1、 新闻传播学院 15 级广电班 学年论文设计 - 0 - 学 年 论 文 研究课题： 关于战争类影片的创作及拍摄方式的研究 以 血战钢锯岭 为例 学科专业：广播电视学 申请人姓名：曹飞 学号： 115505310 论文 时间 ： 2017年 04月 08日 目 录 目录 1 新闻传播学院 15 级广电班 学年论文设计 - 1 - 摘要 2 关键词 2 一、 国内外战争类影视的发展现状 2 （一）、 国内战争类影视剧的现状 2 （二）、 国际上战争类影视剧现状 3 二、血战钢锯岭影片创作、镜头拍摄、场景布局分析 4 （一）、影片概况 4 （二）、影片的创作理念 4 （三）镜头拍摄技巧 4 三 、
2、结束语 5 参考文献 5 关于 战争类影片的创作及拍摄方式 的研究 以 血战钢锯岭 为例 新闻传播学院 15 级广电班 学年论文设计 - 2 - 曹 飞 115505310 西藏民族大学 新闻传播学院 ， 陕西 咸阳 【 摘要 】 战争，作为人类社会行为的一种，因其强烈的冲突性，悬疑性、暴力性，常常形成影视构成的戏剧冲突元素，充分 的 表达人性的扭曲，为该类型电影、电视剧、纪录片的创作提供了众多灵感思路和素材。其宏大的战争场面、紧张激烈的战争的搏斗、极端的冲突对抗、重现战争境况的镜头语言深深的吸引一大批受众， 因此就 分析战争影视作品的创作理念及拍摄方式做详尽的论述。 【 关键词 】 影视作品
3、 战争 镜头语言 艺术建构 一、 国内外战争类影视发展现状 近 十 年来， 中国的影视产业不断发展创新，拍摄及放映技术也在不断革新，票房收入也在逐步攀升。 2106 年的中国电影市场票房高达 500 亿元， 中国影视作品层出不穷，数量也不断增加，每年以 600 多部的数量，在影院上映的多达300 多部，而这其中战争类影视作品尤为众多，精品不断。国产电影从我的战争到风声集结号投名状等，引进的好莱坞及外国优秀的战争类电影如：血战钢锯岭 比利林恩的中场战事 爱与荣耀等，这些优秀的作品往往都具备一些好的创作灵感和 镜头语言，值得我们分析这些作品从而创作出有自己风格的作品，具有一定的借鉴意义。 （一）
4、国内战争类影视作品的发展现状 近年的 中国 战争影视作品在艺术风格方面有了大胆的尝试和创新，是值得充分肯定的。回 首 2016 年的影视行业，市场对于精品内容的渴求，令创作者意识到要回归内容品质本身， 战争类影视作品主要是反应抗日战争中中华儿女浴血奋战的内容，一大批精品抗战类影视出现但同时也出现了一些劣质的抗战作品，不尊重历史事实，违反客观事实进而追求视觉上的刺激，令人堪忧。因此要 要以匠人的心态打磨作品。忧的是明星资源稀缺带来的天价片酬，以及票房造假、创新能力不足等问题也逐渐浮出水面。 据北京美兰德媒体传播策略咨询有限公司发布的 (2015 年 l一 5月中国纪录片新媒体数据监测数据研究报告
5、显示：最受网民欢迎的纪录片类型 中，军事题材位列第二，占网民观看网上纪录片的 12 3；根据中国纪录片研究中心 (CDRC)发布的 (2015 年第三季度纪录片行业数据显示，由中央电视台制作的东方主战场和由重庆卫视制作的大后方在央视播出后收视率走高，分别达到 1 47和 0 42；而大后方的网络点击量高达 5 1654633 次。 【 1】 由此可以看出，战争类影视作品深受男性受众的喜爱，来自于内容的创新，技术的革新，能看出战争类影视的市场前景 很广 ，可发掘的资源众多，整体呈现向上的态势。 （二）、 国际战争类影视作品的发展现状 新闻传播学院 15 级广电班 学年论文设计 - 3 - 201
