论当下网络小说创作【毕业论文+文献综述+开题报告】.doc

1、（2011届）毕业论文（设计）题目论当下网络小说创作姓名专业汉语言文学班级学号指导教师导师职称2011年05月12日本科生毕业论文1目录摘要2ABSTRACT2关键词2KEYWORDS2一、当前网络小说创作兴起背景3二、网络小说对传统小说形态的突破5（一）网络小说题材的突破5（二网络小说结构形态的突破6（三）网络小说语言的突破7（四）网络小说故事情节的突破9（五）网络小说创作方式的突破11三、网络小说盛行原因初探12注释14参考文献15致谢17本科生毕业论文2论当下网络小说创作对小说传统形态的突破摘要本文通过对当下对网络小说的创作情况的了解，首先简单分析当前网络小说兴起背景；其次，通过具体事例

2、分析网络小说题材、结构形态、语言、故事情节、创作方式的突破；最后，初探网络小说盛行原因。ABSTRACTBASEDONTHEPRESENTSITUATIONOFNETWORKNOVELWRITINGTHEUNDERSTANDING,FIRSTSIMPLEANALYSISRISINGBACKGROUNDINCURRENTNETWORKNOVELSECONDLY,BYACONCRETEEXAMPLEANALYSISNETWORKNOVELS,STRUCTUREFORM,LANGUAGE,PLOT,WRITINGWAYSBREAKTHROUGHFINALLY,FANGTSANGNETWORKNOVE

3、LPOPULARREASONS关键词网络小说；大众文化；突破KEYWORDSNETWORKNOVELSMASSCULTUREBREAKTHROUGH网络文学起源于网络，归属于大众文化，是大众文本的一部分。大众文本，指的是现代社会文化工业生产出来、拥有大批量消费者并兼备标准化与创新性特点的文本，包括大众文学作品、影视剧、流行歌曲、街头舞蹈、广告、时装等各种文本形式。1网络文学的蓬勃发展，是大众文化的进一步深入。从此，大众文化不再仅仅局限于网络之中，开始步入社会，进入学界。随着对网络文学研究的逐渐深入，它本身的存在得到了肯定。对于“网络文学”这一概念，笔者认为可以这样来阐释新近产生的，以互联网为展

4、示平台和传播媒介的，借助超文本连接和多媒体演绎等手段来表现的文学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品。包括出现在各大文学原创网站的作品、博客、帖子等等，这些非传统意义上的文字作品都属于网络文学范畴。本文着重论述网络文学的其中一部分网络小说，主要分析其对小说传统形态的突破,并简要分析其成因。一、当前网络小说的兴起背景本科生毕业论文3网络文学作为近十年来出现的新兴事物，随着它的快速成长，其影响力在不断地加深，影响范围也在逐年地加大，网络小说也正因如此而迅速传播，抢占了一大批读者，与此同时，以纸张为载体的传统文学，因其传播速度的缓慢而丢失了一部分阵地。这使得两者之间产生了激烈地碰撞。在罗

5、兰巴特的著作S/Z中，他将自己的类型学建立在了读者式文本和作者式文本两个概念上，这就好比我们在探讨的网络小说与传统小说这两个概念。在巴特的定义中，读者式文本是一种易于阅读和理解的相对封闭的文本，它没有意义设置上的障碍，不需要读者有高层次的学识水平和文本参与能力，因此它吸引的是一个本质上消极的、接受式的、被规训了的读者，这样的读者倾向于把文本的“所指”作为既成的意义来接受。2网络小说注重故事的可读性，重视的是能否给读者带来阅读的愉悦。网络构建了一个无障碍的阅读平台，接纳了几乎所有的大众，任凭大众在其中纵情狂欢，对文本进行任意的拆解和重新组装。与读者式文本相对的是作者式文本。由于传统文本结构中充满

6、了各种陌生化处理和意义的模糊性、多重性，而凸显出文本本身的“被建构性”，以邀请本质上积极的、富于创造性的接受者参与意义的建构。这类作品强调的是“文以载道”，题材涉猎社会、人生的各个方面，其内容结构往往指向文章之外，重视文学与哲学的统一，注重故事内在的意义。作家以对社会、人生的人文关怀为己任，在作品中强调健康、积极向上的审美价值。而通过作品表现现实、影射现实是传统作家的自觉意识，反映着作者自己独特、深刻的思考。3在阅读这类小说时，需要读者具备较高的学识、自我修养和鉴赏能力，更需要潜至作品的深层，来完成与文本作者的对话。这个先决条件是一道高高的堤坝，将大众彻底地挡在了堤外。因此，网络小说因浅显、明

7、白等特征而在社会上广泛流行。网络小说没有使命感，有的是强烈的自娱性倾向，这激活了人们内心深处的幻想、想象和追求，呼唤着被束缚的人性，它所追求的是一种虚拟的满足。但网络世界终究是虚拟的，不能带入现实之中，因此，他们在梦醒时分便更加迷茫。李寻欢的边缘游戏表达了这种无奈与迷茫“虚拟的世界并不能代替现实，在对自本科生毕业论文4由的追求中迷失了自我，主体深深地陷入了一种介于现实与虚拟之间的迷茫状态。”4可是，越来越多的人就如同那些扑火的飞蛾，还是义无反顾地投入到网络小说中去。同时，网络文学商业化运作的步伐加快，各大文学网站通过增加投资金额、加大宣传力度、打击侵权盗版等措施，调动作者创作热情，丰富文学作品

