1、陶瓷艺术设计毕业论文分类号： 密级： 公 开 U D C ： 编号： 中 国 美 术 学 院学士学位论文浅谈明代景德镇官窑青花瓷装饰艺术指导教师姓名（职务、职称） 申请学位级别 文学学士 专业名称 陶瓷艺术设计 论文提交日期 论文答辩日期 学位授予单位和日期 答辩委员会主席 评阅人 2011 年 5 月 24 日陶瓷艺术设计毕业论文中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。
2、对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。作者签名： 日期： 年 月 日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密，在_年解密后适用本授权书。2、不保密。（请在以上相应方框内打“” ）作者签名： 日期： 年 月 日导师签名： 日期： 年 月 日陶瓷艺术设计毕业论文目 录摘要、关键
3、字. 1摘要、关键字(英文). 2引言. 3第一章明代景德镇官窑青花瓷发展的历史背景. 4第一节明代社会背景. 4第二节明代景德镇官窑青花瓷发展的制度背景. 4第二章明代景德镇官窑青花瓷装饰的工艺特征. 5第一节不同色料造成的不同显色效果. 5第二节丰富多彩的图案和表现技法. 6第三节繁复的装饰和考究的布局. 7第三章明代景德镇官窑青花瓷装饰艺术的艺术特点. 9第一节吉祥图案和文化. . 陶瓷艺术设计毕业论文9第二节文人意识和绘画. 9第三节浓烈的封建寓意. 10第四章景德镇官窑青花瓷装饰艺术对个人陶艺创作的借鉴意义. 11小结. 12注释/参考书目. 13摘要青花瓷以其高超的技巧和极强的艺术
4、感染力深深打动着世人，有着非常高的造诣。作为青花瓷最大的特征，青花瓷装饰艺术在陶瓷艺术史上所取得的巨大成功有着深刻的启示意义。通过在明朝这个时代背景下，对青花装饰图案、装饰手法、布局营造、审美趣味等艺术特征的简要梳理和概述，从而大致了解明代官窑青花瓷装饰艺术的发展文人风气是一大影响要素。明代官窑青花瓷装饰艺术与其说是一门陶瓷艺术，更不如说是绘画艺术在陶瓷材料上的表现。除了文人气质，明代景德镇官窑青花装饰艺术还带着浓浓的世俗的味道和皇权教化意味，是时代积淀的产物更是世俗欲望的产物。我们拥有着辉煌的陶瓷历史，如何即能继承已经拥有的陶瓷艺术财富而又坚持陶艺创作的核心，保持陶艺创作的个性，这就要求我们
5、要继承，更要有甄别；要借鉴，更要坚持自我。关键词陶瓷艺术设计毕业论文明代官窑 青花装饰 图案 借鉴AbstractBlue and white porcelain with its superb skills and strong artistic appeal deeply touched the world and has the very high attainments. As the greatest feature of the blue and white porcelain,its decorative arts getting so great successful in h
6、istroy of Ceramica art has profound implications. Through the background of the Ming dynasty, Briefly methodizing and overview porcelain decorative pattern, adornment skill, layout builds, aesthetic taste and other art characteristics to understanding the decorative arts of official ware in Ming is
