1、1浅谈雷雨的艺术成就【内容摘要】曹禺先生的名剧雷雨自 1934 年发表以来，它的魅力丝毫未减。在人物形象方面：蘩漪是雷雨中最“雷雨”式的人物，她的性格中充满矛盾和极端，她不惜一切代价追求个性解放爱情自由，但却始终未逃出周家那口漆黑的残酷的井。周朴园是一个渗透着封建思想的资本家，在他“仁义” 、 “道德”的外衣下，掩藏的是他的专制暴虐、刚愎自用和心狠手辣；在戏剧结构方面：作品除了将复杂的人物关系和矛盾纠葛处理得线索分明外，更具匠心的是在不违背生活逻辑的前提下运用“巧合”的故事充分发挥了“ 三一律”戏剧结构的优势，使雷雨结构紧凑连贯，矛盾冲突集中而尖锐；在语言方面： 雷雨的戏剧语言隐蓄着丰富的潜台
2、词，且极具抒情性和个性化。几十年来， 雷雨以其鲜活而富有个性的人物形象，成功的结构艺术和精彩的戏剧语言，被一代又一代人阅读，被一批又一批演员排演，时光的淘洗不曾减退它的华采，它已成为中国现代文学的经典之作，进入世界文学之林。它的艺术成就还有众多值得我们探讨的地方，它伟大的艺术魅力必将在中国文学史上经久不衰！【关键词】 雷雨 人物 结构 语言2浅谈雷雨的艺术成就再次翻开雷雨 ，我的心久久不能平静，作品中人物的命运颠覆着我的心，我仿佛也置身于那个黑暗时代，字里行间让我亲眼目睹了一出时代和社会酿成的悲剧。周朴园、蘩漪、四凤、周萍这些鲜活的人物形象在我眼前闪过，蘩漪的狂笑，四凤的呐喊，还有那滚滚的雷声
3、还依然回响在我耳边。曹禺先生的处女作雷雨 ，最初发表于 1934 年北平出版的由巴金、靳从主编的文学季刊上，是一部杰出的现实主义悲剧，通过一个封建资产阶级家庭内错综复杂的关系，深刻揭示了封建大家庭的罪恶，在中国文坛上有深远影响。故事叙述的是一九一八年，周公馆的太太繁漪不堪忍受周朴园那种封建家长制的束缚，在与周萍相遇后唤起了她对美好生活的追求并与周萍相爱了，不久周萍开始悔恨与繁漪的这种关系，他爱上了侍女四凤。四凤的母亲-鲁妈来到公馆，周朴园发现鲁妈就是他的前妻，周萍的生母-侍萍。而鲁妈的儿子鲁大海恰巧又领上的工人来找周朴园谈判，鲁大海正是周朴园与侍萍的儿子。雷雨之夜，准备与四凤一起出走的周萍，在
4、父亲的威逼下认母，四凤方始明白她心爱的周萍竟是同母异父的哥哥。严酷的现实让四凤无法承受，她冲向花园，碰到漏电的电线而死，周冲去救她也触电身亡。周萍开始自杀了，两个夫人疯了。雷雨的剧作演出之后，在国内外深受观众喜爱，几十年后的今天， 雷雨的魅力不减当年，为什么？我认为，一部优秀的文学作品，有重大的现实意义固然重要，然而，如果不讲究艺术形式，那仍不能吸引读者。 雷雨的魅力有很大一部分原因来自它伟大的艺术成就。在本文中，笔者将从人物形象的塑造、戏剧结构和语言特色几个方面，浅谈自己的几点拙见。二、细节描写（一）人物性格刻画雷雨的艺术成就之一是它塑造了两个真实、鲜活的人物典型蘩漪和周朴园。这两个人物都是
5、具有复杂性的人。在剧中，他们复杂的心理，交织着错综矛盾的情感，都被曹禺先生天才地刻画出来。1、周蘩漪最“雷雨”式的人物蘩漪是个对爱情执着追求的女人，她是封建主义的受害者，同时她的身上有具有着对封建主义的反抗精神，也是曹禺在雷雨中塑造的最有性格的人物，凡是读过雷雨的人，都不能不对她留有深刻的印象，都不能不为她的“壮举”感到震动。在那个雷雨的夜里，她像是一道闪电，把周朴园竭力维护的“最圆满、最有秩序”的封建专制家庭劈得粉碎。他在序中这样评价蘩漪：“蘩漪是个最动人怜悯的女人，她不悔改，她如一匹执勤的马，毫不犹豫地踏着艰难的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的梦而救出自己，因这条路也引向了死亡