8、内容，从而吸引读者的广泛参与，进一步推动网络文学发展。二、网络小说对传统小说形态的突破（一）网络小说题材的突破网络小说作为近几年的流行文本，吸引着越来越多的人投入其中。与传统小说立足现实社会，折射社会现实不同的是，网络小说拥有天马行空的幻想主题元素，超脱于现实社会，构架出了一个个完全虚拟的空间世界。这也为各种离奇，魔幻题材的出现提供了土壤。正如前文所说的那样，传统小说强调的是“文以载道”，通过作品表现现实、影射现实，表达作家对社会、对人生的人文关怀，强调健康、积极向上的审美价值。而网络小说在题材方面，则有着自己独特的方面。虽然有一部分题材受到了传统意识形态的影响，但是网络小说的容纳范围已经越来

9、越广，甚至于将整个世界的生活文化，地理风情包含当中。我们可将丰富的现行网络小说题材归纳于以下类型玄幻东方玄幻、远古神话、异术超能、变身情缘、王朝争霸、转世重生、异世大陆；奇幻西方奇幻、吸血家族、魔法校园、异类兽族、领主贵族；武侠传统武侠、历史武侠、浪子异侠、谐趣武侠、快意江湖；仙侠现代修真、洪荒小说、古典仙侠、奇幻修真、远古神话；都市都市生活、恩怨情仇、青春校园、都市异能、都市重生、耽美小说、同人小说、BL小说、合租情缘、娱乐明星、谍战特工、爱情婚姻、乡土小说、国术技击；本科生毕业论文5言情冒险推理、纯爱唯美、品味人生、爱在职场、菁菁校园、浪漫言情、千千心结；历史架空历史、历史传记、穿越古代、

10、外国历史；军事战争幻想、特种军旅、现代战争、穿越战争；游戏虚拟网游、游戏生涯、电子竞技、游戏异界；体育弈林生涯、篮球运动、足球运动、网球运动；科幻机器时代、科幻世界、骇客时空、数字生命、星际战争、古武机甲、时空穿梭；灵异推理侦探、恐怖惊悚、灵异神怪、悬疑探险等。就拿其中的玄幻小说来说，这是一种新武侠，网络阅读者中几乎人人都有一个“武侠梦”。而网络玄幻小说的阅读，正是提供了这种“英雄梦”投射的精神对象，他们在阅读中获得的是一种情感、人生追求的认同，尤其是阅读那些重生、穿越小说所带来的“代入感”体验，让人在时空变幻、转化的奇妙阅读中，似乎感受到了自己的生命长度和宽度的延伸和拓宽，而这是传统小说无法

11、做到的。（二网络小说结构形态的突破中国传统小说拥有多种艺术形态。小说形态的名称来源也各不相同，有的来自作家的“宣言”，有的是各时期不同批评家和文学史家的归纳问题小说，乡土小说，社会分析小说，新感觉派小说，京派小说，通俗小说，都市小说等等。网络小说发展到现在已经无所不包，别出一格的网络小说作品的形态也慢慢增加，大大的丰富了叙事视野和文学样式。经过整理，暂且可以列出以下几类一是反小说反故事、反人物、反情节、反场景，造成文学身份的难以确认，但却是火爆的重要原因之一；二是自叙小说自言自语、自说自听、自我曝光、心理解密；三是连载小说一天（或数天）一集，写到不愿写为止（也可能断集）；四是短信小说兴起于日本

12、，着陆于广东，一般不超过70字，连续性与独立性兼备，是网络小说的延伸和拇指一族的最爱；本科生毕业论文6五是插“图”小说来自于表情选择或图形扫描，链接影像功能，与当今艺术门类的交互渗透特点一致；六是“历史架空”小说虚构一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故事，基本采用历史小说的手法，人物能力不超过正常人的极限，叙事内容的“可能性”虽不大，“真实性”却较强，是奇幻小说与历史小说的交叉类别。5例如安妮宝贝的“自叙传”小说是作家面对生活，记录社会，用于反映一代人的内心，承载着一种独特的感情。安妮宝贝所想所感，使得笔下的大城市像一个巨大的吸铁石它肮脏又充满了诱惑力。她笔下的女子纵欲、吸毒之类,

13、也许并不是作者现有的生活,但是这些都是安妮宝贝身边人和事,她所接触到的社会。6在短篇小说瞬间空白中我独自去南京路伊势丹,我在那里看漂亮的裙子、鞋、化妆品、项链和香水。我喜欢物质。有时候它能安慰人,就像抚摸,虽然空洞,却带来坚实的填补,暂时让人忘记生命的缺乏。她的背景是放在纷乱的夜晚和糜烂的大都市黑暗的角落,从黑暗社会衍生出来一种自私和物质的蠕虫网络、酒吧、舞厅、爵士乐、性等。这是传统小说所无法触及到的地方。（三）网络小说语言的突破文学的虚构依赖想象力，但到了网络小说这里，想象力似乎不再通过语言来建构世界，语言也不再是显示人的精神自由的手段。相反，因为网络小说总是从个人境遇出发，把原本属于理想、

