1、 1.五四文学革命运动的背景？答：a.梁启超的“三界革命”b.提倡白话文运动。c .鲁迅，周作人“立人观点”d.异域小说翻译运动。2 名词解释：新文化运动新文化运动是五四文学革命的直接背景和动力，1915 年正式兴起，以新青年为主要阵地，兴起提倡民主和科学的文化运动，是一场彻底的反帝国主义反封建主义的文化革命，它高举反对旧道德，提倡新道德大旗，大力介绍自由平等学说。个性解放思想，给人们提供思想武器。也给文学以精神核心。它的本质是追求中国现代化的思想启蒙运动。3.文学革命的发难的第一篇（标志文学革命运动正式开始的事件）：1917 年 1月胡适在新青年上发表文学改良刍议，陈独秀同年发表文学革命论，
2、提出“三大主义”作为文学革命的征战目标，建设平易的抒情的平民文学，建设新鲜的立诚的写实文学，建设明了的通俗的社会文学。周作人的人的文学和平民文学4.中国现代文学开端（第一篇现代白话小说）鲁迅狂人日记发表。5.名词解释：文学研究会文学研究会于 1921 年月在北京成立。是五四新文学革命中的第一个纯文学社团，发起人主要有周作人，郑振铎，茅盾，许地山等。以小说月报为主要阵地，宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。目标是为人生而艺术，是现实主义的一派。以人生和社会问题为题材，注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒， 表现新旧冲突，重视并强调实地观察和如实描写。6. 名词解释：新月社19
3、23 年由胡适，徐志摩，闻一多等人在北京发起，成员多为留学生。以诗*新月诗刊为代表的刊物。对新诗进行有意义的创作实践和理论探讨，推崇西方自由主义和个人主义，强调文学表现人性纯正与文学的形式和谐。前期新月派提倡新格律诗，因此又被称为“新格律诗派”，在诗歌创作上卓有建树的有闻一多，徐志摩，孙大雨等人。语丝社的文体特点：着重社会批评与文化批评，任意而谈的随笔文体。湖畔派诗人组成简述：湖畔诗社以写作爱情诗闻名，成员有应修人，潘漠华，冯雪峰，汪静之。1922年 4 月出版有合集湖畔，被称作“真正专心致志做情诗的人”关于鲁迅：呐喊 闲谈体（1918-1922）包括：14 篇 （狂人日记，孔乙己，药，明天，
4、一件小事，头发的故事，风波，故乡，阿 q 正传，端午节，白光，兔和猫鸭的戏剧，社戏。彷徨1923 年 8 月 包括：11 篇 （祝福，在酒楼上，幸福的家庭，肥皂， 长明灯，示众，高老夫子，孤独者，伤逝，弟兄，离婚。故事新编：8 篇（补天，奔月，理水，采薇，铸剑，出关，非攻，起死）野草古语体朝花夕拾闲谈体 开创了现代散文创作潮流的“闲话风”的散文风格。10阿 q 正传的悲剧意识。什么是阿 q 正传的精神胜利法？指弱者在强者前得不到物质上的胜利，又不去以自强的行动争取胜利时而采用的一种虚妄，想用精神安慰来缓解和冲淡心灵痛苦的方式。是一种消极的自我麻醉，又欺软怕硬，自欺欺人，自我解嘲，自甘屈辱而又妄
5、自尊大的特征，这是中国传统和同时代所具有的精神特征，具体表现为：妄自尊大，自欺欺人，自轻自贱，麻木健忘，转嫁屈辱，阿 Q 的精神胜利法是对中国人劣根性的暴露和国民性的真实写照，画出了国民的灵魂。11野草的思想内容？野草的体裁是 古语体散文。其思想内容主要有：1 自我感情情趣的象征性表现。2 顽强的战斗精神和对自我存在价值的肯定 3 对各种庸俗的倾向的揭露和鞭挞。4 对反动政治统治者的揭露和控诉。5 对青年某些思想倾向的批评。1220 年代小说的几种类型？冰心斯人独憔悴问题小说。乡土小说，郁达夫“自叙传”体抒情小说（郭沫若鼠灾未央 郁达夫沉沦。13叶圣陶开启了中国教育不多见的创作体小说，徐圩和无