6、” 。在新文学人物画廊中，蘩漪是一个极具魅力的女性形象，无论你是否喜欢她，都会不可抗拒地被她所吸引。这首先来自于她特异的性格光彩。蘩漪是周公馆的女主人，但同时又是周朴园精神统治下的奴仆。她的性格规定性是弱者、3被欺凌者。正如同在她一出场的人物介绍中所说的：“她是一个中国旧式女人，有她的文弱，她的哀静，她的明慧她对诗文的爱好”但假如仅仅这些便是蘩漪性格的全部，那蘩漪只不过是一个仅供我们怜悯的封建社会受压迫的女性形象，而作家偏偏在这样一个女性形象中注入了“更原始的一点野性” ，使得这个形象避免了单薄，而变得丰满。这一点“野性”使蘩漪成为一个棱角分明具有反传统色彩的女性形象。蘩漪的性格是极其复杂的。
7、她悒郁而乖戾，热情又冷漠，任性傲慢又孤芳自赏，哀怨文弱更阴鸷可怖。极端和矛盾是雷雨蒸热的氛围里两种自然的基调，而在这种氛围里，周蘩漪最显得调合。在周公馆里她是女主人，又是精神奴仆，她是周萍的后母，又是他的情妇。她无法忍受那种令人窒息的气氛，她不愿再过母亲不像母亲，情妇不像情妇的生活，但是又无法摆脱这样的处境。这种行为和性格上的矛盾，使她成为雷雨中最“雷雨”式的人物。 “不是恨便是爱，不是爱便是恨” ， 蘩漪的一切都是走向极端的。她爱得狂热，恨得也强烈。 “她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头，她恨起你来，也会象只恶狗狺狺地，不，不声不响地恨恨地吃了你的。 ”她爱上了周萍，不顾一切地爱他
8、，甚至愿意与他私奔；而一旦她对周萍彻底失望，这种铭心的爱立即化为刻骨的恨，她宁愿把自己所爱的人毁灭。 “她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨。 ” 她不是似水的女人，她是烈焰，是响雷，是闪电，蓄满了光和热，她更像是一把利刃，她的爱和恨都带着一道道的血痕和深重的创伤。然而，另一方面，她又是那样软弱无力，她渴望自由如同大旱之年盼着几滴甘露。但她终逃不出那口漆黑的残酷的井。诚然，蘩漪不是那种完美的女性形象，但是正如有人评论的那样，她的可爱不在她的“可爱”处，而在她的“不可爱”处。 “只有真正明白蘩漪的人才能品味出她的魅力，正如同只有爱吃姜片的人才能道出辛辣的好处。 ” 蘩漪沉静的外形却内蕴着“雷雨”
9、式的性格，文弱的躯干却蓄满了尖锐的力量。这也许正是蘩漪最吸引人的地方。蘩漪的吸引力还在于这个人物典型的形象意义。就思想来说，蘩漪的境界并不高。她所追求的不过是属于资产阶级个性解放范畴的爱情婚姻自由。然而，在这一点上，她显得是那么执拗。她爱上周萍不知悔改，周萍要弃她而去，她死死抓住不放手。她宁肯破釜沉舟，毁灭一切，也不愿再安于在那个“最圆满、最有秩序”的周公馆中做装饰花瓶。所以，没有人知道蘩漪能走多远，我们只看到，她追求自己的幸福，又损害了别人的幸福，她毁灭了别人，也毁灭了自己。然而，在她的具有魅力的却未免显得有些阴鸷可怖的性格中，我们分明地看到折射出的是封建专制环境的沉重压力，那种把一个女人心
