1、陶瓷艺术设计毕业论文分类号： 密级： 公 开 U D C ： 编号： 中 国 美 术 学 院学士学位论文浅析清代早期宜兴紫砂的艺术特色指导教师姓名（职务、职称） 申请学位级别 文学学士 专业名称 陶瓷艺术设计 论文提交日期 论文答辩日期 学位授予单位和日期 中国美术学院 答辩委员会主席 评阅人 2012 年 5 月 17 日陶瓷艺术设计毕业论文学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。
2、对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。作者签名： 日期： 年 月 日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密，在_年解密后适用本授权书。2、不保密。（请在以上相应方框内打“” ）作者签名： 日期： 年 月 日导师签名： 日期： 年 月 日陶瓷艺术设计毕业论文目 录摘要.3英
3、文摘要.4第一章 清代早期宜兴紫砂的概述. 5第二章 清代早期宜兴紫砂的艺术特点第一节 材质特点5第二节 造型特点6第三节 装饰特点7第三章 清代早期宜兴紫砂的审美意趣第一节 文人的意识形态8第二节 文人的诗、书、画、印9结语.11参考文献.12陶瓷艺术设计毕业论文摘 要宜兴紫砂是中国陶瓷艺术中的一朵奇葩。清代早期是宜兴紫砂繁荣发展的时期，紫砂器的品种日益增多，样式更加独特新奇，装饰手法也更是变化无穷。由于当时文人茶风的盛行，适宜泡茶的紫砂壶迅速风靡一时。追求简朴素静意趣的文人与古朴浑厚的紫砂不谋而合，结下不解奇缘。进而文人还参与制器，将其闲逸的生活态度和雅致的审美趣味融入紫砂之中。文人的诗书
4、画印与紫砂工艺的结合，不但使得紫砂艺术增添了浓厚的意蕴之美，他们也常常将自身的情感倾注于紫砂之上，抒发情怀。从紫砂的质地、造型、装饰来看，它为我们展现了一种意蕴隽永的艺术形象，为欣赏者提供了一个审美再创造的心理空间。本人将时间定格在清代早期，这一时期是宜兴紫砂发展繁盛的阶段，它更多的为我们呈现了紫砂的文化艺术。浅析这一时期宜兴紫砂最大的特色当时的文人参与制作砂器，紫砂的工艺和文人的趣味有机的结合，让我更加了解紫砂的无穷魅力，懂得其审美意趣和文化内涵，提高我的认知能力，帮助我更好的发展陶艺创作之路。关键词宜兴紫砂 文人 意趣 艺术特色陶瓷艺术设计毕业论文AbstractYixing Zisha
5、is exquisite work in Chinese ceramic art. The early Qing Dynasty was the prosperous period of its development, when there were increasing types of boccaro wares and the styles were becoming more and more unique and novel with ever-changing decorative method as well. Because of the prevalent tea cult
6、ure among Contemporary scholars, Zisha teapot which was used to make tea, seemed to be the quite range at that time. The primitive simplicity conformed to sobriety and humanity interest pursued by scholars, which set up their relationship. Furthermore, scholars also were involved in making pottery,
7、blending their leisurely life into elegant aesthetic interest. The combination of Poetry and painting print from scholars and Zisha craftwork not only demonstrated the implication of beauty of Zisha craftwork, but also scholars always poured their affection on Zisha to express thought and feelings.
