1、 摄影师 高级工理论模拟试题 一、选择题 1.在市场经济条件下，职业道德具有 ( )的社会功能。 A、鼓励人们自由选择职业 B、遏制牟利最大化 C、促进人们的行为规范化 D、最大限度地克服人们受利益驱动 2.为了促进企业的规范化发展，需要发挥企业文化的 ( )功能。 A、娱乐 B、主导 C、决策 D、自律 3.下列关于诚实守信的认识和判断中，正确的 选项是 ( )。 A、一贯地诚实守信是不明智的行为 B、诚实守信是维持市场经济秩序的基本法则 C、是否诚实守信要视具体对象而定 D、追求利益最大化原则高于诚实守信 4.( )是银版摄影术的发明者。 A、巴布洛夫 B、欧文 C、里查德 D、 L.达盖
2、尔 5.红、橙、黄、绿、青、蓝、紫是可见光按波长 ( )排列而呈现的颜色。 A、从短到长 B、从长到短 C、无规则 D、特点 6.几何光学把光线看成是无直径、无体积，有一定方向的几何线条，来表示光能传播的 ( )。 A、速度 B、时间 C、方向 D、规律 7.光线传播的 XZ是入射线与反射线分属法线两侧，且与法线在同一平面内，入射角等于反射角。 A、折射定律 B、漫射定律 C、透射定律 D、反射定律 8.“双凸透镜 ”、 “平凸透镜 ”、 “凹凸透镜 ”都具有 ( )的性能。 A、 阻挡可见光线 B、折射光线 C、发散光线 D、会聚光线 9.透镜成像公式： 1/物距 =1/像距 ( )1/焦距
3、 A、 + B、 C、 D、 10.物距指： XZ。 A、折射点至透镜的距离。 B、像点至透镜的距离 C、物点至透镜的距离。 D、像点至照相机的直线距离 11.感光剂、明胶和 ( )是胶片乳剂层的基本组成成分。 A、粘合剂 B、保护剂 C、卤化银 D、各种补加剂 12.在乳剂中添加增感剂可以大幅度提高胶片的 ( )和感色范围。 A、颗粒性 B、宽容度 C、感光度 D、解像力 13.以下几种药品中， ( )是常用的黑白显影剂。 A、对苯二酚 B、硼砂 C、溴化钾 D、碳酸钠 14.显影液中若忘了添加促进剂按正常显影条件冲洗出的胶卷将 ( )。 A、密度正常 B、密度偏大 C、没有任何影像 D、密
4、度偏小 15.( )是照相机取景器的作用。 A、观察被摄景物的范围，选取合适的拍摄场面 B、观察被摄景物的范围，选取合适的曝光时间 C、观察被摄景物的形状质感，选取合适的拍摄场面 D、观察被摄景物的范围，选取合适的拍摄场面 16.正确存放照相机的方法： ( )。 A、放于阴凉、干燥、冷藏的地方 B、放于阴凉、冷藏、通风的地方 C、放于阴凉、干燥、通风的地方 D、放于强光、干燥、通风的地方 17.( )焦距很短，视场角 180，存在严重的桶形畸变。 A、变焦镜头 B、微距镜头 C、广角镜头 D、鱼眼镜头 18.视场角为 ( )的镜头属于标准镜头。 A、 80o以上 B、 70o-95o C、 9
5、0 o D、 40o-60o 19.某个照相机的标准镜头 的焦距为 80mm，这个照相机属于 ( ) A、单反照相机 B、大型照相机 C、 135照相机 D、 120照相机 20.广角镜头的 ( )比标准镜头大。 A、口径 B、物距 C、像距 D、视角 21.视场角与镜头的焦距成 ( )。 A、反比 B、正比 C、等比 D、无任何关系 22.控制镜头透光多少是 ( )的主要作用。 A、照相机机身 B、测距离 C、摄影镜头 D、光圈 23.常用照相机光圈系数的排列顺序： ( )。 A、 f/2、 f2.8、 f/4、 f/5.6、 f/8、 f/16、 f/20 B、 f/1.4、 f/1.8、