10、灵美丽的心灵扭曲得令人震惊的精神虐杀。18 年来，蘩漪被关在周朴园用专横、虚伪制成的封建牢笼里，呼吸不到半点新鲜空气。她身心健康却被周朴园当成病人疯子来医治和管束，她身为周朴园的太太却得不到他的半点温情，她遭到周萍的抛弃，却又不得不压抑住痛苦。残酷的精神折磨和人性压抑把她美丽的心灵扭曲得冷酷狰狞。所以，无论蘩漪个人的追求带有多少利己主义动机，都不能掩盖封建社会的罪恶。与其说是周朴园、周萍把这个女人逼得太狠，倒不如说是封建社会把女人逼得什么都做得出来。所以蘩漪敢于蔑视传统伦理道德去爱周朴园同前妻的儿子，这是她对爱情自由的大胆追求，是对封建礼教的大胆反叛。而周萍的背弃，蘩漪的执着，以及最后那使周朴
11、园人毁家破的爆炸性4举动，都表现出蘩漪是一个彻底的反叛者。她是没有出走的中国“娜拉” ， “她也是要一个男人真正爱她，要真真活着的女人！”她一直在寻找属于自己的世界。作者曹禺在谈雷雨的创作时，曾这样说过：“我算不清我亲眼看见多少蘩漪， （当然，她们不是蘩漪，她们多半没有她的勇敢。 ）她们都在阴沟里讨着生活，却心偏天样的高；热情原是一片浇不熄的火，而上帝偏偏罚她们枯干地生长在砂上。这类的女人许多有着美丽的心灵，然为着不正常的发展和环境的窒息，她们变为乖戾，成为人所不能了解的。受着人的嫉恶，社会的压制，这样抑郁终身，呼吸不着一口自由空气的女人在我们这个现实社会里不知有多少呢。”所以，在雷雨中曹禺带
12、着极大的怜悯和尊敬赞美蘩漪，赞美她“有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢冲破一切桎梏，做一次围兽的搏斗。 ” 蘩漪这一形象之所以震撼人心就在于她更能激起人们对不幸妇女悲惨命运的同情和对于人的地位、人的尊严、人的权利的深沉的思考。虽然蘩漪的反抗还仅仅是有局限性的小资产阶级个人反抗，但她的勇气和胆量，无疑会同投进水中的石块一样，在封建社会尤其是那些与她一样遭遇着不幸的女人们中激起浪头的。对蘩漪这一形象的挖掘和塑造，体现了作家曹禺崇高的审美理想，表明了作者对压抑人性、蔑视人的尊严的行为的深恶痛绝，更表达了作者对勇于反抗、敢于反抗人性压抑的女性的高度赞扬。蘩漪，以她特有的性格光彩、典型的形象意义丰富了我国
13、新文学的人物画廊。2、周朴园摇摆于封建专制家长与资本家之间的人物周朴园也是雷雨中写得极好的一个典型。他出身于封建家庭，虽到外国留过学，却又尊崇旧道德。这是一个渗透着浓厚的封建思想的资产阶级人物。他的身上具有资本家与封建专制家长的双重特征。他是这场悲剧中唯一一个健全活下来的人。可是这所谓的健全仅仅是指身体上的， “活着的人并不是快乐的人。越清醒，越痛苦，倒是死了的人，疯了的人，比较无忧无虑，了却些生债务。 ”他的空虚、寂寞表现在他内心世界的孤独，他独自在矿上，没有精神的追求，也没有知心的朋友和可以倾诉的爱人，就连他的亲生儿子周冲，也仅仅是把他当成一位高高在上的尊者，相互之间没有共同语言。年老以后
14、的他，本该享受天伦之乐，可自那一夜后，他成了空虚与寂寞的守护者，他独守一座已经了无生气的豪宅，那里住着他两个疯了的一妻子。他的伪善，则尤为表现在对鲁侍萍的感情态度上。为了娶一位有钱有门弟的小姐，他抛弃了侍萍，及自己出生才三天的小儿子，所以他后来有了内疚、有忏悔。他在以后的 30 年里一直怀念侍萍，以及保留一切与侍萍有关的东西。在周朴园的潜意识里，他的确没有忘记侍萍，因为侍萍曾让他青春焕发和让他体会到一个女人的爱与温柔。但他这样深切怀念的，只不过是一个死人的过往以及自己逝去的青春。当真正活着的侍萍出现在他面前时，他惊喜，既而转为慌乱，然后是愤怒，最后变成冷静。他以为是她有所目的的，会揭露他的暴行
