1、1第四部分 明清文学试题库一、填空1.被正史推为明代“开国文臣之首”的文学家是 宋濂 。2.刘基寓言体散文集集名是 郁离子 。3.刘基的散文体裁多样，而最出色的是 寓言体 散文。4.明初诗坛并称的“吴中四杰”指 高启、杨基、徐贲、 张羽 。5.明初“吴中四杰”中，以 高启 、 杨基 的诗成就最高。6.被清赵翼推为明代“开国诗人第一”的诗人是 高启 。7.“青丘子”是 高启 的自号。8.“袁白燕”指明初诗人 袁凯 。9.明弘治年间茶陵诗派的领袖人物是 李东阳。10.以李东阳为代表的诗歌派别是 茶陵派 。11.以李梦阳、 何景明为代表的文学群体是 前七子 。12.以李攀龙 、王世贞为代表的文学群体
2、是 后七子 。13.“前七子”以 李梦阳 、 何景明 为首；“后七子”以 李攀龙 、王世贞为代表。14.明中叶唐宋八大家文钞的编选者是 茅坤 。15.归有光的文集是 震川集 。16.明中叶取得重大成果的散文流派是 唐宋派 。17.“童心说”的提出者是 李贽 。18.明后期思想与文学革新的旗手是 李贽 。19.“公安三袁”指明代湖北公安县诗人袁宗道、袁宏道和 袁中道 兄弟。20.公安派在诗歌理论上提出的核心口号是“ 独抒性灵，不拘格套 ” 。21.公安派诗歌理论核心口号的提出者是 袁宏道 。22.竟陵派诗人大力提倡的诗歌风格是“ 幽深孤峭” 。23.“竟陵派”诗人的代表人物是 钟惺 、 谭元春
3、。24.公安派中，小品文成就最高的作家是 袁宏道 。25.晚明小品的集大成者是 张岱 。26.明末复社最主要的领袖是 张溥 ，其散文的代表作是七录斋集 。27.大抵论明诗者，都推 陈子龙 为明代最后一位大诗人。28.明末小品文西湖七月半的作者是 张岱 。29.三国演义今存最早的刊本的书名是三国志通俗演义 ，刻于 明嘉靖壬午年。30.最早径称书名为三国演义的修订评点者是 毛纶 、 毛宗岗 。31.受三国演义的影响，明代代表性的历史演义小说还有列国志传 。32.水浒传初刻全名 忠义水浒传 。33.水浒传今存最早的刊本是 清康熙五年石渠阁补修的万历己丑天都外臣序100 回本 。34.宋江入主梁山后，
4、将聚义厅改为 忠义堂 。35.受水浒传的影响，明代代表性的英雄传奇小说还有 杨家府演义 。36.西游记为多数人所接受的作者是 吴承恩 。37.西游记今见最早的刊本是 万历二十年金陵世德堂刊本新刻出像官版大字西2游记20 卷 100 回 。38.西游记影响下产生的续补之作有续西游记 、 后西游记 等。39.受西游记的影响，最出名的神魔小说还有 封神演义 。 。40.金瓶梅词话的作者署名为 兰陵笑笑生 。41.明代“四大奇书”指 西游记 、 水浒传 、 三国演义 、 金瓶梅 。42.封神演义的作者，一般认为是 许仲琳李云翔改编而成。43.明代散曲豪放派的代表作家是 冯惟敏 ，被称为曲中辛弃疾。44
5、.今知明代最早的白话短篇小说集是 清平山堂话本 。45.明末冯梦龙编创的“三言”指：喻世明言 、 警世通言 、 醒世恆言。46.凌濛初“二拍”仿“三言”体例，每卷 40 篇。47.剪灯新话的作者是 瞿佑 ，它是一部用 文言 写成的短篇小说集。48.明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是 传奇 。49.明初朱权重要的戏曲理论著作北杂剧曲谱是太和正音谱 。50.徐渭四声猿杂剧包括：渔阳弄 、 玉蝉师 、 雌木兰 、 女状元 。51.康海杂剧的代表作是 中山狼 。52.明传奇“四大声腔”指海盐腔、 弋阳腔 、昆山腔和 余姚腔 。53.吴江派的代表人物是 沈璟 。54.临川派的代表人物是 汤显祖 。55.