8、From the perspective of texture, style, and decoration, Zisha displayed its profound artist image, which brought the appreciators aesthetic recreation psychological space.This paper is mainly about early Qing Dynasty, a prosperous period for Yixing Zishas development, which presents Zishas cultural
9、art. By analyzing the great characteristics of Yixing Zisha, that is, scholars participation in making pottery and the combination of Zishas craft and scholars interest, I get a better understanding of Zishas ever-lasting charm. Also, I get to know the aesthetic interest and cultural connotation, in
10、 which way, to improve the cognition ability and help me to widen the road to the development of ceramic art creation.Key wordsYixing Zisha Scholars Interest Artistic characteristics陶瓷艺术设计毕业论文第一章 清代早期宜兴紫砂的概述自古以来，宜兴以制陶闻名，享有“陶都”的美誉。它拥有着优越的地理环境，位于江苏太湖西滨，境内山峦起伏，水源充足，非常有利于制陶。加上此地本身就拥有丰富的陶土资源，成为了我国制陶的重要产地
11、之一。宜兴古称荆羡、阳羡， “龙山砂，阳羡壶，砂壶宜茶，茶道誉中外；荆溪水，富贵土，水土利陶，陶艺冠古今” ， 1可见宜兴优越的地理环境和优良的天然资源。而紫砂泥是宜兴得天独厚的特种陶土。它优良的品质和特性，成就了至今仍为人津津乐道、受人喜爱的紫砂器。烧成之后的紫砂器，表面平整光挺，还掺杂着细小颗粒的砂质，泛点点珠光。紫砂表面一般不挂釉，自然呈现陶土原本的色泽，给人古朴素雅的质感。紫砂把玩的时间越久，器物表面会发黯然之光，气韵温润高雅，这是其他陶土所不能及的。宜兴紫砂从宋代就开始烧制了，兴盛于明清时期，当时手工业劳动力的解放，瓷器工业发展的影响和文人茶风的盛行促使了紫砂工艺的繁荣发展。从整体上
12、看，紫砂的制作从日用器逐步发展为文人器，器物形制呈现从大到小，从粗狂到精致的发展变化。清代早期，文人参与制作砂器，将其闲逸的生活态度和雅致的审美趣味融入紫砂之中。文人的诗书画印与紫砂工艺的结合，使得紫砂艺术增添了浓厚的意蕴之美。中华名族文艺的基本特征亦是追求意蕴之美。宜兴紫砂迅速响彻全国，甚至远名海外。清代早期宜兴紫砂呈现的面貌是多姿多彩的，品种日益增多，样式更加独特新奇，装饰手法也更是变化无穷，尤其是文人的参与，更加增添了紫砂耐人寻味的意趣。虽然清代中后期的宜兴紫砂放慢了它前进的步伐，但我想这样的经历沉淀会给日后紫砂发展带去更加强劲的爆发力。第二章 清代早期宜兴紫砂的艺术特点清代早期的宜兴紫
13、砂处于迅速发展的地步，紫砂器的品种日渐增多，样式独特新奇，成为平民和文人雅士的日常器或是玩赏器。进而之，它为皇室贵族所用，成为了进贡品。清代早期，繁荣发展的宜兴紫砂迅速散播到全国各地，乃至海外。可见它受到的欢迎喜爱程度极大，在材质、成型和装饰艺术都达到了很高的成就。第一节 材质特点宜兴紫砂土是自然界神奇的产物，是由云母石英、高岭石类黏土组成，含有较高的铁元素，俗称“富贵土” 。据图 1.1 东坡提梁壶 清代 石林何氏图 1.2 石瓢壶 清代 林园陶瓷艺术设计毕业论文记载，紫砂土为人发现开掘有一传说， “相传壶士所土，有异僧经行村落，呼曰：卖富贵土。 人群嗤之，僧曰：贵不欲买，买富何如？因引村叟
