1、博/硕士学位论文开题报告湖南科技大学研究生院（二 0 一五年版）学 位 类 型 ： 申 请 人 姓 名 ： 申 请 人 学 号 ： 学科(专业学位类别) ： 导 师 姓 名 及 职 称 ： 实践导师姓名及职称 ： 学 位 点 主 管 学 院 ： 开题通过时间 ： 年 月 日 1博（硕）士学位论文开题报告填报说明一、封面有关栏目填写说明（一）“学位类型”填写：1.学术学位2.专业学位（二）“学科（专业学位类别）”：1.学术学位研究生：填写一级学科名称。2.专业学位（全日制与非全日制相同）研究生填写专业学位名称：教育硕士、XXXX 领域工程硕士（如：机械工程领域工程硕士）、翻译硕士等。（三）“实践
2、导师”：填写校外实践单位指导导师。专业学位研究生应有实践导师，其他研究生按实际情况填写。二、有关要求1.开题报告须一式二份，用 A4 纸双面打印。2.编辑时不能改变表中格式，可以增加版面。2一、学位论文基本信息拟定学位论文题目 中国当代写意电影中的古典美艺术情节研究论 文 项 目 来 源研究内容摘要写意电影属于诸多电影流派的一支，在我国电影史上出现的时间并不晚，但一直以来都处在电影界的边缘，不受重视。因此，无论是在理论研究还是现实创作方面，写意电影都不够系统。对于我国当代写意电影中古典美学艺术情节的研究方面，也一直不够深入。为此，本文立足我国当代写意电影中的古典美学艺术，对我国写意电影中所蕴含
3、的古典美学艺术情结进行研究。研究过程中，笔者首先对我国当代写意电影的基本内涵和古典美学艺术渊源与发展进行了简要探索；其次由情景交融、虚实相生、淡然洒脱、意韵含蓄等四大古典美学艺术特点出发，对我国当代电影中的古典美学艺术进行解读；随后，站在我国当代写意电影具体镜语特点的基础上分析了我国当代写意电影中的不足并由此提出了相应的发展对策；最后，笔者对我国当代写意电影所产生的影响加以分析，并立足全球化和现代化的时代背景对我过写意电影中古典美学艺术情节的兼收并蓄、包容、多元化发展提出了新要求。二、立论依据32-1 选题背景与意义2-1-1 选题背景尽管从电影的出现到现在仅仅只有百余年时间，但其对社会发展的
4、影响是不可言说的，特别是在当今数字化移动时代，电影更是一项世界性的共同话题。纵观整个二十世纪，我国电影从出现到发展取得了一些可喜的成就。随着二十一世纪，网络时代序幕的拉开，我国电影面临着一个崭新的时代，在全球化浪潮的冲击家，我国电影将何去何从，如何将具有我国艺术特色的美学价值应用到电影创作之中，与全球对话，积极参与全球化的文化软实力竞争中，是每一个心系国民电影发展的有识之士共同关注的问题。于是，应对新时代、新形势，充分挖掘我国传统文化内涵与精髓，不断超越自身、突破创新，努力提升我国电影的国际影响力就成了本课题提出的基本动力之一。2-1-2 研究意义电影是承载一个民族基本形象、文化精神以及意识形
5、态的艺术载体，尤其对我国这样一个发展中国家而言，电影除了给人们带来日常生活中的娱乐，更多的是传承中华民族美的、弘扬中华民族精神、进而点燃人们内心奋斗的热情去实现伟大理想。因此，在当今时代下，我国电影中更加需要一种源于传统、极具中华民族特色的民族自信心。我国电影的发展中不能只停留在对西方电影的模仿和期待中，而是要充分挖掘我国传统文化中的独特气质与古典美学艺术价值，将中华民族的生命力彰显的一览无余，在世界电影舞台中塑造出一个智慧、灵动、渊博的民族形象。我国当地啊写意电影中饱含着对我国古典美学艺术的继承与发展，充满了具有民族特色的古典美学精神，无论是在我国电影发展史还是在世界电影节都留下了浓墨重彩的
6、一笔。然而在当代，我国写意电影的发展并未得到应有的重视，尽管其在我国电影发展史上出现时间早，但发展缓慢，一直处于一种边缘化的艺术形态中，未能彰显出其自身的价值与光芒。本文通过对我国写意电影中古典美学艺术情节的研究，将写意电影重新带进大众视野，并站在理论与时间的基础上使得我国写意电影不断完善，对我国电影事业的发展和构建具有中华民族精神内涵的电影体系具有重要的现实意义。42-2 国内外研究现状（附中英文参考文献）2-2-1 国外研究状况国外关于写意电影的研究要溯源到电影照相这一本性功能，在该功能之外所探寻出的采用多元化的创作手法，加上作者的精心剪辑、镜头重组进而将电影提升到超脱写实功能的意境之中，
7、即写意电影的萌芽由此出现。国外真正开始写意电影的研究应当从上世纪二十年代算起，此时人们将电影与诗歌进行融合，由此开始追寻电影中的古典诗意之美。三十年代开始，随着法国写意现实主义的萌芽，写意电影开始出现在人们的视野，直至七十年代，苏联写意电影得到快速发展，写意电影在荧屏活跃起来。理论上，写意电影源于对电影形态自我本体的认知，同时主张学习古典诗歌艺术。如，爱森斯坦（1924）在其打倒情节和故事宣称，“写意的电影即无情节的电影”；而莱翁.慕西纳克在其论电影节奏中表明，“写意电影即对当前电影表现方式的一种质的升级”；对此，法国电影理论家阿贝尔.闪斯则提出“电影原本就应该是诗意的，应当是一种直至人们灵魂