15、，会损害他的名誉以及利益！他对侍萍的怀念有真心的成份，但当对他有所威胁时，他暴露了伪善的本性。但到后来，经历了太多人世沧桑的周朴园终于了解到了世间真情的可贵。当侍萍再次出现在周家的客厅时，他以沉痛口吻命令周萍认生母，并向侍萍忏悔。这时的周朴园不再伪善囝，5他渴望一份真情，渴望有一个温暖和睦的家。可最后他还是成为了一个可怜的老人，在已成为一家教学附属医院的周公馆与住舍间孤独的来回往返，最后关心照顾着他两个疯了的妻子。剧本尾声让周朴园聆听圣经诵读，似乎又更进一步把这一位孤独、凄凉而又落寞的老人内心深深的忏悔读给了我们3、周萍：不敢承担责任的感情奴隶他是周家的大少爷，周朴园前妻留下的儿子，如果说周家
16、是一潭“死水” ，那么“周萍”就是寄生在水面上的“浮浮草” ，只要“蘩漪”舞动一点“涟漪” 。这“浮萍”立刻就乱了阵脚。他“慷慷陈词”地“爱”繁漪，但当繁漪热烈回报他的爱的时候，他却开始逃避退缩了。他引诱了自己的后母，又立刻意识到父亲的存在，在封建伦理观念的威严下，他选择放弃，甚至说是想极力摆脱这种不“自然的关系”！这充分体现了他在感情上的怯懦性，不敢大胆的、真切的爱，可他又需要爱，他需要精神上的慰藉。所以当“他见着四风，当时就觉得她的新鲜，她的活！发现他最需要的那点东西，是充满地流动在四凤身上“。在他发现四凤的美后，他义无反顾的爱上了她，他的得救，将在她身上，他要死心踏地的爱，他想这样忘了自
17、己，想忘了自己对蘩漪所犯的罪，把自己从悔恨和恐惧的折磨中拯救出来。他不想再犯罪，他害怕再次被折磨成一个“半死的东西” 。所以为了摆脱蘩漪，他紧紧抓住了四凤这根救命的稻草，可殊不知，这次他犯下了一个更可怕的罪两次乱伦，让周萍痛不欲生，在感情和矛盾的挣扎中，最后选择了结束自己的生命。4、周冲：天使般的少年形象他是唯一一个在这个大家庭中不染世俗的人物，他天真、纯洁、善良，不懂得人心的险恶，不理会世俗的份争。可他生错了时代，所以最后难逃毁灭的命运。剧中他是穿了一套打球的白衣服快活地出场的，他之所以快活，是因为他心中藏着心爱的姑娘；他之所以快活，是因为他正想着把自己的教育费用匀出一半来帮助心爱的人，他对
18、四凤的爱与周萍不同，周萍是为自己的解脱面爱，爱得自私且被动；周冲是为解脱他人而爱，爱得高尚且积极。当他发现四凤的心上人是自己的哥哥时，他没有嫉妒，而是平静我、真诚的让哥哥带着四凤走，因为他希望他爱的人幸福。在剧中周冲有一段梦幻般的独白：“现在世界是不该存在的我们可以飞，飞到一个真正干净、快乐的地方，那里没有争执，没有虚伪，没有不平等“他单纯得如一汪清水，不含任何杂质，可是他到底看不清社会，也看不清他所爱的人们。他与其他所有的年青人一档。有尖量切青春发动期的青年对现实那样的隔离。所以当现实的铁锤敲醒他的梦想时，他所有的梦想都破灭了，生命也随之陨落。也许，下一站才是属于他的天国，那里没有争执，没有
