中国现代文学作品选重点考试.doc

1、精读作品小说一、鲁迅 阿 Q正传 二 、 郁达夫 春风沉醉的晚上 三、叶圣陶 潘先生在难中 四、沈从文 萧萧 五、茅盾 春蚕 六、吴组缃 蓑竹山房 七、林徽因 十九、鲁迅 铸剑 二十、台静农 拜堂 二十一、废名 桃园 二二、丁玲 莎菲女士的日记 二三、杨逵，胡风译 送报夫 二四、茅盾 、 雨天的书 、 泽泻集 、 谈龙集 ，文学史专著 新文学的源流 、 欧洲文学史 等。 苍蝇 是作者提倡的以 “叙事与抒情 ”为主的 “美文 ”的典范之作。本篇的主题及其在选材、立意、构思和语言上的特点。 本篇的主题重在表现苍蝇的可爱，这和作者三年前（ 1921年）的 苍蝇 诗中对苍蝇深恶痛绝的情感截然相反，作者

2、从苍蝇 “别一种坏癖气 ”里看到了它们的可爱，看到了它们的 “固执与大胆 ”、 “勇敢 ”、 “剽悍敏捷 ”。本文的选材、立意与祈求不朽的载道文学有所不同，作者选材闲适，写的是 “苍蝇 ”之类的细微之物，强调自我以审美的态度去观照现实人生。立意更是一反传统，把世间这种微不足道、又受人厌恶的苍蝇写得颇有情趣，令人叹为观止。本文在构思上独具匠心。开篇即回忆儿童时代捉来苍蝇玩耍的情形，妙趣横生，引人人胜。接着引用希腊涛人的诗句，赞美苍蝇顽强的生命力，然后信手拈来希腊的传说、诃美洛思在史诗中的比喻、我国的 诗经 、法布尔的 昆虫记 、日本俳句、儿童的谜语歌等材料，内容丰富，随手引证，用庄严的圣典、优美

3、的传说和古今中外的诗作来写苍蝇，富有绅士贵族的高雅气息。本文的语言清淡自然，又意味隽永，没有雕琢的痕迹。开篇那段童趣的描写形象逼真，耐人寻味。中间部分的引经据典更是意味深远，而又水到渠成，自然而无斧凿之痕。文风平和冲淡，个人的情感隐藏在大量引文之中，对苍蝇的好感表现得节制委婉。五、胡适 追悼志摩 胡适是 “五四 ”文学革命的主要倡导者，提倡白话文和白话文学，提出 “文学的国语，国语的文学 ”十个字作为文学革命的宗旨。他率先从事白话文学的创作， 1920年出版的 尝试集 是现代文学史上第一部白话新诗集。主要作品有 胡适文存 、 胡适文集 、 胡适日记全编 、 胡适口述自传 等。本篇是一篇怀悼散文

4、，悼念作者的生前好友、因所乘飞机失事遇难的徐志摩。本文的主题意蕴。 本文通过引用他人的评价、徐志摩本人的诗句、诗人和他人往来的书信来印证诗人追求 “美与爱与自由 ”的 “单纯信仰 ”的人生观，并为他所遭受的不公正的责难进行辩解，抒写志摩不幸遇难给人们带来的悲痛和人们对他的怀念与赞美之情。六、巴金 灵魂的呼号 巴金代表作有小说 “爱情三部曲 ”（ 雾 、 雨 、 电 ） 、 “激流三部曲 ”（ 家 、 春 、 秋 ） 、 憩园 、 寒夜 和散文集 随想录 等。本篇的艺术特点。 (1)采用书信体的第一人称口吻，情感饱满激越。作者内心的孤独痛苦，被世人误解以及创作的强烈的责任感、使命感，诸多感情熔铸

5、笔端，给人以强烈的冲击。再加上运用第一人称，读者更能真切地感受作者焦灼的、复杂的内心世界。(2)融记述、议论与独白于一体。开篇写对兄长的思念，社会的诸多应酬，自己遭遇的诸多误解，等等，采用记述的方式娓娓道来。而中间部分谈到自己对文学的看法，对创作的态度时，采用议论的方式，集中而明确地表达了自己的文学主张。而通篇的对话更像是作者的独白、作者的诉说，在这诉说独白中，表达了作者火热的心和对理想的坚守。七、郁达夫 钓台的春昼 作者在抒写客观景物时突出主观情绪的特点 。 文章以白描手法述景，在细腻真切的景色描摹中，染上了浓厚的主观感受和情感色彩。例如写钓台春景的一节，山容峻削、草木荒凉、气氛死寂，均烘托

