1、陶瓷艺术设计毕业论文分类号： 密级： 公开 U D C ： 编号： 中 国 美 术 学 院学士学位论文陶瓷首饰探析指导教师姓名（职务、职称） 申请学位级别 文学学士 专业名称 陶瓷艺术设计 论文提交日期 论文答辩日期 学位授予单位和日期 中国美术学院 答辩委员会主席 评阅人 陶瓷艺术设计毕业论文中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，
2、均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。作者签名： 日期： 年 月 日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密，在_年解密后适用本授权书。2、不保密。（请在以上相应方框内打“” ）作者签名： 日期： 年 月 日导师签名： 日期： 年 月 日陶瓷艺术设计毕业论文目 录摘要、关键词 - （1）第一章 陶瓷首饰之历史纵
3、览- （3）第一节 陶瓷首饰的历史演进- （3）第二节 现代陶瓷首饰在陶瓷艺术变革中的脱颖而出- （5）第二章 陶瓷首饰的形式构成- （6）第一节 泥料- （6）第二节 肌理- （7）第三节 色彩- （8）第四节 造型- （9）第三章 陶瓷在服装配饰中的应用- （10）陶瓷艺术设计毕业论文第一节 陶瓷在服装配饰中的应用背景- （10）第二节 陶瓷在服装配饰中的应用空间-（11）结语- （14 ）参考文献- （14 ）摘 要长久以来，人们对于陶瓷的认识仅仅停留在器皿上，随着世界的发展与融合，陶瓷艺术领域爆发了“一次革命” ，即从实用陶瓷转向陶瓷艺术的革命，而后“二次革命”的打响，使得陶瓷艺术同时
4、步入了日常生活领域，陶瓷首饰设计便由此脱颖而出。陶瓷，这种介于金属与宝石之间的材料，难于像金属那样做出极端的形式，也罕于如宝石那样精雕细琢，它有其局限性，但更多体现出的是它的优点、它的包容性，陶瓷材料特性使其可模仿多种材料的性质，以假乱真，而其空间表现的自由性也使得以它为媒介创造出的艺术品更加多维化。本文置陶瓷首饰于历史大背景中，就此出发，对陶瓷首饰材料本身的特性加以论述，并衍生出陶瓷材料在首饰所从属的服装配饰中的，各种典型的应用。陶瓷艺术设计毕业论文关键词：陶瓷 首饰 AbstractFor a long time, the people merely pause regarding cer
5、amics understanding on the household utensils, along with the world development and the fusion, the ceramics region of art erupted “a revolution”, namely changes the ceramic art from the practical ceramics the revolution, then “second revolution” firing, caused the ceramic art simultaneously to marc
6、h into the daily life domain, the ceramic jewelry design then from this blooming.The ceramic is situated between the metal and the gem material, difficulty with looks like the metal such to make the violent form, also in like the gem such fine vulture fine-pointed finish. It has its limitation rarel
7、y, what but polysome appears is its merit, its tolerance, the ceramic material characteristic causes its to be possible to imitate many kinds of materials the nature, confuses falsehood with the truth, but its spatial performances freedom also causes by it the artware which creates for the medium mo