14、历史、艺术的至真至善境界里供奉着的一切，都拉扯到当下生活和心态中来，使被说的一切比当下的生活更平庸、更琐屑、更卑下，于是想象力便成为了服务于语言的工具。由于现在社会节奏加快，网络受众面变广，非功利性增强，为适应这个情况，网络小说中的一部分语言开始改编经典的成语、典故、格言、深入人心的名作名句以及广为流传的俚俗之语等，使之为自己的文本服务。有些人认为这本科生毕业论文7是对经典的“亵玩”，但不得不承认，高点击率的作品都非常注重口语性、文学性和大众口味。下面简单选取了各网络小说中常用到或者经典的网络语言。1早起的鸟儿有虫吃，早起的虫儿被鸟吃。2结婚是爱情的坟墓，但是如果不结婚，爱情就死无葬身之地。3

15、男人有才华就好像是你们女人怀孕，那都是需要一段时间才能看出来的。4如果不给你点颜色看看你就不知道篮球是圆的，胶水是的粘的，炒菜是要放盐的。5命运负责洗牌，而玩牌的却是我们自己。6女人是制造人类的工具，男人是使用人类的工具。7阴谋智慧人生就像一场赌博，既然正规的方法不能赢，那就出老千吧。8不怕欺负人，就怕被人欺负，会欺负人的人，可谓之人上人9我的鼻子没有变长，所以我说的都是实话，匹诺曹可以为我做证10俗话说的好，名花虽有主，锄头更无情，只要锄头挥的好，哪有墙角挖不倒11喝酒伤肝，抽烟伤肺，不喝酒不抽烟伤心。12结婚是错误，生孩子是失误，离婚是觉悟。离婚的又结婚是彻底的执迷不悟，说吧，你什么时候觉

16、悟。网络小说到处可见这样虽片断而有智光闪烁的网络语言，这些语言及其表达方式运用了求异的思维方式，破坏了语言的原有逻辑性，达到了诙谐幽默的语言效果。按照正统的文学观念，网络小说语言的粗糙、戏谑、随意的特点的确悖逆了文学语言的特性，但恰恰是这种悖逆其所代表的反叛精神，契合了文学应有的独立不羁的精神气质。对于网络写手而言，他面对的是厚重的历史传统、无所不在的经典模式、无数重复雷同的生存体验，他的创造力也只有发挥在言辞本科生毕业论文8之间，以“越轨”的表达方式显示其个性的独特和人格的独立，于是述说的快感和表达的任意性也就成了自由心灵的最后领地。7因而网络小说中的语言虽然简单，但却是作者对于自我的理念的

17、体现。例如在无限恐怖中赵缀空与赵樱空决战到最后关头，赵缀空所说的话他的眼中已经再没有血丝，也没有了那种残暴的微笑，只有一种仿佛回忆昨天的沉思表情，他喃喃的开口说道偶尔醒过来的空闲里，总是想到我们三个人还在一起的往事，每次都难以忘怀，所以那怕是小苹果你一个人也好，把我们的份一起努力活下去吧，知道你已经找到了自己的灯火，不会再在黑暗和孤独里沉沦，我很开心“人之将死，其言也善”，一个人在临终前对昨天的沉思，对往事的回忆，对友谊的呼唤，这里面包含了一股人性的温暖。作者用这段话呈现出了他对生命的价值的理解。书中的另一个人物是以冷酷著称的楚轩，他在最后关头牺牲自己帮助郑咤获得胜利之前的那一番心里独白，也闪

18、烁着幽微的人性光芒哪怕是郑吒的故意揍他，哪怕是程啸总是以故意地方式背后说他坏话，哪怕是周围人故意露出的小心。哪怕是很温暖啊，这种的感觉和第一次看到星星一样，像是看到这个世界最真实的一面那样人类正因为拥有“第一次看到星星一样”的激动和欣喜，生命才是一杯醇美的酒，才值得屈原这样的人去“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”网络小说事实上也在这些细微的地方获得了人性的高度，达到了突破。（四）网络小说故事情节的突破网络小说现在最吸引人的就是文本中所架构的故事情节，作者在各种情节中汇聚了各种奇幻，诡异，吸引人眼球的元素。但是有些人并不能将故事与情节加以区分，因而干脆用“故事情节”一词将一切相关因素囊括其中；

19、有些人虽然将故事与情节予以严格的区别，但各自的概念界定依然不同。本科生毕业论文9如俄国形式主义文论家托马舍夫斯基认为，“简单地说，故事就是实际发生过的事情，情节是读者了解这些事情的方式”。8美国学者伯格概括道，故事是“叙事中发生的许多不同的事件。故事与文本并不是一回事情；某个特定的故事可以用许多不同的文本来讲述”，情节是“作者讲述故事和安排事件发生的方式”9；还有些人将故事与情节捆绑在一起加以区分，如托多罗夫称，“故事中一个平衡向另一个平衡过渡，就构成一个最小的完整情节”。10威毛姆认为，“情节不过是故事的布局”。11“新批评”派代表人物克林斯布鲁克斯和罗伯特华伦说“情节无非就是在故事基础上对

