中国古代文学史二复习题汇总.docx

1、 单选：1 柳开的文章主要收集在柳河东先生集2 代表西昆体的杨刘 钱等人，其共同创作特色是学李商隐的近体律诗3 被欧阳修称之为“穷塞主之词 ”的宋初诗人是范仲淹其作品是 渔家傲4 北宋中叶的诗文革新运动，起着文坛盟主的领袖作用的人是欧阳修5 北宋中叶文学成就最高的是苏轼6 提出“词穷而后工”的古淡奇峭的人是欧阳修7 宋代最早把自己笔记式的诗评命名为诗话的是欧阳修六一诗话8 上承晚唐五代十国的诗风，影响到秦少游和苏东坡的词人是欧阳修9 宋史称文章“汪洋澹泊，似其为人”的是苏辙10 宋文学发展到巅峰时期的伟大代表作家是苏轼11 引出“乌台诗案”的人是苏东坡12 从根本上改变词的婉约风气，并指出向上

2、一路的文学家是苏轼13 陈与义的诗歌称为简斋体14 北宋时期称为“富贵词人”的是晏殊15 称为“奉旨填词”的词人是柳永16 宋代的第一个专业词人是柳永17 “以赋为词 ”的人是柳永18 被誉为北宋词坛婉约派的“大家”是秦观19 北宋后期善写柔情相思，并以华丽著称的词人是贺铸20 北宋词的“集大成者”是周邦彦21 “云破月来花弄影，郎中”是谁所写张先22 陆游和辛弃疾作品的内容的共同点：忠贞爱国23 南宋中期集大成的诗人陆游24 辽代初期最出色的契丹诗人是耶律倍25 收录金源一代的史料近百万言编成的著作是元好问中州集26 元好问的论诗绝句的写作特点是以诗论诗27 被称为北曲“压卷之作”的是王实甫

3、的西厢记 28 高文秀被时人称作“小汉卿”29 被称为“古今群英之首”的是马致远30 元杂剧中的多本杂剧西厢记31 元人水浒戏中最优秀的作品是李逵负荆32 元杂剧的奠基人是关汉卿33 在元代后期的杂剧作家里，声望最高创作成就最大的一位是郑光祖34 周德清的中原音韵主要是研究当时汉语音韵的著作，在中国语音学史上具有划时代意义，但同时兼有曲韵曲论曲谱曲选四种作用，也是古代曲学的开山之作35 中国文学史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏剧史著作是钟嗣成的录鬼簿36 元代后期专门致力散曲创作而产量最多的作家是张可久37 倡导“一祖( 杜甫)三宗(黄二陈)之说的由宋入元的南方文人是方回37 南戏成就最高的

4、是施惠创作的拜月亭记 ，是根据关汉卿的杂剧 拜月亭改编38 琵琶记的问世，标志着南戏创作在艺术上的成熟，所以琵琶记又有“南戏之祖”的说法39 明代初期开“文必秦汉，诗必盛唐”的是刘基40 四库全书总目提要称高启为“一代巨擎”的明初诗人41 茶陵诗派的代表是李东阳42 被朱元璋誉为“开国文臣之首”的作家是宋濂43 公安派提出的口号是“独抒性灵，不拘格套”44 三国演义 的思想倾向是拥刘反曹45 中国文学史上第一部反映农民革命战争的长篇小说是水浒传46 明末清初对水浒进行重大评改并产生巨大影响的人物是金圣叹47 中国文学史上成就最高的神魔小说是西游记48 中国文学史上第一部由文人独立创作的长篇小说

5、是金瓶梅49 长篇世情小说的开山之作是金瓶梅50 继三国演义后历史演义小说中成就最高影响最大的是 列国志传及其改作51 中国第一部有外文译本的小说是好逑传52 代表中国古代白话小说的最高成就的是冯梦龙编纂的三言53 明中叶最富盛名的杂剧作家是徐渭54 南词叙录 是我国文学史上首部研究南戏的著作55 袁宏道称为“明曲第一”的是徐渭的四声猿56 孟称舜的娇红记标志着明代爱情戏曲由浪漫主义向现实主义转变57 明代最著名的喜剧大师是孟称舜58 古今名剧 (合)选是孟称舜的作品59 我国第一部系统的戏曲批评专著是吕天成的曲品 60 我国第一部全面论述南北曲源流宫调作曲和唱曲方法的理论著作是王骥德的曲律6

