1、本 科 生 毕 业 论 文（设计）题目：浅析夜宴中服装色彩的运用姓名与学号 林如婷 3070402040 指导教师 王小松 年级与专业 艺术设计视觉传达 0701所在学院 人文学院 浅析夜宴中服装色彩的运用1摘 要冯小刚 2006 年的作品夜宴在世界影坛上掀起了一个大风潮。观众对于剧情和台词方面评价不一，有好有坏，但是对于片中展示给观众的美轮美奂的视觉盛宴是值的肯定的。特别是香港著名美术设计指导师叶锦添亲手指导的服装设计，色彩浓厚，高贵而又不失细节，根据不同角色以及剧情、场景的需要对演员的服装打扮以及造型进行适当的调整变换，对整部影片起到了很强的渲染作用，升华了影片主题。本文主要通过对服装色彩
2、作用的了解，以图文并茂，通俗易懂的叙述方式来解读夜宴中主要人物的五种服装色彩白，黑，红，黄，青在剧中的运用，并分析了夜宴中服装色彩与音乐，场景和灯光的合作关系，让观众深入的体会到服装色彩在夜宴中占有的重要作用。关键词：夜宴；影视；服装；色彩；运用AbstractIn 2006.Feng xiaogangs film “The Banquet“ set off a big wave on the world cinema. Audience held different evaluation for the plot and lines, but the magnificent visual f
3、east shown in the film deserve the praise. In particular, costumes designed by the famous Hong Kong Art and Design instructor Ye Jintian, are with beauty of strong color, which are noble and yet with details. Actors dress change according to different role, to the need of various scenes and stories,
4、 and that make an appropriate adjustment model transformation and played a strong role in rendering the whole Video, as well as distilling the film theme. This paper discuss the utilization of the five colorswhite, black, red, yellow and cyan, of the main roles clothing in “The Banquet“. And the pap
5、er also analyzes the cooperation of the clothing colors, music, scenes and Light in the movie, which indicates that clothing colors plays an important role in “The Banquet“. Key words: the banquet；Film and television；clothing；color ；use浅析夜宴中服装色彩的运用2目录摘要 1Abstract1引言 3一、什么是色彩 3二、服装色彩在影视中的重要性 3（一）增加视觉