6、名氏的新浪漫主义小说（徐圩鬼恋风萧萧无名氏北极风情画塔里的女人内容：热心于描写光怪陆离的爱情表现新的人文关怀。关注现代人的生存危机，尤其是文化危机，走向对人生存在的终极价值的探寻。艺术上：追求表现形式的复杂变异，在曲折的故事情节中对人物进行一定的心理分析，拥有传奇化情节和异域情调。也可说民间化革命现实主义小说。14乡土小说的一些代表作和概述内容?王鲁彦柚子郭家煌怂恿台静农地之子许钦文故乡蹇先艾朝雾许杰惨雾鲁迅孔乙己，风波，故乡现代乡土小说开风气的大师。15. 郁达夫“零余者”形象分析,自我抒情小说的艺术特征。答：（1）零余者是郁达夫小说创造的抒情主人翁形象系列。首先，他们大都是遭受社会压迫而无
7、力把握自己命运的小人物其次，愤世嫉俗，伤感，忧郁，内向而敏感，孤傲而又自卑是他们共有的气质。郁达夫小说充满了苦闷，生的苦闷，性的苦闷，社会的苦闷。零余者表现了无私青年对人性解放的追求和被生活轨道挤出的零余者的哀怨。表达爱国主义和人道主义情怀。（2） 艺术特征：a.自我写真自序传的色彩（努力写出自己个人的情绪流动和心理的变化）；b.感伤的抒情（竭力抒发主人公的苦闷情怀，颓废和变态的心理）；c.浓郁 的抒情色彩和感伤的浪漫主义（能激起广大青年心理的审美的巨大共鸣）；d.结构散文化，流丽清新。（构成美的自然环境与诗的和谐）1620 年代新诗的知识点。新文学第一部白话诗集胡适尝试集 郭沫若女神1921
8、 年 8 月 中国现代新诗的奠基之作。闻一多的三美主张：音乐美，绘画美，建筑美。象征派诗人代表：李金发-东方的波德莱尔。弃妇人文主义的三个代表人物：朱光潜，梁实秋，沈从文。中国诗歌会代表作家：穆木天，蒲风，杨骚，任钧。殷夫为前驱，蒲风为代表。1730 年代主要的文学思潮：民族主义文学思潮，无产阶级文学思潮，人文主义文艺思潮18臧克家被称为“农民诗人”18 几个知识点：红色鼓动诗（殷夫1929 年 5 月 1 日田间中国农村的故事杨骚乡曲） 被誉为后期新月派诗歌的宣言书是：陈梦家编选的新月诗选的序言。现代诗派的特点：现代诗和纯然的诗.内容上：多写自我情绪与感觉主要都市怀乡病形式感伤情调和思绪。.
9、审美原则上追求朦胧美. 表现手法多意象组合，非逻辑观念联络。.形式上散文化的自由体。 现代诗派形成于 30 年代初鼎盛于 1936 年前后，是由后期新月派与 20 年代末的以李金发为代表的象征诗派演变而成的）主要代表人有：戴望舒，汉园三诗人，施蛰存，废名等。以戴望舒年创作的我的记忆成为现代派诗的起点。年创办现代，成为现代诗派的主要阵地。现代派诗因现代而得名。 新感觉派代表作家（施蛰存将军的头），刘呐鸥（开山作家）都市风景线，穆时英（新感觉派的圣手）公墓）19骆驼祥子的典型特点和悲剧成因？答：祥子形象 祥子是一个具有骆驼般坚韧性格的车夫，勤劳、纯朴、诚实、善良。但是在现实社会环境的重压下，祥子丧
