1、陶瓷艺术设计毕业论文分类号： 密级： 公 开 U D C ： 编号： 中 国 美 术 学 院学士学位论文宋代耀州窑香炉浅析指导教师姓名（职务、职称） 申请学位级别 文学学士 专业名称 陶瓷艺术设计 论文提交日期 论文答辩日期 学位授予单位和日期 中国美术学院 答辩委员会主席 评阅人 年 月 日陶瓷艺术设计毕业论文中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要
2、贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。作者签名： 日期： 年 月 日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密，在_年解密后适用本授权书。2、不保密。（请在以上相应方框内打“” ）作者签名： 日期： 年 月 日导师签名： 日期： 年 月 日陶瓷艺术设计毕业论文宋代耀州窑香炉浅析陶瓷艺术设计毕业论
3、文目 录摘要 关键词 1Content Abstract Key Words 2前言3第一章 宋代耀州窑香炉的器型第一节 五足炉4第二节 鼎式炉5第三节 镂孔复层熏炉 5第四节 花式熏炉6第五节 豆式熏炉6第二章 宋代耀州窑香炉的装饰第一节 香炉的装饰技法7第二节 香炉的纹样装饰9第三节 香炉的釉色装饰12第三章 宋代耀州窑香炉的艺术特色第一节 香炉的审美特点13第二节 香炉的艺术内涵16结语17参考文献19陶瓷艺术设计毕业论文摘要宋代是我国瓷器承前启后，空前发展的一个时期，而宋代的瓷香炉不仅仅继承和发展了前几个朝代的香炉，更形成了一套相对完整的香炉体系，这些瓷香炉的形制成为了之后元、明、清制
4、作香炉所参考的模版。在这个时期里更是出现了许多民窑精品，其中耀州窑则是北方青瓷的代表，其窑的炉形器从五代以来便发展出自己的特色。本文主要通过对耀州窑香炉的造型、装饰和艺术审美等几个方面进行探讨，并分析了宋代耀州窑瓷香炉的美学内涵与文化价值。关键词宋代 香炉 耀州窑 艺术审美陶瓷艺术设计毕业论文AbstractThe past and Chinas Song Dynasty porcelain is a period of unprecedented growth. Song dynasty porcelain not only incense burner inherit and develo
5、p the previous dynasty incense burner, but also formed a relatively complete system of incense. Porcelain incense burner in the shape of these became, after the Yuan, Ming and Qing incense burner made by reference to the template. In this period there were many kilns is quality, which is the norther
6、n celadon Yaozhou representative of the furnace shaped from the Five Dynasties and has since developed their own characteristics. This article mainly through Yaozhou porcelain incense burner shape, decoration and art to explore the aspects of aesthetic analysis of the Song Dynasty porcelain incense
7、burner Yaozhou the aesthetic and cultural value, and the Song of the new concept of ceramic aesthetics.Key WordsSong dynasty ncense burner Yaozhou wares Artistic aesthetic 陶瓷艺术设计毕业论文前言耀州窑创烧于唐代，鼎盛于北宋，衰败于明代中期，历时八百余年。 德应侯碑曾记载：“黄堡镇居人以陶业为利，赖之谋生。巧如范金，精笔琢玉。如合土为坯，转轮就制，方圆大小皆中规矩击其声，锵锵如也；视其色，温温如也。 ”这说明了耀州窑器物十分
8、精美，不论在造型还是在釉色上取得了相当大的成就，在中国陶瓷艺术领域独树一帜。香炉，在社会生活中扮演着不可或缺的角色：官场活动要焚香；敬神祭祖要焚香；除臭去味更少不了它；还可提神醒脑。在宋代的尚古之风下，先秦时期的青铜器、玉器和陶器的大量出土，由此产生了一门学问金石学，即在对古玩把玩的基础上，对其做比较系统的归类，尤其是仿先秦的瓷香炉层出不穷，为香炉的基本造型奠定了基础。宋代作为中国传统文化发展最为精熟的时期，其奉行崇文抑武的方针，造就了一大批文人雅士，为后来宋代全新的陶瓷美学的发展提供了条件。李泽厚先生在他的美的历程里写过：“与盛唐相比,(宋)时代精神已不在马上，而在闺房；不在世间，而在心境。
