1、陶瓷艺术设计毕业论文分类号： 密级： 公 开 U D C ： 编号： 中 国 美 术 学 院学士学位论文瓷中山水晚清浅绛彩山水瓷板画初探指导教师姓名（职务、职称） 申请学位级别 文学学士 专业名称 陶瓷艺术设计 论文提交日期 论文答辩日期 学位授予单位和日期 中国美术学院 答辩委员会主席 评阅人 陶瓷艺术设计毕业论文中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出
2、重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。作者签名： 日期： 年 月 日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密，在_年解密后适用本授权书。2、不保密。（请在以上相应方框内打“” ）作者签名： 日期： 年 月 日导师签名： 日期： 年 月 日陶瓷艺术设计毕业论文瓷中山水晚清浅绛彩山水瓷板画初探
3、陶瓷艺术设计毕业论文目 录摘要 关键词（中英文）3正文第一章 晚清浅绛彩山水瓷板画的源流1第一节 浅绛彩的兴起与盛行1第二节 浅绛彩山水瓷板画的发展2第二章 晚清浅绛彩山水瓷板画的艺术风格3第一节 充满文人气息的题材和构图3第二节 古朴淡雅的用色和表现手法3第三章 晚清浅绛彩山水瓷板画的工艺技法4第一节 材料与烧成工艺陶瓷艺术设计毕业论文4第二节 绘画工艺5第四章 晚清浅绛彩山水瓷板画主要艺术家及其代表作6第一节 程门6第二节 金品卿7第三节 王少唯8第四节 其他艺术家8结语10参考文献11陶瓷艺术设计毕业论文摘 要浅绛彩山水瓷板画色彩淡雅，吸取文人画特点，用笔技法亦与国画相似，是国画与陶瓷的
4、“第一次亲密接触” 。 中国文人画入瓷打破了传统的陶瓷装饰艺术，这无疑是陶瓷发展史上一个独特的阶段。本文通过对晚清陶瓷发展及这个时期的文人山水画的分析，对瓷板山水画进行了进一步的研究。从“书画入瓷”这个主题入手，结合历史文化背景和现有文献，对浅绛彩瓷板山水画的源流、技法、主要艺术家及其作品的艺术特点进行了分析研究。关键词晚清 浅绛彩山水瓷画 艺术风格AbstractThe light colorful landscape painting is the “first intimate contact“ between the traditional Chinese painting and c
5、eramics. The light colorful landscape, with quietly elegance is drawn with the same pen techniques similar to the traditional Chinese painting and absorbs the characteristics of literati paintings. This thesis explors the porcelain paintings , aiming to learn ceramics 陶瓷艺术设计毕业论文development in the la
6、te Qing. Whats more, by doing this. Puting Chinese literati paintings into the porcelain has broken the rules of the traditional ceramic decorative art, which is undoubtedly a unique stage in the ceramic history . Keywordlight colorful landscape late qing dynasty porcelain painting proces陶瓷艺术设计毕业论文第
