1、分类号： 密级： 公 开 U D C ： 编号： 中 国 美 术 学 院学士学位论文漳州田坑窑素三彩香盒初探指导教师姓名（职务、职称） 申请学位级别 文学学士 专业名称 陶瓷艺术设计 论文提交日期 论文答辩日期 学位授予单位和日期 中国美术学院 答辩委员会主席 评阅人 中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。
2、本人承担本声明的法律责任。作者签名： 日期： 年 月 日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密，在_年解密后适用本授权书。2、不保密。（请在以上相应方框内打“” ）作者签名： 日期： 年 月 日导师签名： 日期： 年 月 日摘 要本文章以漳州田坑窑素三彩香盒为研究对象，通过以田坑窑素三彩香盒相关的考古文献资料、发掘报告、实
3、地考察及相关的图片资料为研究基础。藉对漳州田坑窑素三彩香盒的功用、制作工艺、装饰特点等来探寻田坑窑素三彩香盒的装饰艺术特点。田坑窑素三彩香盒兴于明末，衰于清初，在百年的发展历程里，传承宋元时代瓷器装饰的精细、工整的风格，又以其自身丰富的造型，色泽艳丽温雅，既有变化又有统一，写实与装饰巧妙结盒，突破了传统官窑的繁琐严苛的局限，脱去了宫廷器皿富丽极致的外衣，创造了独特的风格。通过对其艺术特点的研究，以期更进一步的了解漳州田坑窑素三彩香盒的独特之美。关键词：田坑窑 素三彩 香盒 装饰 AbstractThis article by zhangzhou field pit furnace plain
4、tricolour incense box as the research object, through field pit furnace plain tricolour pomander related archaeological documents, the excavation report, the picture of the field survey and related data as the research basis. Through to zhangzhou field pit furnace plain tricolour pomander function,
5、manufacture craft, decorative characteristics to explore field pit furnace plain tricolour pomander decorative arts features. Field pit furnace plain tricolour pomander is popular in the late Ming dynasty, failure Yu Qingchu, in the development process of one hundred years, passing on the song and y
6、uan times fine porcelain decoration, neat style, and with its own rich modelling, colour and lustre is gorgeous wen ya, there are both change and unity, realistic and elegant junction box, breakthrough the limitation of traditional kilns were harsh, take off the court vessel richly acme coat, create
7、d a unique style. Through the study of its art characteristics, in order to further understand the zhangzhou field pit furnace plain tricolour pomanders unique beauty.Key wrods：TanKeng kiln Plain Tri-colored ceramic Box pomander Decorate目录 一 、漳州田坑窑素三彩香盒时代背景及存世作品（一）时代背景-1（二）存世作品-1二 、漳州田坑窑素三彩香盒的制作工艺 （