8、深处的梦幻的意境。”针对电影中的艺术之美，俄国形式主义学家埃享鲍姆在其电影修辞问题提到，“影片同照片的关系就好比诗歌同我们生活中的语言一样”。对此，法国电影理论家让.米特里则认为，写实是摄影固有的特质，对于重现现实世界需要将摄影加以剪辑与设计，而设计的本质就在于创造一个富有意境之美的世界。对此，他还在电影古典美学艺术与心理学中，就电影中古典艺术美学的艺术特质进行了专门研究。在电影语言的符号学研究中，麦茨针对电影的格式化发展进程进行提问，发展了电影符号的语法研究，并进一步将“电影”的语法符号归结为一门诗意学。而在诗电影（1965，意大利）中，电影学家皮.保.帕索里尼也提出，电影语言本身就是一种充
9、满诗意的语言。此后，在现代电影与叙事性中，电影学家克里斯汀.麦茨针对叙事电影的转变，将宏观上电影的写意性定义为“一种直接展现世界的方式，借景抒情，内心情感与情绪的波动。然而，国外关于写意电影研究中最有成就的应当是美国电影学家大卫.波德维尔了（1988），他将写意电影定义为一种基于利用电影构造来引起观众强烈反响的艺术形式。总而言之，国外的写意电影研究概况具有两大特征，首先，偏向于探索电影中现代语言的基础；其次，研究重点在于专注于西方电影中的问题；最后，对写意电影的整体分析上因此，在分析整个“诗电影”的世界范围内的讨论还有待商榷。理论中把“诗电影”的实践发挥得最为人广泛认可的是苏联导演。他们将电影
10、比喻为一种诗歌的语言，并在摄影的方式、蒙太奇剪辑、音乐和节奏以及时空的关系的不同层面对电影的构成与修辞做出判定。“对称、重复、隐喻和象征”的诗歌语言运用。2-2-2 国内研究状况早在上个世纪，我国电影创作者就曾创作出一大批影响深远的写意电影，如巴山夜雨、老井、桃花扇等。电影评论家王国平（1985）在其论写意电影中专门就电影的语言、意境、基本构造以及节奏方面对我国的写意电影进行了论述。此外，李小蒸（1986）基于苏联写意电影的研究中，提出“写意电影即为一种诗化的电影”这一观念。此后，关于写意电影内涵的界定，在电影艺术节也是众说纷纭。随着我国当代写意电影的发展不断“边缘化”，我国有关此类电影的理论
11、研究也日渐冷却。5为以下几类：第一类，从意境这一中国美学独创范畴的角度，对中国电影中的意境美进行分析，这也是最常见的一类研究。这类研究论文较多，主要有：中国电影意境探索的美学意义（侯庆斌、任工昌），论当代中国电影意境的构建规律及特征（邹少芳），浅论当前中国电影的意境（郭望泰），论中国电影的意境美（高飞）等，也有探讨大片时代电影意境美缺失的，如商业时代：中国大片意境之缺失（李明）、向优美之境趋同与时代精神疏离从意境角度剖析当前中国电影的得与失（杨红菊）等论文，分析了商业电影意境美的缺失。另有一些著作，如王迪和王志敏合著的中国电影与意境，此类研究大多侧重于从西方电影美学的基础理论分析电影中的意境，
12、没有扩展到中国古典美学的其它美学特征，具有一定局限性。第二类，从传统文化角度，分析民族电影的特点以及中国电影美学的独特性。著作主要有林年同编著的中国电影美学（1991 年），黄会林的中国影视美学民族化特质辨析（2001 年）；论文主要有：论中国诗意电影中的中国古典美学情结（刘雪清），中国电影理论研究中有关古典美学问题的探讨（林年同），论华语电影的中华性品格（聂广桥），中国电影与中国美学精神（顾春芳）等，这类研究大多将电影同中国传统文化、美学相结合，强调中国电影的民族特色与本土属性，多偏重于传统电影的研究，而没有与当下中国电影的新现象联系起来，与产业化背景下的中国电影脱节，具有时代局限性。从以上
13、分析来看，学界对中国电影进行传统文化的分析较多，侧重点也有所不同，然而从中国古典美学角度进行论述的还是很少，尤其是鲜有将中国古典美学同当下电影发展实际相结合的著作和论文。鉴于此，本文就以中国进入大片时代以来，电影界普遍存在的背弃中国古典美学这一文化现象为研究角度，梳理大片时代中国电影背弃中国古典美学的具体表现，进而分析这种现象产生的原因，最后提出中国电影需要进行文化反思，回归中国古典美学的建议，同时也探索中国电影如何采用 “普适性”手段，与时代接轨，打造“中莱坞”品牌，更好地“走出去”。6参考文献1李永祥.1940 年代后半期中国现代电影文学剧本论D.山东大学,2008.2曹伟. 张艺谋电影服