6、汤显祖、沈璟之争的焦点在于 吴江派强调舞台性而临川派强调文学性 。56.梁辰鱼的 浣纱记 为昆山腔的普及与发展作出了历史性贡献。57.相传为王世贞等所作的 鸣凤记 ，是一部反映当代政治事件的时事剧。58.娇红记的作者是 孟称舜 。59.汤显祖最早的一部传奇作品是 紫钗记 。60.汤显祖“临川四梦”指紫钗记 、 牡丹亭还魂记 、 邯郸记 、 南柯记 。61.汤显祖牡丹亭的故事线索依据的话本小说是 杜丽娘慕色还魂记 。62.被王骥德曲律评为明“北曲之冠”的散曲家是 王磐 。63.明代成就最高的散曲家是 朱有燉，他的散曲集是 诚斋乐府 。64.清初著名遗民诗人 吴嘉纪 ，写了大量反映苏北沿海一带贫民
7、生活的诗。65.清初曾参加武装抗清的岭南著名诗人是 屈大均。66.圆圆曲的作者是 吴伟业 。67.与钱谦益、吴伟业并称“江左三大家”的诗人是 龚鼎孳 。68.“南施北宋”指施润章、宋琬 ；“南朱北王”指 朱彝尊 、王士祯。69.“神韵”说的倡导者是 王士禛 。70.“格调”说的提出者是 沈德潜 。71.“肌理”说的提出者是 翁方纲 。72.“性灵” 说的提出者是 袁枚 。73.以诗、书、画“三绝”见称的 “扬州八怪”之一的诗人是 郑板桥 。74.在文学史上标志着古典文学时代终结和近代文学纪元开端的人物是 。75.清后期热烈呼唤“风雷” ，开一代诗风的诗人是 76.组诗已亥杂诗的作者是 。377
8、.最早从理论和创作上为“诗界革命”开辟道路的是 。78.中国近代民主革命诗潮中著名的女诗人是 。79.中国近代第一个革命文学团体是“ ” 。80.南社中一位身着袈裟的诗人是 。81.“同光体”指晚清 、 年间的一个诗派。82.晚清“汉魏六朝诗派”的代表人物是 。83.“阳羨词派”倾向于学习宋辛弃疾、蒋捷， “浙西词派” 倾向于学习宋 姜夔、 张炎 。84.“阳羨词派”的领袖是 陈维崧 ， “浙西词派” 的领袖是 朱彝尊 。85.曹贞吉、 顾贞观 和纳兰性德被誉为“京华词苑三绝” 。86.清雍正、乾隆时期浙西诗派的主盟是 厉鹗 。87.既是常州词派领袖，又是阳湖文派盟主的文学家是 。88.清初三
9、大散文家指侯方域、 魏禧 和汪琬。89.桐城派文家中，提出 “义法”说的是 。90.桐城派文家中，提出“义理、考证、文章”三者合一的是 。91.聊斋志异现存最早的较完整的抄本是 92.聊斋志异最早的刻本是 。93.张友鹤辑聊斋志异是一个 本，共有 篇。94.阅微草堂笔记的作者是 。95.我国古代小说名著中，唯一著作权不存争议的是 儒林外史 ，作者是 吴敬梓 。96.儒林外史今存最早的版本是 。97.红楼梦后四十回的作者一般被认为是 。98.红楼梦流传一般称有两大版本系统：一是 系统，一是 系统。99.三侠五义是天津说唱艺人 的说唱原本 的记录本。100.儿女英雄传的作者是 ， 品花宝鉴的作者是
10、 。101.晚清李宝嘉的 、吴沃尧的 、刘鹗的 与 的孽海花被鲁迅先生称为四大“ ” 。102.苏州派剧作家的代表人物是 李玉 。103.“一人永占”指 一捧雪 、 人兽关 、 永团圆 、 占花魁 。“一笠庵主人”是 李玉 的书斋名。104.中国戏剧史上第一次以同情赞赏的态度描绘市民参与政治斗争的剧作是 清忠谱 。105.标志着中国古代戏剧理论系统化的著名理论家是 李渔 。106.清初传奇十五贯的作者是 朱素臣 ， 秣陵春的作者是 吴伟业 。107.被康熙帝称为“老名士”的剧作家是 ，他的传奇剧是 。108.李渔的戏曲集是 笠翁十种曲 ，戏曲理论见于 闲情偶寄 中。109.清中叶吟风阁杂剧共有
11、单折杂剧 种，作者是无锡人 。110.康熙剧坛被誉为“南洪北孔”的两个剧作家分别是 洪升 和 孔尚任 、 。111.古柏堂曲十七种的作者是 。4112.藏园九种曲的作者是 。二、名词解释题 1.郁离子2.台阁体3.茶陵诗派4.前七子5.后七子6.吴中四杰7.童心说8.唐宋派9.公安派10.竟陵派11.晚明小品文12.章回小说13.四大奇书14.拟话本15.“三言”16.“二拍”17.明传奇18.明传奇四大声腔19.临川派20.玉茗堂四梦（临川四梦）21.吴江派22.梅村体23.神韵说24.阳羡词派25.浙西词派26.格调说27.肌理说28.性灵说29.常州词派30.南社31.同光体32.桐城派