6、 f2.8、 f/4.8、 f/6、 f/8 C、 f/1、 f/2、 f/3、 f/4、 f/8 D、 f/1.4、 f/2、 f2.8、 f/4、 f/5.6、 f/8 24.光圈系数大小与快门速度快慢的关系是： ( )。 A、没关 系 B、 f/1.4的快门速度和 f/2的快门速度一样 C、 f/1.4的快门速度比 f/2的快门速度快 D、 f/1.4的快门速度比 f/2的快门速度快 4倍 25.在同等条件下， F/5.6的景深 ( )F/11的景深。 A、 B、 C、 D、 感光材料的主体结构为感光乳剂层和它的 ( )。 A、隔离层 B、平光层 C、防水层 D、载体 27.黑白感光胶片
7、按感光性能可分为 X光片、紫外片、 ( )红外片。 A、全色片、反转片 B、中间片、分色片 C、反转片、全色片、色温片 D、色盲片、分色片、全色片 28.彩色感光胶片按照用途划分，一般可分为： ( )。 A、彩色正片、 X光片、全色片 B、抛光片、彩色反转片、紫外片 C、彩色一步成像片、分光片 D、彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一步成像片 29.负性感光材料经 曝光和冲洗后， ( )。 A、得到的影像为黑白效果 B、得到的影像为红外效果 C、得到的影像其明暗正好与被摄景物相反 D、得到的影像其明暗正好与被摄景物相同 30.分色片能把被摄体中 ( )颜色部位的明暗层次真实再现。
8、 A、蓝、紫 B、各种 C、黄、绿、青、蓝、紫 D、红、橙 31. ( )不适合使用分色片。 A、印刷制版 B、各种题材的摄影创作 C、翻拍黑白照片或图表 D、制作暗房特技作品 32.全部可见光能被 ( )感受。 A、色盲片 B、分色片 C、全色片 D、所有感光片 33.彩色感光胶片按光源色温要求，可分为 ( )。 A、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片 B、彩色正片、彩色负片 C、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片 D、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、一次 成像片 34.( )上记录的影像色彩是被摄物体的补色。 A、彩色正片 B、彩色反转片 C、彩色负片 D、一步成像彩色片 3
9、5.( )上记录的影像色彩与被摄物体同色。 A、彩色正片 B、彩色负片 C、彩色反转片 D、一步成像彩色片 36.( )彩色胶片在 灯光下拍摄，必须加用雷登 85系列滤光镜。 A、负性型 B、正性型 C、日光型 D、反转型 37.黑白相纸按反差性能分为 ( )。 A、光面、绸面、绒面、 B、中性感光纸、特别硬性 C、绒面感光纸、中性感光纸、光泽感光纸 D、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性 38.胶片片基化学性能稳定，呈化学惰性，耐酸碱，而且 ( )。 A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能 B、吸水性低，膨胀和收缩率小，不易变形 C、不 会与紧贴在一起的乳剂中的卤化银发生任何化学反应，在 储藏
10、过程中不会分解变质 D、片基柔韧而富于弹性 39.低于 0-8oC为 ( )的保存温度。 A、黑白相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、一般彩色感光材料 40.照相纸号数越大，它的 ( )。 A、清晰度越高 B、清晰度越低 C、反差越小 D、反差越大 41.黑白负片的主要组成部分为 ( )。 A、感光剂、明胶层和各种粘合剂 B、感光乳剂层和它的载体及一些辅助的构造层 C、保护层、感光乳剂层、片基和背面层 D、感光剂、明胶层和防光晕层 42.感光材料的保护层具有 ( )或产生摩擦灰雾的作用。 A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能 B、膨胀和收缩率小，不易变形 C、防止胶卷在冲洗中产生过度