10、失了所有的美德，最后成了一个“个人主义的末路鬼”。悲剧成因 1、社会的悲剧：军阀混战、侦探敲诈、病态的城市文明。 2、性格的悲剧：小生产者个人奋斗的思想性格。3、婚姻的悲剧：婚姻不合理想、生活的重压、虎妞的死。老舍早期三部小说：老张的哲学赵子曰二马。 老舍笔下的三类市民：1、老派市民：主要通过揭示其精神病态，批判传统文化的落后性；（二马中的老马；2、新派市民，主要写其虚荣、浅薄、堕落，蕴涵有西方文明包括“五四”后引进的“新潮”所进行的反思与批评；（离婚中的张天真） 3、正派或理想的市民，又常常体现老舍倾向传统的道德观。（老张的哲学中的赵四；）20.三部曲归类：巴金的爱情三部曲：雾、雨、电。巴金
11、的激流三部曲：家、春、秋。 茅盾的农村三部曲：春蚕、秋收、残冬。 茅盾的蚀三部曲：幻灭、动摇、追求。 郭沫若的女神三部曲：女神之再生、湘累、棠棣之花。郭沫若的漂流三部曲：歧路、炼狱、十字架。 阳翰笙的地泉三部曲：深入、转换、复兴。 洪深的农村三部曲：五奎桥、香稻米、青龙潭。中国现当代文学知识复习点鲁迅的相关内容1918 年 5 月 15 日，鲁迅先生在新青年杂志上首次以“鲁迅”为笔名发表了中国文学史上第一篇白话小说狂人日记，它奠定了新文化运动（1919），推进了现代文学的发展。这篇小说，大胆揭露了人吃人的封建理念，向沉滞落后的中国社会发出了“从来如此，便对么?”的严厉质问，大声疾呼：“救救孩子
12、!”散文集代表作品：散文集：朝花夕拾（原名旧事重提共收录 10 篇散文）（含藤野先生从百草园到三味书屋等，藤野先生从百草园到三味书屋阿长与已被纳入初中语文人教版课本）散文诗集：野草（含风筝、雪等作品)杂文集：坟热风华盖集华盖集续编南腔北调集三闲集二心集而已集花边文学伪自由书附集准风月谈集外集且介亭杂文集且介亭杂文二集且介亭杂文末编等 19 部和很多另外的杂文集。语文意识关注的是言语本身的物质存在，就是要认真听听它的声音，辨辨它的色彩，掂掂它的分量，摸摸它的“体温”，把它摆在它和整体的关系之中，摆在它和语境的关系之中反复审视、掂量、咀嚼、玩味，从这里出发走上正确的语文学习之路。胡适的相关内容：胡
13、适在新青年上发表文学改良刍议，主张以白话文代替文言文，所写的尝试集是我国第一部白话诗集。且提出写文章“不作无病之呻吟”，“须言之有物”等主张，为新文学形式作出初步设想。“1920 年出版中国新文学史上第一部白话诗集尝试集。尝试集的新诗充满试验性质，并不成熟。诗人余光中认为“胡适等人在新诗方面的重要性也大半是历史的，不是美学的”。周作人的相关内容：周作人是鲁迅（周树人）之弟，周建人之兄。中国现代著名散文家、文学理论家、评论家、诗人、翻译家、思想家，中国民俗学开拓人，新文化运动的杰出代表。他清新淡雅，如话家常的白话文，洋溢着深厚的中国、东洋、西洋古典与近现代文化素养，轰动一时，新文化运动中更发表影
14、响深远的人的文学平民文学思想革命等启蒙主义理论文章。风格：风格是指文学创作中表现出来的一种带有综合性的总体特点。就一部作品来说，可以有自己的风格；就一个作家来说，可以有个人的风格；就一个流派、一个时代、一个民族的文学来说，又可以有流派风格(或称风格流派)、时代风格和民族风格。其中最重要的是作家个人的风格。风格是识别和把握不同作家作品之间的区别的标志，也是识别和把握不同流派、不同时代、不同民族文学之间的区别的标志。风格是作家个性的高度表现。可以说是用文字表现出来的作家个性。作家的风格主要表现在：情调、节奏、题材、修辞与词汇。文学作品的欣赏分为移入、移出、创造三个阶段。移入：感受作品所思所感所言所