7、huge affected by literati ethos. Blue and white porcelain decorative arts not only an art of ceramic but also representation of painting art in ceramic material. Besides literati temperament, the Ming dynasty jingdezhen royal porcelain decorative arts still taking thick secular taste and imperial en
8、lightenment meaning and is the product of times more worldly desires accumulation of the product. We have a brilliant ceramic history, how to inherit already have ceramic art wealth and adhere to the core of ceramic art creation and 陶瓷艺术设计毕业论文itself and to keep ceramic creation personality,.This req
9、uests us to inherit the more to have screened using more insist on self.Keywordthe Ming dynasty jingdezhen royal porcelain ecorative arts of Blue and White Porcelain using引言早在唐代中国人就有用钴料在陶瓷坯上装饰出蓝色花纹的记录。到了元朝，在少数民族统治下，伊斯兰的装饰风格和新的陶瓷原料对中国陶瓷艺术的发展产生了重要的影响。应该说青花瓷是对外交流和自身陶瓷技术积淀的产物。在外来文化的影响下，不论是青花瓷器形还是表面的装饰都有
10、着浓郁的伊斯兰色彩，同时在装饰布局和器物造型上也受到中国磁州窑等窑口的影响。在元人尚白、尚蓝审美趣味的一定影响下，青花陶瓷在这个历史时期大量的出现和快速的发展。青花瓷是钴料在瓷坯上用毛笔画上图案，再在外面罩上透明釉烧制而成，其蓝白的色调所显现的淡淡的优雅和水墨的韵味被元人所深深喜爱，更与中国文人的“墨戏”趣味不谋而合。在“去胡化”盛行的明朝初陶瓷艺术设计毕业论文期青花瓷不仅被保留了下来，而且作为官方生产的御用品和对外交往的物品得到大量的生产。青花瓷作为陶瓷发展新的成就在景德镇的官窑一直被断断续续的大规模烧制。作为青花瓷最为主要的组成部分，随着社会的变迁，在明朝上百年间青花瓷装饰艺术也显现着自己
11、不一样的个性和特点。应该说人们的趣味影响着青花装饰的发展，同时青花装饰自身所流露出的审美特点也潜移默化的影响着人们的审美情趣。早在明朝早期就在景德镇设立了生产官方瓷器的御窑厂，应该说景德镇官窑青花瓷装饰作为历代青花发展的一个技术高峰，代表着青花瓷装饰艺术发展的成就，因此本文决定从此入手，探究明代官窑青花瓷装饰艺术在明代的大体发展变化，从而为自身在今后陶艺创作中提供一些借鉴。第一章明代景德镇官窑青花瓷发展的历史背景第一节明代社会背景明代是中国历史上一个特殊的时期。几千年以来的皇权政治和文化发展到了相当成熟的程度，社会经济发达，在某些领域和地域内出现了商品经济的萌芽，城镇和市民阶层兴起，讲究趣味的
12、文人风气盛行，对各项文艺和科技事业进行了总结，是中国古代历史的繁盛时期。在这时期，西方摆脱了中世界的愚昧，进行了文艺复兴、地理大发现和宗教改革，西风东进，领先了几千年的中国社会从这个时期起开始落后于西方社会。陶瓷艺术设计毕业论文第二节 明代景德镇官窑青花瓷发展的制度背景在明早期，政府在景德镇建立官窑制度。和元代陶冶制度不同，明代青花瓷一直是在官窑这温床下成长。制度上的保障大大推动了景德镇官窑青花瓷的发展。明代国力提升，伴随着对官窑需求和投入的不断加大，青花瓷工艺也越来越为精细。但是对此仍须分两个方面来说明。一方面由于明代宫廷对官窑产品的喜爱和大量的需求使得景德镇官窑能不断地将人力和物理投入生产