19、欺骗，没有虚伪，也没有哀伤 5、四凤：抓不住幸福的凤凰四凤，好似一只凤凰。她爱的人为她纺织了一个温暖而美幻的梦想，同时又给了她一个永远无法实现的诺言，让她活在幸福的错觉中， “好似凤凰” 。蘩漪对周萍的爱是一种罪，四凤对周萍的爱同样也是一种罪。但这两者不同的是，蘩漪的6罪慢慢演化成恶，她始终想用地狱的烈焰烧毁身边的所有人和世界；而四凤的罪却升华为善的阶梯：她的“活” 、 “粗”和“美”为周萍带去了新的力量；她的勤劳、 “同情”和快乐为周冲的理想世界找到了唯一的现实安慰。四凤是蘩漪的对立面，她的清纯与蘩漪的浑浊，她的柔顺与蘩漪的叛逆，她的善良与蘩漪的凶狠都形成了掷地有声的对比。在这样的对比当中，
20、四凤彻底地打败了蘩漪，赢得了蘩漪生命中最重要的两个人物的垂青；周萍毫不犹豫地爱上了四凤，不顾一切地要跟她冲破这个家庭，一起走出去；周冲即使在母亲的挑拨之下，依然无私而清晰地爱着四凤，帮她走出去。她铁血刚硬的哥哥鲁大海也暂时放下阶级斗争温柔地祝福妹妹可是，当那个雷雨之夜所有真相一并被揭发之后，她的天真烂漫，她的美丽纯真，以及她那遥远的梦想，都被击得粉碎。她与周萍的爱，注定不会幸福，宿命让他们邂逅，同时宿命也让他们永别。她的幸福，好似凤凰，看似触手可及，却是遥之千里，最后还是幻灭。雷雨就这样停了，也许明天阳光依然灿烂，空气依然清新，只是这座周公馆，这个家，从此有了截然不同的命运（2）多重的戏剧冲突
21、。（1）首先是周朴园与侍萍的情感冲突。周朴园与侍萍的冲突在三十年前就已经形成了，当侍萍被周家赶出来的时候，跳河自杀的时候，为了孩子和生计两次再嫁的时候，对周朴园的仇恨已经积聚到极点，当在周公馆在次见到周朴园的时候，周朴园狡诈，丑恶的嘴脸再次呈现出来，在见到鲁大海带领着工人来谈判时，被无情的奚落并镇压时，让侍萍再一次看清楚了周朴园。周朴园与蘩漪之间的冲突，主要是受到封建礼教的残害，在封建礼教的束缚下，年轻的蘩漪嫁给了周朴园，同时由于身体不好，周朴园经常逼她吃药，从而使蘩漪渐渐失去了对生活的希望，现实生活的束缚让她极为厌烦。周朴园与蘩漪之间的矛盾冲突，直接导致了蘩漪对周萍疯狂的爱情，是对周朴园的一
22、种报复，同时也是对封建礼教的一种反抗，但由于周萍的懦弱与退缩，害怕封建伦理观的批判，在与蘩漪的爱情中选择了逃避，从而激起了蘩漪对爱情的更加疯狂的追求，与对四凤的排斥与厌恶，又导致了一个无法实现的爱情悲剧。在周萍、四凤、周冲的感情中，周萍因为逃避与蘩漪的不伦关系，爱上了周公馆的侍女四凤，在与四凤的爱情中，本以为是一个圆满的爱情，最后却明白了两人是同母异父的兄妹，而此时四凤已怀孕，于是又知道了一个无法跨越的感情鸿沟，也是冲突的最高点。在这个爱情中，周冲对四凤的纯真的感情，为沉闷的情感基调增加了一点明亮色彩。当周冲与周萍的情感形成冲突时，他又毅然得选择了放弃，最后当所有冲突达到无法调和时，选择了悲剧
23、的命运。（2）阶级的冲突。阶级上的冲突主要体现在具有封建性的资本家性质的周朴园与工人阶级代表鲁大海之间的冲突。周朴园与鲁大海本是父子关系，但周朴园因为利益、地位在一开始却否认了他们之间血缘关系，因为他们处于不同的阶级立场，而且是处于相互对立的阶级立场上，这来自于那个时代本身的阶级矛盾，这个冲突本身就明显的存在且无法调和。（3）人物关系上的冲突。7周朴园与鲁大海既是雇佣关系，又是阶级对立的关系，同时又是父子关系；侍萍与周萍是家庭地位悬殊的阶级对立关系，劳动人民与剥削者的关系，是自己心爱的女人的母亲，同时又是母子关系；蘩漪与周萍既是后母与儿子的关系，也是乱伦的情人关系；周萍与四凤既是主仆关系、爱人