8、一） 材料- 2（二） 成型工艺- 2（三） 烧成工艺- 2三 、 漳州田坑窑素三彩香盒的功用及器型（一）功用- 3（二）器型- 4四、 漳州田坑窑素三彩香盒的装饰（一） 装饰题材- - 5（二） 构图方式- 5（三） 装饰手法- 6五、 漳州田坑窑素三彩香盒的艺术特点（一） 工艺考究精致- 8（二） 器型灵动活泼- 8（三） 色釉清新脱俗- 8 结语- 9致谢- 10参考文献- 11一、 田坑窑素三彩香盒时代背景及存世作品（一）漳州田坑窑素三彩香盒时代背景漳州市位于福建省的东南沿海地区，有着优越的地理条件和气候条件，适宜人群居住。闽南地区的制瓷业历史悠久，象牙白的德化，米黄瓷的漳州窑一直为人
9、们所知晓。而漳州的田坑窑是近代随着文物普及时所发现的，从而使田坑窑在福建省陶瓷史上添加了鲜艳的一笔。田坑窑的发掘在 1997 年由福建省考古队进行全面完整的发掘,在 300 多平方米的发掘范围内,考古队们发现了包括磨坊、储土坑、作坊、窑基、土坑、工作台面、建筑基址、石护基以及附属磨坊遗址标本等多处遗迹, 在窑址内还出土了大量的窑炉、窑具、模具、储窑具、成品和半成品瓷器标本 1。田坑窑的我国少有的专门制作素三彩的窑址，也是我国的彩器的范围在一次扩大，开阔了人的视野。根据目前所有的资料可以大致的认为漳州田坑窑的烧制年代在明代万历中期至清代顺治时期，据平和县志记载的平息平和农民起义后朝廷选留兵众，定
10、居平和，其中不乏精陶艺的匠人。 平和文史资料第一辑中载，平和县自正德十四年至崇祯二年，已有江西籍人十三位，任平和县知县，其组织烧制陶瓷，以致在田坑窑中的器物有景德镇影子。 (二)存世作品田坑窑中出土的众多的瓷器中多为破损的残片，目前窑址以及回填保护，不能窥见其貌。在漳州博物馆中有三件较为完整的小香盒，如图 1.1，在平和博物馆中藏有的大量出土的瓷片中未能见到完整的香盒器，较为完整的有图 1.2。在东南亚地带被称为“交趾瓷”的瓷器还不能确定是否出于田坑窑，但是其在造型，色釉上有着极其相似的特点。1 数据参考福建平和县南胜田坑窑发掘报告图 2.1 盒范 田坑窑出土平和博物馆藏 图 1.1 素三彩盒
11、 漳州博物馆藏 图 1.2 香盒残片平和博物馆藏二、 漳州素三彩香盒制作工艺（一）材料1、瓷胎 漳州素三彩香盒经过烧制后的胎体疏松，多泛黄，呈现出青灰、红灰等，瓷土淘洗的不细，所含的杂质较多，在平和的土质测试，瓷土中所含的铁含量普遍高于 1.5%，较于景德镇的瓷泥之下。2、釉料 饮流斋说瓷【二十五】中，对于素三彩的定义是“茄、黄、绿三色绘成花纹者，谓之素三彩以黑地为最贵。西人嗜此，声价极高，一瓶，辄及万金。 ”田坑窑素三彩香盒以黄、绿、紫色釉为主, 多数器物是以绿色釉为地色, 少有香盒则以紫色作地, 器皿表面纹饰常常因区块施黄、绿、釉, 而器物内壁常施薄而半透明的灰青、灰白釉，浅色调的釉层除了
12、衬托装饰作用外还起到隔绝空气、防潮去湿的作用。（二） 成型工艺在平和田坑窑中发掘出土的香盒标本，体量较小，有扁圆型盒、动物型盒、植物型盒、扁方型香盒、椭圆型盒、螺旋型盒、长方型盒、八角型盒等其他几何型盒。对于扁圆器，采取拉坯成型的工艺，而其他器型可能在制作工艺上在成型工艺不会使用一般的拉坯成型工艺，其他基本上大致可分为泥片、印坯、雕塑等成型方式。1、印坯成型印坯即是用模具脱胎成型，大部分的香盒是模具成型的。发掘人员在窑址中发现了 13 件型状大小不一的模具，内部各刻印着各式纹饰图案的陶范。模具成型是一种快捷的成型工艺。先将坯做成模具，再用瓷泥在上面压印出不同类型的图案，干后素烧，施釉，正烧，只
13、要完成一个，一次为范本，翻制模具，就可以大批量的生产了（图 2.1） 。2、泥片成型泥片即用泥片镶器的方法，此法用于制作几何型盒。此工图 3.1 交趾黄鹿香盒 5.0cm 直径 5.9 cm日本藏图 1.2 交趾狸香盒日本藏图 2.2 福建文博 1997 年第一版图 2.3 支钉 田坑窑出土 平和博物馆藏图 2.4 支钉 田坑窑出土 平和博物馆藏艺一般是先将瓷泥压成泥片，然后裁成不同的型状，进过调整后再一次黏盒，型成不同的几何盒型3、雕塑成型雕塑即泥塑。在扁圆型盒中，先将扁型圆盒用模具翻印出来，在再在上部分盒上进行动物的造型。也可先在坯子上将动物的型象塑造出来，再去翻成模具，同样达到了大批量生
14、产的要求。（三） 烧成工艺在田坑窑窑址中出土标本中有匣钵、垫圈、支钉，田坑窑烧制瓷器时使用匣钵来增加产量，将瓷盒并列在匣钵里，再在垫圈隔开，可在放置两个小件其他瓷器，每层大概有 6、7 件，而每个匣钵可以同时装入 1015 件瓷器（图 2.2） 。1、二次烧成和一次烧成残存的田坑窑香盒标本中，可以看出大部分香盒都分为二次烧成，第一次高温烧制素三彩香盒半成品的同时，盒盖和盒身都内壁施作青白、青灰或青黄釉，器物外壁露胎进行高温烧制；再在不同部位施黄、绿、紫等釉色，进行第二次的 800 度低温烧制。而有些瓷器胎质疏松，敲击是声音发闷，胎骨中出现夹生的现象，坯体直接施上釉彩在低温 800 度左右一次烧
