1、2017 陶瓷雕塑竞赛理论题库（385 题）一、判断题（230 题）( )1、龙窑的特点是升温慢，降温快，生产周期短，产量大，烧成成本低，对我国古代瓷器的发展起很大作用。( )2、印花用刻有装饰花纹的印模，在坯体干透时印在坯体上，故名。( )3、德化白瓷则是以青白色为主，釉层腴润，光色如玉，显示着冰清玉洁的特质，蕴涵着耐人寻味的魅力。( )4、德化青瓷不求色彩之华丽，而是追求单纯、素洁、典雅之美，对所利用的材料有充分的认识，设计定位与取向是准确的，充分显示着历代匠师们的创造智慧。( )5、氧化焰又称“氧化气氛，即在烧窑时窑内空气供给充分，在完全燃烧的情况下产生的一种火焰气氛。我国北方各瓷区烧窑
2、一般都采用氧化焰烧成。( )6、吸水率是陶瓷制品中的气孔溢出水分的多少占制品的百分比。( )7、磨底：器件足底原来挂釉、后因某种原因，有意将底釉磨去。( )8、炸肚：器件的腹部因烧制时受热不匀，或烧成后被撞击而形成的裂纹。( )9、窑变：瓷器坯体在烧制过程中与其它坯体粘连在一起，出窑后在器件上留下粘连的痕迹。( )10、火照一般利用碗坯改做，上平下尖，中间挖一圆孔，一般呈“”形。( )11、在坡地10度20度倾斜度砌筑而成，窑长在100米，一般分510间窑室，以墙隔开，一室高于一室，有如阶级，故称阶级窑。( )12、开片亦称“冰裂纹” 。因烧制时胎釉膨胀系数不同所致，宋代官窑、传世哥窑及龙泉窑
3、个别品种均有开片特征。( )13、釉下彩指在胎体上彩绘之后，再罩上一层无色透明釉，入窑经高温(1300左右)一次烧成，因彩绘在釉下，故名。( )14、白釉釉料中的含铁量提高到0.75%以上，施于洁白的瓷胎上，入窑经高温烧制，就会产生白釉。( )15、珐琅彩料主要成份是以铅、硼、硅系统的组成为基料，加入适量的金属氧化物为着色剂，绘画在烧好的白瓷上，经低温烘烤而成。( )16、炸底：因投放物件或外部冲击，而致器底产生裂纹。( )17、旋纹：以上下方式刮制器底、器足而形成的同心圆纹。( )18、贴花是瓷器的一种装饰技法。在划出花纹的瓷坯上，将花纹以外的部分剔除，使花纹凸起，故名。( )19. 缩釉：
4、由于胎体不洁，所施釉在烧制过程不能全部覆盖在表面而缩向他处，而露出胎体。( )20.“德化白瓷”日本人称它是“瓷器中的白眉” ，中国人则称之为“猪油白” 、 “象牙白” 、 “乳白”或“葱根白” ；法国人称之“中国白” 、 “鹅绒白” 。( )21.石 湾 陶 塑 技 艺 的 发 展 大 致 可 分 为 4个 时 期 ， 唐 至 明 以 前为 形 成 发 展 期 ， 明 清 时 期 为 鼎 盛 期 ， 民 国 时 期 为 低 谷 期 ，中 华 人 民 共 和 国 成 立 后 尤 其 是 改 革 开 放 后 为 全 盛 创 新 期 。( )22.景德镇元代陶瓷雕塑艺术特征，主要表现为早期以自然纯