6、美感 3（二）体现影片时代背景3（三）体现在服装色彩的作用上4三、影视服装色彩的作用在夜宴中如何体现 4（一）人物身份性格特征4（二）烘托气氛5（三）象征和隐喻51、白52、黑63、红74、黄85、青86、结合运用961 正面962 反面9（四）参与叙浅析夜宴中服装色彩的运用3事10（五）主题升华10四、服装色彩与夜宴中其他要素的关系11（一）服装色彩与灯光11（二）服装色彩与场景11（三）服装色彩与音乐12五、结论13参考文献15本科毕业论文（设计）任务书16毕业论文（设计）考核表17文献综述20开题报告27外文翻译稿及原稿31毕业论文（设计）文献综述和开题报告考核表41浙江大学本科生毕业论
7、文（设计）诚信承诺书 42引言色彩贯穿着我们的整个生活，我们离不开色彩。色彩是影视中的一个重要元素，特别是服装色彩的作用在影视中占有一个非常重要的位置。影视是一门艺术，而影视中的服装色彩更是一门深奥的艺术。本文主要通过对服装色彩的作用的了解来剖析其在夜宴的运用关系，增加自己对色彩特别是影视中的服装色彩的了解。通过深刻研究影视与服装色彩之间的关系，更好的了解导演运用服装色彩来刻画夜宴中人物的性格特征，情绪变化和气氛的渲染的手段。服装色彩的不同组合展现出不同的视觉效果，给人丰富变化的心理影响。合理的运用服装色彩能让影片显得和谐自然，明确的突出人物主体，升华主题，为影片锦上添花。浅析夜宴中服装色彩的
8、运用4一：什么是色彩色彩亦作“色采” ，可以简单的理解成物体表面所呈现的颜色。汉语词典中对于色彩的解释如下：1.颜色2.比喻某种情调或思想倾向。那么我们可以把服装色彩简单的理解成：人们所穿的衣服呈现出的色彩。服装色彩在影视中起到很大的作用。二：服装色彩在影视中的重要性服装色彩在影视中的重要性主要体现在以下三个方面。（一）增加视觉美感相信大家对十面埋伏 、 卧虎藏龙 、 满城尽带黄金甲等影片都不陌生。这几部影片与夜宴有着一个共同的特点：画面唯美，视觉美感强，特别是影片中服装色彩对观众的冲击不容忽视。 夜宴中浓重的服装色彩，强烈的冷暖对比就像一幅幅精美的油画，让观众观看电影情节的同时享受着一场美轮
9、美奂的古代宫廷服装秀。服装色彩在一部影片中占有很大的作用，恰当的服装色彩的运用能为影片增加强大的视觉美感，成为吸引观众眼球的一大卖点。（二）体现影片时代背景电影往往涉及到很多不同的题材，不同的时代和不同的角色，而服装的选用就要求体现出影片的真实性，符合影片的时代背景。不能拍一部古装片却穿着现代衣服，拍中国古代宫廷背景题材的片子却穿着西方贵族的服饰。服装色彩的选择也要根据不同的时代，题材进行变换，甚至要抓住主配角之间的关系乃至人物变换的情绪等细节来分析选用合适的服装。 夜宴开场白中提到这是发生在五代十国时期的故事。太子去买鹤顶红的时候所穿的衣服特点与隋唐五代时期的幂蘺相似。幂蘺的特点是：只露眼，
10、 “可以视物、可以窥人”的大斗篷。 1这体现了服装的选用符合时代背景的真实性原则。谭蝉雪所著的中世纪服饰中提到，五代至宋代敦煌壁画中朝廷各级官服仍然沿袭唐制。隋唐以来，以服饰的颜色来区分官品的高低。唐代的服装华丽精致。 夜宴中从婉后，厉帝，殷隼、青女等人的服饰来看，也不失华丽和细节，做工精致，符合时代的一定需求。叶锦添提到：“有些东西你没办法做得那么写实况且中国很多历史文物都有很多争论，你没办法把它作为历史见证。这种情况下，我觉得应更多给创作人自由。” 2，可见一部电影往往很多时候不能完全1中国服饰文化张志春著，图书馆目录M，北京，中国纺织出版社，20092 http:/ 2006 年 12