6、出了作者心灵的凄凉和孤苦。同时，作者将桐君山和钓台上的历史遗迹、人物掌故和当时的新闻事实、社会背景信手拈来，并作出纵横捭阖的议论，立意深刻，表现了作者慕贤心动的胸臆和对国民党 “中央党帝 ”、满洲国汉奸官僚、无耻文人的批判和讥讽，很有现实针对性。本篇的主题意蕴 1931年，作者为躲避国民党通缉回故乡富春江避难，游览严陵钓台， 1932年忧国忧时、感怀旧游写作此文。文章以游踪为线索，记叙了他自富阳出发经桐庐山游览严子陵钓台的经过，在对景物的细致描绘中抒发了作者对当时的社会现实和政治气候的不满和满怀的抑郁愤懑之情。文章可分为夜访桐君山和凭吊严陵台两个部分：第一部分从离沪返乡缘 由人手，概述桐君山及

7、其地理状貌，着重通过渡江、上山、观景三节写桐君山春夜，渡江的幽意、山景的静远和作者归隐田园的议论均抹上了一层孑然悲凉的色彩，隐隐透露出作者内心激愤不平之意；第二部分写游览钓台春昼的所梦所见所感，借助饮酒诵诗的昼梦和登台后对 “东方民族性的颓废荒凉的美 ”的景色描绘展现了作者面对政治高压和肮脏现实的清奇脱俗的性情。八、何其芳 雨前 何其芳，他以诗走向文坛，是 “汉园三诗人 ”之一，而其散文又著称于世。他于1936年出版的第一部散文集 画梦录 ，因 “独立的艺术制作 ”和 “超达深渊的情趣 ”获得了 大公报 文艺奖。主要作品有散文集 画梦录 、 还乡杂记 、 星火集 ，诗集 预言 、 夜歌 等。本

8、文富有诗情画意的特点 雨前 是一篇美文，用语考究精致、细致绵密，笔调轻灵、形神具备，给人诗一般的感觉。它善于选用富于色彩的词藻，赋形绘色，呈现情思。如用 “油绿的枝叶 ”、 “青青的草 ”等勾勒出南方故乡鲜亮的色彩，与之相比，北方雨前则呈现出灰暗的色调。在修辞手法上，运用比喻、拟人、通感等表现手法，如 “细草样柔的雨声又以温存之手抚摩它 ”， “一点雨声的幽凉滴到我憔悴的梦 ”等表现了作者独特的审美感受，又使作品更加意境化。九、林语堂 言志篇 林语堂，早年留学美国和德国， 20世纪 30年代主编 论语 等流行刊物，提倡 “以自我为中心，以闲适为格调 ”的小品文， 言志篇 便是此时的作品。散文集

9、有 剪拂集 、 大荒集 、 无所不谈 等。本篇作为 “闲适小品文 ”的风格特点 首先，行文平和，讥讽和批评又不失节制，极富幽默感。文章的前半部分，作者以调侃的态度探讨何谓 “志 ”，讥讽常人 “言志 ”的虚伪、矫饰和现代人被物欲蒙蔽的矛盾心理。在说到希腊圣人代阿今尼思的故事时，更是幽默风趣，发人深省，如作者所说 “代阿今尼思所以每每引人羡慕者，毛病在我们自身。因为现代人实在欲望太奢了，并且每不自知所欲为何物 ”。其次，作者旁征博引，才思敏捷。文章开头引出 论语 的 “言志篇 ”，评其 “近情 ”，进而批 “方巾气 ”言志之 “不近情 ”，作者追求自然率真的生活观初显。在批评讥讽现代人欲望太奢时

10、，作者信手拈来几个生活的例子（打麻将的富家妇女，朝朝寒食、夜夜元宵之人，一年渡大西洋四次的百万富翁之子，等等） ，典型而妥帖。在说理想书房时提到 、 栗子 ，报告文学集 人生采访 ，以及 八十自省 、 未带地图的旅人 萧乾回忆录 等。本篇的主题意蕴： 本篇新闻特写，以小见大，通过写猫狗等家畜在战争中的遭遇、表现，不仅细腻地表现了战时英国的面貌，而且也把战时英国人民的勇敢、坚韧、乐观、幽默表现得富有立体感。英国人固然爱家畜，把它们视为家庭生活中 “不可分的一个成员 ”，如有人为了猫狗违犯了灯火管制而受罚，有人为了救落海的狗而丧命，有人为观鸟而日夜守候，但在面临危险处境时表现出的珍视则传达着一种战

