设计与产品.DOC

1、1设计与产品竹编工艺在面料设计中的创新应用与表现罗露芸 1，沈 叶 2，张 毅 1(1.江南大学 a.纺织服装学院；b.江苏省非遗文化基地，江苏 无锡 214122；2.上海工艺美术职业学院 时尚与工艺学院，上海 201808)摘要：通过了解竹编工艺特性及其技法表现，阐述竹编技法的主要分类并绘制编织技法图，分析竹编技法在现有面料设计中的案例并借鉴其表现手法进行创新设计。使用竹编拓印技法和竹编影射图案技法将竹编工艺元素应用于面料印花设计中，以竹编工艺中“自由编” “弹花编”和“挑压编”技法为灵感来源进行面料编织设计，采用五种不同类型的设计元素实践应用于面料创新，总结竹编工艺在面料设计中的设计原则

2、和应用规律，不仅为面料创新设计提供更新的创作素材、提升面料附加值，也是另一种传承传统手工艺的方式。关键词：竹编工艺；面料设计；竹编技法；编织；创新应用中图分类号：TS941.2；J528.5 文献标志码：A 文章编号：1001-7003(2017)00-0000-00 引用页码：收稿日期：2016-09-28；修回日期：2017-00-00基金项目：国家社会科学基金艺术学重点项目(15AG004)作者简介：罗露芸(1991)，女，硕士研究生，研究方向纺织品非物质文化遗产。通信作者：张毅，教授，。Innovative application of bamboo-weaving craft in

3、fabric design and embodiment LUO Luyun1, SHEN Ye2, ZHANG Yi1(1a. College of Textile and Garment; 1b. Jiangsu Intangible Cultural Heritage Base, Jiangnan University, Wuxi 214122, China; 2. College of Fashion and Art, Shanghai Art and Design Academy, Shanghai 201808, China)Abstract: This paper is inte

4、nded to introduce the main bamboo-weaving techniques with illustrations, analyzing the cases of application of bamboo-weaving techniques in fabric design, and make innovative design by referring to bamboo-weaving techniques by studying the characteristics and technical representation of bamboo weavi

5、ng. For this purpose, rubbing and mapping skills of bamboo-weaving were applied in printing pattern design of fabrics, fabric weaving design was carried out by referring to the “Free-weaving”, “Tan Hua weaving” and “Tiao Ya weaving” techniques of bamboo-weaving, five different design elements were a

6、pplied for fabric innovation, and the principle and rules for applying bamboo-weaving techniques in fabric design were summarized. This provides new ideas for innovative fabric design, improves the added value of fabrics, and also is good for inheriting traditional arts and crafts.Key words: bamboo-

7、weaving craft; fabric design; bamboo weaving skills; weaving; innovation application面料织物起初由纵向的经线与横向的纬线一浮一沉交织而成，组织结构上与竹编织物一挑一压的编织结构相似。由于材料的差异，最终呈现不同的编织物质感与体积感。竹编工艺中两百余种编织技法形成千变万化的竹编肌理和图案，可作为面料创新设计的灵感素材库。借鉴竹编工艺这一传统手工艺来提取应用于面料设计的竹编技法与图案，结合两者之间的优势和个性，为面料设计带来丰富的肌理表现与新的风格特征，增强面料的艺术感和文化附加值。1 竹编工艺的特性分析及其技法表

8、现竹编工艺是一门历史悠久的传统手工艺，凝结了民间手工艺人的生产力和创造力，由种类繁多的竹编技法和变化多端的竹编肌理所制成的工艺品深得人们的青睐。竹编工艺在新石器时代就已盛行，如在良渚文化的钱山漾遗址就发现了 200 多件竹编器物，有的比较完整，有的残缺。器型有竹篓、竹篮、箅子、谷箩、刀篰、簸箕、倒梢(捕鱼用器 )、竹席、篷盖、门扉、竹绳等 1。竹材不仅用于加工编织成生活器具，也随着竹材加工工具的改进，能够做成更为精细的编织物。21.1 竹编工艺的特性分析竹是禾本植物，结实并富有弹性、韧性，在竹材加工用料上，可通过手工和工具剖削成条的竹丝、竹篾用于竹编，分为竹丝编织和竹篾编织两大类：竹丝编织主要

