1、19 世纪19 世纪浪漫主义文学的基本特征：1 强烈的主观色彩，偏爱表现主观思想，注重抒发个人的感受和体验。重主观，轻客观和重自我表现，轻客观模仿。2 喜欢描写和歌颂大自然。(尤为突出)作者们喜欢将自己的理解人物置身于纯朴宁静的大自然中，衬 托现实社会的丑恶及自身理解的美好。3 重视中世纪民间文学。想象比较丰富、感情真挚、表达自由、语言朴素自然。4 注重艺术效果：异国青岛情调、对比、夸张、人物形象的超凡性。拜伦简析唐璜的人物形象及作品的主要艺术成就。人物形象：1 英国第二代浪漫主义诗人拜伦创作的长篇讽刺诗唐璜中的主人公在拜伦所有的主人公形象中独一无二，他热情、玩世不恭、但不绝望、忧郁。2 他随
2、波逐流、听天由命，没有反抗和积极进取的精神(消极)。3 他不为道德教条束缚的自然天性，在曲折恋爱冒险中起着讽刺虚伪道德的重要作用。艺术成就：1 最显著的艺术特点是辛辣的讽刺，锋芒指向 18 世纪末 19 世纪初欧洲广阔的社会人生，成为一部“讽刺百科全书”。2 插话：在叙事过程中不时地和大规模地插入议论。3 题材和风格的无穷变换，以悲壮、诙谐、揶揄、热情等各异的风格杂糅并置。4 以口语体取得最高成就。(八行诗体)简析恰尔德哈罗德游记的主要思想内容和艺术特色。(自传色彩的长篇叙事诗)恰尔德哈罗德游记是拜伦的一部长诗，涉及了当时重 大的历史事件。全诗共分四章：第一章描写了西班牙人民的苦难，用 西班牙
3、英雄的光荣历史来激励人民反抗法国侵略者，塑造了“西班牙女主郎”这一女英雄形象，表现了反对侵略的主题。第二章写哈 罗德在希腊的见闻。当时希腊人正遭受土耳其的奴役，诗人回忆希 腊辉煌的历史，古今对比，希望希腊人奋起反抗。第三章写在比利时、瑞士的观感，评述拿破仑的是非功过，追忆法国大革命，缅怀 伏尔泰和卢梭， ，讴歌自由精神。第四章对奥地利统治下的意大利寄予了深切的同情，以高昂的自由信念鼓励意大利人民起来斗争，实现民族独立。总之，全诗贯穿着对自由的热烈追求和对被奴役人民 的深深同情，反对侵略，反对暴政，歌颂民族解放是其主旋律，因此被誉为“抒情史诗” 。恰尔德哈罗德游记艺术特点鲜明。1、作品具有强烈的
4、 主观抒情性。诗作实际包含着哈罗德和诗人自己两个形象，哈罗德 是拜伦消极思想的体现，厌世、孤傲、浓重的贵族气，深怀忧伤和冷漠，正试图在远途旅行中寻求解脱，是“拜伦式英雄”的雏形。他的游历线索构成诗作的表层结构；2、另一个形象则是拜伦思想中积极一面的体现。诗人将自己的所见所感，随时抒发议论，表现对政治、哲学和艺术的见解，同时也表达他对伪善、虚假的厌恶，表现其反抗侵略、专制，向往自由美好的精神追求和叛逆性格。这种深沉的感慨和丰富的内心世界把长诗的各部分联成整体。3、诗作把抒情和叙事有机地结合起来，抒情、议论为主，叙事为辅。4 、作品的语言生动流畅，极富感情色彩，时而凝重朴实，时而热情奔放，时而清新
5、绮丽，时而色彩斑斓，鲜明地体现了浪漫主义诗歌的语言特色。雨果论述巴黎圣母院的思想倾向和艺术特色巴黎圣母院是雨果的浪漫主义代表作，是一部借历史题材揭露现实的长篇小说。它的批判矛头首先指向教会。巴黎圣母院副主教克洛德，由于长期受禁欲主义的束缚与压抑，使他原来善良的本性在一朝被情欲所驾驭后变得凶残、邪恶，先是不择手段的追逐吉卜塞女郎爱斯梅拉尔达， 目的达不到后就变成迫害，与法庭勾结，使爱斯梅拉尔达身陷囹圄，最终死于绞刑。克洛德作为一个人是宗教的牺牲品，作为一个教土则是残害他人的罪人，其罪恶行径也是政教沆瀣一起的历史写照。 巴黎圣母院同时也把揭露的矛头直指封建君主及其国家机器。小说中的路易十一是个十分
6、残暴的统治者。当他得知流民袭击巴黎圣母院威胁自己的统治时便疯狂地发出“把平民斩尽杀绝” 、 “把女巫绞死”的命令，致使血漫街头+国家机器法庭对伽西莫多的审判简直就是一出滑稽剧。制造爱斯梅拉尔达的冤案，更暴露出其腐朽无能的本质。雨果斥法官为“黑猫” 录事是“野猪” ，王家律师是“鳄鱼” ，将法庭对无辜者的审判，称为“法官的吃人肉” 。那么，与这一切丑恶现象形成对照的，则是另一种美好人性的存在，爱斯梅拉尔达是美与善的象征，她无论走到哪儿，都会带来仁善、宽和与爱的光彩；还有善良的伽西莫多竭尽全力保护无辜的受害人，最终付出生命，与美丽善良的爱斯梅拉尔达共同到达美与爱的极致。在对这些下层人美好品质的描写