7、一章 晚清浅绛彩山水瓷画的源流第一节 浅绛彩兴起与盛行浅绛彩出现于晚清政治内忧外患、经济衰退的历史阶段，加上鸦片战争爆发，百姓的生活非常困苦。1853 年太平军攻入江西、湖口等地，占领南京建立政权，接着太平军在景德镇进行了长达 7 年的统治。期间太平军把御窑厂当成了打击对象，接着在攻下景德镇后，火烧御窑厂，厂里的库存瓷样因此散失，官员、画师、工匠等有的被杀，有的侥幸逃脱。这段时间里，原御窑厂有一些能躲过杀身之祸的画师们，虽然性命得以保全，但面对生计之困仍需重操画笔，由于青花和粉彩需要的原料和工序繁复，且成本高，处于战争环境之中不一定有销路，他们只有选择省工省料的浅绛彩，依靠画技绘瓷谋生。185
8、5 年，太平天国运动失败，清政府重建御窑厂。重建后的御窑厂虽因社会状况相对稳定，但是皇室对瓷品的需求却较少，御窑厂很难再维持下去，画师只好另谋出路维系生活。辛亥革命后，景德镇御窑厂倒闭，浅绛彩走向衰落。第二节 浅绛彩山水瓷板画的发展浅绛彩山水瓷画艺术深受宋元以来文人画影响，设色古朴淡雅，画意幽静深远，且深受浅绛山水卷轴画和清初“四王”的影响。元代黄公望以赭石入画，独创“浅绛山水” ，是“浅绛山水”的鼻祖，像他的传世作品富春山居图 （图 1.1）便是浅绛山水的代表，由此浅绛山水开始成为文人画的重要品种。居画坛正统的董其昌、清初“四王”极力推崇浅绛山水，图 1.1陶瓷艺术设计毕业论文元明清画坛受到
9、黄公望、董其昌、 “四王”的影响浅绛彩山水画十分流行。 “四王” 因受清代统治阶层青睐占清代画坛的主流地位，他们主张“元四家”及其传人的风格技法，并尽力去模仿，作品中往往题注“仿子久山人笔法” 、 “仿子久老人笔法” 。景德镇瓷画总是受到当时流行的卷轴画影响，从“四王”作品中得题注可以证明在清代画坛主流的影响下，浅绛彩瓷画作者对浅绛山水的文人情怀极为推崇。浅绛彩山水的衰落期是在宣统至民国初期，由于时代的变迁，市场已经对这种瓷艺审美疲劳，其自身也有诸多缺点，以及其他彩瓷业的兴起，因而大批浅绛彩画家后改画粉彩瓷了。尤其新粉彩和洋彩的出现，因为他们要比浅绛彩瓷画表面要鲜亮，色彩要丰富的多。由于烧成工
10、艺及原料限制，早期的浅绛彩经过几十年的时间以后，大都会剥落，掉色，所以浅绛彩不可避免的被新粉彩和洋彩所代替了。第二章 晚清浅绛彩山水瓷画的艺术风格第一节 充满文人气息的题材和构图浅绛彩山水瓷画在创作题材上往往模仿宋、元以来名家的画，有着深厚的文人绘画风格和清新淡雅的画面。在当时浅绛彩不仅受到有着相当文化修养的文人士大夫阶级欢迎，而且普通百姓也非常喜爱，在晚清一时间非常流行，无论是日用器皿还是陈设瓷都可看到浅降彩的身影。构图上吸取了元以来文人画的特点。清前期的陶瓷工艺品在主要画面周围铺上纹样，而浅绛彩艺术家把整个瓷面看做卷画纸面，摒弃那些纹样。并吸取文人画中“三远法” ，远、近、中景之间留白表示
11、山图 2.1陶瓷艺术设计毕业论文水云气，如图 2.1 程门携琴访友图 ，画面前景，小桥横跨，古松林立；中景以上，峰峦迭起，云烟缠绕。晚清浅绛彩瓷多山水小景，大都是低山和缓丘，很少崇山峻岭。同时浅绛山水艺术家注重诗书款印与画面结合，浅绛彩瓷艺人喜欢将瓷胎视为纸绢，将瓷画视作卷轴画，在瓷画上提名落款，并以矾红印章。如图 2.2 为程门江舟泊崖瓷板画中题款，印朱白印章两枚，为“门” 、 “雪笠”三字。这与明末清初的写意山水瓷画比较更接近宋元以来文人画特点。浅绛彩瓷画的题款较为简练，而光绪以后较为丰富。第二节 古朴淡雅的用色和表现手法浅绛山水用色多以赭、绿相间，轻描淡染，施彩浅淡，意境幽远，与传统粉彩
12、色彩浓艳、富丽大相径庭。其独有的淡雅、古朴的风格令人耳目一新，开辟了陶瓷绘画的文人画派先河。在浅绛彩艺人眼中，江南山石土皮的颜色与赭彩接近，把浅绿色与赭色相结合，如图 2.3，将晚清文人浅绛山水纸画与浅绛瓷画作比较，可以清楚的看到，浅绛彩纸画中树的画法和用色被应用于瓷画中，体现文人画用色特点，同时体现自然山石树木的真实色彩，再如图 2.4 俞子明的山水图瓷板，淡青绿色表现春意盎然。浅绛彩除了模仿文人画的用色，还追求文人画轻描淡染的色调，浅绛山水也称“吴装”山水，浅绛彩瓷画的许多传世佳作颇得“吴装”山水画色调之妙。自唐朝开始，写意渐渐地成为文人画的主要创作手法。除了花鸟、人物题材有些兼工带写外，大多数浅绛彩瓷画以写意为主。与清代青花山水瓷画不同，浅绛山水瓷画中水流的画法以留白和色彩渲染为主，图 2.4图 2.5图 2.3图 2.2