24、关系，同时又是同母异父的兄妹关系，这种种的在人物关系上的冲突构成了雷雨的特色，同时也因为这些关系和冲突无法调和，最终使剧发展到了高潮。二、精巧而严谨的结构艺术雷雨的结构可谓是颇具匠心的，其结构特色表现在以下几个方面：第一，线索分明。尽管雷雨的人物及其之间的矛盾错综复杂，但作者却处理得线索分明。作品以周朴园为中心，在错综复杂的尖锐冲突中展开剧情。全剧八个人，各有其独特的思想感情与经历，但他们的命运又都和周朴园相牵连。在众多的矛盾冲突线中，又有两条起主导作用的线索推动情节的发展。周朴园与蘩漪的冲突是明线，周朴园与鲁侍萍的关系是暗线。这两条线索同时并存，彼此交织，互为影响，交相钳制，使剧情紧张曲折，
25、引人入胜。第二，结构严谨。 雷雨采用的是易卜生式的传统戏剧模式，即“三一律”结构，时间、地点、情节三者完整一致。 雷雨整个故事所跨越的时间不超过 24 小时（从上午到深夜） ，地点也集中在周公馆和鲁家两处，故事情节高度集中。这种结构，使雷雨虽然有那么复杂的人物关系，有那么多矛盾，聚集着那么多内在容量，却依然能在短短的四幕中将戏剧冲突推向高潮，而且更造成紧凑、连贯、有机统一的整体效果。当然，这种严谨的戏剧结构之所以能产生作用，还在于作者巧妙地运用了“巧合” 。作者自己说过，一部雷雨全是巧合。四凤和周萍相恋，但他们却是异父同母的兄妹；带头罢工的鲁大海和周朴园是不共戴天的阶级仇人，却又有父子亲缘；侍
26、萍到周公馆看望女儿，却不料和三十年前抛弃自己的周朴园不期相遇；一根电线未及时修理，却导致四凤和周冲的死亡巧合的运用使雷雨的情节节省了许多不必要的枝蔓而没有任何拖泥带水的东西。它使那些千头万绪的矛盾，错综复杂的关系都达到了高度集中。当然， 雷雨的巧合是顺乎自然的。它运用了话剧常用的“重复” 、 “发现” 、 “突转” 、 “讽喻”等艺术技巧，巧妙处理了偶然性与必然性的辩证关系，达到了生活逻辑与人物性格逻辑的统一。所以，明明一部雷雨全是巧合，观众却又不觉得它是巧合，而是生活的必然。巧合与三一律的结合运用，使雷雨的结构干净利落而又浑然天成。第三，爆发力大。作者在成功吸取外国优秀剧作的丰富经验的同时，
27、更出色地创造出了具有中国特色的戏剧性强、爆发力大的剧作。如果按照传统的“从头写起”的方式来写雷雨的故事，那么该由鲁侍萍与周朴园相恋时写起，然后，到周朴园抛弃侍萍娶蘩漪，再到三个人的子女长大又相遇，直到侍萍与周朴园重逢之后又一系列矛盾纠葛。这样的结构，固然也能将整个故事的来龙去脉诉说清楚且有条不紊，但却大大缺少了那种扣人心弦的戏剧效果。这种流水式的结构也很难从心理上抓住读者。而曹禺先生却采用了在危机上开幕的结构方法，不是渐次展示剧情，而是在后果的猝然爆发中交代复杂的前因。故事一开始，危机和矛盾便已逐渐凝聚起来：两年多不在家的周朴园，在戏剧情节展开的前一天回到了周公馆，周萍怀着某种不可告人的目的准
28、备出走，在外地做佣人的侍萍即将来到周公馆看女儿四凤，鲁大海代表罢工工人8前来找周朴园谈判当蘩漪与周萍面对面谈话，侍萍与周朴园再度重逢，观众惊讶地发现蘩漪这个继母与儿子周萍之间竟有暧昧关系，而侍萍这个下人的母亲竟然是周朴园年轻的恋人！由此更令人触目惊心的事实发生了：周朴园要对付的人鲁大海竟是自己的亲生儿子，周萍所玩弄的四凤又是自己同母异父的妹妹！这一系列事实与真相的猝然揭露，产生了巨大的爆发力，使剧情跌宕起伏，形成了一种紧张强烈的戏剧情境，起到了震撼人心的效果。同时，作品还运用悬念、伏笔等艺术技巧，增强了结构的完整性及剧情衔接的紧密性，也增强了剧情的吸引力。 三、丰富而具有抒情性的戏剧语言“雷雨