5、朴之风为主，精细之风次之；中期讲究制作上的精致，力求工艺美的体现，自然之风居次；晚期是两种塑造风格大融合、大变化运动期，呈现出多元发展状态。( )23.潮州窑，在今广东省潮安县，该地唐宋时属潮州，故称潮州窑。( )24.广东潮州窑主要烧制青白瓷、青瓷、黑釉瓷和赫黄釉瓷。产品有碗、盘、碟、杯、瓶、壶、炉、盂、罐等。( )25.广东石湾地区的制陶业，最早可追溯到唐代。（）26、泥条盘筑不属于陶瓷雕塑范畴。（）27、泥板成型是现代陶艺中最为常用的成型方法之一，但泥 板成 型 仅 能 做 有 棱 角 的 器 形 ， 不 能 做 一 些 同 心 圆 的 造 型 。（）28、瓷器成形所需的模印，镶嵌以及手
6、工镂、捏、堆、雕等工艺操作统称为瓷器雕塑，根据工艺的差异大致分为圆雕、捏雕、浮雕、镂雕与堆雕等。（）29、黑陶是仰韶文化中最引人注目的制品。其源自于汉族先民的生活用器，而后由于质脆易碎，逐渐走出日常生活。（）30、我国现在发现的瓷器是 2000 多年前的东汉越窑青瓷，唐朝时越窑青瓷有“类银似雪”之称。（）31、青花瓷、粉彩瓷、颜色釉瓷、青花玲珑瓷是景德镇的四大名瓷。（）32、从 3500 年的商代起，就开始了瓷器看孕育和初始阶段，即出现了原始瓷器。（）33、还原焰是指在燃烧过程中，氧气供应不足，燃烧不充分，在燃烧产物中有一氧化碳等还原性气体，没有或者极少游离氧的存在的火焰。（）34、乐茶碗是一
7、种彻底表现丰臣秀吉美学思想的茶碗，融合中国的陶瓷技术，朝鲜的陶瓷设计，日本的精神文化。（）35、磁州窑是中国古代北方最大的一个民窑体系，尤以白地黑花（铁锈花） 、刻花、划花、窑变黑釉最为著名。（）36、黑陶与紫砂陶虽属于陶的范畴，但远比一般陶料细，二者皆属无釉陶。（）37、青瓷与钧瓷同属于颜色釉系列，然而青瓷无须底釉；钧瓷必须上底釉，否则发色不好。（）38、圆器的施釉一般多采用荡釉和蘸釉两种方法，荡釉用于器物的外部，蘸釉用于器物的内部。（）39、在烧窑过程中，当窑内的温度达到近顶点时将风门部分关闭或向窑内喷水的方式减少陶瓷窑炉内的氧气，形成氧化气氛。（）40、15 世纪末，意大利佛罗伦萨的陶工
8、为美第奇大公烧制了一批“瓷器” ，这批瓷器因为掺了玻璃粉而不是长石原料，故被称为软质瓷。（）41、不同的陶瓷材料有不同的烧结温度，通常烧结温度越高，器物就越坚硬，吸水率就越高。（）42、一次烧成是指陶瓷制作过程中在经过素烧的坯上施釉，并送入窑内一次烧成。（）43、唐三彩是盛行于唐代的低温铅釉的彩釉瓷器，多作为明器使用。（）44、“粉青”、“梅子青”是汝窑青瓷的典型代表。（）45、“青如天、明如镜、薄如纸、声如磬”是对景德镇“影青”瓷的描述。（）46、从陶瓷釉色上看，宋瓷也是丰富多彩的。有定窑、景德镇窑的白瓷；有汝窑、耀州窑、龙泉窑的青瓷；有建窑和吉州窑的黑瓷；有钧窑的彩瓷。（）47、浮雕依据表
9、面凸出的厚度不同，又有高、低浮雕之分。一般高浮雕的凹凸在圆雕二分之一以上，低浮雕的凹凸在圆雕的二分之一以下。（）48、定瓷常用装饰方法“印花” ，是用刻有花纹的陶模，在瓷坯未干时印出花纹，一般为模压阴文。（）49、汝窑是宋代南方第一个著名的青瓷窑，汝窑瓷器吸取了越窑釉色和定窑的装饰技法，形成了独特的艺术风格。（）50、石湾公仔所使用的泥料较粗且含砂，就需要上一层较厚的釉来掩盖，从而使产品的艺术风格显得特别古朴厚重，所以石湾公仔人物的脸、手部都施上厚釉。（）51、阶级窑以福建德化地区出现最早，也最著名，故又称为德化窑。（）52、在中国古代的艺术设计中，陶瓷工艺美术是最具代表性的艺术。（）53、剔