15、成。2、支烧工艺出土的标本中出现了两种支钉，圆锥型（图 2.3）和三锥型（图 2.4）.这类香盒的烧制上特点，第一次高温烧制后，用支钉架在盒盖内部使盒盖架空烧制。三 、漳州田坑窑素三彩香盒功用及器型（一）漳州田坑窑素三彩香盒功用香盒：在古籍中也称为“香盒” ，作为盛放香料的器物，有较好的密闭性。香盒的使用的历史早在北魏时期就有香盒的图 3.4 雀鸟型香盒素坯 田坑窑出土 平和博物馆藏香盒图 3.5 蛙型香盒素坯田坑窑出土平和博物馆藏图 3.3 龟型香盒素坯田坑窑出土 平和博物馆藏图 3.2 交趾狸香合 日本藏 记载，在唐代的香盒多为金银制品，晚唐时还作为贺礼赠与使节，到了两宋时期使用的多数是瓷
16、香盒，功用也大大增多（花盒、粉盒、药盒等） ，在南宋末期出现了雕漆香盒（剔香盒） ，工艺上极其精巧。元代香盒的使用不因线香的使用而退居历史舞台，香盒与香炉、箸瓶盒成了书斋雅舍不可少的趣味“炉瓶三事” 。清代时期是把“炉瓶三事”推到了极致。田坑窑未被发掘之前，明代的香盒的使用大概的笼统归为明清时期的一个大趋势内。田坑窑的香盒在国内鲜为人知，各大博物馆里几乎很难看到这类的器物，而田坑窑香盒却在日本茶道上时常可以看见。在日本茶道添炭表演中的必需品，用来是盛放香丸或香木片。（图 3.1）这个添炭表演在日本茶道中保留节目，目的为了驱除炭臭和净化茶室空气，表演接近尾声时，要进行焚香，香盒就是作为盛放香料用
17、具而进入茶室的。随着时间的推移香盒逐渐从添炭工具演变成观赏品。日本的德川美术馆，石川县立美术馆等都藏有这类的交趾香盒。 （图 3.2）（二）漳州田坑窑素三彩香盒器型漳州田坑窑的香盒器型工巧敦朴、清新活泼，窑址中出土各样瓷盒标本造型丰富，器型大致可分为仿生型、几何型。1、仿生型田坑窑中仿生型香盒中可以分为动物型盒和植物型盒。动物型香盒分为上下两个不同的盒范，盒盖有龟、鸟（图 3.3） 、蛙（图 3.4） 、鸭等盒身为相配对的椭圆型，带有些装饰纹样；植物型盒也分为上下两部分，盒盖为平顶或弧顶再配些装饰纹样，盒身以植物为模，有瓜型、竹节、菊瓣、荷叶型等（图3.5-3.6） 。荷花型盒,呈圆型, 弧腹
18、平底,以盒盖模印盛开的荷花，盒身外壁仰莲纹为衬托模印, 这样更加呈现荷花的高洁和雅趣。其它的如竹节型盒的特征表现在盒身外壁平行节状凸棱纹；松果型盒，工匠刻划半球型，盒盖上层层叠起鳞片状纹饰，乍一图 3.6 瓜型香盒田坑窑出土 平和博物馆藏图 3.6 瓜型香盒 竹节香盒田坑窑出土 平和博物馆藏图 4.1 雀鸟型盒田坑窑出土 平和博物馆藏图 4.2 莲瓣纹盒范田坑窑出土 平和博物馆藏看酷似松实的。2、几何型几何型香盒中多以扁圆型香盒为主，少有些四边型香盒，六边型香盒、八边型香盒等。扁圆型香盒有大中小之分，大型盒直径有10-18cm，中型盒的直径有5-10cm ，最小的一个香盒直径只有3cm其中以中
19、型盒数量居多。扁圆型盒盒盖子造型大致的可分为。盒盖弧壁平顶、直口直壁折平顶、斜弧壁弧顶等，盖身接盒的型式主要有三种：套盒式、压盖式、嵌盖式。四、漳州田坑窑素三彩香盒装饰漳州田坑窑素三彩香盒装饰不仅在题材上的丰富，在手法上同样是丰富多彩，正因如此，田坑窑的香盒才会受到西方的追捧。（一）装饰题材在装饰题材上，田坑窑的工匠选取了民间喜闻乐见的题材，迎盒大众的偏好。大致可以分为动物，植物和几何纹样。常见的动物题材有雀鸟、龟、鸳鸯、蛙、鸭、虎、龙凤等（图4.1） 。常见的植物题材有牡丹、莲花、菊花、梅花、兰花等。常见的吉祥图案有卷草纹、莲瓣纹.、仰莲纹、如意云头纹、牡丹纹、唐草纹、夔龙纹, 如意纹、钱纹、缓带纹、波浪纹、祥云、锦地纹、竖条纹等（图 4.2） 。（二）构图田坑窑香盒装饰纹饰图案丰富，施作时因器制宜,一般大型盒用三至二个复线同心图, 把刻划纹分隔几个层次；中型香盒一般施作一至二个层次；小型盒则以一种图案覆盖盖面。如图 4.3盖面中心模印着鲤鱼戏珠, 四周以波浪、祥云纹饰围绕，外圈用珍珠围绕盖面一圈。又有图 4.4 香盒盖面上用双线复线将盖图 4.3 小盒盖田坑窑出土 平和博物馆藏图 4.4 中盒盖田坑窑出土 平和博物馆藏图 4.5 大香盒田坑窑出土 平和博物馆藏图 4.6 雀鸟型盒图 4.6 雀鸟形盒田坑窑出土 平和博物馆藏