7、中，寄托了雨果希望善良、仁慈能够改造社会、拯救人类和创造奇迹的人道愿望。巴黎圣母院的艺术特色：1、中古题材，以路易十一时代的巴黎为背景，描绘出五光十色的图画：愚人节、主显节的热闹场面，吉卜赛女郎优美的异国舞蹈，宝塔、尘阁、石碑等奇特的建筑，以及纵横交错的街道，这一切构成一个色彩浓艳、眼花缭乱的背景。2、对照原则的运用：封建社会王朝法庭与乞丐王国的法庭，伽西莫多外形奇丑和心地少见的善良的对照，爱斯梅拉尔达的忠贞不渝与法比的自私轻薄的对照，克洛德的丑恶复杂与伽西莫多的美好单纯的对照等，突出表现了作家的爱憎褒贬。3、丰富的想象和偶合的传奇性情节，如乞丐王国诗人甘果瓦与爱斯梅拉尔达的象征性“结婚” ，
8、吉卜赛女郎母女的相认和死别，墓窟中紧紧拥抱的两具尸体等，皆富于传奇性。总之，小说以紧张奇特的故事情节，鲜明夸张的人物形象，色彩浓烈的中世纪社会背景，成为浪漫主义小说的代表作。以悲惨世界为例，分析雨果的资产阶级人道主义思想。雨果代表作悲惨世界 ，充分体现了作者的资产阶级人道主义思想：1 对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，对当时社会的控诉。如：冉阿让被监禁 19 年的罪行“只不过是偷了一块面包” ；芳汀从一个天真善良的姑娘，被迫害成流落街头，终因贫病交加而死的妓女。2 以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神，表达了他的人道主义理想。小说通过米里哀主教和冉阿让宣扬了以“仁爱” 、 “慈善” 为中心
9、的人道主义。米里哀主教是雨果理想中善的化身，收留冉阿让以仁慈感化他，使一心要报复社会的冉阿让变成了一个乐善好施、广施济贫的市长。3 谴责了资产阶级的法律。现存法律是低级法律，使罪犯重复犯罪，而人道主义才是高级法律，使罪弃恶从善、终止犯罪。4 塑造了人道主义最高理想“冉阿让”。如冉阿让被米里哀主教感化后，也像主教一样以德报怨，终使沙威“人性” 复活，最后精神崩溃而投河自杀。5 人道主义的局限性：借人道主义感化统治阶级的矛盾，这是不可能的、是腐蚀剂。论述悲惨世界的艺术成就。1 现实主义和浪漫主义的有机结合。现实主义：冉阿让被迫的经历、芳汀的悲惨遭遇、滑铁卢战役等。浪漫主义：冉阿让超人的体力和惊人的
10、自我牺牲精神。2 浪漫主义色彩表现在情节的安排上。冉阿让攀上横杆救水手而自己却落入海中；抱着柯塞特被警察追得翻入修道院，碰到的第一个人恰恰是他曾救过的割风爷爷等情节都是离奇的。3 政论性。4 语言高昂、激烈、热情、叙述有史诗的风格。巴尔扎克简述巴尔扎克的思想矛盾与创作关系。1 恩格斯评论巴尔扎克时指出：“巴尔扎克在政治上是一个正统派” 、 “他的全部同情在注定灭亡的那个阶级方面，为”上流社会的必然崩溃唱挽歌，但又辛辣地讽刺了 “贵族男女 ”描写他们在资产阶级暴发户的逼攻下必然失败、毁灭，赞扬他的政敌“共和党人英雄们” 。这就是小说主义的最伟大胜利之一。2 巴尔扎克之所以能自觉地运用现实主义创作
11、方法，往往决定于他世界观中进步的倾向。现实主义创作方法具有的积极作用，可以某中程度削弱作家思想中的消极部分。 试述人间喜剧的现实主义思想内容。法国 19 世纪批判现实主义文学的代表作家巴尔扎克的人间喜剧 ，为我们展现了法国社会特别是巴黎上流社会的现实主义历史。1 作品深刻描写了封建贵族衰亡史。在古物陈列室和农民中：作者通过描写资产阶级和贵族间的矛盾，来揭露封建贵族必将灭亡的客观历史规律。名门贵妇鲍赛昂夫人的盛衰史和贵族阶级的盛衰史紧密相联。高老头中她情场失意，被资产阶级小姐击败逼迫离开巴黎，是贵族厄运的写照。弃妇中男爵卡斯顿经不起金钱的诱惑，抛弃了她。贵妇人再次受到社会的弃绝，就这样资产阶级妇
12、女靠金钱击败了贵族妇女并代替她们活跃于上流社会。2 资产阶级的发家史。作者通过一系列本质相同而形象各异的资产阶级人物真实地再现了资产阶级的发家史。高利贷者中的高布赛克是单纯的高利贷者，不懂商品的流通和资本的周转。欧也妮葛朗台中的葛朗台懂得在流通中使资本增值。纽沁根银行家中纽沁根是交融资产阶级的典型，不仅懂得怎样获得高利润，还会制造谣言、假象等。3 揭露资本主义社会中的金钱罪恶。欧也妮葛朗台中葛朗台不让女儿爱破了产的查理，断送了女儿的青春。被查理抛弃，使她即遭到金钱关系的摧残，又受到金钱关系的毒害，罪恶，是其父的牺牲品。4 对共和主义者的赞美和对社会理想的探索。对共和主义者即不完全理解他们的思想
