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随着中国对外开放的程度不断加深，中外的文化影视交流也越来越频繁。面对来势汹汹的好莱坞影片以迅雷不及掩耳之势强劲进入中国电影市场，具有民族责任感的“第五代”导演舍弃了他们热衷与擅长的“乡土“和”“寓言”故事艺术片的创作，集体转型投拍商业大片。而多数“第六代导演仍在为自己所谓的“地下电影”的发行和投资寻找渠道的困境中挣扎时，张扬虽不如“第五代”导演那样大投资、大制作、大明星那样眩目，但他在另类与传统、创新与回归、纪实与创作的夹缝中突破困境，稳健地开创了一条属于自己的艺术之路。 一、叙事策略：一捆矛盾，多重视野 “第六代”导演大多出生在六七十年代末，在80年代末或者90年代初在中国最专业和有影响力的艺术院校北京电影学院或中央戏剧学院接受系统教育的年轻导演群体。在他们在学校接受正规教育时，中国正处于刚刚改革开放，国外的各种影片和哲学思潮如雨后春笋般地涌入中国。因此后现代主义文化和创作方式也悄然地对“第六代”导演们产生了潜移默化的影响，并自然而然地呈现在他们的电影创作中。 “对于绝大多数新一些的电影创作者来说，那种老式的、合乎逻辑的和按部就班地发展的做法，是描绘一个
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