15、论，如与人物的同悲同喜，文学的感受力和想象力有关周作人对文学有三点贡献：。一是他最早准确地意识到新文学的本质，那就是“人的文学”，将新文学的“人性”与旧文学的“非人性”区别开来。二是他最自觉地意识到文学与其他学科的不同，他的美文实际上表达了这个意思。因为大多数议论性的文章并不属于文学，只有那种具有艺术性质的议论性文章即美文才能算是文学，将文学与非文学作了区分。三是他自觉地意识到文学的个体性质巴金的相关内容:巴金（19042005），原名李尧棠，字芾甘，出生于四川成都一个官僚地主家庭。少年目击了大家庭内部种种腐朽丑恶的生活，“五四” 后形成民主主义思想。1949 年以后，历任中国文联常务委员、副
16、主席，中国作协副主席，上海市文联和作协上海分会主席, 中国作协主席、全国政协副主席。巴金的创作：1、1928 年创作发表处女作灭亡，标志着巴金作家生涯的正式开始。2、 爱情三部曲（雾、雨、电）是巴金自己早期比较喜爱的作品。3、 19301933 年，是巴金创作的高峰。4、40 年代最有影响的是憩园和寒夜。早期：1927 年春天旅法期间开始创作。现实主义与浪漫主义并存，热情有余，沉淀不足，思想与情感大于生活与形象。主要作品有中篇小说灭亡、新生等；长篇小说爱情三部曲。中期：现实主义基本定型，热情酣畅，形成独有的诗化风格，对悲剧人生的价值肯定及浪漫抒情。主要作品有长篇小说激流三部曲后期：现实主义风格
17、转换，人物与主题都具有了人性与文化的复杂性，风格细腻沉蕴。主要作品有中篇小说憩园、寒夜。晚年：写有随想录，总数 500 万字，自编了 14 卷巴金文集。1.青春激情期：二、三十年代，以灭亡新生爱情三部曲激流三部曲为代表；2. 现实沉思期：四十年代以憩园第四病室寒夜为代表；3. 忏悔反思期： 80 年代初随想录，95 年后的再思录为代表巴金的创作风格：1. 善于长篇小说创作，写了大量的三部曲。2、前后的风格不完全相同。30 年代作品充满激情，是激情写作，是青春写作：单纯、热烈，躁动、焦虑。主要以青年恋爱、婚姻、革命为主要表现对象。40 年代作品趋向写实，趋于冷静，甚至呈现出冷竣的色彩。即使抒情，
18、也是那种婉约式的情感 。3、巴金最擅长的是写家庭，一是写封建大家庭，一是写小家庭。巴金的小说：1.家庭、青春、激情构成了巴金早期小说创作的主要特征。2.巴金早期思想:无政府主义(安那其主义)如：灭亡中的杜大心、电中的敏都走上暗杀的恐怖主义道路，表现出个人“革命”行动绝对自由，无纪律约束的特点激流三部曲（家、春、秋）是巴金代表作。特别是家具有永恒的艺术价值，是巴金的第一部长篇小说，是三十年代长篇小说的代表作，标志着现代长篇小说发展到成熟的阶段。春描写的是淑英抗婚的故事以及蕙表妹的悲剧事件。表现了不合理的婚姻制度对妇女的摧残，对封建专制婚姻制度控诉与批判。秋表现了旧家庭分崩离析的结局。通过高家第二
19、代、第三代的堕落与腐化揭示封建专制主义精神支柱的崩溃。描写对封建统治者逆来顺受的性格悲剧，揭示“作揖哲学”的破产：作者说觉新“是被作揖主义和无抵抗主义活活地断送了的”。觉新的命运告诉读者：妥协、忍受只会终身不幸。觉新的原型是巴金的大哥李尧枚。巴金曾怀着唤醒大哥的目的创造觉新这一形象，企图使大哥在觉新面前看清自己的出路而清醒，但家发表到第六章时，李尧枚就自杀了。巴金希望封建制度下的青年不走觉新的道路，在当时是具有积极意义的。觉新是高家的长房长孙，生来相貌清秀，聪慧好学，在家得双亲的钟爱，在私塾得到先生的赏识。中学毕业时名列第一，打算和别的青年一样到上海北京以至德国去学习。但他的理想被“长房长孙”