20、于动作富有意义的加以使用而已。”12上述各家的言说，由于各自所在的理论体系而各有千秋。对此，笔者倾向于多数人的看法，认为故事是按照事件发生的先后排列顺序来叙述的事情，而情节是讲述故事的方式，是故事的布局。网络小说对传统小说在故事情节上的突破有以下几点。首先，传统小说更重视故事的原创性，而网络小说则多为故事的翻新。传统小说的创作重视个人表达，常从现实生活和个人经历中寻找素材来构成叙述事件，所以其故事具有原创性；网络小说则着眼于大众的趣味，希望从能够引发大众观赏或阅读愿望的题材中来寻求叙述内容，因而其讲述的故事多为老故事的新版本。特别是同人小说，利用原著塑造的人物发起新的行动，串联新情节，或依托原

21、著关系对原本着色不多的人物进行渲染和补充。但是，这样的区别也是相对的。传统小说有时也讲老故事，网络小说也有新故事显现。其次，讲述故事时的情节完整度与细节。传统小说创作很重视故事情节的完整有开端、发展、高潮和最后的结局，长篇的还有序幕、尾声，这甚至成为衡量一部传统小说创作成功与否的重要标志。而且，传统小说的结构相当严谨，其主要表现在叙述多用顺序、倒叙、插叙，但都要求有明确的发展线索，除了一般常用的时间线索或空间线索，还有作品里的基本矛盾冲突所构成的情节发展线索。例如鲁迅的祝福，祥林嫂与鲁四老爷的矛盾冲突，就是构成情节的主要线索。由于作品篇幅长短的不同以及作品内容的特点，小说的情节线索又有主线、副

22、线和明线、暗线之分。13小说的情节往往由若干个场面构成，而场面总是由很多个细节组成的。本科生毕业论文10例如鲁迅的阿Q正传中有一个情节令人难忘。犯人在最后受判时画押，通常总是迟疑而颤抖地执着笔，无可奈何地画上一笔就算，鲁迅写阿Q的画押就大大不同，是独一无二的阿Q式的一面是“使尽了平生的力画圆圈”；而另一面却是“这可恶的笔不但很沉重，并且不听话，刚刚一抖一抖的几乎要合缝，却又向外一耸，画成瓜子模样了”。单就这一细节来看，阿Q将画押当做一件神圣的事来做，就将他的麻木无知就淋漓尽致地表露出来了，这也是传统小说文字，细节受到千锤百炼的成果。而有些网络小说写手，本身没有经历正规化的培训，就无法明确的掌握

23、这类细节描述，仅仅只是单纯地追求故事情节紧张曲折，以达到吸引人眼球的目的。最后在情节安排上，传统小说虽然有曲折性，但其目的是为表现人物形象本身而服务的。这样一来，情节的安排与人物形象，作者思想融为一体，旨在揭示作者所要传达的深层次的思想。甚至作有时为了更好的传达思想，淡化了小说的故事情节。特别是二十世纪以来的传统小说。如乔伊斯的尤利西斯，卡夫卡的变形记，鲁迅的伤逝，郁达夫的沉沦等等都属于故事情节淡化了的传统现代小说。但是网络小说的宗旨是给读者以趣味性和娱乐性，因此对于情节曲折生动是必可少的。通过曲折的情节、生动的故事来吸引读者的眼球，从而使读者有了阅读时的快感。从某种程度来讲，网络小说继承了传

24、统小说开始时的故事的生动性，情节的曲折性，并以此更进一步去发挥。而在传统小说的思想性这个方面，网络小说予以一定的摒弃。而且，网络小说在情节设计上更具有随意性的特点，就像拍摄美剧一样，边写边拍，在根据观众喜好修改情节，力图得到最大化得利益。比如诛仙就是在线写作的样板之一，边写边发的，在发表前并不是一份完整的稿子。这部作品从2003年开始在网络出现，先发表一部分后，在台湾出版实体书，然后在回到大陆出版，直至2007年完本。但是由于作者起笔时没有完整的构思，而是采取写一章是一章的方法，因而情节及结构随意性大，以至于在小说的后半本科生毕业论文11部分出现生编硬套的败笔，明显的虎头蛇尾，但是这也是长篇网

25、络文学作品的通病。除了情节上的随意，在结构上诛仙具有开放性的结构以及无限延伸的空间。它以主人公为中心人物，但并没有中心事件，而是在描写一系列事件过程中穿插若干个扑朔迷离的小故事，形成了网络式的格局。14（五）网络小说创作方式的突破所谓拼贴，是指在新编故事的基础上，对多种配方模式的构件或因素进行“引经据典”，以达成模式配方结构的表现方式。当然，拼贴的结果，就是更丰富的内容，更好看的场面，和更惊心动魄的效果。15最能体现这一点的，无异于无限恐怖这部网络小说。它的其主体架构在各种电影情节之上，在这是一种新颖的框架形式，巧妙的把电影作为道具来连接故事，用“现实人”进入恐怖电影世界去经历真正的恐怖展开事