14、装艺术研究D.湖南工业大学,2015.3王海. 由主题和叙事看色彩在电影中的审美价值J. 电影文学,2014,01:39-40.4张炎. 写实与写意:电影空间形态两种审美风格J. 电影文学,2014,05:14-15.5高敏. 论电影夜宴中色彩的“抒情写意”J. 电影文学,2014,08:145-146.6张松滨. “他者”想象与自我观照新时期以来民族现实题材电影的艺术范式与文化追求J. 民族艺术研究,2014,01:86-93.7谭力. 电影中的写意叙事:一种别样的美丽与哀愁J. 电影文学,2014,09:25-26.8申元东. 中国电影的唯美主义艺术研究J. 电影文学,2017,07:17
15、-19.9张宏. 动画电影音效运用从写实到写意的类型化演变J. 北京印刷学院学报,2013,01:80-83.10张智华. 新世纪以来中国电影创作中写实与写意镜头的配合关系及其对电影产业发展的推动作用J. 艺术百家,2013,05:51-55.11洪宏. 论中国第五代导演的现代电影创造J. 南京师范大学文学院学报,2013,03:6-12.12张淑英. 电影美术中的写实与写意J. 电影文学,2013,18:143-144.13周广菊. 言有尽而意无穷试析香港黄梅调电影写意风格的渲染点缀J. 艺海,2012,05:25-29.14朱奕亭. 浅论电影写意音响的艺术处理J. 艺海,2012,06:9
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17、电影表达J. 东南传播,2016,07:37-39.22张亚楠,胡凡刚. 影像张力与异质写意先锋派电影卡里加里博士的表现主义之思考J. 东南传播,2016,07:34-36.23唐灿灿. 浅析王家卫电影的写意性J. 电影评介,2011,02:12-14.24吴丽佳. 当代语境下的“写意式”改编解析姜文电影的改编策略J. 艺苑,2011,06:32-35.25刘威. 从舞台写意到实景展现谈戏曲电影桃花庵J. 东方艺术,2009,S2:50-52.26刘琤琤. 游走于“写实”与“写意”之间电影赤壁美术风格浅析J. 电影评介,2013,Z2:33-34.27戴锦华，雾中风景中国电影 1978 一 1
18、998，北京大学出版社，2000 年版，第 227 页28宗白华美学散步上海人民出版社，1981 年版，第 25 一 27 页29王迪、王志敏著中国电影与意境中国电影出版社 2000 年版，第 239 页30周星，编选民风化境中国影视与民族文化，北京师范大学出版社 1999 年版，第 9 页31林年同中国电影美学，台湾允晨文化实业股份有限公司 19引年版，第 196 页。转引自蒲震元、杜寒风主32(德）黑格尔.突学(第一卷）M.朱光潜，译.北京：商务印书馆，1979:113.马新国.西方文论史M.北京：高等教育出版社，2002:63.33莱翁.慕两纳克论电影节奏M. /李恒基，杨远婴.外国电影
19、理论文选.北京：生活.读书.新知三联书店， 2006.13.34杰.杜拉克.影视觉的艺术M./李恒基，杨远婴.外 B 屯影理论文选.北京：生活.读书.新知三联书店，2006:62.35苏爱森斯坦.爱森斯坦论文选集，魏边实等，译.北京：中国电影出版社,19622-3 研究基础（研究生本人的研究经历及已有相关研究成果，校、系的相关资料设备）82-3 研究基础（研究生本人的研究经历及已有相关研究成果，校、系的相关资料设备）9三、研究方案3-1 研究目标与研究内容目前我国当代电影界热衷于追随“大片”，而真正能够展示我国古典美学艺术情节的写意电影一直处于“冷冻”状态，这是对我国古典美学艺术弘扬与发展上的
20、懈怠，同时也是我国电影艺术发展的巨大损失。本文以研究我国当代电影中蕴含的古典美学艺术情节为基本内容，并以此为基础去探究写意电影的古典美学艺术价值和发展中出现的问题。最后，为促进我国写意电影的古典美学艺术价值得到进一步完善出了相应的建议，以期具有我国传统古典艺术美的写意电影能够充分引起相关人士的注意，进而站在新的理论与实践视角使我国电影业的发展得到丰富和完善。3-2 研究方法与思路3-2-1 研究方法本文主要采用文献查阅法和案例分析法展开研究。首先从大量的文献资料中获取相应的信息，进而通过对具体电影艺术情节的分析，探寻其中的古典艺术情节。3-2-2 研究思路本文主要研究思路如下：我国当代写意电影概念界定与发展概述窥探我国当代写意电影中存在的问题与价值追求我国当代写意电影中的古典美学情节分析总结：写意电影对我国电影发展的影响情景交融的古典美虚实相生的意境美含蓄柔情意蕴美淡然洒脱的气质美