20、断送了。只因为爷爷想抱重孙，他母亲在牌桌上同亲家闹了点别扭，便决定了他丢弃心爱的梅，违心地同另一个姑娘结婚。对于这种决定，他不满，但并没有反抗，默默承受。五四”运动发生了，新思想唤醒了他沉睡的青春。但他却更信奉刘半农的“作揖哲学”，托尔斯泰的“无抵抗主义”。对一切逆来顺受：家庭需要他继承家业，他便忠实履行职责，劳累到生病。对于父亲死后高家的明争暗斗，他极力敷衍多方。对于觉民、觉慧等年轻一代的反抗，他内心同情，却又顺从长辈的意志，劝诱转化。他丢了爱人，丢了财产，受了气，还不算，最后连妻子生产也被赶到城外。他气、他恨、他哭，但终于害怕承担不孝的罪名。在春和秋里，他仍然是一个懦夫，劝受害者忍受，自己
21、也无限地忍受。描写青年的觉醒和叛逆，揭示新的时代潮流对封建大家庭的冲击：巴金在激流总序中说：在“无边的黑暗中，无论在什么地方总看见那一股生活的激流在动荡，在创造自己的径路，通过乱山碎石中间”，“没有什么东西可以阻止它”。高觉慧，就是这股激流的一分子，他是高家觉醒最早的，“一个幼稚而大胆的叛徒”，作者“把希望寄托在他的身上，要他给我们带进来一点新鲜空气。”觉慧是高家的三少爷，获得了进洋学堂和阅读新刊物的机会。对于想创造的，他不太清楚；但对于要否定的，他却很敏锐。尤其是对于“家”的认识和批判。他觉得这个家是一“狭小的笼”！“是埋葬青年人的青春和幸福的坟墓”。“它一天一天地往衰落的路上走了”。他目睹
22、了高家的丑恶，目睹了“家”毁掉了那么可爱的生命。尤其是毁掉了他和鸣凤的爱情。于是他发誓“要做自己的主人”，“自己把幸福争过来。”他参加社会活动，写文章。他“不顾忌，不害怕，不妥协”；“我要走我自己的路，甚至踏着他们的尸首，我也要向前走去。”觉慧，同许多新民主主义革命初期出身封建家庭的青年男女一样：往往从自身出发来批判封建制度，认识革命；往往从追求人格独立、男女平等、婚姻自由、发展自己、为社会作贡献等具体事件上同封建势力毅然决裂。他同情和愤慨大哥的处境；帮助二哥觉民争取婚姻自主，把他弄到同学家里藏起来，违抗了高家最高统治者的命令。他公开地阻拦巫师“捉鬼”。最后，他终于背叛了家庭，逃到“充满着未知
23、的新的活动的上海”去了。家就是这样反映出封建家庭、封建制度的腐朽和衰亡的必然规律，揭示出民主主义的时代潮流正在中国的大地上发展壮大。觉新的心理与性格特征：敏感多情，有深沉的怀旧情绪；面对自己时自卑，做主人则力不从心；为别人卖力时自信，易于迷失自我；体面意识使他尽力恪守家族秩序；怀旧与趋新，自卑与自信，敏感与健忘，好强与落寞，构成一组组对立统一的性格因素。因为敏感，他才比别人更容易产生落寞心态；因为多情，他更深沉地怀旧；体面意识需要他的自信，而落寞与自卑又逼得他麻木健忘。写觉新自杀的合理性：a、现实主义认为生活有多种可能性。这是因为生活原生态无比丰富造成的。不必以一种可能性否定它种可能性，允许写
24、其他的可能性。b、自杀是对现存社会历史的否定与绝望，因而具有更强烈的批判性。c、自杀表明对自己融入社会文化、更新自我能力的怀疑和绝望，说明觉新已无力更新，旧的因袭重担使“木已成舟”，更显出传统文化的威力、腐蚀力，最末一代家长的生存与心理人格的困境。d 自杀是对个人生命自我选择权利的认定，表明他的生命观已从传统进化到个人生命观，与群体意识、家族意识、血缘的传统文化划清界限了，显示出人格的现代性光辉。觉新是激流三部曲中最成功的艺术典型。有着历史的广度和深度。他使人看到封建制度是怎样摧残人，把青年的灵魂铸成了畸形；使人感到几千年的封建束缚是多么深重。家 的文本分析:（1）“家”的结构:金字塔形的家族