10、花是耀州窑的装饰方法之一，即是用工具剔去花纹之外的空间，也称为“偏刀”。（）54、宋代官窑的釉色以粉青为代表，紫口铁足，往往有蟹爪纹的等开片。（）55、刻瓷是 20 世纪 70 年代淄博发展起来的一门独立的瓷器装饰艺术。（）56、原始陶器的设计属于经验设计阶段。（）57、刻花是我国陶瓷传统装饰方法，定窑的刻刀采用双线刀，刻出的刀痕一宽一窄，一线一面，两条平行，虚实相生，成为其刻花花纹的一大特色。（）58、对原料加工处理的传统方法是采用振动磨干磨。（）59、古彩、粉彩、新彩、广彩都属于釉上彩。（）60、炸金是指在金线部分特别薄处，金聚集成微小的浅红色球状，可擦去。( )61、除一般花卉图案外，德
11、化窑还常用铁刀或竹签在蘸好釉的器物上，刻上草书、行书或篆书的美好诗句来作装饰，诗赋文句的内容人多与器物用途相结合。( )62. 石湾陶塑中的佛像雕塑，是石湾窑的典型代表，且以其“胎釉深厚朴实，造型生动传神，技法多姿多彩“的艺术风格而风靡天下。( )63.德化窑佛像制作中的捏塑技法主要体现在佛像人物瓷塑的飘带、佛手、佛珠等制作工艺。( )64.陶瓷造型设计的构成要素，主要由点、线、面、体组成。( )65.在陶瓷工艺雕塑设计中，只要认真画好一幅草图方案，并在雕塑过程中不断完善工艺设计方案就能达到理想效果。（）66、石湾公仔采用的是二次烧成的颜色釉，以不可重现的无穷变化而形成石湾艺术陶鲜明的特色。（
12、）67、“工以理材为难”这句话充分说明了材料在设计中的重要性。（）68、在我国的陶瓷雕塑中，浮雕常见于日用瓷的装饰，且以划花、篦花、 “半刀泥”刻花和模具压印为主要表现手法。（）69、镂雕的造型和装饰的设计是相对独立的，不需要考虑是否与生产工艺适合。（）70、圆雕、浮雕、镂空在陶瓷雕塑中是比较常见的雕塑技法。圆雕雕塑技法以捏雕、模塑为代表；浮雕雕塑技法以刻划、印花为代表；镂空雕塑技法以圆形、方形孔洞为代表。（）71、景德镇制作陶瓷雕塑，历史悠久。民国时期，在景德镇瓷雕艺术风格的影响下，福建的瓷雕艺术风格遂开启了新一派。（）72、就陶瓷材料而言，骨瓷的发明法国人对世界陶瓷最大的贡献。（）73、与
13、陶瓷设计相关的诸多因素中，最基本的因素是人与制品及环境、功能与形式、材料与工艺。（）74、龙山黑陶以其快轮精制的“蛋壳陶”为代表，成为陶瓷工艺上具有突破性进展的典范。（）75、20 世纪初的“新艺术运动”是以为德国中心的，陶瓷设计受其影响，以简便的成型手法和后期各种装饰处理成为新艺术的报春信使。（法国）（）76、玲珑瓷是在瓷器坯体上通过镂雕工艺，雕镂出许多有规则的“米通” （即玲珑眼） ，然后施釉，烧成后这些洞眼成半透明的亮孔，十分美观，被喻为“镶玻璃的瓷器” 。（）77、通花瓷器是潮州枫溪一种具有地方特色的雕贴镂空产品。“通花”一词是来自潮州钩针抽纱。（）78、炻器是烧结至玻化的、不透明的、