26、叙述，中间媒介则是作者独创的具有现代高科技意味的“主神空间”；历险过程引入网游升级模式，存活的人不断进化，能量不断强大。小说故事恢弘，还体现在交战的场面上天入地，气势磅礴，随着恐怖片的转换，人物活动的时空也在转换，出入古今，既涉及文化遗址幽秘的历史幻境，又介入现代文明领域，境由心转，恐怖无极限，想象亦无极限，开创性地演绎了“无限流”概念，成为该类型小说的先驱之作。所谓戏仿，是主要针对特定作品或特定故事的滑稽模仿，当然，其中也不乏对其他文本模式的“引经据典”。这类小说往往沿用所模仿作品或故事的主要情节、人物形象甚至视觉语言，但却又肆意篡改，任意戏谑。16就如架空历史小说，完全颠覆了正统历史中的人

27、物形象。作者通过参考正史、野史、民间传说，加之自己的猜测想象，迎合大众的需求口味。有古代人的装扮行头，现代人的生活语言；或者由把伟大的民族英雄，变成了现代社会的无赖；再者把最著名的崇高场面，用最无聊的事务或状态表达；以及将最应婉约的画面，反而用最豪壮的方式表现这样的处理，在与读者惯常经验的比较之下，带给人带来出乎意料、新鲜滑稽之感。三、网络小说盛行原因初探本科生毕业论文12作为网络时代，最便捷和最广泛进行传递的方式网络起着不可估量的作用。网络小说拥有传统小说无法比拟的优势，它以网络为载体，体积小，容量大，耗材少，传输快，辐射广阔，准确性高，易于检索、复原和复制，节约了时间和空间，大大降低文化消

28、费开支。传统的小说是以书籍、杂志、报纸等硬载体形式流通的。它们在制作上耗时、耗材，运输时负重而行，储存时挤占空间，购买时又需要不菲的花费。这使得纸媒小说一统天下的岁月荡然无存，其在文学界曾拥有的话语霸权受到网络小说的有力挑战。17网络小说为没有受过文学专业训练的普通人提供了一个平台。只要有了创作的冲动，无需得到文学编辑和批评家的认可，就能在网络上以文学的形式自由宣泄自己的情感，成为一个写手。最早靠网络写作成名的痞子蔡曾经坦言“我并没有很好的小说底子，所以写东西是靠热忱而不是凭实力。”18靠热忱成就了痞子蔡和他的网络小说第一次亲密接触。因为网络的隐匿性，写手可以尽情张扬个性，展现自我，没有精英意

29、识，没有功利目的，没有创作压力，随兴涂鸦，信笔由来。创作人群更是利用网络的虚拟性使网络小说对内心的表达更为直接率真，丝毫没有矫揉造作之态。它迎合了当下流行的“速食文化”，抓住了在快节奏转换中的人们的消费心理和情感需要，使得读者需要在小说作品中寻找愿望的“实现”和心理情感补偿。可以说，网络小说是以大众阅读兴趣为依归，反映大众价值观，以“读者选择”为运营模式而存在。幻想无界限，人的基本愿望古今相似，读者在小说作品中寻找愿望的“实现”和心理情感补偿，这就是网络小说发展的根本动力。网络文学已经成为当代文学中一个不可或缺的文学现象，虽然“号角”并未吹响振聋发聩的旋律，但毕竟发掘出了值得玩味的珍宝。网络文

30、学理论研究者欧阳友权认为“网络文学是脱冕和祛魅的文学，它不再是文人生存方式和承担形式，而只是一种游戏休闲方式和宣泄狂欢途径，从此，文学女神走下神坛，同归民问，与民同乐，形成自由而快意的文学亲和力。”19网络文学从来都不是温室中的花朵，它是从萌芽，到成长，一步步发展到现在，已经顽强地存活了下来，虽然还存在不少问题，但是有问题就意味着就本科生毕业论文13有了进步的可能。网络文学正在不断探索着自己的独特生存方式，虽然离完美相聚甚远，但有着勃勃生机。注释12常庆大众传播视阈中的大众文本研究，山东师范大学博士论文2009年；3徐苗苗网络小说类型化现状及成因，文艺评论2009年5月；4郭玉林网络文学文学的

31、变迁，天津社会科学2002年第4期；5徐苗苗网络小说类型化现状及成因，文艺评论2009年5月；6安思家中国当代网络小说的后现代主义艺术特征，青年文学家2010年第五期7魏天真网络小说的语言特色，湖北大学学报哲学社会科学版2010年第五期；8苏雅尼娜卡吉米洛夫娜马尔库兰，于培才译，情节剧电影，中国电影出版社，1991。9严峰、韩玉芬，TV风景线电视与电视文化，中国人民大学出版社，1993。10杨大春，文本的世界从结构主义到后结构主义，中国社会科学出版社，1998。11叶舒宪，神话原型批评，陕西师范大学出版社，1987。12叶舒宪，结构主义神话学，陕西师范大学出版社，1988。13王春香谈网络小说