25、形态。新旧体制的杂合。以觉慧的眼光，讲述觉新的故事。(2)人物谱系：吃人者：高老太爷、冯乐山权力的象征，专制的体现。被吃者：三个惨死的女性梅、瑞珏、鸣凤，年青美丽的生命被戕害。觉新新旧夹缝中挣扎。旧的枷锁（责任）与新的希冀（自由）的矛盾。这个人物为什么写得最好？1、处在矛盾冲突的漩涡中。2、性格复杂而鲜明。3、作者感情的倾注。叛逆者：觉慧大胆而幼稚，软弱而激进。家中人物分为三类：守墓者（高老太爷、觉新）、墓中人（第二代）、掘墓人（觉慧）殉葬品（三位女性）。矛盾的相关内容：中篇小说有蚀三部曲幻灭动摇追求，虹路三人行等。长篇小说有子夜腐蚀等。短篇小说集有野蔷薇，优秀短篇小说有林家铺子、春蚕等。还有
26、大量散文、文论。子夜： 形象地展示了 30 年代初，即第三次国内革命战争时期中国社会的政治形势，这就是，一方面，由于帝国主义的压迫和国民党新军阀的混战，中国民族工业加速破产，农村经济急速崩溃，人民大众过着水深火热的生活，中国社会日益殖民地化。另一方面，工农革命运动正从低潮逐步走向高潮。子夜中的吴荪甫、赵伯韬等。都是一定阶级或阶级的代表人物、典型形象。子夜的人物分析：1、两个主要形象（资本家的形象）吴荪甫：中国民族工业资本家的典型形象。在他身上，具有中国民族工业资本家的共性特征，这就是“两面性”特征：一方面，在帝国主义和国内反动派的压迫下，他有着反对帝国主义、官僚资本主义的倾向和要求；另一方面，
27、当工农大众在进行反帝、反封建的时候，特别是当这种斗争威胁到他的利益的时候，他又反对工农运动。同时，吴荪甫又是具体的“这一个”民族工业资本家的典型，他有着鲜明的个性特征：他有雄心、有魄力、有智慧、有头脑，敢于冒险，敢于开拓，敢于进取。他雄心勃勃的发展自己的实业，不仅想取得丝业的霸权，而且还希冀在其他行业上大展宏图，让“高大的烟囱如林，在吐着黑烟，轮船在乘风破浪，汽车在驰过原野”。为实现这一雄图大业，他与孙吉人、王和甫等有一定实力的同仁组成了“盖中信托公司”以便大展宏图；为了实现这一宏图大业，他用智谋和铁的手腕，一口气吞并了八个小厂，毫不怜悯的吃掉了朱吟秋的丝厂和陈君宜的绸厂。他也敢于冒险，在最后
28、为了挽回自己的损失，反败为胜，他冒着破产的危险，将自己的全部资产连同自己的公馆作抵押，在公债市场上与赵伯韬展开了殊死的决战，尽管他最终惨败，但其个性特征却得到了淋漓尽致的体现。同时，他又有刚愎自用、色厉内荏的一面。对部属、对同仁、对他的家人，他常常说一不二，而在工农革命运动面前，他是咬牙切齿的命令镇压，并雇佣打手，调动警察军队直接镇压，但内心却是虚弱的。面对工人的围攻，他的心就禁不住“扑扑”的跳，脸上也显出“一种铁青色的苦闷”。他就是这样一个既精明强干，刚愎自用，富于冒险精神，又色厉内荏的中国民族工业资本家的典型。赵伯韬：中国买办金融资本家的典型。他骄横傲慢，又荒淫无耻。仗着有美国金融资本家作
29、后台，又和军界政界有联络的特殊地位，对于一切对手，他都不放在眼里。他曾傲慢的对吴荪甫说：“你疑心我到处用手段，破坏益中；恰恰，我用过一点手段，只不过一点，并未到处用手段”。话语中透露出一个买办资产阶级在当时中国社会骄横无忌的精神状态。生活上，赵伯韬恣肆放纵，糜烂透顶。他扒进各种公债，也“扒进各种各样的女人”，数日沉醉于舞女、跑场，过着空虚荒淫的生活。 赵伯韬的性格是当时中国买办资产阶级的共有的特征。2、地主阶级群像吴老太爷（吴荪甫的父亲）：封建“老僵尸”。作者写他从寂静的乌村来到灯红酒绿的大上海，在强烈现代都市文明的冲击下，还未开始品尝现代文明的美酒，就一命呜呼，从而就象征封建主义社会和封建主
