1、陶瓷艺术设计毕业论文分类号： 密级： 公 开 U D C ： 编号： 中 国 美 术 学 院学士学位论文古代瓷器上的诗文书法的表现意趣指导教师姓名（职务、职称） 申请学位级别 文学学士 专业名称 陶瓷艺术设计 论文提交日期 论文答辩日期 学位授予单位和日期 中国美术学院 答辩委员会主席 评阅人 年 月 日陶瓷艺术设计毕业论文中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的
2、研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。作者签名： 日期： 年 月 日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密，在_年解密后适用本授权书。2、不保密。（请在以上相应方框内打“” ）作者签名： 日期： 年 月 日导师签名： 日期： 年 月 日陶瓷艺术设计毕业论文古代瓷器上诗文书法的表现
3、意趣陶瓷艺术设计毕业论文目录摘要 关键词（中英文）5引言6第一章瓷器上诗文书法的发展概况7第一节统治者喜好及文人审美的影响7第二节装饰彩绘发展的影响8第二章瓷器上诗文书法艺术表现形式10第一节诗文字体与内容的特点10第二节诗文书法的表现手陶瓷艺术设计毕业论文法12第三章瓷器上诗文书法艺术的表现意趣13第一节诗文书法的构成图式13第二节诗文书法的审美意趣14 结语17致谢17参考文献17陶瓷艺术设计毕业论文摘要陶瓷与书法都是中华文化千年的瑰宝。陶瓷的演变与发展反应了中华文明各个历史时期的文化脉络，生活民俗等方面的变化，是五千年华夏文明的见证。书法亦是中国劳动人民所创造的结晶，它超越了普通文字的记
4、录功能，上升到了艺术这样一个全新的高度。检索陶瓷史可以感受到，瓷器与书法的结合是漫长的历史过程，这其中有两条脉络，一条是陶瓷书法的发展拓宽了中国书法的物质载体，弘扬了中国博大精深的汉字文化；另一条是以书法艺术装饰的陶瓷也不单单再是普通的实用器皿，成为了既有实用功能同时又富有艺术价值的收藏品。这两条主线紧密结合，相互联系。关键词陶瓷，书法ABSTRACTCeramics and calligraphy are the treasures of Chinese culture for thousands years. Evolution and development of the ceramic
5、 reflects the cultural context of various historical periods of the Chinese civilization, living custom and so on.,It is a witness to 5,000 years of Chinese civilization. The calligraphy is also a crystal that created by the Chinese people, it goes beyond the ordinary text record, rising to the art
6、a whole new level.Retrieval ceramic history we could realize that the combination of porcelain and calligraphy is a long historical process, of which there are two context, one is the development of ceramic calligraphy to broaden the material carriers of Chinese calligraphy, promote the profound Chi
7、nese culture, and the other one is decorated with ceramic art of calligraphy is no longer a common practical utensils, become both practical function and the collections with artistic value at the same time. The two main lines closely integrated, interrelated, making porcelain inject a unique orient