12、33.阳湖文派34.诗界革命35.湘乡派36.新文体37.红学38.脂评本39.侠义小说40.公案小说41.狭邪小说542.谴责小说43.苏州派44.一人永占45.南洪北孔46.花部47.雅部三、问答题1.简述宋濂的散文成就。2.简述高启诗歌的特点。3.简述归有光的文学主张及散文创作特色。4.简述李贽“童心说”的具体内含。5.简述公安派的诗歌主张及其意义。6.简述张岱小品散文的特色。7.简述三国演义的主要思想内容。8.简述诸葛亮的形象特征。9.三国演义是如何对“义” “勇”人格的赞颂的？10.简述水浒传的题旨。11.简述水浒传的叙事线索。12.略谈水浒传的人物塑造艺术。13.水浒传的艺术成就在
13、文学史上产生了哪些影响？14.简述西游记叙事构架中三个板块的主要内容。15.简述西游记人物形象的特征。16.简述西游记的风格特色。17.金瓶梅中的西门庆是个什么样的人物？18.简述金瓶梅的创作经验、艺术成就对以前章回小说的突破。19.简述金瓶梅口语化的市井语言特色。20.简述“三言” “二拍”的思想内容。21.简述“三言” “二拍”的艺术成就。22.简述明代散曲发展四个时期的创作特点及代表作家。23.明代传奇与杂剧在形式上有何明显区别？24.简述徐谓四声猿的主要内容。25.简述汤显祖的文学观。26.简述牡丹亭的故事取材及汤显祖对题材的改造。27.简析杜丽娘的艺术形象。28.简述吴江派沈璟在戏曲
14、理论上的建树。29.简述清人袁枚的性灵说与明代公安派的联系。30.清初词繁荣的具体表现是什么？31.纳兰性德词与阳羨派、浙西派有何不同？32.简述清初浙西派词与清中叶浙派词之异同。33.简述清初三大家散文在文学史上的地位及特点。34.简述姚鼐的文学主张。35.举例简要说明聊斋志异的思想内容。36.以促织为例，谈聊斋志异的情节特色 。37.吴敬梓的生平思想对其创作有何影响？638.简述儒林外史的讽刺艺术。39.简述儒林外史的结构特点。40.试比较红楼梦中黛玉、宝钗两个人物形象的异同。41.红楼梦脂评本与程刻本的主要区别是什么。42.简述红楼梦的结构艺术。43.简述三侠五义的成书情况。44.简述李
15、渔的戏曲理论及其产生的意义。45.简述长生殿的故事情节发展线索。46.简析长生殿中杨贵妃的形象。47.桃花扇的创作意旨是什么？48.简述清中后期剧坛上的“花雅之争” 。四、论述题1.论三国演义的叙事艺术。2.论水浒传人物塑造的特征。3.论明代四大奇书的形成次序、成书过程、结构特色在中国古代章回小说发展中的逻辑规律。4.论明代长篇小说繁荣的原因。5.分析牡丹亭中杜丽娘的形象特征，说明这一形象表现了汤显祖怎样的文学思想？6.分析聊斋志异的艺术特色。7.试论儒林外史中两组对立人物的意义。8.曹雪芹红楼梦中是如何揭示以贾府为代表的封建家族的悲剧命运。9.红楼梦体现了作者怎样的悲剧意识？今天有何认识意义
16、？10.红楼梦体现了作者怎样的美学理念？试作具体分析。11.结合作品，分析红楼梦比较与映照的艺术手法。12.试论长生殿中爱情描写与政治批判之关系。13.论桃花扇的思想内容和社会意义。14.结合作品，分析桃花扇高超的结构艺术。15.试论龚自珍散文在晚清文坛上的地位及影响。（附：明清文学试题参考答案）一、填空答案1.宋濂 2.郁离子 3.寓言体 4.张羽 5.高启 杨基 6.高启 7.高启 8.袁凯 9.李东阳 10.茶陵诗派 711.前七子 12.后七子 13.李梦阳 何景明 李攀龙 14.茅坤15.震川集16.唐宋派17.李贽18.李贽19.袁中道20.独抒性灵，不拘格套21.袁宏道22.幽深