30、义文化的崩溃和解体。冯云卿：这是一位被资本主义金钱剥去了一切宗法面纱，寡廉鲜耻的地主阶级形象。为了金钱，为了在公债市场捞回损失的血本，他不惜唆使自己的亲生女儿，使“美人计”去赵伯韬那里刺探赵伯韬的情报。赤裸裸地暴露了这位诗礼传家的封建地主的无耻嘴脸。3、女性群像林佩瑶：吴荪甫的妻子，是由小资产阶级的自由女性变为“百无聊赖”的“贵妇人”的典型形象。（略）一个悲剧人物，精神空虚、苦闷与生活优裕的矛盾，映射着她自身的心灵矛盾。四小姐素芳：在封建美德规范中长大，于资本主义生活方式中觉醒的形象。 刘玉英、徐曼丽等。这一类女性，是“子夜”社会中寄生的商品化了的人物。冠冕堂皇的身份是交际花，实际上是为了金钱
31、可以出卖一切的人物。4、知识分子群像（新儒林外史群像）经济学教授李玉亭资产阶级金钱的奴仆工科大学生杜学诗半殖民地社会的花花公子文人范博文颓废诗人，庸俗的聪明人海子的作品：日记活在这珍贵的人间面朝大海活在这珍贵的人间 活在这珍贵的人间 太阳强烈 水波温柔 一层层白云覆盖着我 踩在青草上 感到自己是彻底干净的黑土块 活在这珍贵的人间泥土高溅 扑打面颊 活在这珍贵的人间 人类和植物一样幸福爱情和雨水一样幸福 一九八五年一月十二日这首诗是歌咏式的语调，太阳阳刚之美，水波阴柔之美，我独立成句起着承上启下的作用，我将天与地连接起来了。句式采用长短句：短句活泼欢快；长句舒缓。珍贵的人间对作者描绘幸福生活场景
32、具有铺垫作用，具有诗意的生活。钱钟书的语言风格：作家以幽默、辛辣的笔法讽刺时态弊端。语言风趣幽默, 妙趣横生。人物形象丰富、生动, 令人赞叹的精辟比喻, 机智的反语、双关、谐音、对仗、警句格言, 古今中外的典故等, 纷至沓来。采用独特的象征, 蕴含着深刻的社会意义和人生哲理；以漫画式的笔法讽刺时弊, 描摹人物世态, 调侃“芸芸众生“, 神形惟妙惟肖地描绘出各色男女在特定的场合下的所思所想, 传达出人物瞬间所萌发的情思与微妙的心理情绪。一、幽默的形象讽刺围城中对每个出场的人物进行形象描写时, 对其进行一番讽刺的、刻意的运用, 此类描写手法含蓄, 令其形神毕露。例如出场一次的“哲学家“褚慎明, 他
33、的名气是靠同外国著名哲学家通信和会面猎取来的。当他沾沾自喜吹嘘他同罗素会面的对话时, 其实是在揭露自己的空虚和无聊。其实每位读者可以轻易的看出。二、微妙至极的心理讽刺作家善于用敏锐的眼光, 尖锐的笔法去刻画人物心理, 其犀利精致的心理讽刺, 使人物形象具有立体感。围城中的讽刺幽默大胆借鉴, 西方心理描写的技巧。对人物的心理进行细腻的观察和分析, 深层次地进行艺术挖掘。如对老处女范懿装腔作势的心态在描写过程中格外细腻, 辛楣说这儿太闷得很, 没有玩儿的地方, 范懿说：“可不是吗? 我也很少谈得来的人, 待在这儿真闷。“辛楣说曹禺是个伟大戏剧家, 范懿快乐得拍着手掌道；“赵先生, 我真高兴, 你的
34、意见跟我完全相同。其次, 他还善于透视人物言行举止的心理基础, 探索人物的内心世界, 揭露出内心世界的丑陋之处, 戳穿和嘲笑对象在言行举止上的虚假性。李梅亭在赴三闾大学就职的路途上所表现出的吝啬心理就很有讽刺意味另外, 钱钟书还善于把握人物心理, 把复杂的人物感情编织于一起, 形成微妙而又激烈的心理冲突, 从而使人物性格形象的反映于书面上。例如第三章写到一次青年知识分子的聚会, 便是一场不期而遇的心理战。三、比喻的奇妙生动与知识性的趣味钱钟书学贯中西, 知识渊博。围城中的比喻的喻体融入科学, 文学, 哲学历史、宗教, 艺术, 民俗, 掌故等方面的知识。作家使用了许多的中外典故, 信手拈来, 皆