8、re multi-dimensional. This article sets at the ceramic jewelry in the historical big background, embarks in light of this, elaborates to the ceramic jewelry materials characteristic, and grows the ceramic material, in the jewelry is subordinated the clothing assembly plays the part, each kind of typ
9、ical application Key words: ceramic jewelry 陶瓷艺术设计毕业论文第一章 陶瓷首饰之历史纵览第一节 陶瓷首饰的历史演进艺术领域中的陶瓷，可谓在人类历史上有着举足轻重的地位。陶这种材料取于自然，归于自然，它天生向于人性， “人来自于土，人归宿于土” 。也许出于这一原因，人类的祖先取自然之土、造物育人，陶土所制之物贯穿了古人类生活的方方面面，从日用器皿到生产工具再到宗教、装饰等等。但起初，陶瓷制品仅限于陶的运用，人类通过捏塑或泥条盘筑的方法制作所需的器物，制作过程简单，所制出的器皿或者一些小泥塑，较现人看来，恐怕极为粗糙简陋，不为艺术之美，可不容忽视的是，
10、没有祖先的用泥之道，也许后人永远不知泥土可作为何用，就永陶瓷艺术设计毕业论文远没有所谓的陶瓷艺术，人类的历史即因此倒退几百几千年。 而这一时期的“陶瓷首饰”只是昙花一现，也许连昙花都算不上。人类最早开始就已经下意识得用树叶、贝壳、兽齿等装饰自身，拒史料记载，原始时期也有陶制首饰的出现，但不多见（例如在八千多年前，西安半坡、河南庙底沟文化遗址出土的圆形、五角、六角等各式陶环） 。也许人们更热衷于用泥土制作实用的东西，加上当时几乎没有釉色的优势，人们就更加喜好用自然的美物而不是陶土装扮自己了。从原始人类的陶器衍生到后来的陶瓷，这是泥材应用的一大飞跃，瓷的出现使得泥制器物向精美方向发展成为了可能。数
11、千年来，人们对于陶瓷的制作始终立足于其实用价值，好坏的标准取决于其制作之繁琐、工艺之精美，即使那些陶人、陶马，也大多数是为了陪葬而制作的。与此同时，人类的进步、釉的发展，更为陶瓷的精美提供了可能性。“爱美之心人皆有之” ，可在极为漫长的人类进步史中，这里的“美”并不那么单纯了。从奴隶社会到封建社会，饰体之物从未或缺，但其形式及意义却有了些许变化。起初的人类将美物饰于自身，这时的目的单纯，仅遮体饰体所用（也有心理学家认为：是为强调所饰部位之用，如对生殖的崇拜，从而男性身着三角衣饰来遮掩生殖器官亦为强调显示其生殖器官，而不是因为羞耻或爱美之心） ；而后，也同为宗教迷信用，装饰品与陶瓷等其它艺术门类
12、一样，开始了有其实用价值；后来随着人类等级制度的出现与升级，装饰品逐步成为了体现个人身份、地位、权利的重要象征。一件装饰品凭什么有如此大的能耐？这便取决于它的本身价值和形式意义，因此，装饰品制作材料的贵重成为这种象征的重要前提。 “货币最初是金银” ，这种珍贵的物质以及一些宝石全揽了装饰品的制作，试问能够轻易到手的自然泥土能否为这种以材料贵重与否而确定其价值的装饰品所用呢？答案可想而知了。和陶瓷制品一样，这时的装饰品也完全出于一种具象征功能的实陶瓷艺术设计毕业论文用性，即使那些看似纯艺术的音乐、绘画、舞蹈，很多时候都为某种特定的实用目的所用，但我们不否定现代人不为目的，而是现代所谓的艺术更多了
13、人性的表达， “立像以至意”而不是古人的“立像以至用” ，现代艺术更能体现人类的自身价值，是完全自由的艺术。我们知道，陶瓷首饰在近几十年类才刚刚发展起来，成为独立的门类。但事实上，我们必须了解的是，早在原始时期后的封建时期，就已经出现了陶瓷首饰了。只是由于保值、象征或是釉料的局限等等一些原因，陶瓷首饰并没有自成体系，只是作为一些饰品的配件所用。而到宋代，人们开始有意识得制作一些陶瓷首饰。众所周知，宋代的陶瓷烧制技术可谓是中国陶瓷史上的鼎盛时期。这一时期的陶瓷在种类、形式和烧制工艺等方面，均取得了前所未有的伟大成就。在中国南北各地，先后产生了官窑、哥窑、汝窑、定窑和钧窑等著名陶瓷烧制中心，它们被