6、1 明代开戏剧道学化的作品是伍佗全备忠孝记62 我国古代戏曲中第一部描写现实重大政治事件的时事剧是王世贞的鸣凤记63 中国文学史上首部有意识的以男女爱情故事表现一代兴亡的传奇作品是浣纱记64 吴炳的代表作是绿牡丹65 力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰，而更多的注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言的学说是神韵说66 袁枚“性灵诗派”的文学主张是晚明公安派思想的重振和延续67 瓯北诗话 的作者是赵翼68 代表了清代骈文的最高成就的佼佼者是汪中69 镜花缘 是才学小说70 集文言小说之大成，并代表中国文言小说创作最高成就的作品是聊斋志异71 儒林外史 的创作宗旨是反对封建科举制度72 鲁

7、迅评儒林外史：“虽云长篇，颇同短制”73 闲情偶记 是李渔的代表作74 李渔戏剧创作收在笠翁传奇十种中75 龚自珍是才气过人而又得风气之先的文学家兼思想家76 “诗界革命 ”的代表作家是黄遵宪77 同光体诗人中以陈三立成就最高78 近代对“桐城派”加以改造并开创“湘乡派”的人是曾国藩79 报章文体的开拓者是王韬80 讨论社会问题文化问题的文章梁启超的少年中国说 。多选：1 宋初的古文家有：柳开 田锡 穆修 石介2 苏诗的突出特点有 1 以文为诗 2 以才学为诗 3 思想丰富，比喻广博 4 好议论，重理趣，好用典3 “山谷体”的突出特点是 1 求深务奇，大量用典，少写现实 2 造拗句，押险句 3

8、 点铁成金，夺胎换骨4 江西诗派的重要人物有 1 陈与义 2 陈师道 3 吕本中 4 潘大临 5 谢逸 6 韩驹5 柳永词在艺术上的特点有 1 以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处 2 他的羁旅行役词不减唐人高处6 南宋前期对豪放词起承上启下作用的文学家有 1 陈与义 2 陈亮 3 张元干 4 刘达 5 张孝祥7 陆游词风中最为著称的风格是 1 绚丽 2 婉约 3 超爽豪放8 属于两宋的理学家有 1 朱熹 2 朱敦颐9 宋代清雅词派的代表人物有 1 姜夔 2 吴文英 3 周密 4 高观国10 南宋后期著名的诗歌流派是 1 江湖诗派 2 永嘉四灵(四灵诗派)11 严羽提出的文论观有 1“以禅喻诗”

9、和“妙悟”2“别材”“别趣”和“兴趣”说12 宋末的遗民作家有 1 文天祥 2 汪元量 3 刘辰翁 4 郑思肖 5 谢翱13 元曲四大爱情剧 1西厢记2 拜月亭3倩女离魂4 墙头马上14 元杂剧剧本的主要组成部分包括 1 曲词 2 宾白 3 科范 4 宫调15 马致远的神仙道化剧有 1黄梁梦2 陈抟高卧16 元代前期演述书生与龙女的故事有 1柳毅传书2张生煮海17 关汉卿的爱情风月剧有 1救风尘2谢天香 3金线池4调风月5拜月亭6望江亭7玉镜台18 关汉卿的历史剧 1哭存孝2 单刀会3西蜀梦4 陈母教子19 关汉卿的公案剧有 1窦娥冤2 鲁斋郎3蝴蝶梦4 绯衣梦20 在中原音韵里，被周德清称为

10、“元曲四大家”的是 1 关汉卿 2 白朴 3 马致远 4郑光祖21 元代前期重要诗文作家有 1 耶律楚材 2 刘因 3 姚燧 4 方回 5 戴表元 6 赵孟俯22 “元诗四家 ”是指 1 虞集 2 杨载 3 范哼 4 揭傒斯23 永乐大典戏文三种里存有早期南戏剧作 1张协状元2宦门子弟错立身3 小孙屠24 元代后期出现的著名的南戏 1荆钗记2刘知远白兔记3拜月亭记4杀狗记25 明代中后期的诗文流派有 1 茶陵派 2 公安派 3 竟陵派 4 复社 5 唐宋派(文学)26 “前七子 ”以 1 李梦阳 2 何景明为代表，包括 3 康海 4 王九思 5 边贡 6 王廷相 7 徐祯卿27 “后七子 ”以

11、 1 李攀龙 2 王世贞为首，包括 3 谢榛 4 宗臣 5 梁有誉 6 徐中行 7 吴国伦28 竟陵派的首领是 1 钟惺 2 谭元春29 明末著名爱国作家有 1 张采 2 张溥 3 陈子龙 4 夏元淳 5 张煌言30 明代小说从题裁上大体可分为 1 历史小说 2 神魔小说 3 世情小说31 三国演义的成书来源包括以下三个方面 1 以陈寿三国志及裴松之注为代表的史传文学 2 魏晋以来民间传说及民间艺人创作的话本 戏曲等说唱文学 3 作者自己的发挥创造32 对西游记题材有较大影响的话本小说是 1大唐西域记2大唐三藏取经诗话33 属于世情小说的作品有 1金瓶梅2红楼梦 3玉娇梨4平山冷燕5好逑传34