13、实质，但又看不到他们是高尚品德的人。幻灭中的克雷斯蒂安、 农民中的尼雪龙艺术形象虽不够丰满，但描写他们的精神却十分突出。简述高老头的主题思想。巴尔扎克创作的小说高老头具有深刻的思想内容：1 小说真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对封建贵族社会日甚一日的冲击。( 子爵夫人告别巴黎)。2 小说描写资产阶级凭借金钱和财富的力量打败封建贵族。揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。3 小说揭露了与资产阶级野心家极端利己投机取巧完全不同的诚实的个人奋斗之路。简述高老头父爱悲剧的社会意义。巴尔扎克的小说高老头中的高老头是一个具有浓厚封建宗教观念的商业资产者的典型。1 高老
14、头爱女儿十真诚的，但只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱，用金钱维系父女之间的感情使她们成为自私自利的拜金主义者，使自己成为拜金主义的牺牲品。2 他的悲剧是一个通晓资产阶级生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是时代的悲剧，是封建宗法制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。他的父爱反衬出女儿的无情无义，他的人性反衬出社会的残忍。有力地控诉了金钱败坏道德，腐蚀社会的罪恶，揭露资本主义社会人与人之间的金钱化。特别是家庭关系金钱化的可悲景象。分析拉斯底涅的形象及其典型意义。巴尔扎克的小说高老头中的主人公拉斯底涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。(小说描写他
15、由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的典型过程) 。他的性格发展有三个阶段：1 他到巴黎上大学，想通过勤奋努力，刻苦攻读争取一番功名。但是经不起上流社会的诱惑。3 年的巴黎生活使他看清了社会的本质：法律和道德对有钱人无效，财产才是金科玉律。于是他决定走另一条道路：往上爬！不顾一切地往上爬。2 经过人生两个导师的教唆，拉斯底涅开始了明显的蜕变。鲍赛昂夫人亲自教他读“人生这部分 ”培养他自私自利的人生观，传授他以牙还牙对付社会和个人的伎俩。最后鲍赛昂夫人的隐退使他进一步认识到金钱的重要作用。伏脱冷要求拉斯底涅同自己合伙，教他与维多莉恋爱，自己杀死维多莉的哥哥，以获取泰伊番的财产。他还用赤裸裸的语
16、言剖析社会的本质。伏脱冷后来被米旭诺以 3000 法郎卖给当局，使拉斯底涅进一步相信伏脱冷利己主义社会本质的剖析。3 高老头的苦难和死亡，最后完成了他的社会教育。当他埋葬了高老头后，埋掉了最后一点人性。这曾清白的青年，已堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。意义：小说通过拉斯底涅的演变，反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起，揭露了金钱的罪恶。论述高老头的艺术特色。1 结构精致，情节富有戏剧性。小说围绕拉斯底涅向上爬安排情节，有主有次、多情节、多故事。拉斯底涅起着穿针引线的作用，其它人主要围绕他的性格形成而展开的。伏脱冷完成了教育的使命后被捕；鲍赛昂夫人完成任务后隐退；高老头的悲剧促进了他性格
17、的最后形成。2 从现实的精致观察进行精确生动的典型环境的描写。对典型环境的描写为人物性格发展提供依据。如伏盖公寓的颓废、寒酸与上流社会灯红酒绿形成强烈的对比，刺激出拉斯底涅向上爬的野心，形成了典型环境相适应的典型性格。3 广泛地运用了对比的原则。如高老头对女儿的溺爱与泰伊番将女儿赶出家门；高老头的痴情与女儿的绝情，从中引出抑恶扬善的教训。(人物对比)上流社会和伏盖公寓下层社会对比，刺激了拉斯底涅的野心，揭露了贵族表面兴盛和资产阶级暴发户的粗俗。(环境对比)4 语言多姿多彩、比喻深刻。人物语言充分个性化：如伏脱冷语言锋利、充满强烈味、赤裸裸一针见血；高老头的语言中充满对女儿的痴情。比喻：高老头没