9、心灵的安逸享受占据首位。不是对人世的征服进取，而是从人世的逃遁退避；不是人物或人格，更不是人的活动，事业，而是人的心情意绪成了艺术和美学的主题” 。 1这突出了他对艺术风格和韵味的追求。而宋代耀州窑香炉无论在釉色还是造型上，都极大的符合了当时文人对素雅、自然、理性的追求，使香炉从之前的敬神礼佛之器进而转变成更有意义的富含美学的文化道路。1 美的历程李泽厚M 天津社会科学出版社 2001 年陶瓷艺术设计毕业论文第一章 宋代耀州窑香炉的器型历代以来对于炉形器的称呼各种各样，依据其用途而定，分别作为取暖、煮茶、熏香等不同用具。耀州窑是宋代北方青瓷的代表，根据耀州窑的炉形器与其他窑口出土的炉形器造型略
10、作比较，会发现从五代以来耀州窑已经发展出自己的特色，其五足炉和花式熏炉深受金银器的影响，而镂孔复式熏炉与宽弧沿式炉则是耀州窑最典型的造型，有别于当时盛行于南方的影清和青白瓷一类的圆顶镂孔有圈足的炉形器。第一节 五足炉五足炉是北宋耀州窑典型的炉形器之一。器型为五足（通常为兽面足） ，宽弧沿，筒腹，平底或圜底造型。纵观宋代耀州窑出土的五足炉（图 1、图 2、图3）标本中，不难发现其口径与高度的比例之差一厘米左右，呈现出相对方正的造型。而它容纳香灰的口沿的直径，从 8 厘米到 4.7 厘米，从使用上来讲，属于中小型香炉，以焚烧香丸或香饼为主。图 3 中的五足炉宽弧沿，浅筒腹，腹下有外撇的五足，造型别
11、致，属于北宋早期的耀州窑香炉代表。五足炉在唐代已经发展出多种样式，主要器型有盘身、五兽足、器座（承盘或圈足两种） ，或有熏盖。如宋代定窑的白釉圆托五兽足熏炉（图 5）和四川邛窑的黄釉五足炉（图 4）也都属于同一系统。从耀州窑器型的发展观察，它所出土的这类宽弧沿造型的五足炉与唐代四川邛窑出土的黄釉五足炉十分相似，并且与中原一带的三彩五足炉（图 6）系统接近。到了宋代，除了继续使用香薰炉外又设计并流行图 1 宋 耀州窑青釉刻花五足炉 ，高 8.1 口沿8.27图 2 宋耀州窑青釉五足炉图 3 宋代耀州窑五足炉，高 4 口径 4.6 厘米图 4 四川邛窑的黄釉五足炉陶瓷艺术设计毕业论文了一种新型五足
12、香炉。这类香炉可以分为两种，大炉（图 7）直口宽沿，斜弧筒腹，底为平底或圜底，腹部周围有五个制作精细的兽面足，炉腹和宽沿多装饰华丽；小炉（图 1）与大炉造型相近，但是其宽沿较斜且多为素面，兽面足也制作粗糙。第二节 鼎式炉鼎式炉从器型上看，最显著的特点是圆腹，这类三足炉取青铜鼎式，在北宋晚期大为盛行，一小部分炉有冲耳。据资料报告：“唐代有生产，为直口圆唇浅直腹圜底三兽面足，五代造型演变成两种：直口翻唇筒腹下折平底三兽面立足，筒腹平底兽面外卷足。谓此三足炉取自青铜鼎式，是晚宋时崇尚夏商周三代，有复古意识的产物，主要流行于金代。 ”2由于这类香炉的口径主要以 7.5 至 8.5 厘米左右为主，当然也
13、有近 12 厘米的，口宽，深腹，在使用上相当的便利，香丸和印模的香篆等皆可使用，使得成为了宋元以后炉形器造型中最为常见的样式。图 8的造型一眼便能看出取商周青铜鼎式造型，直口平折沿，束颈，鼓腹，下有三足，通体饰以四层纹饰，整个器型给人敦厚古朴的感觉。第三节 镂孔复层熏炉这类熏炉十分的别致，造型也变化多端，整体给人的感觉是相当的精巧华美。器型的底部有高圈足与五足，外层做镂孔状，套粘在内层得宽沿之下，内部有层盘，这种特殊的双层设计不仅美观，而且具有很好的隔热效果，让人便于握拿，十分便捷。此类香炉的口径与高度的一般比例约在 1:2 之间，它的腹部造2陝西省考古研究所，耀州窑博物馆， 宋代耀州窑址 ，
14、文物出版社，1988 年，页 603图 5 宋代定窑的白釉圆托五兽足熏炉图 7 北宋青釉刻花五足炉图 6 三彩五足炉图 8 宋 青釉刻划花牡丹纹三足瓷炉陶瓷艺术设计毕业论文型主要有如意形、橄榄形、菱形以及龙纹等镂孔设计。其中腹部典型的有龙纹装饰的香炉（图 9） ，它由内腹体、镂孔套和喇叭形的高圈足三个部分组成。内腹体宽且曲沿，直口，深腹，镂孔套为筒形，镂孔的形状为橄榄形，外壁还贴有做工精细的蛟龙。该炉的釉色呈青绿，玻璃质感强，炉腹体内露胎，其余的地方均施满釉。镂孔复层设计是耀州窑独特的工艺技术之一，该窑烧制的香炉更是形态各异，巧夺天工，在其他窑口的炉形器上还尚未见到有类似的制作手法。第四节 花
15、式熏炉在耀州窑中这类的熏炉（图 10、图 11）出土数量极少，它们的造型大方美观，外壁均皆贴塑莲瓣，通体施釉，釉质温润。图 11 的腹部中间还贴塑了六只海兽，这样的造型在宋代熏炉类的器物中较为特殊，这也反映了当时工匠们的审美意识。这类花式熏炉的造型主要源于金银器，亦可追溯到唐代法门寺地宫的银鎏金莲形香炉（图 12、图 13） 。以莲花为香炉的造型是宋代十分流行的样式，这类花式炉（图 10、11）可以清楚的看到有子母口的设计，从北宋哲宗元祐二年（1087）宿松吴正臣夫妇墓出土的绿釉狮盖熏炉（图 14） 3可以得到应正，理应配合熏盖使用。第五节 豆式熏炉宋代用香文化盛行，而这类的香炉工艺技术与其他的香炉相比功能性更为明确。但由于历代以来香器3 宋辽金纪年瓷器 ，文物出版社，刘涛，彩图 16，页 225.图 9 宋青釉镂孔龙纹复层式熏炉图 10 北宋 青釉莲花式熏炉图 11 北宋 青釉花式熏炉