12、 关于四声猿的正确选项有 1 被誉为“明曲第一”2 由四个剧本组成 3渔阳弄是单开短剧 4雌木兰取材 木兰诗5 女状元写才女黄崇暇女伴男装考中状元35 王骥德曾盛赞郁轮袍 真傀儡二剧“大得金元本色，可称一时独步 ”36 明代嘉隆年间出现的“三大传奇”指 1 李开先的宝剑记2 王世祯的鸣凤记3 梁辰鱼的浣纱记37 沈璟的曲论核心是“场上之曲”的强调，表现在两个方面 1 格律至上 2 推崇语言“本色”38 追随汤显祖艺术风格的临川派作家主要有 1 吴炳 2 孟称舜 3 阮大铖39 明代重要的戏曲流派有 1 临川派 2 吴江派40 在社会上影响最大，并奠定汤显祖作为中国古代戏曲大家地位的是牡丹亭41

13、 临川四梦 包括 1紫钗记2牡丹亭3 南柯记4邯郸记42 清初遗民诗人有 1 顾炎武 2 吴嘉纪 3 屈大均43 清中期宗法唐宋的诗歌流派有 1 以沈德潜为代表的宗法唐人的“格调说”2 以厉鹗翁方纲为代表的宗法宋诗派44 清代著名的词人有 1 陈维崧 2 朱彝尊 3 纳兰性德 4 张惠言 5 周济45 清代著名诗文流派有 1 桐城派 2 阳湖派 3 神韵派46 桐城派的代表人物是 1 方苞 2 刘大櫆 3 姚鼐47 清代阳湖派代表人物有 1 恽敬 2 张惠言48 清代小说的基本特征 1 小说观念不断更新 2 小说题材类型的不断扩大 3 小说编创方式的不断成熟49 清代讲唱文学形式有 1 鼓词

14、2 弹词 3 子弟书50 鲁编修 2 马二先生都是儒林外史中的人物51 苏州派以 1 李玉为代表，包括 2 朱素臣 3 朱朝左等人52 闲情偶记 的内容包括 1 立主脑 2 脱窠臼 3 减头绪 4 密针线 5 重机趣53 近代著名的诗歌流派有 1 宋诗派 2 新诗派 3 同光体 4 南社 5 中晚唐诗派54 “南社 ”重要诗人有 1 陈去病 2 高旭 3 柳亚子 4 秋瑾55 近代域外域外游记代表作家 1 王韬 2 郭嵩焘 3 黎庶昌 4 薛福成56 近代讽刺小说的代表作是：1官场现形记2二十年目睹之怪现状3老残游记4孽海花 名词解释：1 西昆体北宋初期以杨亿刘筠看来这种类型的人是你喜欢的对象

15、钱惟演为主要代表人物的诗歌，其重要标志是西昆酬唱集 ，他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，堆砌辞藻，崇尚纤巧，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体来说，西昆体形式精美，内容空洞2 易安体因李清照号易安居士，故其词称为“易安体” ，其特点有三，其一，用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词其二， “易安体”融入了国家兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调其三， “易安体”有倜傥丈夫气。3 山谷体是指北宋诗人黄庭坚的诗，黄庭坚字山谷他的诗的特征是：生奇瘦硬，其艺术特色是：1 以学杜诗为宗旨，重视句法发展了拗句拗律的体制 2 强调“

16、无一字无来处” ，用典以故为新，变俗为雅，点铁成金，夺胎换骨 3 好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦峭峻，但兼有浏亮芊绵的一面。4 一祖三宗是指江西派标榜和效法的诗歌作家，一祖指杜甫，江西诗派标榜要向杜甫学习，特别是杜诗高度的艺术技巧，学习杜诗的句法字法甚至模仿杜诗的七律形式，但却忽略杜诗的情感特征。三宗指的是黄庭坚陈师道陈与义，其中以黄庭坚的诗歌理论和创作理论作为学习和模仿的关键，在作诗时强调“无一字无来处” ， “点铁成金” ， “夺胎换骨” 。5 江西诗派指北宋以黄庭坚为主，以他的诗歌风格为特点形成的一个诗歌流派，因吕本中的江西诗社宗派图而得名，图中首列黄庭坚，次列陈师道，共二