18、钱是遭到女儿们的遗弃“就像柠檬榨干了” ，她们 “把剩下的皮扔在街上”。5 塑造了典型环境中的典型人物。如高老头的父爱持久不变；同为野心家拉斯底涅涉事不深，伏脱冷老谋深算。列夫托尔斯泰心灵的辩证法：1 托尔斯泰创作中的一个手法。 （车尔尼雪夫斯基所说）2 通过人物心理变化来反映人的性格思想变化，心理过程的本身是这种过程的形态和规律。托尔斯泰主义：托尔斯泰世界观转变后，站在自由贵族立场上，幻想以改良主义来协调贵族与平民的关系，他改良社会的政治主张包括：1 不以暴力抗恶。2 道德的自我完善。3 博爱思想。这些是荒谬的在实际生活中不起作用。简述“忏悔的贵族”聂赫留朵夫形象。托尔斯泰的代表作复活中的主
19、人公聂赫留朵夫是一个理想的贵族知识分子，带有作者本人思想发展历程的烙印。1 聂赫留朵夫青年时期单纯善良，追求真挚的爱情。但是贵族家庭使他堕落为自私自利者。他诱奸了玛丝洛娃，随后又抛弃她。2 当他在法庭上再看到玛丝洛娃时，意识到自己是造成她堕落和不幸的罪魁祸首。在为玛丝洛娃伸冤上诉过程中，他广泛接触了社会合阶层，进一步认识了社会的弊病。认识到人民的苦难是地主阶级和社会造成的。他的思想开始升华，从地主阶级立场转到宗法制农民的立场。3 上诉失败后，他在福音书中找到消灭恶势力的办法，那就是在上帝面前永远承认自己有罪，要宽恕一切人，照上帝的意志为人类幸福而工作。为什么说复活是“俄国革命的一面镜子”。1
20、小说揭露了法律制度的虚伪和反人民的本质，批判了整个官僚机构，勾画了国家机构中各级官吏的丑恶嘴脸。同时小说又大力宣传“不以暴力抗恶” 、 “道德自我完善” 、宽恕和爱等一整套托尔斯泰主义的思想。2 小说还无情的揭露了官方教会的虚伪，暴露了神父的市侩嘴脸和宗教仪式的荒谬无稽，表现了长期受教会欺骗和敲诈的农民对它的深刻仇恨。另一方面又照抄福音书的“爱仇敌，帮助仇敌，为仇敌效劳”的教义。3 小说还从经济制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要解决农民与地主的矛盾必须把土地归还农民的看法。同时又宣扬了改良主义(空想) 。试析安娜的形象及其悲剧的原因。人物形象：托尔斯泰的代表作安娜卡列尼
21、娜中的主人公安娜是一个追求个性解放的贵妇形象，一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。1 安娜的感情强烈而真挚，有深刻丰富的内心世界。当她还是少女时，就由姑母作主，嫁给比她大 20 岁的省长卡列宁。卡列宁枯燥泛味，感情贫乏。牢狱般的生活窒息了她生命中隐伏的爱情。和渥伦斯基的相遇，唤起了她长期受压抑的处于沉睡状态的爱的激情。她对爱情自由的执著追求，体现了贵族妇女个性解放的要求，具有反封建性质。2 她对渥伦斯基的爱认真执著到疯狂和神经质的地步。当渥伦斯基明显表现出对安娜的冷淡时：失去了一切的安娜绝望地想找回渥伦斯基最初的激情，找回那种不顾一切的爱，而渥伦斯基对安娜的“反常” 越来越反感，安娜的感情受
22、到极为惨重的打击，这使她对渥伦斯基的爱更加炽热真诚，发狂到了极点。她的独特的个性是把爱当作生命，她想以死唤回爱的生，这是她的性格所决定的。悲剧原因：内在因素：她的悲剧是她的性格与社会环境发生冲突的必然结果。造成安娜爱情悲剧的内在因素是她独特的个性。外在原因：是虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界。安娜之所以不能见容于上流社会，不是她爱上丈夫以外的男子，而是由于她竟然敢公开这种爱情。这种行为本身就是对上流社会的一种挑战。上流社会不能容忍安娜公开丈夫决裂和不“体面” 的行为，对她进行了严厉的惩罚。卡列宁为了折磨她，拒绝离婚，并且剥夺了她心爱的儿子。在失去一切之后安娜生活中惟一的安慰便是渥伦斯基的爱情了。