32、与传统小说的区别，辽宁行政学院学报2010年第6期；14胡燕奇诡荒诞至情至性评玄幻武侠小说，当代文坛2006年第5期；1516常庆大众传播视阈中的大众文本研究，山东师范大学博士论文2009年；17王春香谈网络小说与传统小说的区别，辽宁行政学院学报2010年第6期；18马季网络写作十年结网战国争雄，中国社会科学报2011年1月26日19欧阳友权网络文学发展史汉语网络文学调查纪实，中国广播出版社2008年12月。参考文献本科生毕业论文141、欧阳友权网络文学的学理形态，中央文献出版社2007年12月。2、刘志权网络文学，长江师范学院学报2009年11月第25卷第6期。3、桑地质疑网络文学，光明日报

33、2000年4月6日；4、汤小俊网络文学是芦苇文学，南方周末2000年7月7日；5、欧阳友权网络文学的媒体突围与表征悖论，社会科学2002年第4期6、韦宁钰网络小说一种当代文学时尚的分析，苏州大学硕士论文2009年；7、欧阳友权网络文学发展史汉语网络文学调查纪实，中国广播出版社2008年12月。8、郝珊珊网络文学的十年发展和现实反思，福建师范大学硕士论文2008年4月；9、徐苗苗网络小说类型化现状及成因，文艺评论2009年5月；10、郭玉林网络文学文学的变迁，天津社会科学2002年第4期；11、韦宁钰众声喧晔浅论网络小说，辽宁行政学院学报2009年第11期；12、胡燕奇诡荒诞至情至性评玄幻武侠小

34、说，当代文坛2006年第5期；13、魏天真网络小说的语言特征王先霈等“网语、外来词与汉语的纯洁性问题”笔谈2010年第5期；14、王立，阎运华此岸的瞬间与彼岸的永恒论网络文学的历史、现状和未来趋势齐鲁艺苑山东艺术学院学报2003年第3期；15、安思佳中国当代网络小说的后现代主义艺术特征，青年文学家2010年第13期；16、刘国贞与网共舞网络小说解读，时代文学2006年第5期；17、刘志权网络文学，长江师范学院学报2009第6期；18、王春香谈网络小说与传统小说的区别，辽宁行政学院学报2010年第6期；19、谢艳丽浅析网络小说的新特征，现代博文2009年2月20、王小英,祝东回望与检视网络文学研

35、究十年，山西师大学报2010年第37卷第2期21、邵维加网络小说的生态环境与审美之维，山西师大学报2003年第34卷第2期本科生毕业论文1523、常庆大众传播视阈中的大众文本研究，山东师范大学博士论文2009年；毕业论文文献综述题目论当下网络小说创作专业汉语言文学一、前言部分（说明写作的目的，介绍有关概念，扼要说明有关主题争论焦点）正文字体宋体，小四号字，行距15倍网络文学作为近几年兴起的新生事物，引起了一股新的风潮，越来越多的人开始关注着一领域。各大原创文学网站如雨后春笋般纷纷出现，大量的网络写手涌入这一领域，以及读者群随之出现并逐渐庞大起来。笔者想要通过对这些年来网络文学发展，简单分析当前

36、网络文学创作的现状，以及网络小说在网络文学中的地位及创作概况，并结合具体的网络小说范例重点分析其主题、人物形象及小说情节的设计，以及语言的特征。同时，研究网络小说盛行的原因。网络文学的研究首先围绕着“网络文学”概念内涵的界定。有人将网络文学视作文学的一个新种类，也有人将它当做一种文学现象。【1】所谓网络文学，就是以网络为载体而发表的文学作品。但是一般认为，网络文学包括印刷类文本科生毕业论文16学的网络化广义的网络文学；二是网络原创文学狭义的网络文学。而网络原创文学中，又包括在网络上的文学创作，以及充分运用超文本链接及交互等网络技术进行的多媒体写作。【2】但是事实上，到现在网络文学本身并没有一个

37、明确的界限。由于网络文学是新生事物，因而存在着不少的问题。就像网络文学与传统文学的碰撞，由于双方媒介载体不同；文本形式不同；创作主体不同；创作模式不同；传播方式不同；价值功能不同等，引来了多方面的争论。它们主要表现为，文学从“载道经国”走向“孤独的狂欢”，文学从“反映生活”走向“闲适自足”，价值取向上由艺术真实走向虚拟现实变迁。【3】更多的人认为目前的网民在文学素质上有所欠缺，这就决定了网上文学是“快餐文化的一部分，不能久存。”作家莫言将网络文学的无序与低俗的状态比作“乱写大字报”，作者言所欲言，风格内容上肆无忌惮，毁掉读者的胃口。桑地说，网络文学其实就是“聊天文学”，网虫对现实生活的厌倦，依