17、十五人，江西诗派远学杜甫，以黄庭坚的诗歌为典范。6 骚雅词派指的是姜夔词的艺术特征概括出来的，即“清空”与“优雅” 。7 诚斋体杨万里创作的诗歌，被称为“诚斋体” ，由江西入，不由江西出，是“诚斋体”得以成立的前提，以日常生活中的小情趣为题。写得活泼自然，风趣淡谐，以新奇的眼光看待身边的一切，捕捉那稍纵即逝的景象，用敏捷灵巧的手法，描绘充满生活小情趣的特定场景，有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点， “诚斋体”以绝句最为出色，主要学习借鉴了王安石的“半山体”和唐人的“晚唐体” 。8 半山诗半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编订为半山集 ，亦称为“半山诗” ，主要

18、体裁是绝句。9 江湖诗派是继永嘉四灵而兴起的一个诗派，以戴复古方岳为代表，因陈起刊刻江湖集而得名，他们流转江湖，结诗酬唱，多效四灵体，崇尚晚唐体的清巧之思，意于苦吟，尽量白描，以不用事为贵。10 晚唐体指南宋以“四灵”诗作为代表的创作风格，主张向晚唐学习，四人诗遂极工，出于贾岛姚合的苦吟诗风，专为格律诗，意平语诡，多有伧气，有冲淡平和，轻灵清寒的境界。 “四灵”费心苦吟，刻意求工，是其局限性。11 诸宫调指取同一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联成长篇的说唱体文学形式。由韵文和散文两部分组成，歌唱与说白相间，属于叙事体。12 楔子是元杂剧剧本结构的重要组成部分，一般来说，楔

19、子篇幅较短，没有专门的故事情节，常常放在剧本的开头，起到交待剧情的序幕的作用，有时楔子也放在折与折之间，起到过渡承接的作用。13 科范剧本的组成部分之一，指剧本所规定的演员的主要动作表情及舞台效果等提示性文字，简称科。14 折是音乐单位，一折里用同一宫调的一套曲子。15 话本是“说话人”说话所依据的底本，原只是师徒的“说话”的书面记录。并不是让人看的书面著述，原为口语体，现改编成可供阅读的话本小说了。16 公安派指明代后期受李贽“童心说”影响而提出的因主要人物袁宗道袁中道袁宏道。他们均是湖北公安县人而得名，其核心理论是主张袁宏道提出的“独抒性灵，不拘格套” 。17 复社明末江南士大夫主张改良政

20、治的文学结社之一，明天启时江南张溥，陈贞惠等初结应社，崇祯之年又集合南北文社中人，会于苏州虎丘，取兴复绝学之义，成立复社，继东林党后以讲学批评时政，主要作家有陈子龙等。18 台阁体是明代初期以杨士奇杨溥杨荣为代表的作家群及创作，这些作家多是朝廷重臣，在创作上内容平乏，以歌功颂德，粉饰太平为主，但他们也表现出一个共同的倾向，即十分重视诗歌的艺术形式，在风格上显得典雅华丽。19 唐宋派是出现在明嘉靖年间以反驳李梦阳为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学派别，代表人物有于慎中唐顺之茅坤和归有光等，基本观点是反对以文采取代“道统” ，主张恢复唐宋时期以理学为主导的“文道合一”的传统。20 阳湖派清代

21、以恽敬张惠言为代表的散文流派。恽敬是常州阳湖人，后继者多是其同乡，故名。恽张均是桐城派刘大櫆的再传弟子，但其不满桐城派古文的清规戒律，作文既取儒家经典，又参以诸子百家之书，文风较为恣肆，成为桐城派的支流。21 桐城派是清代中期重要的散文流派，其代表人物有方苞刘大櫆姚鼐，他们都是安徽桐城人，所以称为“桐城派” ， “桐城派”散文的基本理论特征是以程朱理学为思想基础，以清王朝政权为服务目的，以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。22 一人永占指清代初期李玉的四部著名杂剧作品，是指一捧雪人兽类永团圆占花魁这四部作品从不同的角度表现出了李玉的爱情和婚姻理想

22、，同时也借助这些作品抨击明末以来世态炎凉，具有明显的现实性。23 南社是中国近代随着资产阶级民主革命高潮的到来而出现的一个进步文学团体，代表作家有：陈去病柳亚子高旭，提倡民族气节，倡导民主革命，自觉的利用文字进行各种反清活动。24 诗界革命指发起于 19 世纪后半期的一次文学改良运动，这些作家主要有康有为黄遵宪谭嗣同梁启超。他们试图以诗歌为工具，传播自己的政治主张和社会理想，提倡“我手与我心” ，诗界革命尽管成就不高，但表现出一腔爱国主义民主思想，为五四新文化运动有先导作用。简答：1 简述北宋初期梅尧臣和苏舜钦诗歌的特点及异同？答：相同点：二者都是北宋初期诗坛的重要人物，合称“苏梅” ，二人文