23、爱情的破裂使安娜失去了生存的精神依据，上流社会通过渥伦斯基的手杀死了她。论述安娜卡列尼娜的艺术成就。一 人物的心理描写生动地展现了人物内心世界的丰富和辩证的过程。 （心灵辩证法）如 1 安娜和渥伦斯基相遇后，当卡列宁再次去车站接她时，安娜觉得他很丑陋。2 当安娜分娩是内心希望两个情敌能和好，以此来减轻自己内心的痛苦。二 肖像描写富有独创性。如安娜第一次在舞会上出现时，作者通过对她的穿着、佩带的首饰、外貌等的描写来揭示她的内心被压抑的情感。三 结构完整，拱形衔接天衣无缝两条线索互相呼应，具有深刻的内在联系。两条线索：安娜的家庭悲剧、列文的农事改革。严肃地对待人生，按照自己的理想选择生活道路，这是
24、安娜与列文的共同之处，也是小说中两条主要情节线的一个内在联系点。安娜的人生追求以实现个人的爱、幸福为目标，列文的生活道路则以普通的人生理想和社会理想为目的。在这种深层意义的对照上，列文的情节线可以说是安娜情节线的继续和延伸。自然主义 流行于 19 世纪后期，产生于批判现实主义之中的一种文学思潮和流派。其特点是第一，强调写真实，再现自然，包括自然界和人类社会，不重典型化。第二，强调客观性，要求作家不介入，不作价值评判，只做解剖家。第三突出科学性即自然法则，认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其是遗传规律。该派的代表作家是左拉。唯美主义 起源于 19 世纪中期的一种形式主义文艺思潮，最初产
25、生于绘画领域，后来扩展到诗歌、小说、戏剧领域。这些艺术家反对浪漫主义的情绪外露诗风，也不满现实主义的真实化倾向，明确主张为艺术而艺术，走进艺术的“象牙之塔” 。代表作家有佩特，王尔德等人。象征主义 从浪漫主义中分离出来的一种文学思潮和派别，也是现代主义文学产生最早、影响最大、波及面最广的一个文学流派。在西欧的文学史上，19 世纪后期的象征主义称前期象征主义，以与 20 世纪的象征主义相区别。象征主义重视借助外在具体事物表达内心感受，注重联想、暗示，讲究诗歌的神秘性、音乐性以及“交感”手法。代表诗人有兰波、魏尔伦、马拉美。20 世纪海明威简述老人与海的象征意义。1 海明威的作品老人与海是一部寓意
26、很深的作品。故事表现了“英雄与环境这个传统的主题。在这场英雄与环境的斗争中，桑提亚哥是一位失败的英雄，在对待失败的风度上桑提亚哥赢得了胜利。2 桑提亚哥的生活信条和“硬汉子”的精神是“ 一个人并不是生来就给打败的。你尽可以把他消灭，可就是打不败他。 ”也是这一形象留给读者的最深刻的启发。“迷惘的一代”第一次世界大战后，以海明威为代表的一群作家、记者流落巴黎，他们在战争中断饱受创作，失去了理想和生活目标，找江到生命的意义，精神抑郁，心灵空虚，消极苦闷，常常在醉生梦死中消磨日子。法国作家斯泰因对海明威说:“你们是迷惘的一代” ，于是这个名称流传于文坛。海明威的太阳照样升起扉页上引斯泰因之语作为题辞
27、，成为迷惘的一代的代表作品。硬汉形象海明威作品中出现的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡，面对不可改变的命运，都表现出一种从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气。桑提亚哥的名言“人可以被毁灭，但不能被打败” ，即是这种“硬汉”形象的精神境界。冰山原则1 海明威在他的作品午后之死中第一次提出了文学创作的“冰山” 原则。他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。 ”所谓“ 冰山”原则，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛却含而不露。让读者通过对鲜明形象的感受去
28、发掘作品的思想意义。2 简洁的文字，鲜明的形象，丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则” 的四大要素，从而也成为海明威的基本创作风格。论述桑提亚哥的艺术形象。桑提亚哥是海明威在 20 世纪 30 年代以来的作品中塑造的“硬汉”性格的发展与升华，是“硬汉”精神的化身。在他身上具有超凡的人格力量，是一个精神上的“超人” 。无论是在 84 天与大海搏斗但却一无所获的“背运”时期，还是在与巨大的马林鱼拼搏“感觉到自己要垮下去”的时候，他“还要试它一试” ，还要“忍住 一切的疼痛，抖擞抖擞当年的威风，把剩下的力气统统拼出来 ”。在 与鲨鱼群进行殊死战斗时，尽管鲨鱼“既残忍，又能干；既强壮，又 聪明” ，