9、用于篮、瓶、罐类等；竹篾编织则大多用在箱、钵、盘类等，也有篾丝和篾片的交叉编织制品。因竹子刚韧的特性，使得竹编制品时能保持形体的固定性、体量感，加上竹子拥有柔韧性强、弹性大、可造型性强、易编织等特点，这些特征造就了竹编工艺及其制品独树一帜的风格，区别于绳编、草编、纤维编织等柔性材料的编织形态，形成了具有多种空间性特征的立体形态。竹编工艺中变化多端的编织技法是其精髓。中国的竹编艺人们通过对竹丝、竹篾的挑、压、弹、插、绕、穿、贴等技法，制成了形态迥异、姿态万千的竹编制品，创造出数以百计的竹编图案，常见的有十字编、人字编、圆面编、装饰编及弹插编织等。而用不同的竹编技法制作出的竹编制品主要分为三类：平

10、面竹编如竹编画、竹席等，立体竹编如竹篮、竹筐等，立体混合竹编如花瓶、瓷胎竹编等。平面竹编是将原竹加工出不同规格的宽度与厚度的篾条为原材料，根据产品造型使用挑压技法，作经篾和纬篾编织的产品。平面竹编产品编织表面平整光滑，有较强的形式美感。立体竹编是先将原竹按不同产品要求和编织方法，加工成圆形、方形、三角形或其他形状横截面的篾条作为原材料，根据产品造型采用挑压排列编织方法而编织的产品 2，与平面竹编和混合竹编在加工篾条、产品形状和编织方法不同。混合竹编是把砍伐的原竹加工成立体和平面两种篾条，用两种编织方法，按照造型设计的同一产品，作不同部位编织完成的竹编制品。1.2 竹编工艺的技法表现现今为止有

11、200 余种竹编技法用以满足各类竹编工艺品的编织制作，是广大人民在长期生产过程中不断探索创造的手工艺结晶。笔者通过浙江安吉竹编博物馆实地调研梳理，并从参考文献3-4中整理对面料编织有较大相关性、可行性的常用编体技法，以及在书中很少记载的乱编技法，即“自由编”法，将之以二维、三维、自由形态分类，并自行参考绘制竹编图，梳理如下：1.2.1 二维形态编织方法在二维平面的竹编编织形态上，都要遵循“挑”和“压”的编织方法，便于稳固竹篾、竹丝间的穿插交织。最主要的二维编织方法有：1)挑压法：基本的挑压编织法如人字编、回字编、菱形编等，均有着规律、秩序、重复的视觉美感( 图1)；2)穿丝法：用挑压法编成空心

12、花纹后，再用篾丝穿插出各种不同的花纹，如方块穿丝、菊花眼穿丝等(图 2)；3) 穿篾法：在篾片编织基础上，交织穿插篾片，不同粗细篾片可组成不同规则几何图案，如穿篾菱花块、粗细重叠穿篾块等(图 3)。图 1 挑压法十字编 图 2 穿丝法菊花眼 图 3 穿篾法粗细重叠穿篾块Fig.1 Tiao Ya weaving Fig.2 Chuan Si weaving Fig.3 Chuan Mie weavingg1.2.2 三维形态编织方法三维形态的编织方法主要用于将编织好的竹编制品进行表面的立体装饰、固定编体、整理立体形态等步骤，主要有：1)弹花：用扁篾弹插在竹编制品的本体上，如人字弹、菠萝弹、孔雀

13、尾弹等，使产品拥有立体浮雕的肌理感受，层次丰富、变化强烈(图 4)；2)插筋：用规则的扁篾，扦插在花瓶果罐的中部及两端，使产品整齐美观等( 图 5)。3图 4 弹花 图 5 插筋Fig.4 Tan Hua weaving Fig.5 Cha Jin weaving1.2.3 自由形态编织方法这种特殊的挑压编织法在书中鲜有记载，那就是民间手工艺人发挥自主创造性而诞生的乱编技法自由编( 也称作乱编法)，预先编织基础本体(通常是挑压编中的六角眼编法编织)，再用竹篾作不规则的插篾编织而成，形成乱序、无规律的编织肌理，在编织技法上依旧遵循“挑”和“压”的原则(图 6)。图 6 挑压法自由编Fig.6 T