11、卷曲 D、防止乳剂层被划伤 43.低于 20oC为 ( )的保存温度。 A、黑白相纸 、彩色相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、黑白相纸 44.低于 0oC-8oC为 ( )的保存温度。 A、黑白相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、一般彩色感光材料 45.( )直接影响着影像的密度、质感、清晰度以及色彩。 A、光照度的强度 B、光比 的大小 C、曝光恰当与否 D、光圈的大小 46.光源投射在被摄物上的光线 ( )即被称作光照度。 A、角度 B、温度 C、强弱 D、颜色 47.反光率表示物体 ( )光线的能力。 A、反射 B、投射 C、通过 D、吸收 48.形成物体亮度的
12、基本因素： ( )。 A、照度、反射率 B、照度、吸收率 C、 吸收率 D、闪光灯的功率 49.摄影曝光指按动照相机 ( )使胶片感光。 A、闪光灯 B、光圈 C、快门 D、焦距 50.( )是指拍摄时使用的光圈系数与快门时间的组合。 A、密度组合参数 B、反差组合参数 C、景深与焦距组合参数 D、曝光组合参数 51.密度即： ( )经曝光、冲洗后变黑的程度。 A、 被摄物体 B、感光材料 C、潜影 D、金属银影像 52.景物或影像的明暗对比差别称为 ( )。 A、密度 B、对比度 C、宽密度 D、反差 53.下列现象中， ( )是曝光不足底片的主要表现。 A、底片密度较厚 B、影像没有层次
13、C、对应于景物亮部的密度往往很大 D、对应于景物暗部的密度往往很小 54.曝光过度底片的主要表现：底片的 ( )较厚，影像没有层次。 A、上光 B、过塑 C、照度 D、密度 55.底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似时称为： ( )。 A、正常焦距 B、正常景深 C、正常光圈 D、正确曝光 56.控制曝光指以 ( )为目的，改变原景物的亮度与底片密度之间的关系，是摄影师使原景物主观意图的再现。 A、控制摄影师的创作意图 B、摄影师的创作意图 C、原景物的客观存在 D、原景物的艺术抽象再现 57.通常认为曝光时间在 1秒 -1/1000秒之间为互易律的 ( )。 A、失效范围 B、适用范围
14、C、起动点 D、终止点 58.室外光光线的性质是指 ( )。 A、光的强度 B、侧光和顶光 C、直射光和散射光 D、光的方向和角度 59.影响自然光照度变化的因素：季节、时间、气候、 ( )。 A、景深 B、光圈 C、地点 D、焦距 60.摄影光源的光位种类：顺光照明、 ( )、逆光照明。 A、太阳光照明 B、人工光照明 C、灯光照明 D、侧光照明 61.侧光摄影布光应注意物体 ( )和物体背光面的低亮度情况。 A、受光面的高亮度 B、受光面的低亮度 C、受光面的中亮度 D、整个受光面的亮度 62.室内自然光摄影对物体暗部补光的方法是使用 ( )、闪光灯。 A、用三脚架 B、放慢速度 C、反光
15、板 D、加大光圈 63.胶卷的感光度是调整照相机胶片 ( )的依据。 A、厚度 B、密度 C、感光度刻度 D、曝光组合 64.按 ISO标准规定的感光度标记， ASA50的胶片应标注为 ( )。 A、 ISO50/18 B、 ISO50 C、 ISO50/18o D、 ASA50/18o 65.感光度为 ASA50的胶片相当于 DIN标准的 ( )。 A、 DIN 27 B、 DIN 24 C、 DIN 21 D、 DIN 18 66.感光度和曝光量的关系是 ( )。 A、 ISO100比 ISO50的感光度低 B、感光度越 低，需要的曝光量越少 C、感光度越高，需要的曝光量越少 D、感光度和