29、向老人及他捕获的大马林鱼连续不断地发动最凶猛的袭击， 老人在精疲力竭的情况下，仍然拖着伤残的身躯，与残暴的鲨鱼展 开了一场惊心动魄、注定会失败的较量。桑提亚哥老人虽然在较量 中失败了，但他相信 “一个人并不是生来要给打败的，你尽可把他消灭掉，可就是打不败他” 。这正是海明威所有作品中所蕴含的主题。他的小说人物总是面对难以跨越过去的厄运与灾难，有的是战争，有 的是谋杀，有的是自然力量，结局大多是死亡，但他的硬汉子们都 表现出一种面对厄运与死亡的“优雅风度” 。在各种困境中，他们都 沉着冷静、刚毅，始终保持着人的尊严，承袭着传统理性对人的力 量的肯定与赞美；这是一种审美的生存方式，也是海明威对人类
30、生 存状况的总体把握。因此，当桑提亚哥回到渔村，虽然只带回一副巨大的马林鱼骨架，但在睡梦中，他“正在梦见狮子” 。那个庞大的空空的鱼骨架，在证明失败结局的同时，也呈现了一个人生命的全部壮烈。在他身上，体现了人类对命运永不妥协的斗争精神，说明人类精神力量的不可战胜和对未来的期望，在最广泛最深层的意义上，显示着一种深厚的人类悲剧意识和人生的价值。肖洛霍夫简述葛利高里的形象及其典型意义。肖洛霍夫的作品静静的顿河中的主人公葛利高里，是“顿河哥萨克中农的一种独特的象征” ， “一个摇摆不定的人物”。1 他是一个探索追求的典型。这个善良、勤劳、纯朴的哥萨克身上具有哥萨克劳动者的一切美好品质。2 葛利高里身
31、上又带有哥萨克世代的种种偏见。3 历史急变的关头，他徘徊于生活的十字路口，犹豫动摇，企图在革命与反革命之间寻找第三条道路，结果只能脱离人民，落得一个悲剧的命运。典型意义：这个形象的悲剧实质上是他以独特的哥萨克气质、哥萨克的传统偏见和自私要求对抗历史发展总趋势的悲剧。这一形象，反映了哥萨克历史道路的曲折性和矛盾性。静静的顿河的艺术成就。1 广阔的史诗画面。小说对顿河村庄日常生活和主人公命运的描绘同重大的政治事件、军事行动的描绘交替进行，从而造成一种内容浩繁、人物众多、画面壮阔、结构宏伟的史诗效果。2 精巧的艺术结构。小说情节的中心是麦列霍夫家族的命运，主要线索是葛利高里和婀克西妮娅的纠葛，补充线
32、索是葛利高里和娜塔莉娅的关系。长篇史诗结构尽管十分自由，呈开放型，但又给人一种浑然、有机的整体之态。3 浓厚的民族特色。小说不久描绘了哥萨克农民的日常劳动情况，而且还描绘了哥萨克的节日、葬礼、婚宴、晚会、服装、跳舞、唱歌，从而使小说具有浓厚的民族特色。4 多音调合奏曲色彩的语言。一种是北部顿河地区哥萨克的民间语言，另一种是文学语言。简述现代主义文学的基本特征。20 世纪现代主义文学 在思想上 有以下特点：1 现代派各流派都强调要表现“现代意识”，它的中心就是危机感和荒诞感。共同主题是表现现代人的困惑。反映了西方资本主义世界的全面危机。2 现代派文学对垄断资本主义社会中人与社会、人与自然、人与人
33、、人与自我四种基本关系的对立作了深刻的反映。3 现代派文学是西方资产阶级知识分子精神危机的自我表现。艺术特征的特点 ：1 象征性。借助意象，用暗喻、烘托、渲染等手法，把抽象的思想外化。2 荒诞性。通过非理性的极度夸张的形式，将现实与非现实揉合在一起，寓严肃于荒诞。荒诞形象具有特殊的概括力。3 意识流。现代派作家热衷于挖掘人的潜意识，采用“内心独白” 、 “自由联想”的手法。现代主义文学的发展状况象征主义1 象征主义是西方现代主义文学运动中出现最早、影响最大的文学流派，它分为前后两个时期。前期象征主义流行于 19 世纪后半叶的法国。第一次世界大战后，后期象征主义应运而生，本世纪 20 年代，后期
34、象征主义达到高潮。2 象征主义具有鲜明的特征：创造* 的“ 美”；表现内心的“最高真实 ”；运用象征暗示；在幻觉中构筑意象；用音乐性来增加冥想效应。3 代表作家：瓦莱里、里尔克、宠德、叶芝和艾略特。主要作家及其作品：法国诗人瓦莱里：海滨墓园爱尔兰诗人、剧作家叶芝：驶向拜占庭叶芝由于“表达了整个民族精神”而获得了 1923 年度诺贝尔文学奖。俄国“ 极端真诚的诗人”勃洛克：十二个（长诗）意象派的代表（象征主义的一个变种）：美国的宠德：地铁车站 （典型的意象诗）意象派诗歌的特点：重在表现诗人的直观形象，但作者的直观感受并不直接表露，而是通过意象来暗示。隐逸派（象征主义派生出来的另一个诗歌流派）：创