14、iao Ya weaving2 竹编工艺在面料设计中的再现在现代设计领域中，也有将竹编与服装面料设计相结合的案例，如 2014 年中国纹样设计大赛获得大奖的“神秘”主题系列服装设计( 图 7)。设计师以竹编为创作素材，将竹篾与面料穿插编织，用竹编弹韧立体的特性与服装面料结合，进行面料二次造型设计，使得软薄的面料也能硬挺成型，通过竹编的体感来帮助服装衣袖造型，较好地融合了竹编与面料各自的特性。现阶段有许多具有肌理特征的面料都蕴含竹编的元素，如图 8 中靠枕所用的手工竹编式立体压花面料，所用手法是面料设计中的装饰性褶皱，利用针脚缝制褶皱，模仿竹编工艺技法中最常见的十字编织法，制作成手工竹编样式的肌

15、理。通过案例分析发现，竹编工艺在面料设计中的应用元素颇多，如在面料的肌理织造、面料的二次编织、面料的数码印花等方面都有表现，也说明竹编工艺在面料设计中具有潜在的实际应用价值。图 7 竹编创意服装 图 8 仿竹编肌理靠枕Fig.7 Creative costume produced with bamboo-weaving crafts Fig.8 Bamboo-weaving pattern-pseudo backing cushion笔者梳理了几个典型的现有的面料产品，从竹编组织结构与面料的印花(二维) 与编织(三维)两个角度进行比照，寻找可参照的设计切入点，给面料设计以新的启发( 表 1)。

16、表 1 竹编工艺与面料设计4Tab.1 Bamboo weaving craft and fabric design竹编组织结构 结构描述 面料纬篾与经篾挑两根压两根地依次交叉进行有规律的编织通过概括总结竹编图案，后期处理增加图案色彩以及丰富肌理纹样细节。挑二压二人字编(挑压法) 2014 春夏 KENZO(高田贤三)竹编纹样丝巾纬篾与经篾挑一根压一根地依次交叉进行有规律的编织色织提花纺织面料，肌理与左图竹编肌理一一致，呈十字交叉纹样。挑一压一十字编(挑压法) 2016 秋冬家纺面料由单篾十字编演化而来，三根篾排成一条编篾进行编织，具有一定的装饰性由纯麻面料加工成已包边的经纬布条，进行十字挑压

17、交叉编织而成，具有典雅风格的桌旗三篾并格十字编(挑压法) NED 品牌桌旗粗细重叠穿篾块(穿篾法) 基于竹篾疏编，穿插交织篾片，使编织面呈现规则几何图形2016 春夏 Gucci 紧身连衣裙纺织而成的服装面料，肌理与左图竹编肌理一致3 竹编工艺在面料设计中的创新应用与表现竹编元素在面料设计中扮演着灵感缪斯的角色，基于表 1 中面料设计的启示，笔者试从面料印花(二维)和面料手工编织(三维)两方面作为设计点，进行竹编工艺在面料设计中的创新应用与表现。3.1 竹编肌理在面料印花中的创新竹编工艺中丰富多样的编织肌理特质带给人们新鲜又传统、现代又自然的视觉和心理感受，在现代面料设计中不乏仿制竹编肌理和组

18、织结构的作品。随着纺织机器的更新换代，技术飞速发展，织机已能织出与竹编肌理效果相仿的面料组织。在数码印花面料设计方面，竹编元素也被广泛使用，因其规律的编织技法，使编织成型的肌理拥有对称的美感、良好的比例、明快的节奏和整齐的韵律；也有自由编法所形成的5随意、乱序、无规则的编织肌理。在借鉴竹编技法编织元素的基础上，可通过拓印、影射的方法来将竹编制品的表面肌理转化成二维平面图样，制成数码印花图案，印制于面料表面。在图案设计过程中将竹编编织图模拟绘制出来，并对其线条色彩和大小进行后期整理，打破竹编肌理规整的局限，进一步丰富图案细节。笔者尝试直接应用竹编肌理拓印法（图 9） ，在自由编技法编织而成的竹编

