1、陶瓷艺术设计毕业论文分类号： 密级： 公开 U D C ： 编号： 中 国 美 术 学 院学士学位论文浅谈池村铃子的陶艺指导教师姓名（职务、职称） 申请学位级别 文学学士 专业名称 陶瓷艺术设计 论文提交日期 论文答辩日期 学位授予单位和日期 中国美术学院 答辩委员会主席 评阅人 年 月 日陶瓷艺术设计毕业论文中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡
2、献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。作者签名： 日期： 年 月 日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密，在_年解密后适用本授权书。2、不保密。（请在以上相应方框内打“” ）作者签名： 日期： 年 月 日导师签名： 日期： 年 月 日陶瓷艺术设计毕业论文浅谈池村铃子的陶艺陶瓷艺术设计毕业论文
3、目录摘要 关键字.2摘要 关键字 （英文）.3引言.4一、池村铃子的生平和陶艺创作经历(一)池村铃子的生平5(二)池村铃子的陶艺创作经历.6二、池村铃子陶艺的艺术语言(一)从抽象到具象的作品造型.7(二)诗意与质朴的色彩装饰.10结语.14参考文献.15参考网址.15陶瓷艺术设计毕业论文摘要随着现代女权运动的发展，越来越多的女性角色开始登上社会的舞台，同样也涌现出了越来越多的女性艺术家。她们以其特有的敏感神经和细腻的审美在当代的艺术之路上注入新的元素。这其中越来越多的女陶艺家也相继地出现，以她们特殊的艺术语言叙述着，抒写着。在众多的女性陶艺家之中,我很欣赏日本、瑞士艺术家池村铃子（Leiko
4、Ikemura）的作品，源于她所创作的陶艺作品，以单纯的造型和柔和明亮的色彩就能掳获人心。她的陶艺作品中的女性主义艺感尤其强烈，成为她后期作品中的一大重要标志。女孩的造型同动物造型相结合、简单自然的雕塑肌理和单纯色调都给人一种童真又诗意的感觉。让人一看便有企及内心的思考。同时她特有的国籍身份和游学经验又介于东方与西方之间，使得她的作品中不同形式的演变变得生动且富于内涵。文章通过对池村铃子的陶艺之旅，陶艺的艺术语言等问题的介绍和分析，提出了一些基本的看法，能让更多的人了解这位艺术家，也希望能对当代陶艺的创作，具有积极的现实意义。关键字池村铃子 陶艺 造型 装饰陶瓷艺术设计毕业论文Abstract
5、With the development of the modern feminist movement, more and more women began to board the social arena, also emerged in a growing number of female artists. Their sensitive nerve with its unique and delicate aesthetic of the contemporary art of injecting new elements on the road. That more and mor
6、e women potters also appear one after the other, to their special artistic language description, writing. Among the many women potters, I love Japan, and Switzerland artists Leiko Ikemura work stems from her creative ceramic works, to simple shapes and soft and bright colours will be able to capture
7、 peoples hearts. Her sense of feminism in the ceramic works of art especially strongly, becoming an important sign in her later works. Girl styling combined with animals, sculptures of natural texture and tone gives a childlike innocence and simple poetic feeling. People will reach the heart of thin
8、king. At the same time her particular nationality and travel experience between East and West, making her work in the different forms of evolution becomes lively and rich connotation. Article by Leiko, ceramic art language description and analysis of the problem, put forward some views, to let more