35、始人：翁加雷蒂代表作家（翁加雷蒂的两位弟子）：夸西莫多和蒙塔莱（分别于 1939 年和 1975 年获诺贝尔文学奖）表现主义1 表现主义是 20 世纪初至 30 年代欧美文学一个重要的现代主义流派。它首先从绘画开始，随后波及文学。2 表现主义一词最早于当时巴黎举办的一个画展上的一组油画的总题名，用以表明同自然派、印象派作品的区别。3 表现主义的特征：抽象化；变形；面具的运用；时空的真幻错杂；注重声光效果；象征和荒诞的手法。4 表现主义的先驱是瑞典作家斯特林堡，其鬼魂奏鸣曲等剧作把鬼魂搬上舞台，让死尸、幻影、亡魂、活人同时登场。主要作家及其作品：表现主义小说的代表：奥地利的卡夫卡戏剧的代表：美国
36、的奥尼尔奥尼尔的主要作品：琼斯皇：作者将表现主义艺术手法融于自己的创造，形成独具特色的“奥尼尔派” 表现主义剧作的典范作品。 毛猿：副标题是“古代和现代生活的八场喜剧” 。主人公：扬克意识流小说1 意识流小说是 20 世纪初期起于西方，以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。2 它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流的创作方法为主要特征，在本世纪 2030 年代英、美、法等国形成一个颇为壮观的现代主义文学流派。3 意识流小说家所运用的艺术手法各有侧重，但艺术特征是共同的：“作家退出小说” ；情节淡化；大量的内心独白和自由联想；时空交替和心理时间；象征暗示和对比联想；语言使用上
37、的创新和变异。4 代表作家是英国的乔伊斯和伍尔芙，法国的普鲁斯特和美国的福克钠。代表作家及其作品：伍尔芙：墙上的斑点 、 到灯塔去普鲁斯特：追忆逝水年华：以“我”对往事的追忆为主线，展示了“我” 出生于富裕家庭却精神空虚的庸俗生活。福克纳：“南方文学”的主要代表，1949 年获诺贝尔文学奖。创造了一个独特的“ 约克纳帕塔法世系”。 喧哗与骚动：反映了南方望族康普生家的没落。小说创造了复合意识流方法，使运用意识流手法去发掘人物的内心生活方面达到了新的高度。未来主义兴起于意大利，创始人意大利的马里内蒂。文学艺术的主题上：未来主义调动一切艺术手段，集中表现运动中等物和人，通过动态来赞美运动感、力感和
38、立体风格。艺术形式上：未来主义者主张彻底摒弃传统手法。主要作家及其作品：俄国：马雅可夫斯基的长诗：穿裤子的云法国：阿波里奈尔：首创“楼梯式” 的诗歌形式。超现实主义：1、20 年代兴起于法国，它由达达主义发展而来。1919 达达派诗人：布勒东(创始人)、阿拉贡（共产党人 ，社会主义现实主义作品，反法西斯） 、艾吕雅，发表了第一个超现实主义宣言2、他们认为文学不是再现现实，而是要表现“超现实” ，即由“梦幻与现实转化成的绝对现实” ，是现实与非现实两种要素的统一物。在内容上为了描绘超现实，他们反对逻辑推理的思维活动，推崇潜意识和梦，甚至让文学成为梦幻、潜意识乃至精神错乱的产物。强调梦幻、贬斥理性
39、，成为其美学的重要标志。他们主张写人的潜意识、梦境，写事物的巧合，并提出“自动写作法” 来作为表现上述内容的创作方法。2、作家及其作品：布勒东娜佳阿拉贡巴黎的乡下人艾吕雅诗歌和平咏 溺水者苏波意象派（象征主义的一个变种）：1、意象派诗歌的特点：清晰、精确、浓缩、具体，不宣泄感情，不宣讲道理。重在表现诗人的直观形象，但作者的直观感受并不直接表露，而是通过意象来暗示。2、代表人：美国的庞德， 地铁车站 （典型的意象诗）黑色幽默：1、 “黑色幽默”是 60 年代风行美国的一个现代主义小说流派。由美国作家弗里德曼编的一个黑色幽默的集子而得名。2、 “黑色幽默”是一种用喜剧的形式来表现悲剧的内容的文学方
40、法。黑色是指可怕而又滑稽的客观现实，“幽默” 指的是有目的有意志的个性对这种现实所采取得嘲讽态度。幽默加上了黑色，就成为了一种展现绝望的幽默。西方评论家把它称之为“绞刑架下的幽默” 。3、黑色幽默的艺术特征：是一种哭笑不得的幽默，悲剧内容和喜剧形式交织的混杂，表现世界的荒诞、社会对人的异化、理性原则破灭后的惶惑、自我挣扎的徒劳，是其中心内容。面对这一切，人们发出玩世不恭的笑声，用幽默的人生态度拉开与现实的距离，以维护饱受摧残的人的尊严，即所谓的“黑色幽默” 。“反英雄” 式的人物：人物精神世界常常趋于分裂，成为带有悲喜剧双重色彩的“反英雄”，借他们可笑的言行影射社会现实，表达作者对社会问题的看