14、后人统称为宋代“五大名窑“。而陶瓷釉料中的青釉在这一时期几乎已经发展到了近似玉石的质地，温润清透富有光泽。于是，人们尝试以瓷器的形式来表达对玉石的热爱与追求。到了后来的明清时期，常常有釉上加粉、古彩装饰等。但无论如何，这些陶瓷饰品并没有从首饰或是陶瓷门类中独立脱离出来，自成个体。在很长一段历史时期内，并没有“陶瓷首饰”这一概念可言。第二节 现代陶瓷首饰在陶瓷艺术变革中的脱颖而出无论是出于主动还是被动，世界还是互相交流与融合了，这是人类发展的必然结果。打开了通往世界的大门，才发现自身的伟大或自身的渺小，于是出于本能，去征服或去抵抗。战争是人类最大的灾难，因为它源于人类，但不能否认，正是战争，加快
15、了全世界彼此认识与交融的步伐，并且让人类意识到和平的重要，才有了后来的和平。交集与交融永远不是一个概念，交集可能是维护、排斥，而交融是接受、是给予。交融，于是有了和平。和陶瓷艺术设计毕业论文图 1.1 Ritual Pouring FormALAN PEASCOD(Australia)平的概念使得人类渐渐没有了激烈的等级纠纷，人的自我价值得到重视， “上帝面前人人平等” 。随着东西方的融合，人类在接受先进事物的同时，无论对自身对国家，都渴望实现自身的价值，加上了没有了等级的束缚以及身处和平稳定的大环境，人类的创新与造福他人是实现自身价值的重要途径。人们开始在各个领域求创新，这也包括了陶瓷。传统
16、的 “陶瓷就是器皿”这一出于实用的观念也开始被“创新”所打破。这种打破为大众所知源于美国的彼得.沃克斯，众所皆知，他用泥块堆砌大型的立体物态，过程奔放随性不刻意造作，并留有刻、划、贴、压等痕迹，或无意或刻意得随意。从后陶瓷不仅用于实用生活，也同时进入到纯艺术领域，水、火、土的魅力得到重视并被各路陶艺家发挥尽致，成为了艺术家表达自我的重要媒介之一。彼得.沃克斯的作品在现在看来虽差强人意，但确实为陶瓷走向现代的一次革命打响了第一枪，功德无量。从实用陶瓷走向现代陶艺，再从现代陶艺衍生出陶瓷首饰，后者算是陶瓷的二次革命了。经历了波普、奥普或超写实等等各种流派，当代艺术的创新狂潮在 21 世纪后逐渐趋于
17、“冷静” ，现代人类的理想使得人们开始追求一种将创新融入于生活造福于人的意念，于是有了包容性的艺术设计。极具创意的陶瓷日用品和纯艺术陶瓷在这包容性中得以共存共通。同样的，人们对首饰贵重与否的重视退居二线，这大大增加首饰创作的可能性，各种材料被用于制作首饰，包括皮革、塑料、玻璃、陶瓷，或为生活服务，或为创意、表现自我价值服务，再或者仅为表达创作者本身情感服务。首饰也和陶艺一样，多了一条纯艺术之路。前无古人，后有来者。陶瓷首饰甚至有可能从陶艺或首饰门类中延伸出来，自成体系。其材料特性使其有很强的空间表现力，能够自由呈现多维化，较其他材料如金属、宝石而言，陶瓷能够轻易得表现二维图案，在平面二维方面表
18、现尤为突出，这是其一大优势。虽然它难于像金属那样做出极端的形式，也罕于如宝石陶瓷艺术设计毕业论文那样精雕细琢，有其局限性，但它更多体现出的是优点、是包容性，陶瓷材料特性使其可模仿多种材料的性质，以假乱真（图1.1） 。正是因为陶瓷材料具有这种介于贵金属与宝石之间的特性，使得它有潜力自成体系，在艺术领域占有一席之地。第二章 陶瓷首饰的形式构成陶瓷首饰，是指单用陶瓷材料或以陶瓷结合其他材料所制成的用于装饰人体的物品。也有学者认为陶瓷首饰也包括用于装饰身体以外的饰品，这不可否认，但因为此类型出现不多，故本文就只以装饰身体部分的陶瓷首饰作为本文论述的主体。需要注意的是陶瓷首饰与配饰不是等同关系，而是从
19、属关系。第一节 泥料如前文所提到的，陶瓷这种材料是介于金属和宝石之间的，它不能像金属那样肆意锻造，造出各种极端的形式（如硬质的线形或是坚挺的棱角） ；也不像宝石那般不能塑造，只能为切割、雕刻。诚然，各路材料都是有其或多或少的局限的，陶瓷材料的局限，也许是它对某些极端形态的无力，或是它在烧成之后的易损坏。但是，这种天然材料的优势更是显而易见的：首先，泥料强大的可塑性使得艺术家能够肆意做出内心想要的形态，并且效率高、成形方便，捏、刻、划、拍、打、印，只要人脑能够想到的方式，都可以尝试用于陶瓷的成形，并且方式、力道不一样，呈现出的形式也就千奇百怪。艺术家可以刻意得捏塑、更可以通过各种新奇的方式，有意的、无意得制作出那触动心弦的那一刻。再有，泥料制作出的首饰，给人的感受，可以说是独一无二的，这也许更是它的特点所在，它可能很难做出金属般坚挺的质感，但是泥料那特有的返璞归真、亲近自然、温纯柔雅的感觉，也正是其他材料很难做得到的。