14、指山中产土之穴，及去，发之果备五色，烂若披锦。 ”2之后，村民开始纷纷烧制紫砂器。紫砂泥是由天然的矿物组成，深藏于黄石矿层之下，藏于夹泥之中，故有“泥中泥”之称。紫砂材质有非常好的特性，包括可塑性好、收缩率小、色泽古朴、质感温润素雅。紫砂器物表面一般不挂釉，自然呈现陶土原本的色泽，古朴素雅。紫砂把玩的时间越久，器物表面会发黯然之光，气韵温润高雅，这是其它陶土所不能及的。紫砂泥有三种基本泥料，为紫泥、绿泥、红泥。除此之外经过不同比例的调配，紫砂泥可以产生更多彩的泥料。在泥中和以泥沙或调、铺钢砂，则会使砂器周身珠粒显现，实为夺目。砂器通过不同温度的烧成，就会产生“色泽紫而不姹，红而不嫣，绿而不嫩，
15、黄而不娇，灰而不暗，黑而不墨”的效果，将紫砂泥色淋漓尽致的呈现。第二节 造型特点清代早期宜兴紫砂的样式多种奇特，器型主要由日用器向文人器变化发展，造型由大向小变化发展，风格由粗狂向精致变化发展，体现了工匠们匠心独运的创作才能。紫砂壶多以造型取胜，基本造型可分为三大类：几何类型、自然类型、筋纹类型。一、几何类型，又称“光货” ， “指不带有任何装饰的一类紫砂器物。光货造型讲求器物立面线条和平面形态的变化，以及形体各部分之间的权衡比例关系，或辅以极简练的几根线条装饰，光货是与花货器物相对而言。 ”3“光货”又可分为“圆货”和“方货” 。 “圆货是以球体、圆柱体为基本形塑造的一种器皿” 。古有“圆不
16、一相”之说，造型饱满圆润，线条变化流畅，富有美感。典型作品有“一粒珠壶” 、 “石瓢壶” 、 “汉扁壶” 、 “合欢壶”等。清代的邵大亨做圆货以浑朴取胜， “其掇壶，顶项及腹，骨肉停匀。 ”高熙在茗壶说赠邵大亨君一文写到。“方货是以方形为基本形塑造的一种器皿。 ”它由长短不一的直线组成，有四方、六方、八方等。古有“方非一式”之说，造型平整硬朗，线条干净利落，比例协调，给人阳刚之美。典型作品有“四方壶” 、 “八方壶” 、 “汉方壶” 、 “僧帽壶”等。二、自然类型，又称“花货” ， “是对模拟自然形及带有一定捏塑的浮雕、半浮雕装饰器物之统称” 。此造型特点将自然物融于紫砂壶上，通过捏塑、镂空、
17、雕刻等不同的制作技法，做到“源于自然，高于自然”的艺术特色，有很强的装饰效果。典型作品有“竹段壶” 、“荷花壶” 、 “碗梅图 2.1 白泥半月提梁壶 清代图 2.2 调砂汲直壶清代 方拙陶瓷艺术设计毕业论文图 2.3 六方壶清代图 2.4 松段壶清代 陈鸣远壶”等。此类型制作的代表人物陈鸣远，擅长自然类型的砂壶制作，作品有瓜形壶、莲子壶、松段壶等，妙趣横生。如图 2.5松段壶 ，造型以松段作为壶身，质朴古雅，形象逼真，意趣盎然。三、筋纹类型， “是仿生活中瓜果、花瓣的筋囊和纹理，经提炼加工组成，有规则的纹理组织，一段在壶体上作若干等分直线，组成如瓜样筋纹” 。 4其造型形体和谐，上下呼应，比
18、例精确，纹理清晰，具有很强的节奏感。典型作品有“圆条壶” 、 “合菱壶” 、 “半菊壶”等，清代紫砂筋纹器的制作已是相当精致。如图 2.6合菱壶 ，泥色紫润，形制美观，手工制作难度大。第三节 装饰特点紫砂器多以古朴素雅的风格特点为主，但其装饰手法是多种多样，风格独特新颖。装饰手法大致有：一、肌理变化，主要利用紫砂陶胎的肌理变化增加装饰效果，有调砂、铺砂、胶泥三种手法。这使得紫砂的材质更加千变万化，生动美妙。二、线条装饰，是利用各种线条形态装饰器形表面，常见的有“灯草线” 、 “子母线” 、 “云肩线” 、 “凹凸线” 、 “皮带线”、 “筋囊线”等。还有云水纹、如意纹、菱纹、花瓣纹，是构成壶身