23、学主张诗歌内容艺术手法及地位都很相似，就文学主张而言，与欧阳修一样，激烈批判晚唐诗风，提倡文学为现实服务，就诗歌内容而言，都写了大量反映民生疾苦，反映重大现实社会题材及民风民俗等方面的作品，就艺术表现手法而言，都追求混警新奇的意境，立意上求新，修辞求新，有议论文散文化倾向。不同点：主要体现在几个方面，艺术风格上，梅诗构思精致，追求深韵阅读韵致，苏诗举力豪迈以粗旷横放见长，在反映现实，揭示统治者罪恶方面，梅诗含蓄委婉，苏直接痛快，猛烈直露，在意境创造上，梅诗清新，富于情趣，苏诗感情奔放，直率自然。特点：梅诗构思精巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有

24、味。苏诗充满激情，感激顿挫而发其郁积，语言明快豪迈。2 简述苏轼散文的风貌？答：1“辞达” “通脱” ，有圆话流转，错综变化和自然真率之美 2 善于用比喻，多形象思维 3 有史化倾向，以情感和才气为文，富于想象。3 欧阳修与王安石的散文特点？答：“文从字顺”平易流畅委曲婉转是欧文的风格，其文叙事简括有法，议论纡徐有致，多用语助词，语句圆融轻快，文气流转条达，无滞涩窘迫之感。六一风神是欧阳修散文的美学风格，他的散文措辞平易，不用古奥文字没，但用词造句精练而有变化，显得条达舒畅切近自然。王安石散文以议论说理见长，但形象性不够艺术感染力较弱。4 黄庭坚“山谷体”的突出特点？答 1 以学杜为宗旨，重视

25、句法，发展了拗句 拗律的体制。 2 强调“无一字无来处” ，用典故为新，变俗为雅，点铁成金，夺胎换骨 3 好奇尚硬，选语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭峻，但兼有浏亮芊绵的一面。5 简述周邦彦“清真词” 的题材内容及“集大成”就？答：可以从三个方面来看：1 从词调的搜求审定和考证方面说，他有集成和创造的功劳 2 就其写作功力之成就而言，他善于体物言情，善于融化前人诗句，炼字安帖工稳 3从创作风格方面来说“清真词”能集北宋词柳永到秦观贺铸等人之成就而独具特色。6 简述南宋前后期词的特点及区别？答：1 在内容上，南宋前期经历了 “靖康之难” ，在词的创作上，出现了大量的反映遭受侵略欺凌的愤怒，表

26、现杀敌立功，渴望与现实的矛盾谴责统治者苟且偷安的政策，抒写自己报国无门的悲愤人民不幸的作品，这些作品，体现了强烈的爱国主义精神，南宋后期，北方经历了多次战争消耗，政权内部矛盾，无力南侵，南宋主和派当权，也无意北伐，从而形成相对稳定的局面，于是吟风弄月，饮酒赏花的作品大量出现，形成了附庸风雅的词派，其代表作家有姜夔吴文英史达祖等。2 在风格上，前期大量反映社会现实，抒发国破家亡之悲愤，所以其风格以豪放雄壮为主，常常围绕表达的需要，冲破音韵格律的限制，以诗为词以文为词，从而形成了南宋豪放派，南宋后期，则大多重视审音协律之工精究平仄音韵，讲究用物用典，精心锤炼字句，从而形成风雅诗派。7 简述马致远汉

27、宫秋 和白朴梧桐雨在处理历史题材上的异同？答：相同点：都是以爱情主题创作的历史剧。不同点：白的梧剧基本立显历史真实，以李杨爱情悲剧，真实反映唐朝“安史之乱”后由盛至衰的转折，以此抒写作者的人世沧桑之感，第四折是全剧的高潮和重心所在，写战乱平息后，历尽磨难，失去权位的唐明皇退居西宫养老的孤独生活，着重表现他走在秋夜雨声中回忆往昔的心理感受。马的汉剧也源于历史，但与历史事实出入较大，是马根据自己的现实感受和主观情感进行创造性改编而成，对汉元帝的昏庸贪色虽如实描写，但却受“君主圣明，臣罪当诛”的传统思想影响，把悲剧的根源推到了奸臣毛延寿和满朝文武的身上，对汉元帝有较多的美化，对汉元帝失去王昭君之痛苦

28、情感描写，亦多用文人骚客推度君子之腹，极尽渲染夸张之笔法，与历史兴亡之感。8 西厢记在形式上的创新？答：西厢记在形式上的创新有：1 剧本和演示方式的改变 2 突破了元杂剧一本四折的体制。9 简述西游记浪漫主义手法的具体体现？答：西游记在艺术上最鲜明的特点是在奇幻思想基础上的幽默和诙谐风格，这就决定小说的基本笔法是奇笔和戏笔的圆熟运用和水乳交融。1 奇诡变幻的神话世界 2 集动物性神性和人性一身的人物形象 3 寓庄于谐的讽刺艺术 4 巧妙曲折的艺术结构 5 轻松幽默的语言风格。10 三国演义 人物塑造的特点？答：三国演义人物塑造特点是：为一般而寻找特殊，共性对个性占有突出的优势，直接以比较纯净的