16、曝光量没关系 67.摄影中确定 ( )组合，称之为订光。 A、光源的光照度 B、光源的色温高低 C、光圈系数与快门速度 D、光源的高度与角度 68.常规摄影的订光方法为：一是以 ( )订光，二是以中级反光率物体的亮度订光。 A、光照度 B、光色温高低 C、被摄物的质感 D、光源的位置（光位） 69.控制景物亮度范围常用方法包括对暗景物做补光处理；对亮景物作减光处理；( )。 A、对暗景物和亮景物同时作补光处理 B、对暗景物和亮景物同时作减光处理 C、改变构图对景物的明暗做一定取舍 D、同时增加或减弱光源的光照度 70.曝光宽容度 = 胶片的宽容度 - ( )。 A、光源的光照度 B、被摄物的反
17、光率 C、景物的曝光范围 D、景物的明暗光比度 71.景物的亮度范围与曝光宽容度成 ( )。 A、等比 B、正比 C、反比 D、平方比 72.( )并不影响摄影的曝光。 A、胶片感光度快慢 B、光照度强弱 C、被摄物的反光率大小 D、光源色温的高低 73.阴影曝光模式适合于 ( )的画面的 曝光控制。 A、以暗物体为视觉中心 B、以明亮物体为视觉中心 C、雪景 D、主体位于大面积明亮背景前 74.当被摄体以浅亮色调为主，或主体位于大面积明亮背景前，拍摄按平均测光会导致 ( )。 A、互易率失效 B、曝光过度 C、曝光不足 D、眩光 75.对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄的方法称为 ( )
18、。 A、平均曝光法 B、括弧式曝光法 C、高光曝光模式 D、阴影曝光模式 76. 在一般情况下，职业摄影师处理报废的照片的正确方法应该是： ( )。 A、派专人销毁 B、直接扔到垃圾桶里 C、留下备用 D、卖给专门的回收机构 77.消费者的知情权是指根据商品或服务的不同情况，要求提供商品或服务的内容、 ( )等有关内容的真实情况。 A、维修保养 B、厂家厂址 C、规格、费用 D、保存期和保质期 78.公民名誉权是指社会或他人对特定公民、法人的品德、才干、信誉、商誉、 ( )、资历、身份等各方面评价的总和。 A、功德 B、功绩 C、资格 D、身体 79.劳动合同期限、工作内容、劳动保护和劳动条件
19、是劳动合同应具备的基本条款外，还应具备劳动报酬、劳动纪律、劳动合同终止的条件 ( )等内容。 A、劳动合同与劳动者关系 B、劳动者与用人单位关系 C、双方权利和义务 D、违反劳动合同的责任 80.充分地了解顾客的审美心理，最终还是为了 ( )。 A、赚取高额利润 B、让顾客对摄影师的美学观点表示认同 C、宣传正确的美学理论 D、更好地为顾客服务 81.要了解顾客的审美心理，可以通过 ( )而达到。 A、向顾客询问 审美观点 B、讲解审美理论常识 C、有意识地通过语言铺垫，引导顾客表达审美意识 D、用通俗易懂的语言纠正顾客的审美错误倾向 82.审美经验的起点和基础是 ( )。 A、通感 B、印象
20、 C、形象 D、感觉 83.联觉是指 ( )。 A、各种感觉在长期的协同活动中经常出现相互联系，彼此沟通的现象 B、知觉之间的相互联系，相互影响 C、感觉之间的相互联系，相互影响 D、听觉、视觉、味觉、嗅觉等感觉的 总和 84.审美理解是审美中的 ( )，是各种心理机能的自由协调运动的结果。 A、理性能力 B、感性能力 C、联想能力 D、创造能力 85.在审美心理结构中，感知、想象、理解和情感这四种心理机能之间的相互关系是 ( )。 A、彼此依赖、相互渗透网络结构 B、相互独立、互不渗透的并列结构 C、环环相扣的环状结构 D、层层推进的递进结构 86.审美经验最终还是会还原成 ( )。 A、审
21、美印象 B、审美感知 C、联觉 D、知觉 87.大型团体照的 ( )必须尽量避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难看景物与人物在透视上重叠在一起。 A、背景里 B、周围 C、队列前方 D、取景范围外 88.拍摄大型团体照时，调焦位置应该对准 ( )。 A、左右两侧人物 B、最前端的人物 C、第二排被摄者 D、后排被摄者 89.用 中型相机拍摄大型团体照时，假设排面总宽度为 10米，底片影像长度为 50毫米，使用 90毫米焦距的镜头拍摄，那么相机与被摄体中心位置的距离是 ( )米。 A、 25.6 B、 18.09 C、 13.6 D、 9.6 90.用转机拍摄大型团体照时，被