19、肌理表面印上油墨，再以宣纸进行转拓，将竹编的肌理转化成为平面图案，图案风格随性、乱序。黑白的图案叠加上宣纸表面的孔隙和纹理，使得最终形成的纹样酷似一幅任意而为的水墨画，与竹编原有的结实、稳固的肌理风格迥异，图案来源于肌理，又异于肌理。图案可通过数码印花手法制成面料，应用于服装或家纺面料中。此方法操作性强，且可使色彩、肌理在转拓媒介上进行再设计、再选择。如若在光洁的纸面上转拓，印上的图案则较为平整；若使用颜色各异的油墨，印上的图案则会有更多丰富的色彩。图 9 竹编拓印图案设计(笔者编织、设计)Fig.9 Rubbing pattern of bamboo-weaving (woven and d

20、esigned by the author)除此之外，竹编肌理的间接应用方式影射法，灵感来源于竹篓在灯光下产生的投影。笔者对竹编制品投影产生的图形进行整合、归纳、再设计（图 10） ，并在实影和虚影间叠加层次，设计有空间感、层次感和韵律感的图案，此纹样可通过数码印花的方式制成面料，应用于服装或家纺面料中。相同的竹编制品在不同角度的光影照射下呈现的纹样不尽相同，其变化丰富，适用于面料设计元素提取、整合，为面料图案设计带来更多、更新的设计灵感。图 10 竹编影射图案设计(笔者拍摄、设计)Fig.10 Mapping pattern of bamboo-weaving (shot and desig

21、ned by the author)3.2 竹编技法在面料编织中的创新应用与表现常用的面料大多为平面形态，通过裁剪、切割、缝制等加工制作形成三维立体的式样，例如服装服饰、家纺品等。而使用编织手法则可将纱线直接编织出三维形态的面料，竹编工艺中的编织技法是能用于面料创新设计的良好切入点。笔者试从“自由编” “弹花编” “挑压编”三种竹编技法着手，进行竹编技法在面料编织中的创新应用与表现。3.2.1 “自由编”技法在面料编织中的创新应用与表现竹编技法中自由编法所呈现的肌理风格与常用面料大相径庭，遂以 “自由编”技法实践（图 11）说明竹编工艺在面料设计中的创新应用表现。自由编法(亦称乱编法) ，是预

22、先用竹篾编织基础本体(通常是挑压编中的六角眼编法编织)，在随后的编织过程中竹篾不再按照经纬方向规则排列，而从各个角度遵循“挑”6和“压”的编织规律在主体上进行穿插编织，最后形成篾条随意纵横、自由乱序的编织效果。通过自由编法编织出的竹编制品具有独特的肌理风格和视觉效果，篾条穿插的疏密也由编织者自主发挥。借鉴自由编技法的编织原理，通过手工编织方式编织面料成品，所呈现的面料风格具有手工质感、无秩序面貌。因其编织方式也决定其不可复制性，自由编织所产生的面料肌理具不同的效果，只可手工编织。这是自由编技法运用于面料设计中的一个弊端，也是一个优点，弊在于面料肌理不可重演，不可大批量复制此类面料；利在于通过手

23、工编织产生的面料既提高其审美和艺术附加值，又能满足现代社会人们对于个性化设计的审美和心理需求。图 11 自由编纱线编织(笔者编制)Fig.11 Free-weavingYarn weaving(woven by the author)3.2.2 “弹花编”技法在面料编织中的创新应用与表现弹花编充分利用了竹材的韧性，在编织基体上进行扭转穿插，形成花瓣形编织肌理，丰富编体表面体感。笔者从弹花编中提取编织技法，使用牛仔布裁条穿插编织于镂空空气层面料中（图 12） ，经过此方法制作而成的面料可凸出弹花元素，丰富面料体感，花型也可根据设计需要进行循环或更改大小，操作性较强。使用此方式编织而成的面料可用于

24、家用纺织品、创意服装等。在编织材料上，除纱线外，可用的材料丰富多样，如牛仔面料、镂空面料等纺织类材料，又如 TPU、人造革、纸等非纺织类材料。在加工方式上，通过前期设计选定最终想要达到的面料效果来选择材质，再加工裁剪成条状、镂空雕刻以用于穿插绳带状等，借助不同的材料编织或者混合编织能达到更丰富的装饰和实用效果。与普通织物相比，经过创造性加工的编织织物有着更为独特的表面肌理和组织结构，能为后续的面料使用提供更多的灵感和创造方法。图 12 弹花编牛仔面料编织(笔者编制)Fig.12 Tan Hua weaving-Denim weaving(woven by the author)3.2.3 “挑