11、月 20 日 09:14 南方人物周刊浅析夜宴中服装色彩的运用5做到历史的全部真实性，这要求导演对场景安排和服装选用上要尽量贴近符合这一时代的背景特征，在这基础上再进行合理的发挥创作。（三）体现在服装色彩的作用上服装色彩的作用有：塑造人物性格特点，烘托气氛，象征和隐喻，参与叙事以及主题升华等。服装色彩的作用在一部影片中起到非常大的作用，这点下面会做详细的分析。三：影视服装色彩的作用在夜宴中如何体现（一）人物身份性格特征影视作品中，人物服装色彩的设计要以剧中人物的身份、性别、年龄、性格特征、处境、情绪等进行恰当的组合以塑造人物的形象，体现气质与精神面貌等。美国著名电影服装设计师迪斯.海德说：“在
12、实际生活中，人们穿衣服是为了暖和，为了体面，或其他什么原因。在影片里，服装的作用使银幕上的女演员给人的印象就是剧中人。 ”3这说明服装色彩对于塑造影视中人物的性格特征是非常必要的。 夜宴中的厉帝弑兄夺嫂，追杀太子，处死不满大臣，是杀戮的源泉，所以采用黑色系类的服装来塑造他黑暗的势力形象；用白色来刻画软弱的太子，用青（绿）色服装来塑造青女的单纯善良，用烈焰的红代表欲望上升后的婉后，而剧中次要的文武大臣和宫女们却选用暗色系的着装，从而从服装上区分人物等级之分，塑造出重点人物的性格特征。 （二）烘托气氛影视服装色彩具有烘托气氛，反映人物的情绪的作用。 夜宴中婉后的服装从白黑红三次的转变正是根据婉后先
13、后不同的处境和情绪影响下而设计的。婉后前后身份不同，服装展示出的性格情绪也大不相同。在东方，白色常带有死亡、丧事之意。例如“红白喜事”中所说的”白” 即指丧事。 4婉后第一次出场身著白色长裙，此时正是先帝驾崩之时，此时采用白色服装显得合情合理；接着是皇后册封大典上婉后身著的茜素红袍，此时的婉后对权力的欲望已经剧烈上升，鲜艳的红色恰当的表现了欲望的烈火；而最后婉后沉溺在吴鸾之死的悲痛和登上皇位的得意和兴奋中时又遭受到无情的暗杀，此时运用黑色表达出她夹杂的各种复杂心态。黑既可以代表哀痛也可以代表黑暗与沉沦。我觉得黑色运用的非常恰当，因为一个简单的黑色刻画出了婉后死前复杂的情绪，这种情绪变化的太快，
14、剧中只有短短几分钟，婉后的情绪却发生翻天地覆的变化。婉后经历吴鸾离去的悲痛，又展露出对权力欲望的3服装色彩创意设计程悦杰编著，图书馆目录【M】 ，上海，东华大学出版社，20074 http:/ 夜宴的最后隐藏着本片中最大的秘密，黑似乎也是这秘密的衍生，谁也猜不准真正的阴谋是什么，然而留给观众的是无限的未知和感叹。（三）象征和隐喻在古代“青、红、黑、白、黄”被视为正色。天子孟春穿青色，孟夏穿赤色，季夏穿黄色，孟秋穿白色，孟冬穿黑色。 5这说明服装的色彩具有一定象征意义。唐朝时期，对于服饰颜色的要求非常严格，不同的颜色代表着不同的身份。例如三品以上官员穿紫色，四品和五品服绯色，六品和七品服绿色，八
15、品和九品服青色。 6而 “青衣”有婢女地位下贱的意思， “红白之事”在民间有婚丧之意， “黄袍加身”有登位之意等，都说明服装颜色具有象征的意味。下面我以夜宴中的五个主导色彩白，黑，红，黄，青来阐述其在这部电影中的象征意义。1、白无鸾是夜宴中的白。他是个悲哀的人。无鸾先是经历父亲夺爱之痛，而后又面临叔叔弑兄夺走婉后之痛，让绝望的无鸾再次悲痛无望。导演用一身白色素衣来塑造无鸾的性格特征正确而又合适（如图 1-1） 。德国学者爱娃.海勒在其著作的一书色彩的文化中提到，白是哀悼的颜色。这与婉后祭奠先帝之时所穿白色丧服意思一致。书中还提到多种白的象征效果。作者说白是完美、理想的象征。 夜宴中安排太子身着
16、白色，我觉得欲有表达太子内心向往自由，向往完美爱情之意，心无旁贷却因厉帝卷起的风波让尘封已久的心再次苏醒。白是干净的颜色，象征着无鸾的无助而又单纯的心。无鸾的白又象征着正义，而印着血迹的面具却又好比无鸾内心强烈的复仇心态。但是吴鸾又是软弱的。说吴鸾软弱是因为他没有一份勇敢保卫爱情的心，他没有对权力和皇位的欲望，也不愿意跟厉帝争抢，整天寄情于山水歌舞之中，纵使满腔复仇热血也是被父王突然驾崩给逼出来的，即使到最后，吴鸾为救婉后而死，他的一句能死真好，反映出了太子对皇位，对社会责任的逃避。除了太子的白外，惹人注目的还有婉后在剧中开场时候为先帝祭奠所穿的一身白长袍（如图 1-2） 。婉后的白代表寂静，