38、恋于那种虚拟世界，其作品比“垮掉的一代”还要让人沉沦，实在看不出这些网络文学究竟好在哪里。【4】汤小俊称“网络文学史芦苇文学”，它“头重”自我标榜太过分了；“脚轻”没有一个明确定义和范畴，“就像一只筐，每个人都按自己的理解往里面扔东西。”【5】然而，也有一部分作家对网络文学持肯定态度。资深作家陈村用“前途无量”四个字来描述网络文学的前景，同时陈村也为网络空间的文学生态进行了辩护“文学的全部的意义并不仅仅在于它有高峰。许许多多的人在文学中积极参与并有所获得，难道不是又一层十分伟大的意义吗”著名网络文学的评论家吴过在网络给文学带来了什么中说“网络给文学带来的诸多礼物中，有自由、宽容、公平。”“总而

39、言之，这里不会像传统媒体那样，把糟糕的文学当作经典强行让人们学习；反过来一样，优秀的文字可能会被网络埋没一时，但最终肯定地浮出网面。”笔者比较认同欧阳有权的一段话当网络文学还不能以质量赢得信任、以实绩赢得尊重的时候，对它的价值和前景产生怀疑不是没有道理，因为单靠媒体突围而没有艺术品质的确认和审美价值的自证，任何文学都无从赢得自身存在的历史合理性。【6】本科生毕业论文17二、主题部分（阐明有关主题的历史背景、现状和发展方向，以及对这些问题的评述）正文字体宋体，小四号字，行距15倍关于当前网络文学创作的现状。十年的时间，“网络文学”也凭借着自身的丰富与完善不断打破着文坛“传统派”的偏见与种种对其不

40、利的“预言”以惊人的发展速度不断超出人们对它的预期，逐渐脱去稚嫩的外衣而同臻成熟。【7】如今，网络写手群新人辈出，优秀的网络文学作品呈几何级数涌现，这一切无不向我们昭示着这样一个不争的事实一年轻的“网络文学”正以其所独具的开放性、互动性与即时性等特征吸引着越来越多人的眼球，改变着中国当代文学的传统格局。大量网络原创的网站的出现像起点、逐浪、17K、纵横等原创中文网站的崛起，并获得了较高的经济效益；网络写手纷纷涌现，著名的像燕垒生、痞子蔡、宁财神、唐家三少等等投入网络文学的创作之中；无数的网络作品如雨后春笋纷纷冒头，庆余年、神墓、鬼吹灯无一不显示着网络文学的蓬勃发展作为诞生于网络民间的作品，网络

41、小说从来不是温室里的花朵，不可能像传统作品那样，有大批得人为他保驾护航。网络小说要求生存，必须在众声喧哗的网络环境中脱颖而出，迅速吸引大众目光。伴随着网络小说创作和阅读的繁荣，其中大量的问题日渐显现与增长。关于网络小说在网络文学中的地位及创作概况。而网络小说是属于网络文学的一部分，现在对它的界定有很多，归结而言就是从传统小说发展而来，以网络为基础平台，由具有网络精神的人在网上进行创作、发表、接受、交流的以长篇为主要篇幅的一种文学体裁。它包括网上创作、网络小说文本、网络小说接受、网上交流等多个环节。【8】如今网络小说的疆界早已远远超越了痞子蔡时期的“个人情感”，题材已经无限丰富，如奇幻玄想、体育

42、竞技、都市警匪、都市生活、网络游戏、科幻未来、悬疑恐怖等等。网络小说能上天能入地，几乎无所不包，这大大丰富了中国的文学样式和叙事视野，且各自的领域内都拥有顶尖写手和忠实“粉丝”。本科生毕业论文18网络小说作品的形态也可谓五花八门，别出一格。一是反小说反故事、反人物、反情节、反场景，造成文学身份的难以确认，但却是火爆的重要原因之一；二是自叙小说自言自语、自说自听、自我曝光、心理解密；三是连载小说一天（或数天）一集，写到不愿写为止（也可能断集）；四是短信小说兴起于日本，着陆于广东，一般不超过70字，连续性与独立性兼备，是网络小说的延伸和拇指一族的最爱；五是插“图”小说图来自于表情选择或图形扫描，链

43、接影像功能，与当今艺术门类的交互渗透特点一致；六是“历史架空”小说虚构一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故事，基本采用历史小说的手法，人物能力不超过正常人的极限，叙事内容的“可能性”虽不大，“真实性”却较强，是奇幻小说与历史小说的交叉类别。9关于网络小说盛行的原因新浪网副总编辑孟波说网络文学，它有着自身独特的价值体现。网络文学是一种大众文化，是一种群众自由自觉的创作娱乐活动，是一种新兴的民间文学，顺应了活跃在网络上的网友的阅读需求。创作人群利用网络的隐匿性，尽情张扬个性，展现自我，没有精英意识，没有功利目的，没有创作压力，随兴涂鸦，信笔由来。而且网络文学避开了传统文学中编辑审稿的严