25、压编”技法在面料编织中的创新应用与表现虽然基础的挑压编法如“挑一压一” “挑二压二”在面料肌理和图案中比较常见，但大多是同种材质或同比例的编织方式。笔者尝试用牛仔面料裁条，并与纱线混合编织（图 13） ，借鉴竹编技法中挑一压一编法，在材料上使用宽窄不一、色彩不同的牛仔面料裁条和三种不同纱线(金银丝包芯纱、腈纶纱、棉纱) ，进行有规律的编织。最终呈现毛边、质朴、粗犷的面料风格。相比自由编法，此类规律、有序的编织技法所制作的面料可进行复制编织，在编织效率上也相对较高，且不局限于材料、尺寸和色彩。7图 13 挑压编纱线和牛仔面料编织(笔者编制)Fig.13 Tiao Ya weavingYarn a

26、nd Denim weaving(woven by the author)4 结 语竹编工艺历史悠久，发展至今仍在不断地更新技法和产品，随着科技的发展和匠人的设计理念的进步，现代竹编工艺的发展已然与传统竹编工艺大为不同。在传统手工艺的传承上不仅可以用传统的方式将其延续下去，也可通过改变形制保留其特征精华，跨界应用于其他领域的设计中。笔者试借鉴竹编工艺编织技法和肌理进行面料设计，通过手工编织与数码印花两种手段再现竹编工艺的艺术审美特征，在使用材料上进行创新，同种材料或不同材料借鉴不同的竹编技法；在应用领域上进行创新，原竹材料的竹编工艺产品多用于生活器具、工艺品等，现以可穿、可带、可变的面料形式来

27、呈现竹编工艺特色。竹编工艺在面料设计中的创新应用不仅给面料设计带来创新元素的启示，也是弘扬和传承传统手工艺的一种方式。参考文献：1阎小红. 论史前编织艺术J. 史前研究, 1998: 329-332.YAN Xiaohong. Theory of prehistoric woven artJ. Prehistoric Research, 1998: 329-332.2周俊麒. 竹编技艺M. 北京: 金盾出版社, 1994: 4-5.ZHOU Junqi. Bamboo Weaving SkillsM. Beijing: Jindun Press, 1994: 4-5.3俞樟根, 徐华铛. 竹编

28、工艺M. 北京: 高等教育出版社, 1992:25-58. YU Zhanggen, XU Huadang. Bamboo Weaving CraftM. Beijing: Higher Education Press, 1992: 25-58.4朱羡福. 竹编工艺M. 杭州: 浙江科学技术出版社, 1983: 39-43.ZHU Xianfu. Bamboo Weaving CraftM. Hangzhou: Zhejiang Science and Technology Press, 1983: 39-43.5蔡陛霞. 织物结构与设计M. 北京: 中国纺织出版社, 2008:32.CAI

29、Bixia. Fabric Structure and DesignM. Beijing: Chinese Textile Press, 2008: 32.6顾平. 织物组织与结构学M. 上海: 东华大学出版社, 2010:17.GU Ping. Fabric Weaves and StructuresM. Shanghai: Donghua University Press, 2010: 17.7张齐生, 程渭山. 中国竹工艺M. 北京: 中国林业出版社, 1997: 2-3.ZHANG Qisheng, CHENG Weishan. Chinese Bamboo HandicraftsM.

30、 Beijing: Chinese Forestry Publishing House, 1997: 2-3.8徐华铛. 中国竹编艺术M. 北京: 中国林业出版社, 2010: 190-195.XU Huadang. Chinese Bamboo Weaving ArtM. Beijing: Chinese Forestry Publishing House, 2010: 190-195.9寿家梅. 竹编与织物的融合之美J. 美与时代( 城市版), 2015(1): 118.SHOU Jiamei. The fusion beauty of bamboo weaving and fabricJ. Beauty and Times (City Edition), 2015(1): 118.10ANN Richards. Weaving Textiles That Shape ThemselvesM. London: British Library, 2012: 105.