41、法。“反小说” 的叙事结构法：通过暗示、烘托、对比、象征形式表现扑朔迷离的情节。打破理性化的时间顺序，加速节奏的跳跃，情节缺乏逻辑联系，常把叙述现实生活与幻想回忆混合起来，把严肃的哲理和插科打诨混成一团。笔法富有反讽意味，语言经常打破一般语法规则和固有的词语搭配习惯。具有寓意性。卡夫卡式1 20 世纪表现主义作家卡夫卡创造的艺术世界，人们称为“卡夫卡式”。 “卡夫卡式”如同“莎士比亚化” 、“席勒式”，涵盖思想内容与艺术形式两个方面，是内容与形式的有机统一。2 在思想上，卡夫卡接受了存在主义学说，反映了世纪情绪，表现了人的孤独与恐惧，表现了荒诞世界和异化主题。3“ 卡夫卡式”的艺术特色具体表现
42、有：荒诞框架下的细节真实；怪诞；象征；自传色彩。举例说明“卡夫卡式”的艺术特色。1 、 荒诞下的细节真实。如生死不明的人卡尔的遭遇，揭示西方人生存状态；诉讼每个细节都显得比较荒诞和不可思义；城堡 、 美国 、 诉讼被称为“孤独三部曲” 都贯穿着社会批判主题，正因为这一主题所以细节就比较真实。2 、 怪诞：变形记中人变成了甲虫，引起别人的讨厌，最后产生了消灭自己的决心，虽然情节显得怪诞、奇怪，但却揭露了资本主义社会中人欲人之间赤裸裸的利害关系，表现了人的“异化” 。3 、 象征： 城堡是权力的象征，国家统治机构的缩影、神秘、异化力量的象征。4 、 自传色彩：卡夫卡从小在家受到压抑、胆小脆弱，又追
43、求美好，但却常常失败，内心幻想浓重；地洞中表现小人物胆小心理，权威不可抗拒，障碍不可克服，孤独不可忍受，真理不可追求。萨特“境遇剧”1 20 世纪存在主义作家萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点，就在于“境遇” 二字。它给人提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。2 萨特把自己的戏剧称之为“境遇剧”，也有人称之为“ 自由剧”。萨特的境遇剧共有 11 部：苍蝇：取材于古希腊戏剧诗人埃斯库罗斯的悲剧三部曲俄瑞斯忒斯中的第三部报仇神 。苍蝇象征邪恶。毕恭毕敬的妓女：一部反种族主义的剧本。体现了作家“存在主义是一种人道主义” 的主张。禁闭：主要人
44、物是三个鬼魂一男二女：加尔森（男） 、伊内丝和艾丝黛尔简析禁闭的主要思想内容。 20 世纪存在主义代表作家萨特创作的“境遇剧” 禁闭 ，是一出哲理意味很浓的名剧。它的主要思想内容有：1 该剧描写的是三个鬼魂生前都有一段不光彩的经历，作奸犯科。死后在地狱里继续为非作歹，不得安宁。他们争风吃醋，勾心斗角，尔虞我诈，彼此猜疑忌恨，相互妨碍牵制，谁也不能如愿。2 他们在一起时，每个人都能置对方于痛苦境地，每个人都成了对方的地狱。3 地狱实际上是作者所熟悉的资本主义社会，地狱中鬼魂与鬼魂的争斗和利害冲突，象征着资本主义社会人与人的畸形关系。 “他人就是地狱 ”成为西方社会中人与人之间关系的一句名言。以死
45、无葬身之地为例简析“境遇剧”的特色。1 境遇剧的特点：萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点，就在于“境遇” 二字。它给人物提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。2 在 死无葬身之地 中萨特让人置身在最艰难的情境中，即面临生与死的考验，让他们“自由选择” ，自己的道路。5 个游击队员抵抗暴力，维护民族和人格尊严，宁死不当叛徒，决不出卖同志。游击队员们并非生就的英雄，只是为了一个崇高的目的而“自由选择” 了自己的 “本质”，他们在特定的情境中实现了自己的选择并确定了自身的意义和价值。简析死无葬身之地的艺术特征。萨特的境遇剧死无葬身之地艺术特点非常鲜明：1 现实主义成分较突出，算得上是一部现实主义的代表作。2 又是一部典型的存在主义“境遇剧”。剧中通过几次波澜的设计，恰如其分地表达了存在主义哲学的重要观点，人物在特定境遇中选择了自身的人生道路。3 场景和对话要而不繁，简短有力，既有戏剧性，有意味深长。