29、的戏剧语言是迷人的。创造了一种高度戏剧性的文学语言，而且是具有曹禺创作个性的戏剧语言。 ” 雷雨的语言给人一种耳目一新的感觉，几乎全是通常的口语，但却具有一种逗人的诱惑力。他从来不用那些华丽的辞藻，却让你感到它内在蕴蓄着丰富的潜台词，而且又是那么富于抒情性，它能把人物内心的隐秘都表现出来。他的每个人物的说话口气、身份、性格、分寸都刻画得细致入微。不妨看看雷雨语言的分量，人物语言有时一个字一个字都是从心的深处搁出来的，都有它感情的色彩和容量。周蘩漪：把窗户打开，吸一口气，自语）热极了，闷极了。这里真是再也不能住的。我希望我今天变成火山的口，热烈烈地冒一次，什么我都烧个干净，那时，我就再掉在冰川里
30、，冻成死灰，一生只热热地烧一次，也就算够了。我过去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都预备好了，来吧，恨我的人，来吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都来吧，我在等候着你们。蘩漪的这段独白，简直就是一首迸发着炽热情感的诗。那一字一句里都隐藏着丰富的潜台词，情绪起伏强烈激荡，给人一种躁动不安压抑窒息的感觉，让我们深入地看到了蘩漪那被强烈的爱和恨燃烧着的苦痛的心，和她那为了幸福自由不惜毁灭一切的意志。这段语言极具抒情性，又极具个性化。它是符合蘩漪这个受西方个性解放思想影响的女人的，更是蘩漪那种极具杀伤力的性格的写照。雷雨具有一种诗意之美，历来的研究者将雷雨定义为“诗剧” 。读雷雨确是一种享受，对
31、语言艺术的享受。曹禺像魔术师一样，那些平常听到的话，那些人们通常用的语言，经过他的手变得神奇迷人。 雷雨的语言艺术创造，可以说是中国话剧艺术成熟的标志。几十年来， 雷雨以其鲜活而富有个性的人物形象，成功的结构艺术和精彩的戏剧语言，被一代又一代人阅读，被一批又一批演员排演，时光的淘洗不曾减退它的华采，它已成为中国现代文学的经典之作，进入世界文学之林。它的艺术成就还有众多值得我们探讨的地方，它伟大的艺术魅力必将在中国文学史上经久不衰！【注释】雷雨序.人民文学出版社.1994 年 9 月北京第 1 版.第 182 页9雷雨序.人民文学出版社.1994 年 9 月北京第 1 版.第 182 页.雷雨序
32、.人民文学出版社.1994 年 9 月北京第 1 版.第 183 页.雷雨序.人民文学出版社.1994 年 9 月北京第 1 版.第 183 页.曹禺谈.载人民戏剧.1979 年第 3 期.田本相.曹禺传.北京十月文艺出版社.1988 年 8 月第 1 版.第 154 页.【参考文献】1、 雷雨序.人民文学出版社.1994 年版.2、田本相.曹禺传.北京十月文艺出版社.1988 年版.3、 中国现代文学史.武汉大学出版社.2005 年版.4、曹禺雷雨序 中国现代文学百家M北京华夏出版社，1996,12.5、刘西渭雷雨G李建吾戏剧评论选M.北京:中国戏剧出版社,1982,056、汪菁曹禺剧作中的人文关怀J.辽宁师范大学学报，2008，037、傅光明. 曹禺剧作M.杭州:浙江文艺出版社,2001.8、中国现代文学百家. 曹禺(上卷) M.北京华夏出版社，1996，12