17、代表冷漠，也代表纯洁，正如此时婉后的心情，她对先帝的一丝愧疚，一丝悲痛还夹杂着对谋权篡位的厉帝的心理反抗。婉后的一句“你撑不起它” ，体现了她对厉帝痛恨的心情，但这种痛只能淡淡的甚至不被发觉的透露在脸上。导演此时对白色的运用，正是恰如其分的体现出来。5 http:/ 中世纪服饰主编单位敦煌研究院 ; 主编樊锦诗 ; 著者谭蝉雪，图书馆目录M，上海 : 华东师范大学出版社, 2010浅析夜宴中服装色彩的运用7图 1-1 图 1-22、黑黑色在夏、秦及汉初，人们则把它视为正色之一，这时期的黑色在人们心目中有着相当高的地位。 史记秦始皇本纪载：“方今水德之始，朝贺皆自十月朔。衣服、旄旌节旗皆上黑。
18、”那时，黑色的衣服为帝王和官员的朝服。李渔一直很推崇青色。青色在古代所指色彩不一。李渔此时所指即黑色。 7黑色在古代其实也是帝王喜爱的颜色。剧中厉帝身着黑色，其实也是身份高贵的象征。但是随着时间的流逝，黑色多了很多负面的寓意。画家瓦西里.康定斯基（Wassily Kandinsky）这样描写：“黑色在心灵深处叩响，像没有任何可能的虚无，像太阳熄灭后死寂的空虚，像没有未来，没有希望的永久的沉默。 ”8色彩的文化一书中提到，黑色有象征结束，死亡，不幸的意思。黑色属于负面的情感。黑常常让人们联想到不好的东西，比如“黑心肠”,“ 黑客” ， “腹黑 ”等。五代十国时期，北魏孝文帝“胡服骑射”的改革使中
19、华服饰又一变。一直到初唐，服装中还流露着胡服的影响。 9夜宴中导演根据厉帝这一角色的特征，用黑来作为厉帝的主要服装色彩（如图 2-1，图 3-2） ，来塑造厉帝狡猾阴险，凶狠残忍的特点。黑是黑暗的象征，厉帝是制造夜宴悲剧的导火线，厉帝释放出的强大黑色漩涡让婉后，无鸾，膺隼，太常甚至无辜的青女都深陷其中。厉帝不断追杀无辜的太子，试探太长父子，处死不满自己的大臣，并不顾伦理坚持要娶自己的嫂嫂为妻，可见厉帝是个野心很重又狠毒残忍的君主。除此之外，黑同时还是婉后的专用名词。裴洪在宫殿上不满厉帝，婉后之时，婉后以黑色长袍出场（如图 2-1） 。面对厉帝的试探：“皇后乎？，跪乎？皇太后乎？受跪乎？” ，黑
20、色表现出了婉后的成熟与冷静。看到裴洪杖毙庭下，婉后轻声道：“裴洪因我而死。 ”厉帝就问：“皇后如后悔，朕现在就赦了他。 ”婉后答曰：“不赦。 ”此处的对白体现了婉后忍辱负重的心情，虽然内心对因自己而死的裴洪一家感到愧疚，但为成就埋藏在她心里的大业，她选择了妥协，选择了残忍。即使心里不想，现实中的她也无能为力，不得不妥协。而此时运用黑色服装凸显了她内心的冷静，但也为她的残忍无情埋下了伏笔。而夜宴的片尾，婉后的这身衣裳却有着7 中国服饰文化张志春编著，图书馆目录【M】 ，北京，中国纺织出版社，20098色彩的文化爱娃.海勒编著， 图书馆目录【M】 ，北京，中央编译出版社，20048 （http:/
21、 。这时的黑色表现出了失去太子的哀痛。一句久违的“婉儿”，包含多少的爱恨情仇。一杯毒酒，害死了无辜的青女，厉帝最后还是爱江山更爱美人，自愿饮下婉后敬的毒酒，殷隼为妹报仇，却被婉后一刀断喉，太子也中毒死去，殷太常也被发配边疆。夜宴的结局充满了无限的悲伤。此时婉后身上的黑很好的体现了她复杂的悲痛与无奈之情。3、红与其说是厉帝塑造了婉后逐渐上升的阴谋欲望，还不如说是残酷的现实让本是有着青女般为爱执着的单纯的心变的冷酷残忍。红是婉后欲望达到顶峰的象征。婉后在册封典礼上穿着的红色长袍，做工精致，造价不菲。 （如图 3-1）叶锦添说这件长袍很重，要的是突出婉后的分量，由于考虑到扮演婉后的章子怡脸庞小，年龄
