1、建筑空间傅星宇建筑 1302 班 学号 201304150206建筑师是一个传递空间美感的人，这是建筑艺术的实际意义。思索有意义的空间，开创一个环境，这就是你的发明创造。 Louis Kahn1一、建筑空间的认识1. 建筑空间空间是一种物质的存在形式，一切物体均占有一定的空间，尤其是人。建筑空间就是人类有目的地创造的生存空间。狭义地说，建筑空间是建筑“无”的部分，由“有”的部分（墙体、玻璃等）分切隔断产生，也不排除人类知觉的空间。从某方面来讲，空间满足人对建筑的功能需要，以此将空间分为居住建筑空间、公共建筑空间和园林建筑空间，正所谓“三十辐共一毂，当其无，有车之用；埏埴以为器，当其无，有器之用
2、；凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用” 。另一方面空间也满足人对建筑的美感需要。有时候我们只是在用墙体去界定一个空间，使之在物理上从外部世界中脱离出来。殊不知建筑“无”的部分不仅包括封闭空间，也包括开放空间；不仅包括内部空间，也包括外部空间；不仅包括静态空间，也包括动态空间思考用实体对空间限定方式的丰富变化，创造在人类知觉上具有整体美感的空间，才称得上是建筑艺术的实际意义。更具体地，为了实践坚固、适用、美观的原则，建筑师应该对空间的自然属性（建筑空间保留的自然地被及按自然法则存在的绿化及气象、天象及天际线等要素） 、物理属性（建筑空间中具有的几何形状、大小，材料的质地、色
3、泽等） 、社会属性（人为地注入空间中的如人文要素，如：由限定和围合形成的空间秩序；由点、线、面等抽象符号形成的空间结构；由序列、场所、隐喻、象征和赋形2造势等手法表现的空间意境；由建筑表现的风格、气韵和个性；注入空间中的时代性、地域性、文化性、自然性、生活性、艺术性的内涵）进行全面的考虑。2. 建筑的本质是空间空间，这部分“无” ，承载了建筑的核心功能，也是建筑的体验者人直接接触感知的部分。建筑的功能和美感都是通过空间实现的，说它是建筑的本质并不为过。Louis Kahn 说过：“建筑师是一个传递空间美感的人，这是建筑艺术的实际意义。思索有意义的空间，开创一个环境，这就是你的发明创造。 ”建筑
4、师应当有责任感，建筑师创造的建筑空间是要霸占这个拥挤地球一席之地百年之久，所以在这之前就必须深刻而激烈地思考抑或痛苦挣扎，如何创造功能美感兼备的空间，而不是大块无聊地占据空间争议无可避免，比如Rem Koolhaas 领导的设计团队呈上的北京 CCTV 新楼，尽管社会各界对其作出各种解读，褒贬悬殊，但我们不能否认的是 Rem Koolhaas 本人对整个空间环境曾做过深刻的思考，建筑师一旦有了这样的底气： “我们做这个方案，并不是占用了空间，而是创造了空间。我们给这个城市创造了这个空间环境，我们定义了这个地区，3坚 固适 用美 观这是我想要的。 ”那么就可以静候时间对争议作出回答了。那么在这个
5、地价飙升的时代，如何不让建筑成为地球的负担，如何去创造坚固、适用、美观的建筑空间呢？二、建筑空间的创造technologyart architecture1、实体少而坚固，创造更有价值的建筑空间创作建筑物并非真正的目的，关键是创作一个积极的行为空间，人是主体。我的观点是，建筑的实体部分在满足力学需要和美学需要的前提下，应该尽可能的隐形。由新结构、新材料、新技术扩大建筑空间。如果可能的话，仅在一个实体部分上将力学需要和美学需要融合压缩，以此创造更多更有价值的建筑空间。以杭州东站火车站为例，融合力与美而又简单的立柱，以空灵、简洁的建筑形体，创造了一个流动、宽敞的交通建筑空间。42. 建筑后面应该是
6、个大大的 “生活” 建筑应该是有生活存在的地方，建筑空间应该具有功能性，给人以的舒适感，也就是适用。 （1）创造具有物质功能的建筑空间建筑师需要考虑空间的物理性能，如空间的面积、大小、形状、通行空间、消防安全空间等措施。同时还要考虑到采光、照明、通风、隔声、隔热等物理环境。（2）创造具有精神功能的建筑空间空间的精神功能是建立在物质功能基础之上，在满足物质功能的同时，以人的文化、心理精神需求为出发点，从人的爱好、愿望、审美情趣、民族习俗、民族风格等方面入手，创造出适宜的建筑室内环境，使人们获得精神上的满足和美的享受。（3）不要让建筑师的盛宴成为地球的末日在城市空间中，当前正处于汽车与人争夺空间的