29、形态呈现。它在人物典型的发展过程中，起过排除怪诞杂乱因素，明确集中地表现生活本质的作用。艺术特点是单一性稳定性和谐性。11 三国演义 与水浒传塑造人物的异同？答：1 二者人物性格都具有类型化特征， 水与三 相比，在人物塑造方面有了很大的进步和发展，开拓了类型化人物向性格化人物过渡，一方面作品中绿林豪侠继承了古代英雄的特征，另一方面又体现了市民阶层的道德理想和生活情趣，具有较突出的个性特征，具有个性化典型倾向。2 人物性格从类型化向性格化的主要特征是 a 传奇性与现实性，超人与凡人的结合 b 惊奇与逼真的结合，如武松打虎 c 稳定与变化，单一与丰富的结合，如鲁智深林冲 d 粗线条勾勒与工笔细描结

30、合。12 水浒传 的人物塑造的主要特点？答：水浒转在人物塑造从类型化向个性化的重要特征：1 传奇性与现实性超人与凡人的结合 2 惊奇与逼真的结合 3 粗线条勾勒与工笔细描的结合 4 稳定与变化单一与丰富的结合。13 金瓶梅 的网状结构特点？答：金瓶梅继承了三国演义的网状结构形式，使之更加完美，采取了全方位的结网方式，把它所反映的生活面扩展到当时的整个社会。标志着中国古代长篇小说的结构艺术已经发展到高度成熟的阶段。14 章回体小说的文体特征？答：1 艺术特征：可叙述性，要求情节连贯，故事完整，意向明朗，叙事角度基本上是第三人称 2 形式特征：散韵结合，散文是主体，韵文的过渡装饰，韵文有以下几种情

31、况：a 全书开场和收尾，以诗或词做和做结 b 每回开场，大都无诗或词，但结尾一般是两句七言诗 c 正文中也适当插入诗词 3 叙事特征：注意听说关系 a 章回小说前有一个人话，叫“契子”b 注意保存讲说的痕迹 c 采用“卖关子”“吊胃口”手法在情节关键处嘎然而止。15 明杂剧与元杂剧的区别？答：1 从数量上看，明代比元代相对减少 2 从质量上看，明比元相对蜕化，艺术水准与社会意义不及元 3 从形式上看，明比元有一定的演进，结构上打破一本四折一契子的程式，结构比较自由，曲调上，元全用北曲，明兼用南曲，演唱方式上，打破了一个角度到底的模式，有对唱轮唱全唱，比较自由，题目安排上，元题目正名一般在一剧之

32、后，明将其提到第一折前。16 牡丹亭 在浪漫主义上的艺术成就？答：作为浪漫主义文艺思潮的实绩表现。 牡在艺术上呈现出浪漫主义的绚丽色彩，这既是作品理想化题材的必然要求，也是作家汤显祖本人抒情诗人气质的流露。1 作者为作品所规定的勾画一个“理之必无”而“情之必有”的理想世界的题材，决定了它必然用充满理想色彩的艺术手法进行富于细想的艺术构思，在情节上充满了离奇跌宕的幻想色彩，如“惊梦” “冥刺” “魂游” “回生”等情节。2 作者本人的抒情诗人般的气质，也为本剧的浪漫主义艺术特征增色不少，全剧具有浓郁的抒情诗色彩，充满诗的意境，他以抒情诗的手法，揭示人物内心感情，剧中许多曲词将抒情写景和人物塑造融

33、为一体，文采斐然，美不胜收，达到了传神的境界。17 为什么说红楼梦达到中国古代小说艺术的巅峰？答：鲁迅曾对红的思想和艺术成就总结道：“自有红楼梦出来后，传统的思想和写法都打破了。 ”红在充分吸收借鉴前人艺术经验的基础上，集大成而化之，翻新再造，在小说艺术的各个方面都达到了中国小说史上巅峰的状态。1 写实题材的成熟认识。到金瓶梅为止，中国小说完成了从传奇，神怪题材向写实题材的过渡， 红对世情小说写实精神的重要贡献，就在于认真总结了金和后来猥亵小说，才子佳人小说的失误教训，提出了超越男女肉欲描写的“意淫”说和超越才子佳人公式化描写的“情理”说，使世情小说的写实精神达到了最高境界。2 典型化人物的最