22、小，于是叶锦添把章子怡的发髻梳高，画上浓艳的妆容来增加章子怡的年龄感，贴近实际中婉后成熟的心态，这体现了美术指导对服装设计以及造型的看重和对细节塑造的认真。服饰色彩在影视中的设计，不仅是为了塑造人物造型，而且要体现影片的时代特征、地方色彩和民族风貌。服饰色彩设计的着眼点应该放在与人物特征的切合、人物服饰色彩的主从关系及与环境色彩、人物处境及情绪的联系。 10厉帝在婉后册封大典上也以红色装扮出场。厉帝身穿红衣是与册封这等喜庆吉日协调的。但是厉帝的红偏朱红，没有婉后的茜素红来的那边艳丽，这显示了叶锦添对细节把握的厉害之处，同为红色系服装，但因为主角是婉后的册封大典，所以用鲜艳的茜素红突出婉后这个主
23、题人物，淡化了厉帝此时的身份。图 2-1 图 2-2图 3-1 图 3-24、黄10 色彩科学与影视艺术刘恩御著作，图书馆目录【M】 ，北京，北京广播学院出版社，2002浅析夜宴中服装色彩的运用9这里我特意增加了一个颜色黄。其实也可以说是金色。 夜宴这个故事是发生在战乱的五代十国期间皇宫里的故事。而皇宫的色彩是绝对离不开金与黄的。前面提到婉后前后三种不同服装色彩和厉帝的黑色都是主体的颜色，而黄色起到的辅助作用，在主体色彩面前是不容忽视的。 夜宴的开场，厉帝身披黑色盔甲，虽以黑为主，但是服装上的金色雕花足以体现了厉帝高贵身份。 （如图 3-2）婉后册封大典上以鲜艳的茜素红为主，却离不开金色的凤凰
24、雕花做装饰来体现高贵喜庆的派头。（如图 3-1，图 3-2）除此之外，场景及道具上几乎都是以大片的金色为主，符合了金碧辉煌的皇宫特点。您可以试想一下，如果没有了金色，那么婉后的红装便变的普通，厉帝的就失去了威严，而整个皇宫也失去了生气。5、青青女，单纯的心做了罪恶阴谋的牺牲品。青女像翱翔蓝天的风筝，而无鸾是她唯一的线。 她是为无鸾的存在而存在的。青可以理解为绿。绿在现在总是让人想到清新自然纯真的事物。而青女就是充斥着无限阴谋与杀戮的夜宴里的一个卑微的绿。青女是个可怜的让人怜惜的女子，心悦君兮君不知，而青女的悲哀是君知而默然，君知而无视。青女至始至终对无鸾不变的爱却换不来无鸾的关爱，直到死的那刻
25、才换来无鸾的一句：“好青女” 。可悲而凄凉。青女剧中的着装总是以素雅的色彩为主。 （如图 4-1，图 4-2）我把青女归类为绿，不是从层面上直观的来评价，我把她的素雅当成了另一层度的绿，单纯而又清新。叶锦添在记者采访的时候表示青女的造型是最难的一个，因为青女与婉后不同，青女没有对权势的欲望，青女只钟情与无鸾，而青女又是高贵出身，这在服装以及整体造型上给叶锦添造成了很大的困难。于是他决定用素雅的色调来做青女的服装，而面料的选用以及衣服上花纹的装饰等体现了青女的贵族高档的身份。6、结合运用6.1 正面从正面方面讲，其实就是从服装色彩代表的象征含义出发来说的。比如说之前提到的象征软弱的白代表太子，用象征黑暗的黑来塑造厉帝以及青女的绿与婉后的红等。一件衣服的组成很少是单色的，华丽的服装必定少不了多种颜色的结合。放眼望去，除了太子的装扮几乎（不全是白）是白色为主，而婉后和厉帝的服装上其实除了其主导的颜色外，还是由其他多种颜色组合而成的。举个例子：裴洪当众怒斥厉帝与婉后那段中，厉帝与皇后身著的服装虽以黑色为主，但却都印有黄与红色的纹样。婉后领子处还以银色鳞片装饰，而厉帝服装中红色元素也占了大半部分。再比如说婉后册封大典上华丽的礼服，大片迷人的茜素红展示了册封的喜庆，但也少不了金色花纹和凤凰刺绣的锦上添花。服装色彩的结合运用提高了衣服的审美价值，让乏味的单色变的