8、al charmKey wordCeramic,calligraphy陶瓷艺术设计毕业论文引言陶瓷是中华文化中一颗闪耀的明珠，它对人们日常生活的影响恐怕并不亚于我国古代的“四大发明” ，它以其原材料的广泛性，成型工艺的可塑性与易操作性，外表的美观性，以及本身所具有的耐用性，得到了社会大众的广泛认同，取代了商周以来昂贵的青铜器与漆器，成为了广大劳苦群众手中最普遍的日常用具。据史料记载，早在唐代，瓷器的风靡就已经达到了“天下无贵贱通用之”的地步，故在英文中陶瓷于中国有着相同的发音。中国的书法是中华文化的另一朵奇葩，中国的汉字以其独有的魅力将原本只是用来记录与叙事的文字转变为博大精深的美学艺术，并在
9、长期的发展过程中还形成了独特的且富有民族特色的审美追求（图 1） 。诸如“形神” ， “气韵” ， “意境” ， “风骨”等等。这其中玄妙莫测的变化既蕴含了书法家的精神境界与个人价值观，同时也浓缩了中华名族的智慧，并淋漓尽致的展现了东方文化韵味。书法与陶瓷本可谓是“风马牛不相及” 。琴棋书画自古便被视为风雅之事，多是文人骚客，儒雅名士所喜好，而制瓷却与其他传统手工艺一样，劳作艰辛且报酬微薄，常常是地位低下的工匠所为。但大约从唐代起两者开始有了交集，并出现了有机的结合。首先是文人与墨客开始以瓷器为载体作为自身情感的寄托，与此同时，工匠们也乐意借助文人的书画装饰自己的工艺品，这样的一种融会贯通令书
10、法艺术因依附于瓷器而更为实用化，也使得瓷器因装饰了文字而更为艺术化，使其不仅仅是简单的实用手工产品，更多的包含了独特的文化内涵和图 1 书法名篇兰亭序陶瓷艺术设计毕业论文艺术特质。第一章瓷器上诗文书法发展概况第一节统治者喜好及文人审美的影响影响瓷器与书画结合这一过程发展的因素的多样的。首先，上层统治者对瓷器的喜好与偏爱，会左右制瓷行业的发展和走向。一方面，工匠们不停的改良工艺，提高瓷器的品质，以迎合上层社会的审美。这使得瓷器制造的各道工序不断被细化与流程化，甚至到了清代，御窑的制作以分出了七十二道工序。但是，另一方面，这些统治者们也必然会将他们的统治理念与治国思想有意或无意的灌输进瓷器的制作过
11、程中，譬如，儒家所倡导的君子之德与美玉相吻合的观点，在礼记玉藻中有云“君子无故，玉不去身，君子以玉比德焉。 ”诗经秦风曰“言念君子，温如其玉。 ”正是由于儒家思想对玉的格外推崇，使得当时的统治者们将瓷釉是否具有玉的质感作为衡量瓷器价值的重要标准，其玉质感越强，所蕴含的价值就越高，更有甚者，甚至将文人士大夫“宁为玉碎，不为瓦全”的价值观也与釉的开片现象相联系，把它视为一种美。文人的审美观念也是影响其发展的另一种因素，它的影响方式表现为直接将其所擅长的书画艺术注入瓷器，使瓷器本身更具有装饰化，也使瓷制品更加的具有艺术表现力。尤其是中国书法所特有的工具毛笔，中国书法所讲究的不单单是笔尖抑扬顿挫于纸上
12、所留下的线条，更包容了线条中所蕴藏的才情，心境等因素。这使得温润优雅的瓷片上更添了一份独到的东方情趣。不仅如此，中国书法讲究深厚的气运功底，没有书法功力的陶瓷艺术设计毕业论文线条往往会显得软弱，稚嫩，所表现的意象也通常就贫乏而缺少内涵，书法的这种属性附着与陶瓷之上后令原本柔美的瓷器又具备了阳刚的气质。大约从唐朝开始，这样的工艺美术与创作艺术的逐渐融合，经过了宋，元，明，清历代近千年的锤炼，逐步成为一种独有的中国意境的独特装饰艺术，书法艺术与瓷器的结合，进一步升华了瓷器的品质，使得手工艺品以艺术品的身份登上了大雅之堂。第二节装饰彩绘发展的影响彩绘图案装饰发展为瓷器与书法艺术的结合提供了技术条件。
13、彩绘是一种有着悠久历史的装饰技法，我们的祖先们在很早以前就以毛笔醮沾色料在陶土上进行彩绘装饰（图 1.2.1） ，长沙马王堆出土的诸多器物经历了数千年的沉淀其色泽依然光亮如新，可见当时制陶彩绘技术的发达。再看其上所绘制的图案，陶土上的线条有柔有刚，柔则圆滑而婉转，刚则有力而挺拔，毫无迟滞质感，仿佛线随云势，驰骋飞舞。可以看出当时人们用不同的线与笔触来描绘图案中的顿挫，节奏，转折等要素，充分的展示并发挥了线条的美。这也说明了很早以前我们的祖先就已经娴熟的掌握了毛笔的弹性，锋势，韧性等属性，其酣畅淋漓的气韵，成为了中国线条的特殊艺术形式。瓷器之于陶器是一种升华，但是彩瓷的发展却有着漫长的探索过程，并未如同人们想象的那样从彩陶直接演变而来。彩瓷最晚出现于三国时期（图1.2.2） ，吴国都城建业的遗址和墓葬中多次发掘彩瓷，同时瓷器上常书有文字，有的是“物勒工名” ，如“赤乌十四年会会稽上虞师袁宜作” ；有些只是简单的纪年，图 1.2.1 彩绘图案装饰图 1.2.2 三国时期出土的彩瓷陶瓷艺术设计毕业论文如“甘露元年五月造” 。但从严格意义上说，这些题字多为刻画，非用笔书写，且功能上多不用于装饰。中晚唐时期兴起的长沙窑可以认为是第一个将瓷器文化与书法艺术相结合的瓷窑，之所以如此定义，主要是由于以诗歌，辞赋作为装饰主体已经是长沙窑器物的主要装饰特征，而非一器一物的偶然现象。