11、争特殊氛围里的民俗世态、文化底蕴和精神体验。正如文中所言： “由这些四足英雄们窥窥一个民族的特性 ”。精读作品戏剧十四、曹禺 雷雨 曹禺是中国现代话剧的革新者和杰出代表，他的创作使话剧这种外来的艺术形式完全中国化，并逐步走向成熟。主要作品有话剧剧本 雷雨 、 日出 、 原野 、 北京人 等。蘩漪、侍萍和周朴园的形象 蘩漪是周朴园家庭统治的被侮辱和被损害者，她对专制家庭的疯狂反抗表达了人性欲望的大爆发，但从一开始，这种反抗就带有 “罪 ”的因素，最终是通过邪恶行为来维护自己和周萍之间的乱伦之爱，也毁灭了所有无辜的人。蘩漪这个 “雷雨 ”式的人物显示了曹禺对人性的恶的力量的拷问。侍萍是旧社会下层劳

12、动妇女的悲剧形象。她纯朴、善良、坚强，三十年前，大少爷周朴园占有了她，不久又将她赶出家门，使她历尽了人间艰辛，但面对残酷的命运，她表现出惊人的耐力和顽强的生活意志，当她和周朴园意外重逢时，她悲愤地宣称： “我的眼泪早哭干了，我没有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。 ”她具有劳动人民的骨气，毅然撕破了周朴园企图收买她的五千元支票，有力地撕毁了周朴园伪善的面具。当她发现自己的悲剧在女儿身上重演时，发出了宿命的悲号： “天知道谁犯了罪，谁造的这种孽！ ”这是她对不幸命运的悲叹，也是对罪恶的旧制度的血泪控诉。侍萍的悲剧形象反映了旧中国广大受凌辱受欺压又孤苦无告的劳苦妇女的苦难命运。

13、作者刻意表现她悲剧命运的残酷性，为的是强化对罪恶现实的悲愤控诉力度，突现旧社会的狰狞面目。周朴园是一个非常复杂的人物。一方面，作品通过他与蘩漪的关系、处理罢工的手段的描写，揭示丁他的专制、冷酷；另一方面，他与侍萍的关系则揭示了他的婚姻悲剧的问题。周朴园的婚姻并不幸福，正是出于自己内心的爱情需要，他才会持之以恒地维护着旧的生活习惯。在周朴园、鲁妈（侍萍）相会的那一幕中，现实的社会冲突与男女之间真挚的爱情交织在一起，内涵非常丰富。剧本的结构特色 作品以周朴园为中心，把八个人物之间的情爱、血缘和亲属关系作为轴心，将三十年间产生的种种矛盾冲突交织成一张错综复杂的网。在众多的情节线索中，周朴园与蘩漪的冲

14、突是一条明线，周朴园和鲁侍萍的关系则是一条暗线。明暗两条线索，彼此交织，互为影响，将 “现在的戏剧 ”和 “过去的戏剧 ”巧妙地交织在一起，推动冲突迅速发展，构成一个完整而严密的整体。剧本着眼于三十年前的矛盾，却从一天之内的危机中开幕，不是渐次展示剧情，而是在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，创造了一种紧张、强烈的戏剧情境。十五、夏衍 凌叔华代表作有 酒后 、 绣枕 等。 绣枕 发表于 1925年，正如鲁迅所评论的 “很谨慎的，适可而止的描写了旧家庭中的婉顺的女性 ”。作品如何围绕 “绣枕 ”，通过两个场景的对照表现主人公的境遇。 小说布局精巧，以绣枕为中心，重点描写了两个场景：大小姐冒着酷暑绣

15、靠枕的情景和小妞儿向大小姐转述绣枕命运的情景。第一个场景中，大小姐满怀希望地绣靠枕，小妞儿想看一看而不可能；第二个场景中，小妞儿不仅得到了靠枕，而且还向大小姐讲述靠枕的命运，大小姐只得无可奈何地听着。十九、鲁迅 铸剑 铸剑 写于 1926年，收入小说集 故事新编 。小说借用神话故事题材重点刻画了眉间尺和黑衣人两个形象，描写了他们共同复仇的故事。本篇的艺术特点。 小说以眉间尺为父亲复仇作为中心线索，借用中国古代神话故事的材料，对这些材料进行了大胆的艺术加工，情节起伏跌宕，引人人胜，体现了作者非凡的艺术想象力和表现力。小说融合了多种风格的表现形式，眉间尺杀鼠一节具有童话般的色彩；眉间尺献头献剑、三头决斗等场景则有着浓烈的神话传奇色彩；而葬王场面又带有荒诞的色彩。小说的语言也精炼凝神，富有表现力。二十、台静农 拜堂 台静农代表作有短篇小说集 地之子 。他的小说风格朴实，多取材于乡村的贫苦生活。本篇通过气氛营造和细节描写表现人物心理的特点 小说善于通过营造气氛和描写细节来表现人物心理。小说中三个女人走在半夜黑路上时，残烛的微光，柳条在夜风中摆动，获柴沙沙地响，构成的阴森可