7、年代，在规划与设计中应尽量扩大人的空间领域，创造适合人际交往的步行的绿化空间，使城市生活和文化重新回到人性和自然的轨迹上来。在个体建筑的设计过程中，随时协调建筑与规划之间的关系，社会各方面多加交流，毕竟创造一个良好的整体空间才是5我们所有人的共同目标。 3. 创造具有震惊效果的空间美感 （1）建筑空间的光影造型a 光影产生导向的作用（在哥特式大教堂内部，视线被不自觉地引领向上；有的窗户向空间外部突出一块，从空间内部感受向往的美感）b 光影创造 虚空间（利用镜面产生空间的延伸感）c 光影强化空间时间的动势（阳光随着时间和季节变化，光的强弱、色彩、投影的面积形状都会有周期性的规律，于是有了建筑的不
8、动之动）d 光影界定 空间的轮廓 （人从一视点看视觉范围内的物体，物体与背景或相邻 部分存在着明暗、色彩、质感等差别，造成了视觉上的各种分界线）e 光影形成视觉的中心（空间中最需要强调的部分也是最需要特别照 亮的部分）f 光影形成的空间序列g 光影驾驭人们的情绪（或崇高、神秘，6或幽深冥想，或欢快明朗，或自然清新）h 光影揭示空间 材质特性（2）建筑形式审美规律空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质贝聿铭法无定法a.对比与调和b.主导与从属c.重复与交替d.节奏与韵律e.比例与尺度f.平衡与层次在这里我更想用具体的例子来阐明如何营造具有良好形式美的空间。a. 对于新老环境间的处理，设计师历
9、来要么取谐调关系，要么取对比关系。而改造后的洛杉矾 pershing 广场很成功地处理了对比与调和间的关系，对新老环境处理有很大的借鉴意义。b. 紫禁城建筑在空间处理上通过建筑群组纵深层次的处理，获得空间序列的艺术效果，主导与从属感明显。c. 贝聿铭的作品中有着强烈的几何性和卓越的形式美。在我对香港的印象中，中银大厦是个焦点。两条对角线将正方形的建筑平面分为四个单元，然后使这四个单元上升到不同的高度。形式的重7复与交替，在众多高层建筑中它绝不显单调。d. Louis Kahn 说：“空间具有音调。我想像自己在作一首空间之曲。高耸的，拱顶的，或者有一个穹窿。奉献给它一个音符，让他随着空间的声调变
10、化。狭窄而又高昂，陪伴着渐变的银白色，明亮，以及黯黑。 ”我感觉这一点在古典建筑中格外明显，法国沙特尔大教堂、凡尔赛宫等，更有巴洛克时期的建筑，与当时宗教的复调音乐有着异曲同工之妙。e. 建筑师们对 0.618 的黄金分割特别偏爱，按这样的比例来设计殿堂，殿堂更加雄伟、美丽；去设计别墅，别墅将更加舒适、漂亮；连一扇门窗若设计为黄金矩形都会显得更加协调和令人赏心悦目。无论是古埃及的金字塔，希腊雅典的巴特农神庙，还是巴黎圣母院，或者是近世纪的法国埃菲尔铁塔，都有与 0.618 有关的数据。f. 平衡问题可以参考中国的天安门、天坛、太和殿，法国的凯旋门，印度的泰姬陵等。而中国的园林则是对层次问题最好
11、的回答。（3）创造建筑空间意境法无定法。建筑也是理论与建筑师个人知觉的大熔合，这就牵扯到了空间意境这个更抽象的问题。8不到四五十岁难以称得上是建筑师，意境、底蕴，二十岁不到的我再也不敢妄加说下去。只好不断读书、行路、汲取、感悟了罢。P.S. 食古而化，与时俱进说到最后还是感觉有些压抑。关注了一些微博、论坛，包括我这篇小论文，很少提古典建筑了，不知道是因为被说成了陈词滥调还是到了连 Windows Surface 平板电脑都能建模的高新时代。古典建筑对我们对建筑空间的理解还是很有帮助的，不想试想我这个白色控以后设计的房子都苍白无力，最后凌乱地附上几张我所尊重的建筑共勉，愿食古而化，与时俱进，也但愿时光能懂我哽咽的呓语，不再笑我年少轻狂。2013-12-25