34、终完成。 金瓶梅完成了小说人物从类型化逐渐向性格化人物的过渡，但金的产物只是注意到避免人物性格的单一化， 红则达到了个性与共性的高度统一的典型高度。3 叙事艺术的最高成就。无论是情节场面的进展，还是人物性格交待， 红最大可能地使用了限知叙事地方式，将这一任务交给书中人物去完成，借用人物地眼和口来描述环境，交待背景和介绍人物。4 精美绝伦的结构艺术， 红以贾府这样一个具有深刻典型性的封建家族为圆心，从纵横两方面展开其网状结构，纵的方面，以贾府为代表的封建家族历史为轴线，与之相关的社会的上下左右联系，则形成了一条条众多的经线；横的方面，以宝黛的爱情悲剧和命运悲剧为轴线，而金陵十二钗及其它诸多女子的

35、爱情婚姻悲剧和命运悲剧则构成一条条纬线，经线和纬线纵横交错，相互关联，每一事件和人物如同经线和纬线纵横交错，相互关联，每一事件和人物如同经线和纬线的交叉点，联系着各种矛盾和人物。从以上诸多方面可以看出红达到了中国古代小说艺术的巅峰。18 桃花扇 的结构艺术？答：桃花扇精美绝伦的结构艺术有三个方面：1 以主要人物的爱情悲剧作为铺演情节的基点，2 以典型道具作为贯穿全剧的主线，作者以侯方域赠给李香君的诗扇作为全剧的贯穿线索，3 以中介人物作为联结正邪双方的纽带。19 儒林外史 的讽刺艺术及其结构特点？答：儒林外史的讽刺艺术最大的贡献就是从儒林群丑可笑的喜剧表面去挖掘其内在的悲剧意蕴，从而取得了与西

36、方十七世纪瓜里尼等人的悲剧理论和塞万提斯堂吉诃德悲喜混合的艺术实践异曲同工的艺术成就，以范进为例。 儒林外史结构独特，它没有贯穿全书的中心人物和主要情节，而是分别以一个或几个人物为中心，其他一些人物作陪衬，形成一个个相对独立的故事。 论述：1 柳永词的突出特点及贡献？答：柳永词艺术上有两个特点：一是以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处；二是他的羁旅行役词不减唐人高出。创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词的特殊贡献，他将赋体的铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来，音律谐婉叙事详尽绘景必工，而又有一二警策语，为全词生色。2 辛弃疾对苏轼豪放词的继承和发展？答：1 辛弃疾是继苏之后极大开拓和解放词的 “

37、体” 和“境”的豪放词人，在宋代词坛上风格独特的“稼轩体” ，以文为词，继承苏以诗为词的词的创新精神。2 他们之间有显著的区别，苏是典型的文人词，而“稼轩词”是英雄之词，如水龙吟登健康赏心亭 ，辛词多以豪放格调为主，又不失温婉的本色，其晚年作品气大声宏，狂傲之情溢于言表，在辛的性格中，有作为英雄词激昂排宕，也有作为一个文人情感丰富细腻的一面，如贺新郎的悲放， 祝英台令晚春的婉约 3 语言方面，辛词把散乱平淡的语言组织得极为生动朗言，俱善于用典，且多精当。而苏词用典相对较少 4 以文为词，广泛吸收民间语言，有通俗化口语化得优点。3 苏轼词的突出特征及开拓贡献？答：特征：苏词是宋词中豪放派的代表，

38、但苏词不仅“豪放杰出”也多清空幽秀作品，风格是多样化，苏词中，豪放与婉约两种风格并不排斥，多刚柔相济， “刚健含婀娜” ，表现自我， “以诗为词” ， “引议论入词，打破法度成规，豪迈狂放者有之，婉约温蕴者有之，清秀淡逸者有之，古雅峭峻者有之，清丽圆转者有之，奇艳艳丽者有之，开拓了词的历史新阶段，举例如：江城子蝶恋花 。贡献：苏词在宋词发展变革中占有重要地位，他突破了传统词作的题材限制，扩大了词境，他的以诗为词，促进了词体的变革，题材上以应歌回归到表现自我，反映的生活内容扩大，改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促进词发展成为独立的抒情样式，对词体全面革新，提高了词体的地位，使宋

39、词与唐诗并列，苏被视为宋词为宋一代文学代表，这是苏轼对宋代文学发展的重大贡献。4 关汉卿杂剧的主要内容及艺术特点？答：关汉卿的这些作品，可按所写题材分为历史剧爱情风月剧社会公案剧三大类。 单刀会此剧全名关大王独赴单刀会 ，是关汉卿历史剧的代表作。写三国时东吴的鲁肃借庆贺“近退曹兵，玄德称主汉中”为名，邀蜀国的荆州守将关羽过江赴宴，预谋索取荆州；关羽单刀赴会，及时平息了一起纷争，捍卫了“汉家”基业。此剧的构思很有特点，善于用铺垫和渲染手法塑造人物，主人公关羽到第三折才出场，第一折由东吴的亲贵乔公主唱，让他追述关羽的英雄业绩和豪勇气派。 西蜀梦全名关张双赴西蜀梦 ，故又名双赴梦 ，写刘备当了“大蜀