35、成文章, 造成语言的活泼典雅又意味深长。因为典故串身具有特殊的含义, 因此, 即使是简单的明喻, 也给读者以两次投影, 在读懂字面意思的同时领会更深的含义。四、意象化的描写与诙谐幽默意象化本身是诗歌中的一种惯用手法, 作家却借用小说创作中。围城的意象不仅表现在海一样的波动, 云一样的变化, 莹火虫的夜游, 古稀破旧的老式汽车的描写, 而且还突出地表现在大量新奇独创、幽默精辟的运用上。如：“西洋赶驴的人, 每逢驴子不肯走时, 鞭子没有用, 就把一串胡萝卜挂在眼睛之前, 唇吻之上。五、蕴含深意的象征性围城不但可以感受到沿途邂逅的惊喜, 体会到妙趣横生的比喻, 更能咀嚼蕴含深意的象征。其中最富于人生
36、哲理的是关于“围城“这一主题, 小说中有一段对话说得很明白：慎明道：“关天结婚离婚的事, 我也和他谈过。沈从文的边城主要人物分析：翠翠是一个聪慧温婉、腼腆多情、伶俐乖巧的花季少女，她过着自由的生活，关心爷爷，也被爷爷宠爱关心；但她已经到了情窦初开的年龄，祖父并不能真正理解她，她的内心是清纯的，同时又是孤寂的。在她身上，对外祖父深沉的依恋和对爱情的真挚期盼，外表的温婉腼腆和内心的炽热乖巧，异乎寻常地融合为一体。她是小说为我们塑造的一个光辉的极富审美意义的少女形象。爷爷是忠厚善良、勤劳坚强的一个老船工。他经受了女儿女婿双双徇情的悲惨人生，但依然怀着强烈的责任心在溪上摆渡。天保兄弟，节选部分写的内容
37、不多，但我们透过这一点点，依旧可以看到人性的光辉。作哥哥的天保走车路占了先，无论如何也不肯先开腔唱歌当明知自己不是弟弟的敌手，就决定离开，就此，让我们深深的体会到了那份浓厚的诚挚的手足之情。翠翠、爷爷、天保兄弟，他们有着各自的喜与乐，甘与苦，这些喜乐甘苦源起于普通的人生之事，亦消散于普通的人生之事。这些纯朴的祖孙之爱和诚挚的手足之情，便构成了自然纯朴的人性美。 翠翠的爱情悲剧分析：边城寄托着沈从文“美”与“爱”的美学理想，是他的作品中最能表现人性美的一部。这部小说通过对湘西儿女翠翠和恋人傩送的爱情悲剧的描述，反映出湘西人民在“自然”“人事”面前不能把握自己命运的惨痛事实。翠翠是如此，翠翠的母亲
38、也是如此，她们一代又一代重复着悲痛而惨淡的人生，却找不到摆脱这种命运的途径。沈从文通过边城这部爱情悲剧，揭示了人物命运的神秘，赞美了边民淳良的心灵。边城正是通过抒写青年男女之间的纯纯情爱、祖孙之间的真挚亲爱、邻里之间的善良互爱来表现人性之美的。作者想要通过翠翠、傩送的爱情悲剧，去淡化现实的黑暗与痛苦，去讴歌一种古朴的象征着“爱”与“美”的人性与生活方式。边城是一幕爱情的悲剧，看似文字轻松酣畅的流淌，实则笔墨浓晕幽幽的凝重，她的感人正是爱情悲剧的美丽。沈先生笔下的妙龄翠翠，细腻的再现了一个少女春情朦胧的心里变化，生动的刻画了少女羞涩的恍惚与冷漠。由于从未有过母爱和做为女性的涉世，心理孤独的翠翠面对痴心爱情不知所措，一次次含蓄埋没，躲避推脱，终于忧郁等待竟是一场悲剧。山崖上再也听不到天保和傩送兄弟月夜的山歌，天保在漩涡中溺水身亡，傩送悲痛之际又不愿接受家中“新碾坊”的催逼，去了遥远的“桃源”地方。在这令人心碎的时刻，爷爷在吃了掌水码头“一闷拳”的怨恨后，那个暴雨雷鸣的夜晚，碧溪岨的白塔终于
