献 1 张慧坤中性化服装设计的个性化表现 J设计与人文 ， 2008，（ 12） ： 99-100 2 苏刚 中性化服饰的发展与社会生产力的变革 J饰 ， 2004,（ 2） ： 34-38 3 马雪梅 服装中性化现象的分析研究 D 苏州：苏州大学， 2008 4 李薇 服装进入了中性化时代了吗？ J装饰 ， 2008，（ 1）： 38-40 5 于国瑞中性化服装时尚的文化解读 J丝绸 ，

14、2009，（ 4） ： 50-54 5 6 梁亚林，郑素华，陈璐中性化化服裝市场消费需求及发展前景预测 J西安工程科技学院学报 ， 2006， 10， 20（ 5）： 54-56 7 黄燕敏 从“需要层次论分析历史”上服装的个性化与中性化现象 J 苏州 丝绸 工学院学报， 1999， 10， 19（ 5） ： 82-84 8 陈培青，鲍刚强论女装男性化的表现及其社会意义 J宁波大学学报（人文科学 版） ， 2008，1， 21（ 1） ： 141-144 9 郭虹，陈晓玲浅谈中性化服装的历史渊源 J辽宁丝绸 ， 2007， （ 4） ： 32-33 10 刘珺，陈彬中性化女性的发展及服饰分析

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