40、皇帝”后，为“刘汉”基业出生入死，战功赫赫的关羽和张飞相继被害。 救风尘谢天香金线池 ，均属于爱情风月剧。 谢天香中谢天香是位会吟诗能吹弹的官妓，是编入乐籍而在行院里承应官府的“上厅行首” 。 金线池里杜蕊娘的性格则颇为刚烈果决，她是个能识文断字的而能歌善舞的官妓。 谢天香金线池救风尘三出正面描写妓女生活的剧作中，关汉卿真实地展示了风尘女子争取从良的曲折过程，写出了她们在与不幸命运抗争时的无知沉沦或大智大勇软弱动摇或心高气傲，塑造出赵盼儿宋引章谢天香杜蕊娘等性格各异而鲜明生动的人物形象，堪称风尘女子的知音。 窦娥冤全名感天动地窦娥冤 ，是元杂剧中最著名的悲剧作品。剧中的主人公窦娥，是封建社会里

41、“孝女”和“节妇”的典型，该剧批判以元代贪官污吏徇私枉法制造冤假错案的社会现实为根据的。这是元代民族压迫和阶级压迫的形象反映。论述题：5 论述金瓶梅对中国小说发展的贡献？答：金摆脱了说唱艺术的影响，向近代小说的方向转变，为古代小说的发展作出了历史性的贡献，是中国古代小说艺术的里程碑。1 题材的转变及其意义， 金开创世情小说的先河，写家庭故事市人锁事，用细致的笔触，描绘“俗”事，标志着中国小说走向普通人的生活走向市人，体现出文学向“人”自身的靠拢和向文学本位的复归 2 审美取向的趣味变异。 金把自己的审美触角伸向了人世间丑恶的一面，以生活的丑作为作品题材，描绘了丑，却造了“美” ，其失误处也在于

42、此，在作品中表现出作者庸俗的一面 3 从类型化人物到性格化人物， 金改变了人物的单一色调，实现了从类型化向性格化的转变，作品中出现了许多色调立体的“圆形人物” ，如：潘金莲李瓶儿，既冷酷恶毒，又有温顺多情的一面，真实可信。4 网状结构的高度成熟， 金 继承了三国演义的网状结构形式，并使之更加完美， 金采取了全方位的结网结构，以家庭为圆心，西门庆家的兴衰为主轴，这个家庭与社会上下的联系构成了经线，几个主要人物的命运好比是横的轴线，其他人物的命运构成了一条条纬线，这种圆形网状结构，标志着中国古代长篇小说的结构艺术已发展到了高度成熟的阶段 5 口语化的市井语言， 金继承了说书艺人的口语化传统，并将其

43、发扬光大，其语言与市井人物的身份地位环境性格相契合，显示出粗俗琐细活泼丰富的语言特征，人物语言生动活泼，妙趣横生。6 论述桃花扇与长生殿 的异同？答：相同之处：a 二者都是历史剧， 长写李杨爱情，安史之乱， 桃写侯李爱情，南明灭亡 b 都以男女爱情为线索 c 都用双线结构的形式，从爱情写政治 4 音律极为和谐。不同之处：a 思想内容的侧重点不同长写政治与爱情的矛盾，但最终超越矛盾，以佛学思想“情缘总归虚幻”作总结， 桃也是写政治爱情，但并非停留在这个基础上，他反对魏阉余孽，顿悟出全是一场空，反对政治的“冷心”b 创作方法不同， 长表现在对创作素材的剪裁和提炼， 桃在于塑造性格鲜明的人物形象，结构上长以爱情为主，金钗贯穿全剧， 桃工整典雅 c 结局不同， 长把爱情政治作为一场虚幻， 桃中二人循入空门，反映作者对政治的冷漠，失去信心。7 论述红楼梦的悲剧意义 (或突破)？答：以前在诗文里也有悲剧意识，但红对传统的悲剧有很大的突破，它向世昭示一个人物感情上难以承受，但却无可改变的哲理：人生和社会永远处于无法摆脱的命运悲剧之中，曹雪芹从三个层面揭示了从社会到个人，从表层到深层的悲剧意蕴。1 社会悲剧，从小说的题材表层意义看， 红写出了由家庭悲剧构成的社会悲剧，它以四大家族的兴衰为基本线索，以宝黛爱情的中心事件，写出了家庭到社会的悲剧命运。作者从中提出并试