9、people know the artist, is hoping to contemporary ceramic art creation, is of positive significance.Keywords Leiko Ikemura Ceramics Modeling Decorate陶瓷艺术设计毕业论文引言随着现代女权运动的发展，越来越多的女性角色开始登上社会的舞台，同样也涌现出了越来越多的女性艺术家。她们以其特有的敏感神经和细腻的审美在当代的艺术之路上注入新的元素。这其中越来越多的女陶艺家也相继地出现，以她们特殊的艺术语言叙述着、抒写着。在众多的女性陶艺家之中,我很欣赏日本、瑞
10、士艺术家池村铃子（Leiko Ikemura）的作品，源于她所创作的陶艺作品，以单纯的造型和柔和明亮的色彩就能掳获人心。她的陶艺作品中的女性主义艺感尤其强烈，成为她后期作品中的一大重要标志。女孩的造型同动物造型相结合，简单自然的雕塑肌理和单纯色调都给人一种童真又诗意的感觉。让人一看便有企及内心的共鸣。池村铃子也正是凭借着这样一种坚持和大胆的自我的抒发为自己赢得了一个个的奖项也为现代陶艺带来了更多的可能性。 陶瓷艺术设计毕业论文一、池村铃子的生平和陶艺创作经历（一）池村铃子的生平池村铃子，1951 年 8 月 22 日生于日本三重县津市。这是一个临海的小城，低低的山包缓缓的起伏，时而汹涌时而平静
11、的大海与天相连形成了开阔的自然环境，给幼年的玲子心理留下了温和又庄严的印记。高中毕业后，铃子从津市搬到了大阪，在大阪大学外国语学院学习西班牙语，幼年离开家人的铃子在这个钢筋水泥的大城市里第一次感到了孤独，但她的内心却很坚强，她很清楚地知道自己将要走得更远，学习更多她渴望学习的。大学时期的铃子虽然学习的不是艺术，但她对绘画、雕塑甚至摄影都产生了浓厚的兴趣。这个兴趣越长越大最后占据了铃子整个内心，满满的。终于在 1973 年她下了一个重要的决定，离开祖国到西班牙学习艺术（塞维利亚艺术与设计学院） 。铃子终于来到了她心目中的艺术圣地欧洲，开始了新的学习之旅，新的人生。她之后又移居流转进入各种各样的土
12、地，进行艺术的锻炼和思考： 1979 年铃子搬到瑞士的苏黎世工作和居住了 4 年， 1983 年后又相继去了德国的纽伦堡、柏林和科隆。这些风景、人文和气氛都不相同的环境让铃子的生活充满了变化，接收各种新奇的同时她的内心却时时留有对于东方的思念，对于故乡的热爱。铃子在一次的采访中曾毫无忌讳地谈到了自己同家人的关系，她说到了图 1.1 日本三重县津市海景 陶瓷艺术设计毕业论文父亲母亲的严厉教育对幼年的她留下的深刻印记以及成年以后她对于父母的理解和体会，自铃子离开家乡到了大阪学习开始，便一直与家人有书信上的联系，虽然书信的往来并不是密切地频繁，但是这种长久而温婉的方式却一直联系着铃子与她至亲至爱的父
13、母，也联系着铃子心里一直对于家乡的念想。转换的环境和心里的念想也让铃子产生了对于环境与人、自然与人甚至大到宇宙与人、人的生死、永恒的思考。这些思考也在她的作品中留下了不可磨灭的印记。（二）池村铃子的陶艺创作经历进行陶艺创作之前玲子一直以一名画家的身份存在着， 1983 年第一次在德国波恩艺术协会举办了第一个个展。1985 年她搬到德国科隆居住，1987 年开始进行陶塑创作。87、88 年在巴塞尔当代艺术博物馆举办展览。87 年开始进行陶艺创作。1991 年铃子成为了一名在柏林的艺术大学任教的绘画老师，但她对陶艺创作的热情和干劲却丝毫不减。铃子 90 年代早期的陶艺作品，正是她学习和创作陶艺的初
14、始阶段，各种抽象造型的尝试，纪念碑式的造型、几何语言、高瘦、精神，色彩也偏向于庄重的深色或是灰色系。有一种神秘的色彩和原始时代的气息。而她在在20 世纪 90 年代中后期的创作重点则是疯狂且大量女性主义的艺术表现，不论是她的绘画还是陶塑。图 1.2 池村铃子工作照陶瓷艺术设计毕业论文二、 池村铃子陶艺的艺术语言（一） 从抽象到具象的作品造型自池村铃子 1987 年开始进行陶塑创作至今的 25 年的间，在 90 年代初期创作了大量的抽象的瘦长型的雕塑。犹如纪念碑的样子又如同一个有着独特性格的人。而在 90 年代中期则创作了一些具象的以动物造型为主的陶塑作品。而接下来所创作的大量的人形造型也并不是
15、突然出现的，而是在此之前中期作品中就相继的有人和鱼等动物造型相结合的形象出现。而其中生动的小姑娘穿着裙子的造型则是她最具代表性也最为人所熟知的作品形象。主题一：形态各异的“纪念碑”1987 年，在铃子搬到科隆后两年，开始绘画创作后 7 年，萌生了对雕塑创作的好奇。她首先选择的材料便是陶土：一种从远古社会便开始运用在艺术上的材料。她选择了一种接近于几何形态拼接的造型进行尝试，创作了一系列的陶塑作品（图 2.1） 。而题材则是她幼年生活的海边所常见的事物或是与大自然有关的想象。有向上伸展的鱼的翅膀（图 2.4） ，高耸的灯塔，漂流瓶、兔子（图 2.2） 、蜻蜓，或是已经被抽象成辨别不出原型的形态。纪念碑式的造型不禁让人图 2.1 林立 Wald 1992 年图 2.3 柱 3 SuleIII 1990 年图 2.2 粉色兔子 Hase-pink 1992 年