19、装饰云水、菱形、如意、花瓣形状的凹线，布满器身，流畅贯通。 三、刻画装饰，是紫砂壶装饰的主要装饰手法，在壶表面刻诗、书、画，将文学、书法、绘画、篆刻等艺术集于一体，装饰独特，文人趣味浓厚。不管是诗书画印，最终都是要刻于砂器上，则刻功在紫砂壶制作环节中是非常重要的。刻画装饰的题材极为广泛，形式也丰富多彩，有山水、人物、花鸟、博古多种图案。唐颜师古注曰：“款，刻也；识，记也” 。 四、印纹装饰，是将装饰纹样刻于模板上，然后将泥片覆于模板之上压印出纹样，使泥片与壶体相接成型，如曼生壶中的瓦当壶和四方回纹瓶。如图 2.9模印高四方壶是清早期制茗壶名手钱芳林之作，此壶造型浑朴，端庄大方，气度不凡。五、泥
20、绘装饰，在泥坯上用异色或本色的泥浆堆画纹样，有薄浮雕的效果。如图2.10华奕林款泥绘方壶 ，此壶表面是采用泥绘装饰，布局合理，手法老到精炼，寓长寿、祥瑞之意，意境高远。六、贴花装饰，清初出现，是把模印好的装饰纹样粘贴于器物表面，使得砂器表面内容更加丰富多样。其泥料可采用与坯体色泽相同亦或是不同陶瓷艺术设计毕业论文的泥料，从装饰效果看，选择同一色泽的贴花，器物的整体效果会显得沉着浑朴，立体感更强；而不同色泽的贴花，特别是浅于坯体的色泽，图 2.5 合菱壶清早期图 2.6 杜陵壶清代 杨彭年图 2.7 模印高四方壶清早期图 2.8 华奕林款泥绘方壶 清早期图 2.9 朱泥贴花圆壶清早期则纹样突出显
21、明，整体色彩对比鲜明，气氛活泼而热烈，华丽而美观，具有更加浓厚的装饰意趣。七、捏塑装饰，通常运用“雕镂” 、 “捏塑”的手法把自然形态的设计运用于器物的各部分上，常见的饰物有竹叶、葡萄藤、瓜果、梅花、树干、松鼠等形象，形态逼真，清新悦耳。八、釉彩装饰，是在器物表面施加釉彩，典型作品有“彩釉汉方壶” 、 “彩釉果元壶”等。康熙时开始在紫砂壶上施五彩，继后又出现珐琅彩装饰，乾隆时又使用粉彩。在清初的贡品中出现有洋金描绘和珐琅华彩的紫砂壶器。据文献记载：“雍正十年十二月二十九日宜兴胎红釉杨金葫芦花插一件。 ”九、镶嵌装饰，是借鉴了金银错工艺技法，在刻好阴文纹样的坯体上嵌入金属丝，是器物显现华贵堂皇的
22、效果。十、雕漆装饰，这是借用中国髹漆工艺的技法，在紫砂壶表面髹漆，一层一层积聚到一定厚度后，再在漆面雕饰花纹图案。雕漆紫砂壶传世极少，陶瓷艺术设计毕业论文主要为宫廷中使用。上述各种装饰工艺都为紫砂增添了不少装饰效果，有的工艺技法并不复杂，但在费工费时的同时，又削弱了紫砂壶原有的自然质朴的美感，因而受到很大局限；有的装饰手法，单纯追求华丽灿烂，远离紫砂壶实用与工艺相结合的原则，不免有媚俗之嫌，更有喧宾夺主之失。如果装饰能够成为成品的点睛之笔，那么我想这就是充分起到了装饰的作用和效果，这有待我们的探索和深究。第三章 清代早期宜兴紫砂的审美意趣宜兴紫砂一直以来好尚古朴，而从万历之后其风格逐渐向精致文
23、雅发展，这与文人参与其中有关，文人的审美意趣、风雅情致渐渐影响了紫砂的工艺，为紫砂增添了几分情趣意韵。第一节 文人的意识形态古代的文人皆好琴棋书画，喜欢沉浸于文房清玩之美的趣味中。此外，栽花、养鱼、宴饮、斗茶也是他们生活的重要部分，这也成为了他们修身养性之事。紫砂器造型简练大方，色泽淳朴素雅，形态安详静美，深得文人青睐。渐之，文人参与紫砂制作一事成为风雅之举，将雅致融入紫砂器中。至于文人之所以参与其中，这与品茗有关。我国有着悠久的茶文化历史，早在唐代，陆羽编著茶经对茶事有了系统的研究和注解，宋代的斗茶风靡一时，吃茶成为国人生活的一部分。文人们在聚会时，都以茶会友，将玩壶图 2.10 玲珑朱泥方壶 清早期图 2.11 凌万兴款满彩开光方壶 清早期图 3.1 竹节壶 清嘉庆视为雅趣，谈笑风生。由于明代之后烹茶方式的转变，从煎茶向泡茶发展，盛茶的器具也随之改变，而紫砂壶材质的特性是非常适宜泡茶的。紫砂壶的材质是具有双重气孔结构的多孔性能，加上不施釉的原因使得气孔的吸附力强，透气性能好，能