22、摄人群应该 ( )。 A、排成一排正切于镜头主轴延长线的直线。 B、排成 5排以上的行列 C、在相机的拍摄角度内，沿以照相机为圆心的圆弧线排列 D、围着相机站成一圈 91.用转机拍 摄大型团体照时，假设有 300人，使用焦距 85mm镜头的转机拍摄，底片中人物影像的长度为 18cm，那么，相机应该至少旋转 ( )度。 A、 120 B、 132 C、 141 D、 153 92.( )进行室外拍摄时，是不可能得到软光光效的。 A、在柔和的阳光下 B、在没有直射光的宽敞阴影区 C、选择阴天 D、在晴天的阳光 下 93.后期制作 ( )的基本要求是尽量选用软调显影液和软调相纸。 A、硬调照片 B、
23、软调照片 C、冷调照片 D、暖调照片 94.在进行室内拍摄时， ( )，可以产生十分均匀柔和的光，从而获得理想的软调照片用光。 A、在影室闪光灯上加标准灯罩 B、直接在被摄主体后使用硫酸纸档板 C、采用影室闪光灯并配有柔光箱 D、在影室闪光灯上加标准蜂窝罩 95.黑白摄影中 ( )的基本作用包括控制影调、改变 空气透视、调整反差。 A、滤光镜 B、偏振镜 C、近摄镜 D、反光镜 96.在硬光下用黑白负片拍摄景物时， ( )。 A、必须将最亮和最暗部分控制在八级光孔以上 B、一般宜将最亮和最暗部分控制在七级光孔以内 C、一般宜将最红和最绿部分控制在八级光孔 D、必须将最红和最绿部分控制在九级光孔
24、 97.在硬光下拍摄人物时，主要是控制面部的光比，一般应控制在 ( )。 A、两级光孔以内 B、六级光孔以上 C、 四级光孔以上 D、九级光孔 98.处理好高调照片的关键包括 ( )。 A、拍摄自然风光时，必须用硬光拍摄 B、拍摄人像时，必须大幅度地减少曝光量 C、用软光（散射光）拍摄，曝光量必须增加一些 D、必须用软光拍摄，减少曝光量 99.对于高调照片而言，曝光量 ( )。 A、增至三级以上，不会失去亮部的层次和质感 B、超过两级，就会失去亮部的层次和质感 C、即使超过两级，也不会失去亮部的质感 D、越多越好，多多益善 100.为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用 ( )拍摄静物、广告产品
25、和人物肖像。 A、顺光与侧顺光 B、逆光与侧逆光 C、侧顺光 D、侧平光与平光 101.为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用 ( )拍摄。 A、高角度的侧光与顺光 B、低角度的平光与顺光 C、低角度的逆光与侧逆光 D、高角度的侧顺光、侧光与平光 102.构图中的 “破 ”含义是对照片画面里 ( )采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来。 A、过分死板的线条 或大面积单一色块 B、过分活跃的纹路或小面积块 C、过分活跃的线条或纹路 D、过分激烈的块和纹路 103.构图中的 “布白 ”含义是将空白也作为一种 ( )来安排，在画面里求得空白的合理布局或空灵效果。 A、视觉元素 B、高调符号 C、潜在符号 D、避免低调的符号 104.拍摄艺术人像时， ( )。 A、偏振镜不与光源方向成一定的角 度，也能达到理想的效果 B、即使将偏振镜与手中的相机搭配错了，不会影响曝光与调焦的失误 C、使用偏振镜应首先考虑到与手中相机的适配 D、偏振镜在每一个拍摄方向都能发挥作用 105.拍摄艺术人像时，使用偏振镜能够 ( )。 A、提高物体颜色的明度，减弱物体表面的质感