6、5 年是世界反法西斯战争暨中国抗日战争胜利 70 周年，世界范围内战争纪录片的创作十分繁荣，出现了一批引人关注的优秀战争题材作品，比如美国历史频道的世界战争 (The World Wars)； BBC 制作的世界之战：被遗忘的国家战士 (The Worlds War： Forgotten Soldiers of Empire)；英国独立电视台 (Irv)的伟大的战争：人民的故事 (The Great War： The People s Story)；美国史密斯频道 (Smithsonian Channel)和 英国电视 5 频道 (Channel5)共同推出的特雷布林卡集中营：希特勒的杀人机器
7、 (Treblinka： Hitler S Killing Machine)；战争题材纪录片在创作数量明显增多、质量普遍提升的同时，其社会关注度也有所提高。 【 2】 在电影创作方面，以美国好莱坞 为旗手的创作团队创作出了一大批的经典的战争类影视作品。如：勇敢的心、细细的红线、 拯救大兵瑞恩 、 战争迷雾 、 硫磺岛的来信 、 血战钢锯岭 、 诺曼底登陆 等一大批以二战为题材，充分揭示人性，展现战场残酷恶劣的优秀作品。已经形成 明星 导演团队和成熟的拍摄思路及方式。已经逐步的占领了全球的各大荧屏，成为票房冠军，获得各类的影视奖项，形成了 好莱坞式 战争类影视作品成熟的产业链。深受广大受众的喜爱
8、。 二、 血战钢锯岭影片的分析 （一）影片概况 血战钢锯岭是熙颐影业出品的战争历史片，由梅尔吉布森执导，安德鲁加菲尔德、卢克布雷西、萨姆沃辛顿、文斯沃恩、泰莉莎帕尔墨和雨果维文主演。影片改编自二战上等兵军医戴斯蒙德道斯的真实经历，讲述他拒绝携带武器上战场，并在冲绳战役中赤手空拳救下 75 位战友的传奇故事。影片于 2016 年 11 月 04 日在美国上映， 2016 年 12 月 08 日在中国上映。 2016年 12 月，血战钢锯岭被选为 2016 美国电影学会十佳电影。 2017 年 2 月 27日，获得第 89 届奥斯卡金像奖最佳音响效果奖。 【 3】 在 1942 年的太平洋战场，军
9、医戴斯蒙德道斯（安德鲁加菲尔德饰）不愿意在前线举枪射杀任何一个人，他因自己的和平理想遭受着其他战士们的排挤。尽管如此，他仍坚守信仰及原则，孤身上阵，无惧枪林弹雨和凶残日军，誓死拯救即使一息尚存的战友。数以百计的同胞在敌人的土地上伤亡惨重，他一人冲入枪林弹雨，不停地祈祷，乞求以自己的绵薄之 力尽再救一人， 75 名受伤战友最终被奇迹般的运送至安全之地，得以生还。 （二）影片的创作理念 该影片改变自二战上等兵军医戴斯蒙德道斯的真实经历，讲述他拒绝携带武器上战场，并在冲绳战役中赤手空拳救下 75 位战友的传奇故事。 一个不愿拿枪上战场的士兵却在战后荣获荣誉勋章的故事，乍听起来不经令人感觉尤为荒诞，但
10、梅尔吉布森却以此为切入，将那段本已被尘封于历史的传奇，化作了这部感人至深的血战钢锯岭。因出于对宗教虔诚的信仰和过往所留下的阴影，电影的主人公戴斯蒙德道斯拒绝触碰任何武器，却又因对祖国的一腔热血报名参军，遇上了这样的士兵，相信所有人都会如电影中他的上司那样啼笑皆非，在软硬兼施劝其离开军队无果后，也只能让他作为一名如其所愿的医疗兵上了战场。 就前段铺垫来说，电影为了营造亲情、爱情、友情，又要突显男主戴斯蒙德信仰的坚定，不 免耗费了过多的时间，使观感上稍显冗长，但随着战争的来临，透过登陆冲绳时看着败阵下来的残军到直面战争的作战，电影也开始发力，步步新闻传播学院 15 级广电班 学年论文设计 - 4
11、- 为营的将战争的残酷无情以极佳的渲染，一部好的战争佳作，永远不在于有着多么宏大的场面，更不是让人去热血沸腾，而恰正如这部电影所呈现的观感，为人如坐针毡感受着在战争面前个人的渺小与人性的泯灭，而这时的戴斯蒙德宛若一道微弱却又永不熄灭的微光，照亮驱散已战争的阴霾。 真实的奇迹远比电影本身来的更为震撼，当不经令人质疑于一个并非刀枪不入的血肉之躯如何穿梭自如于战场，挽救着一个又一个生命时，翻开 历史的真相戴斯蒙德所挽救的生命甚远比电影中报出的数字还要更多，正是这种真实和梅尔吉布森对于这一故事出色的还原，使电影所塑造的并不再是何般主旋律化的美式英雄，亦远非仅止步于宗教的范畴，电影的意义更远超于梅尔吉布