17、孤峭23.钟惺 谭元春24.袁宏道25.张岱26.张溥 七录斋集27.陈子龙28.张岱29.三国志通俗演义 明嘉靖壬午年30.毛纶 毛宗岗31.列国志传32.忠义水浒传33.清康熙五年石渠阁补修的万历己丑天都外臣序 100 回本34.忠义堂35.北宋志传或杨家府演义36.吴承恩37.万历二十年金陵世德堂刊本新刻出像官版大字西游记20 卷 100 回38.续西游记 西游补 或 后西游记39.封神演义40.兰陵笑笑生41.三国演义 水浒传 西游记 金瓶梅42.许仲琳李云翔改编而成43.冯惟敏44.清平山堂话本45.警世通言46.4047.瞿佑 文言48.传奇49.太和正音谱50.翠乡梦 雌木兰51
18、.中山狼52.余姚腔 弋阳腔53.沈璟 54.汤显祖855.吴江派强调舞台性而临川派强调文学性56.浣纱57.鸣凤58.孟称舜59.紫箫记60.邯郸记 南柯记61.杜丽娘慕色还魂记62.王磐63.朱有燉诚斋乐府64.吴嘉纪65.屈大均66.吴伟业67.龚鼎孳68.宋琬 朱彝尊69.王士禛70.沈德潜71.翁方纲72.袁枚73.郑燮74.龚自珍75.龚自珍76.龚自珍77.黄遵宪78.秋瑾79.南社80.苏曼殊81.同治 光绪82.王闿运83.辛弃疾 蒋捷 姜夔 张炎84.陈维崧 朱彝尊85.顾贞观86.厉鹗87.张惠言88.魏禧89.方苞90.姚鼐91.铸雪斋本92.青柯亭本93.三会（会校会
19、注会评）490 多篇94.纪晓岚95.儒林外史96.嘉庆八年卧闲草堂的巾箱本97.高鹗98.脂批本 程刻本999.石玉昆龙图公案100.文康 陈森101.官场现形记 二十年目睹之怪现状 老残游记 曾朴 遗责小说102.李玉103.一捧雪 永团圆 李玉104.清忠谱105.李渔106.朱素臣 吴伟业107.尤侗 钧天乐108.笠翁十种曲 闲情偶记109.32 杨潮观110.洪昇 孔尚任111.唐英112.蒋士铨二、名词解释答案1.郁离子是刘基寓言体散文的代表,内容深奥复杂，风格以讥刺讽喻为主。徐一夔说:“郁离子何?离为火，文明之象，用之，其文郁郁然，为盛世文明之治,固曰郁离子”。郁离子吸收先秦诸
20、子寓言汪洋恣肆、纵横捭阖的风格，吸收柳宗元寓言锋利简洁的特点，既短小精悍，活泼犀利，又古朴闳深，余味曲包，在虚实相间里,寓丰富的哲理于形象的描绘之中。2.台阁体是自洪武后期至正统、景泰年间体现上层官僚的精神面貌和审美意趣的一诗文创作风格。以当时馆阁文臣杨士奇、杨荣、杨溥三人为代表。他们的诗文内容上坚持主理合道，风格上追求温柔敦厚，表面有着严重老成的规模、富贵福泽的气象，内里既缺乏深湛切著的内容，又少有纵横驰骤的气度，徒具雍容华贵的形式而已。3.成化、弘治年间出现的茶陵诗派，领袖李东阳，还有谢铎、张泰、石瑶、邵宝、顾清、罗玘、鲁铎、何孟春等。针对台阁体的流弊，提出宗唐法杜的复古主张，意在借比兴寄
21、托之旨、雄健浑朴之体改变当时诗坛的颓风衰习。诗文内容主要是馆阁宫廷生活，在文学评论方面，论诗歌乐、律的重要性，认为诗的艺术魅力得自于它的声韵之美。4.前七子是指从弘治到隆庆年间李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿等七人，这七人掀起明代文学复古运动的第一次高潮，以复古的形式表达了当时文人摆脱理学束缚、追求主体自由的历史要求。在文学上，“倡言文必秦汉，诗必盛唐”，打破了明前期文坛程朱理学一统天下的局面。他们理论上的失误在于：醉心于古典审美理想，没有意识到古典诗歌的繁盛景象已一去不返，因而不能辩证的评价古典文学领域的种种变化。5.后七子指嘉靖中期的李攀龙与谢榛、王世贞、宗臣、梁有誉、徐
22、中行、吴国伦等七人他们提出了文学复古运动，思想上，七子派尊汉魏、黜宋元，主张“文必西汉，诗必盛唐，大历以后书勿读”，摈斥中晚唐与宋诗。6.元末明初，高启与杨基、徐贲、张羽并称“吴中四杰”。以比拟初唐四杰，高启是吴中具有代表性的诗人。清人赵翼称他“才气超迈，音节响亮，宗派唐人而自出新意，一涉笔即有博大昌明气象”，并说“论者推为开国诗人第一”。杨基入明以后的诗用怀旧的伤感和自叹身世的悲哀反映了他在当时环境中的坎坷的生活遭际。袁凯人称“袁白燕”，学杜甫而趋于工丽。诗的内容多写离情别意、羁思旅愁、忧生畏祸，带有凄婉的悠然余韵，反映出明初士子的心态。107.明李贽在文学方面提出的观点，他继承司马迁的“发