44、格性，网友的及时反馈也在一定程度上给了作者极大的鼓舞与激励。而读者群是大众网民，读屏最大的优点就是省钱，无需购置纸质书籍，不必劳其筋骨负重运输。他们充分利用了网络的资源和平台，甄别并选择他们所喜欢的作品，并能与作者进行公开的交流与互动，这也使得网络作品多了几分鲜活的生命。网民既可以是作者，也可以是读者，互动性强。这在传统文学领域可以说是难以实现的。鲁迅文学院副研究员王祥对网络小说盛行解释道网络小说以大众阅读兴趣为依归，反映大众价值观，以“读者选择”为运营模式而存在。网络小说横向纵向比较的坐标系，包括东西方神话、传奇，中国明清小说，现代武侠小说，西方玄幻魔幻小说，市场化类型化电影，艺术谱系以传统

45、小说的故事情节写作手法为主。这些小说的样式，无论是在中国，还是在欧洲，都有几百年的发展历史，网络小说正是在继承发展了这些小说传统的基础上，才得以迅速成长起来的。本科生毕业论文19可以说幻想和想象，是有传统的。人的基本愿望古今相似，读者在小说作品中寻找愿望的“实现”和心理情感补偿，是大众小说发展的根本动力。类型化是大众小说的重要特征，不同的小说类型对应着大众的不同的愿望。大众小说的生命力就在于，它总能满足大众的心理需求。三、总结部分（将全文主题进行扼要总结，提出自己的见解并对进一步的发展方向做出预测）正文字体宋体，小四号字，行距15倍网络文学的出现可以说重整了文学格局，由于互联网的开放，让网络文

46、学形成了庞大的文学生产群体和作品数量，让网络文学足以确认自身的文学在场性和文化新锐性。因为在文学存在方式的、创作模式、价值理念和研究方法上的变化，已经引发了文学成规改写、文学体制变化和文学观念更新，加速了当下中国文学的转型。因而学者们开始从不同的角度分析网络文学的存在与发展。从传播学的角度来看，柏定国的网络传播与文学讨论的是网络传播与文学的关系。该书首先指出网络传播史一个社会性事件；网络传播是一个文化性事件；网络传播是一个文学性事件。通过这些，作者对网络行为改变了文学的观念特征；网络形态改变文学主体；网络社区改变了文学关系体系；网络伦理改变了文学评价机制等四个命题进行了论证，“得出网络传播推动

47、文学进程”催生网络文学的结论。在本体论角度的研究上，欧阳友权的网络文学本体论是这一学术领域的代表作。通过对不同传播媒体与文学的相互联系的历史考察，阐释文化的文学生态的依据，并进一步建构相应的理论体系。该书是从现象学探索其存在方式，从价值论探索其存在本质，即由现象本体探询其价值本体，解答网络文学的存在形态和意义生存问题。笔者在前人的基础上准备从读者的角度分析网络小说，笔者认为网络小说以大众阅读兴趣为依归，反映的是大众价值观，加之现在网络小说创作以“读者选择”为运营模式而存在。读者是接下来网络发展的主要决定者，做为网络文学的受众，有以下特点首先是基数大，这是一股不容忽视的力量；其次，本科生毕业论文

48、20选择自由，他们既可以是作者，也可以是读者，能操控大多数的创作方向。网络文学的研究也在蓬勃发展，笔者只是分析了其中简单的部分。因为一个事物的兴起，必然是有其滋生“土壤”的存在。对于新生事物不能一味持否定态度，而是要用发展的眼光看待。作为网络文学研究领域的代表性人物，欧阳友权对网络文学“需要奉行两条原则一是建设性学术立场而不是简单评判的态度；二是学理性的致思维度而不是时尚化的技术分析。前者可以使我们绕开对网络文学好坏优劣的表面化评价而将其当作学术研究对象，后者则可以从这一文学现象中吸纳丰厚的学术资源，以建构网络语境下的新的文艺学形态。”【10】笔者认为，现在网络文学发展步伐也在逐步加快，真正应

49、对了有需求则必有发展这句话。随着各方面的重视，相信网络文学必将有更好的前途。四、注释（根据文中参阅和引用的先后次序按序编排）字体宋体，小四号字，行距15倍1郭玉林网络文学文学的变迁，天津社会科学2002年第4期；2刘志权网络文学，长江师范学院学报2009年11月第25卷第6期；3欧阳友权网络文学概论，北京大学出版社2008年，第512页；4桑地质疑网络文学，光明日报2000年4月6日5汤小俊网络文学是芦苇文学，南方周末2000年7月7日；6欧阳友权网络文学的媒体突围与表征悖论，社会科学2002年第4期；7郝珊珊陆网络文学的十年发展和现实反思，福建师范大2008年4月；8韦宁钰网络小说一种当代文学时尚的分析，苏州大学2009年10月；9徐苗苗网络小说类型化现状及成因，文艺评论2009年5月；10欧阳友权网络文学的学理形态，中央文献出版社，2007年12月。五、参考文献本科生毕业论文211欧阳友权网络文学的学理形态，中央文献出版社2007年12月。2刘志权网络文学，长江师范学院学报2009年11月第25卷第6期。3桑地质疑网络文学，光明日报2000年4月6日；4汤小俊网络文学是芦苇文学，南方周末2000年7月7日；5欧阳友权网络文学的媒体突围与表征悖论，社会科学2002年第4期6韦宁钰网络小说一种当代文学时尚的分析，苏州大学，2009年；7欧阳友权网络文学发展史汉语网