12、森昔日的勇敢的心，对生命的尊崇与敬畏，构筑了其最为有力的深度。 【 4】 （三） 该影片中镜头的拍摄技巧 普多夫金曾论述到，“将若干场面片段构成场面，将若干场面构成段落，将若干段落构成一本片子的方法，就叫做蒙太奇。” 9 爱森斯坦认为，两个蒙太奇镜头的剪辑不是二数之和更像二数之积，蒙太奇更是一种冲 突，是由镜头、段落形成的一种新的概念。当同一种镜头连续的剪辑到一起，这种镜头所带给观众则是情绪的不断升级。蒙太奇剪辑能够产生内部镜头的节奏，这种节奏的快慢与剧情相互结合，从而实现了叙事的主观化。战争场面的镜头组接，在镜头的选取、镜头长度、景别等方面有着特定的艺术特色。 【 5】 血战钢锯岭一开篇就以
13、降格的方式全方位的展现战场搏斗的残酷状况，采用几个移动镜头的组接，运用正反打镜头 有效渲染了英雄人物的勇武、悲壮，使残酷的战争场面凭空增添了诗意的抒情性或加速了极端紧张的节奏。中近景：四个人抬着受伤的主人公西蒙斯通 过硝烟弥漫的战场，大量运用不规则运动镜头，增强更多的代入感。 摄影师采用手持摄像机的拍摄方式，迂回晃动的画面，真实表现了枪林弹雨、鲜血迸溅的战斗现场。不仅再现了恐怖战争的骇人场面，又生动地揭示出个体人物在残酷战争中内心焦躁、恐惧的状态。 再加上由炮弹爆炸引发的镜头震动，恰如其分又入木三分地展现出常人在面对死亡威胁时惊恐且不知所措的心理状态，既具有真实感，又极富震撼力。 在镜头组接上
14、基本上平均每 3 秒会切换镜头，整体节奏快，展现短兵相接，战争场面表现出流畅与激烈紧张的效果。创造真实的战场效果，要注意镜头的剪辑节奏，而不要过分的追求镜头的长短和剪辑的快慢。拯救大兵瑞恩的战争场面镜头长度有长有短，既有大量的中、短和近景镜头 ，也有写实性的长镜头。这些长镜头的平均长度在 6 秒钟以上，可以全程展现战争进程。因此，镜头剪辑时不要刻意保证镜头的长度，而是遵循合理性原则，在一段事情结束或者另一组观众关心画面开启时进行剪辑，这样才能保证观众没有被切换的感觉，镜头剪辑也自然流畅。 【 6】 二、 结束语 无论时代怎么变 迁， 世界各国曾无数次将战争搬演上银幕或屏幕，记录和表现人类历史上
15、重要的生死之 战，因此，战争场面成为影视作品中的重要组成部分。而在世界各 国的影视作品中，因民族、历史背景、文化传统、电影技巧、意识形态的不同，对于战争场面的诠释与表现样态的开掘也存在着新闻传播学院 15 级广电班 学年论文设计 - 5 - 差异，从这个侧面也反映出各国影视艺术的发展与变化。 无论以何种方式，何种意识形态，何种呈现形式，但基本的主题还是一致的，就是唤醒人们对人性的正视，远离战争珍视和平，而其他表现主题：集体主义，个人英雄主义，爱国主义等。通过这些或悲壮或残酷的战争场面，可以引发人类对于这 种令人既痛恨又恐惧的毁灭性真实的思考，以及对于人性善恶的永恒的评判。 影视作品中呈现的战争
16、的艺术真实必然成为创作者亟应重视的关键问题。因而，如何根据战争场面的特点，深入挖掘战争场面所要表现的内涵，创作出风格独特、形式新颖、语言丰富、意蕴深厚、富有视听感染力的战争场面，满足观众的心理期待与审美体验，创作者们需要进行长久不懈的探索与努力。 参考文献 ： 【 1】 来源于 “ CDRC-CMMR 纪录片新媒体数据中心 ” https:/ 【 2】 赵曦、张明超：“和平年代战争题材纪录片的价值在发掘”， 2016. 【 3】 来源于百度百科 “血战钢锯岭影片简介”http:/ 【 4】 张立勇：“论血战钢锯岭的故事策略” . 【 5】 邵辉：“影视作品中战争场面的艺术构建”山东师范大学 . 硕士论文 2011.7. 【 6】 邵辉：“影视作品中战争场面的艺术构建”山东师范大学 . 硕士论文 2011.7.
