1、工具的选择与菊花的绘画原则已完成 成绩： 100.0 分 1 在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。 A、 烧制时间 B、 颜料的质地 C、 颜料的厚薄 D、 颜色正确答案： C 我的答案： C 得分： 20.0 分 2 陶瓷绘画装饰中，以羊毫加健毛笔为主要绘画工具，但是，这种笔画下列哪种类型的画没有优势？（） A、 山水画 B、 人物画 C、 花鸟画 D、 写意画正确答案： B 我的答案：B 得分： 20.0 分 3 中国绘画在构图方面强调的空间安排，突出表现在（）。 A、 留白 B、 透视 C、 平衡 D、 对称正确答案： A 我的答案：A 得分： 20.0 分 4 在陶瓷绘画中，彩绘
2、装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。 正确答案： 我的答案： 得分： 20.0 分 5 在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。 正确答案： 我的答案： 得分： 20.0 分菊花画面细节的调整和加工已完成 1 画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。 A、 一虚一实 B、 一左一右 C、 一大一小 D、 一上一下我的答案：A 2 题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。 A、 字体美观 B、 颜色渗透进去 C、 着墨力度均匀 D、 画面感强我的答案：B 3 陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。 A、 绘画主题
3、B、 绘画颜色 C、 绘画 D、 绘画语言我的答案：D 4 印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。 我的答案： 5 “美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。 我的答案： 石头与牡丹的绘画已完成 1 陶瓷绘画的“三变”不包括（）。 A、 釉变 B、 质变 C、 流变 D、 窑变我的答案：B 2 在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。 A、 刀片轻轻刮 B、 指头肚轻擦 C、 毛笔蘸清水洗 D、 干净毛笔清扫我的答案：C 3 （）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。 A、 积墨 B、 泼墨 C、 点砚 D
4、、 分水我的答案：D 4 釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分。 我的答案： 5 景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。 我的答案： 葫芦的绘画已完成 1 花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。 A、 女字交叉 B、 两两交叉 C、 各自独立 D、 无特别要求我的答案：A 2 花鸟画除了讲求笔墨的书写性之外，更重要的是它的（）。 A、 学术性 B、 故事性 C、 可观赏性 D、 趣味性我的答案：D 3 绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。 A、 笔墨关系 B、 落笔出意 C、 笔
5、墨成章 D、 笔墨有神我的答案：C 4 笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。 我的答案： 5 在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。我的答案： 秋日荷塘的绘画已完成 1 画釉里红时常用质地较硬的毛笔，原因是（）。 A、 绘画传统，无特殊原因 B、 软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好 C、 釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来 D、 用硬毛笔画，釉里红的深浅调节更加容易我的答案：C 2 中国的写意画强调似与不似，其中“不似”说明的是画的（）。 A、 书写性 B、 具象性 C、 意向性 D、 内容形态
6、我的答案：A 3 在陶瓷坯胎上吐唾沫，是为了（）。 A、 容易着墨 B、 画家个人习惯 C、 绘画效果 D、 产生露珠的效果我的答案：D 4 绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。 我的答案： 5 画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。 我的答案： 秋日荷塘细节的调整和加工已完成 1 瓶子烧制过程中，会缩小多少？ A、 不会缩小 B、 .05 C、 .2 D、 .15我的答案：D 2 中国画中的大写意就是所谓的“酣畅淋漓”，它所要体现的是一种（）。 A、 境界 B、 气势 C、 技巧 D、 画面感我的答案：B 3 题款时一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都能够反映用该类笔的优势。 A、 毛笔吸水性强 B、 保证墨有较好的渗透性 C、 书写更顺畅 D、 字头更秀美我的答案：D 4 在绘画花鸟画时，活物的绘画大小要考虑到与瓶身的大小比例以及烧制后图形缩小百分之十的技术问题。 我的答案： 5 中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。