23、愤著书”说和王充反虚伪、求事实的传统，提出要求恢复人的自由自觉本性，他在焚书卷三童心说说：“夫童心者，绝假纯真，最初一念之本心也。”强调作家保持未被假道学熏染过的真见解、真感情和独立人格。8.嘉靖间出现的一散文流派。成员有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光、陈束、李开先、罗洪先、赵时春、任翰等。主要是以强调唐、宋古文和宋诗中所体现的尊道精神，来反对前七子的“文必秦汉、诗必盛唐”的口号所造成的文学与道统的疏隔及其模拟之弊。9公安派是晚明出现的以袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟史称“公安三袁”的一反拟古主义派别，先锋是袁宗道。反对拟古和求新主变，他们以“独抒性灵，不拘格套”为纲要，正式提出并阐发了性灵说，“
24、性灵”一词指性情、感受、天性、灵性等传统意义，又接受了心学、庄禅之学的影响，伸发了李贽童心说中推重真心本性、反对理法束缚的思想，要求破除从内容到形式的一切清规戒律，最充分最自由地表现个性和真情实感，向文学自身回归。10.“竟陵派”是以锺惺、谭元春为代表的一诗派，他们在理论上接受了公安派“独抒性灵”的口号，主张“有真情，方有真诗”，给当时的诗坛带来一股清新的空气，竟陵派成为当时影响很大的诗派。诗归序是竟陵派诗歌理论的纲领性文章。钟惺把选诗归宗旨概括为 :“引古人之精神 ,以接后人之心目 ,使其心目有些止焉。” 明确地表明要从古代诗人作品中去探索正确的创作精神，以救正当时诗歌创作的偏颇。古人的精神
25、在钟惺看来 ,即主要表现为幽情单绪。幽情单绪是钟惺诗歌思想的核心 。11.小品文是指散文中的一种类型,它的基本特性是：一、语言简洁，形式短小；二、以抒发一己的性灵为主，富有情韵；三、在题材范围和体裁形式上有较大的自由度，可以灵活运用序、跋、记、传、铭、赞、尺牍等文体。晚明小品大致以公安派为显著的开端。除三袁、钟、谭外，王思任、汤显祖、陈继儒、黄汝亨、李流芳、祁彪佳、张岱等一大批有个性的作家涌现，形成彬彬大盛的局面。12.章回小说是我国古代长篇小说的主要形式。是从宋元讲史话本的基础上发展起来的。章回小说主要特点是，一是它保持了话本的某些特点，但有所发展。如有些小说用白话写成，有些正文前有楔子，与
26、话本的入话相近等等。二是分章标回。三是设置悬念，结构上前回与后回保持连续性。首尾相接，将全书构成统一的整体。13.四大奇书是指明代的四部小说：水浒传西游记三国演义金瓶梅。其题材范围依次为历史演义、英雄传奇、神魔故事、世态人情，这四部小说的形成次序、成书过程、结构特色具有一定的逻辑必然性，这四书清晰地展示了长篇小说艺术发展的历程。14.拟话本是仿拟话本小说创作而成的短篇小说，其结构特征一般保留有“入话”，用语形式则仍保留“说话的”、“听话的”、“话分两头”等评话的行业用语。“拟话本”这一称谓是鲁迅先生在中国小说史略中创制的。最早的白话短篇拟话本似当不迟于三国志演义、水浒传的成书时期。15.“三言”的编著者冯梦龙，“三言”即喻世明言、醒世恒言、警世通言。“三言”每部四十卷，计一百二十卷，一百五十万字。“三言”是冯梦龙的编纂之作，只有一部分是自己创作；“三言”每篇的篇名为单句，与“二拍”代表了我国古代白话小说的高峰，也开创了拟话本小说的新时期。16.“二拍”的编著者凌濛初，“二拍”即初刻拍案惊奇与二刻拍案惊奇。“二拍”仿“三言”体例，每卷四十篇。 “二拍”基本上是凌濛初一人创作； “二拍”的篇名为一联，这是凌濛初有意区别于冯梦龙“三言”的地方。“二拍”的素材，除当时