13、，而且根本没有销售的压力。这种集中国家精力财力，不计工本的方式大大推动了官窑青花瓷的发展和兴盛。但另一方面，宫廷对青花瓷需求越来越贪婪，追求的数量、品种越来越多，尤其是在晚明时期，这大大增加了御窑厂的生产压力。景德镇官窑为了完成指标敷衍了事，粗制滥造，工艺变得粗糙，要求也没有以前的那么规范严格。比如天启时期青花瓷胎体普遍比较粗厚，不像以前宫廷用瓷那么精致。露胎部分修饰的不是很整齐，接坯时留下的缝隙仍可见。同时朝廷兴办，使得景德镇官窑青花瓷仍是是明代皇权意愿的产物，代表的是统治阶层的意识和文化，所以无论是表面装饰上还是在造型，青花瓷在明末都未能有很大的突变。虽然在万历时期出现过比较写意的绘画技巧
14、，但仅仅是昙花一现，明代晚期官窑绘画风格总的来说还是比较谨慎，比较约束，与同时期一些民窑非常随意的图案相比显示出非常大的差异，是明代青花写实的院体风格的延续。第二章明代景德镇官窑青花瓷装饰图.1 宋代磁州窑白地黑花缠枝芍药纹梅瓶图.2 明永乐时期青花折枝秋葵纹玉壶春瓶陶瓷艺术设计毕业论文的工艺特征陶瓷表面的装饰在中国向来有着悠久的历史。到了唐代长沙窑就有釉下彩绘的装饰，宋代磁州窑已经将陶瓷表面装饰艺术发展到了很高的水平（如图.1） 。在青花瓷繁盛以前，表面装饰以刻、雕、印为主，伴随着青花瓷的大量出现，绘画的形式就成了陶瓷表面的最为主要的装饰手段（如图.2） ，也是青花瓷最大的特征。明代官窑青花
15、瓷发展的历史横跨整个明朝，在这漫长的时期，虽有过短时间的停息，但是还是显现出多种多样的风格特征，随着社会和审美的改变青花瓷表面纹饰都会进行微妙的调整，在不同时期会给人不一样的感受。第一节不同种色料造成的不同显色效果青花是钴料装饰在瓷坯上烧成后形成蓝色图案的釉下技法，所以采用什么样的钴料对青花图案形成的效果有着很大的影响。从元代开始，青花料一直使用的是进口色料，由于这种钴料自身的特点，显色深沉浓重，大多数会带有深色斑块。这个时期，青花有轻微泛散的现象，但并不严重，显色效果总体上很浓郁，会有凝结产生。颜色浓艳深沉，给人感觉凝稠中带着一丝冷意（如图.3、图.4） 。到了明代中期，国产料和进口料有时会
16、同时使用，这使得青花发色与洪武、永乐时期有些许差别，呈色青中泛紫，铁斑相比以前不是那么的强烈，既有明早期青花幽倩浓重的感觉，但又相对润泽很多，发出一种谈雅宁静的轻松感觉（如图.5） 。晚明时期，不同品质的国产料使用在青花瓷上得到不同的显色效果，总体来说这个时期青花呈色淡图.3 元代青花发色图.6 明万历时期色料发色图.5 明成化时期色料发色图.4 明宣德时期色料发色陶瓷艺术设计毕业论文雅，蓝中泛紫或者呈灰蓝色(如图.6)。第二节丰富多彩的图案和表现技法洪武时期官窑青花大体特征和元青花有点相似，都是带有伊斯兰装饰风格。不一样的是洪武青花纹饰主要是以植物纹等图案为主，很少见元代常用的祥瑞、人物、鱼
17、藻等画面。青花图案主要有折枝山茶花、缠枝牡丹，龙纹等，种类较少，注重写实和细节方面。明代的竹子图案的竹叶往往向下居多，这与竹在自然界的形态较为吻合，在表现技法方面，洪武时期以单笔勾线点染（没骨画法）为主，有时也会有双勾填色【1】 。到了明永乐时期，除了象征皇权的龙、凤纹，那些如人物、瑞兽等在明代洪武时期消失的图案又出现在青花瓷上，主要有龙纹、菊花、荔枝、山石树木等。宣德青花瓷是明早期青花发展的一个巅峰，纹饰大为丰富，包罗了前朝出现的绝大多数花纹，那些配合山石、木榭、楼阁所画的仕女图很富有想象力。明代中期以成化为代表的青花瓷继承了明初期大多数纹样图案。与明早期大气端庄不同，成化青花纹饰特征更加灵巧轻盈，纹饰更加协调。花鸟、人物、龙凤、吉祥文字是的主要的装饰纹饰。这个时期图案开始融入了社会生活的意趣，有竹林七贤、陶渊明赏菊、十二儿童嬉戏等等。龙纹矫健而高贵，没有宣德时期的那种凶猛和威严。梵文的装饰早在明代永乐时期已经出现，到了成化时期这种不管是汉字还是外来文字的装饰不仅更加频繁的出现在青花装饰上，而且文字种类明显比永乐时期要多许多，而且更加的精巧玲珑。此时表现技巧有了转变，双勾线的绘画技法被大量使用。