14、不具有任何颜色的陶瓷器皿，起质地介于陶与瓷之间。（）79、战国时期出现了龙窑，东汉时龙窑得到改进和提高，烧出了瓷器。现代陶瓷工业的各行业中，采用最多的窑炉是窑车式隧道窑、辊道窑、梭式窑。（）80、我国的瓷器向来有“南青北白” ，南方烧氧化焰、北方烧还原焰的区别和传统。（ ） 81.古 代 陶 瓷 工 艺 雕 塑 成 型 制 作 流 程 为 雕 塑 、 制 模 、 注 浆 、整 修 粘 合 、 烧 成 。（ ） 82.陶 瓷 佛 像 工 艺 雕 塑 产 品 制 作 过 程 ， 即 塑 造 、 制 模 、 注浆 、 烧 成 。（ ） 83.陶 瓷 工 艺 雕 塑 制 作 即 将 完 成 时 ， 应
15、 对 整 个 泥 塑 件 的 神态 表 情 、 形 体 动 态 、 推 塑 压 光 、 泥 屑 清 理 情 况 等 进 行 检 查 。（ ） 84.在 陶瓷产品开发分析阶段，应对设计的产品在功能、技术条件和审美上的各种要求提出尽量完美的解决方法。（ ） 85.陶瓷工艺雕塑制模工具及材料，主要包含刮模刀、围板、带“流”的注浆桶（塑料或马口铁） 。（ ） 86.塑造完成的雕塑原型，于进入制模作业之前须加以适当的技术处理，如清除体表浮泥杂物、检视和填补可能的裂隙并使之保持一定湿度等等。（ ） 87.面对工艺雕塑原型，根据其内含的制模设计因素和顺适脱模原则，对形体进行反复的、多方面的具体审视，目测并标
16、出所有模块在整个雕塑形体上最合理、最有利的分模界线。（ ） 88.捏塑形成的雕塑，由于是以手捏而成空膛或实胎的，故而可以完全省去模制乃至挖塑、围塑、拉塑等成形空膛坯胎的那些较繁复的程序和技艺。（ ） 89.陶 瓷 线刻是在平面或某一形体的表面以镂空手法表现形象。（ ） 90.平刻是指将图像或文字轮廓线以外的部分剔去一层，使图像或文字平面地凸出，凸起的浮雕面或减凹的“地”均为平面，是一种以剪影式平面凸起的形体来表现的雕刻方法。（ ） 91.明代景德镇官窑的陶瓷主要以刻花为饰，精美绝伦，花纹与青如翡翠的釉色融为体的刻花工艺。（ ） 92.浮雕是指在平面上雕出形象浮凸的一种雕塑，是用雕塑手段对表现对
17、象进行平面化表现的一门艺术。（ ） 93.浮雕是介于圆雕与绘画两者之间的艺术形式。（ ） 94.圆雕具有强烈的空间感，最大特点就在于多角度地刻画、表现主体形象。（ ） 95.陶瓷工艺雕塑中的圆雕制作，主要采用“刻”和“画”等不同的方法。（ ） 96.透雕工艺，就是把与造型无关的东西完全去掉，并利用造型实形以外的虚形作为表现因素，计白当黑，形式生动并强烈。（ ） 97. 透雕可分为单面透雕和双面透雕两类。（ ） 98. 陶瓷工艺雕塑整形，包括粘接、修坯、洗水等工序。（ ） 99. 陶瓷雕塑成型的修坯须需待雕塑坯胎晾干时进行。（ ） 100.企 业 陶 瓷 雕 塑 设 计 人 员 接 受 公 司 下 达 的 设 计 任 务 后 ，进 行 绘 制 图 纸 ， 经 评 审 后 才 能 进 行 下 一 个 程 序 的 制 作 ， 对 于 不 合格 的 的 图 纸 应 进 行 返 工 。( )101、秦代的陶塑，主要是用做明器，有专门的生产作坊，设专官管理。( )102、汉代陶塑的艺术成就，在于表现各种物象的主要特征，
