1、汕头大学长江新闻与传播学院JOU 4220 纪录片制作第 4周第 4堂课 : 19/3/2011讲师：黄义忠今天上课流程1） 4个角度界定纪录片和 6种 纪录片模式2） 解说词 “嗓音 ”和观点 “嗓音 ”和 “嗓音 ”5大要素：构思、布局、风格、记忆和转达 .3）纪录片故事的基本架构 :开端、叙事链等等4）讨论之前看过的纪录片 永远的希望之谷 的故事架构和主题等如何定义纪录片？l 以下内容是根据 比尔尼可尔斯的著作 纪录片导论 ：第 2章：纪录片与其他电影类型的区别在哪里？第 6章： 纪录片的类型有哪些 ? 艰难的定义l 4个角度来界定纪录片：1。机构性组织：纪录片是由制作纪录片的组织或机构
2、生产出来的作品，例如探索频道 Discovery Channel2。从业者共同体 : 专门的电影节会聚，例如温泉纪录片电影节、日本的山形纪录片电影节、荷兰的阿姆斯特丹国际纪录片电影节等。3。文本大全 (6种纪录片的模式）：纪录片有其共同的标准和惯例来构成其文本，比如使用社会演员、录制现场音效，使用解说词，进行访问，跟拍展示更多的完全不同的镜头和场景，来表达纪录片的论点。4。观众群体： 一部影片是不是纪录片，观众自己的想法和根据影片的语境或结构做出判断。如何定义纪录片？l 六种文本大全比尔尼可尔斯著作 纪录片导论 第 6章： 纪录片的类型有哪些 ?（ p114-156)1。诗歌模式 (Poeti
3、c Mode)2。说明模式 (Expository Mode)3。观察模式 (Observational Mode)4。参与模式 (Participatory Mode)5。反身模式 (Reflexive Mode)6。表现模式 (Performance Mode)-有时某种制作模式会占主导地位，有时会产生重叠和混合。每种制作模式的出现，一方面是对先前模式所反映出的局限性的回应，一方面是收到技术进步的促进，还有一方面原因就是受不断变化的社会语境的反映。然而，模式一旦建立，它们之间就会产生重叠和混合。纪录片模式：六种文本 (page 43)1.诗歌模式 (1920s, Poetic Mode):
4、 把世界的片断进行诗意地整合，强调视觉联想，音律或节奏感，描述性的细节及规范的组织结构。作品 : 锡兰之歌 (Song of Ceylon,1934)，不足不处： 不够明确，过于抽象。2.说明模式 (1920s, Expository Mode): 直接提出历史世界中的各种问题，强调解说词的用词和某种评论性逻辑。作品 : 平原犁 或 开 垦 平原的犁 (The Plow that Broke the Plains,1952)。不足之处： 说教味太浓。纪录片模式：六种文本帕尔 劳伦斯代表作： 开垦平原的犁 在美国 30年代的罗斯福新政时期，帕尔劳伦斯很关注生态问题。起初丝毫不懂电影的他却一举拍摄
5、出极为经典的两部纪录片 反映沙尘暴和洪水灾害的 大河 与 开垦平原的犁 ，成为世界重大社会主体纪录电影的开创者，引起罗斯福总统的密切关注。他在 1941年他封镜息影，但电 影带给他的荣誉一直伴随他并不短暂的一生。 纪录片模式：六种文本3.观察模式 (1960s,Observational Mode)：摒弃解说和搬演，对事物只作观察。与影片主体的日常生活的直接接触，摄影机的存在不会造成对影片主体的干扰。作品 : 推销员 (Salesman,1969），不足之处： 缺乏历史感和事件发生的语境。4.参与模式 (1960s, Participatory Mode): 制作者与主体进行访谈或互动；运用档
6、案影像资料追溯历史。和影片被摄主体的互动交流，通过采访或其他更为直接的交互方式进行。作品 : 夏日纪事 (Chronicle of a Summer,1960)。不足之处： 对证据过于依赖，对待历史不够成熟，介入过多。纪录片模式：六种文本5.反身模式 (1980s,Reflexive Mode):关注那些对纪录片制作 起支配的假设与惯例， 使我们进一步了解影片呈现现实的建构方式。对纪录片形式提出质疑，和其他几种模式没有相似之处。作品 :拿摄影机的人 (Man with a movie camera,1929)，不足之处： 过于抽象，忽视实际问题。6.表现模式 (1980s, Performat
7、ive Mode): 强调一种传统的客观话语的主观因素。制作者个人在跟影片主体的接触和交流中主观的或富于表现力的方面，以及观众对于这种交流的反响。 作品 : 自由的声音 或 舌头不打结 ( (Tongues Untied,1989). 这类纪录片的共同点： 实验性、个人化、先锋派，但它们更注重于强调影片对受众在情感和社会上的影响。不足之处： 由于不强调客观性，因而这类影片可能被划为先锋派， “过分 ” 风格化。纪录片模式：六种文本 舌 头 不打 结 (Tongues Untied)的导演马龙里格斯（ Marlon Roggs） 在营造人物的内心世界方面，就在片中出现了 布莱西特风格的小插图以及
8、导演的同性恋伙伴，在愉快的氛围中含蓄地表达了在一个以白人、异性恋占统治地 位的世界里，黑人和同性恋者的感受， 他们是如何的无足轻重。在这里影片并 没有明显采用讨论的方式，而是仅仅通过一系列有说服力的流行演出来表现，包括从舞 蹈、身体的扭动到内心独白、街头对话和 rap音乐等等。 影片拒绝单纯的描述或是分析，而是对人物的情绪、思想、观念以及临终前的无所顾忌的谈话进行蒙太奇 处理。里格斯后来死于艾滋病，这部电影也成了他的遗作。 纪录片中的 “嗓音 ”l 根据比尔 . 尼可尔斯的 纪录片导论 一书里的第 3章： 什么赋予了纪录片电影属于自己的 “嗓音 ”？指出：-纪录片根据某种独特的视角或观点实现世界某些面貌的摄影纪录，并通过这种方式再现历史世界。因此纪录片并非只是物质现实的复制品。 由于它是 对世界的一种再现 ，这种再现是一种选择的结果，体现出一种对于世界的独特观点。所以 “嗓音 ”就是一个关于 影片的逻辑，论点或立场如何向我们传达的问题。-“嗓音 ”可能连制作者都 没有完全察觉 的方式，揭露出制作者与世界交流的形式。
