1、一、填空题：1、初唐作家中提倡“兴寄”与“风骨”的诗人是-。2、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”所描写的是-的景致。3、 “过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”出自于-。4、“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”出自于-。5、“明月松间照，清泉石上流”出自于-。6、完成诗句：“日暮苍山远，天寒白屋贫。-，-。”7、“回看天际下中流，岩上无心云相逐”出自于-。8、唐代传奇之名来源于作家-的小说集-。9、“黄粱美梦”一语出自-。10、“宁为百夫长，胜作一书生”出自于-。11、“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”出自于-。12、五言律诗的定型是由-、-二位诗人最后完成的。13、“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”出自于-。1
2、4、“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”出自于-。15、“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随”出自于-。16、长恨歌传的作者是-。17、唐诗中有“孤篇横绝”之誉的杰作是 。18、“露重飞难进，风多响易沉”出自于 。19、“事修而谤兴，德高而毁来”出自于 。20、“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲出自于” 。21、“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”出自于 。22、“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”出自于 。23、唐代作家中将寓言发展成为独立的文学样式的是 。24、提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的作家是 。25、“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”出自于 。26、“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”出自于
3、 。27、“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”出自于 。28、“山回路转不见君，雪上空留马行处”出自于 。29、陈子昂登幽州台歌中“前不见古人”的“古人”指的是 。30、“南柯一梦”出自于唐传奇小说作品 。31、唐代文学以 为分水岭，可以分为前后两期，前期上承魏晋南北朝文学，属于中国文学中古期的第一段，后期下启两宋文学，属于中古期的第二段。32、在贞观诗坛的后期，出现了一位重要诗人 ，形成一种诗风“ ”。33、上官仪提出之“ ”、“ ”说，以音义的对称效果来区分偶句形式。34、魏征曾总结南北朝文学说：“江左宫商发越，贵于 ，河朔词义贞刚，重乎 。”并主张“各去所短，合其两长”。35、佛禅思想对王
4、孟等人的影响是多方面的，但最主要的是“ ”观念。36、“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”出自于 。37、 是专攻七绝的高手。38、在动辄自比王侯的盛唐诗人中， 是唯一做到高官而封侯者。39、李白以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府 的手法。40、唐文宗曾下诏，将 的歌诗， 的剑舞和 的草书称为“三绝”。41、在盛唐诗人中， 、 长于五绝， 等长于七绝，兼长五绝与七绝而并至极境的，只有 一人。42、被后人称为“杜集七言律第一”的诗作是 。43、“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”出自于诗人 之手。44、“鸡声茅店月，人迹板桥霜”出自于 。45、晚唐诗坛上，强调“韵外之致”、“味
5、外之旨”的诗人是 。46、“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”讽刺的对象是 。47、“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”中的“菡萏”指 。48、 在花间集中被列于首位，他是第一个努力作词的人，是花间派的鼻祖。49、“终日望君君不至，举头闻鹊喜”出自于 。50、李煜词无论前期后期，有其一贯的特点，那就是“ ”。二、选择题：1、下列作品不属于白居易的作品有-。A、轻肥 B、卖炭翁 C、买花 D、舂陵行。2、下列诗句中不属于杜甫作品的有-。A、万里悲秋常作客，百年多病独登台。 B、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。C、夜阑更秉烛，相对如梦寐。 D、一丛深色花，十户中人赋。3、下列诗句把不属于王维作品的有 。A、草
6、枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 B、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。C、月出惊山鸟，时鸣春涧中。 D、东林精舍近，日暮但闻钟。4、下列作品中内容不属于同一类别的是-A、听颖师弹琴 B、李凭箜篌引 C、子夜吴歌 D、琵琶行5、下列表述中不符合李白诗歌特点的有-。A、常对客观物象和具体事件作细致的描述。 B、喷发式的抒情方式。C、诗歌中写得最多的是白色。 D、壮美与优美并存。6、下列作品不属于李贺的有 。A、梦天 B、金铜仙人辞汉歌 C、雁门太守行 D、听颖师弹琴7、下列作品不属于六朝志怪小说的有-。A、西京杂记 B、博物志 C、搜神记 D、拾遗记8、曾经高吟“不才明主弃”而走向山水的诗人是-。A、王维
7、B、孟浩然 C、李白 D、常建9、下列表述不符合韩孟诗派的有-。A、以丑为美，以俗为美。 B、主张文学创作要为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作。 C、笔补造化。 D、不平则鸣。10、与词相配的音乐是-。A、雅乐 B、清乐 C、燕乐（宴乐） D、江南吴歌。11、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”出自于 的作品。A、张若虚 B、刘希夷 C、孟浩然 D、刘禹锡12、下列诗句中不属于王维作品的是 。A、 嫩竹含新粉，红莲落故衣。B、渡头余落日，墟里上孤烟。B、 月出惊山鸟，时鸣春涧中。D、鱼戏新荷动，鸟散余花落。13、下列表述不符合杜甫的一项是 。A、当生活坎坷、身处离乱时，杜诗便表现为沉郁
8、顿挫。B、当生活稍微安定时，他就写一些萧散自然的诗。C、杜诗的“诗史”性质，主要的还不在于它提供了史的事实。D、杜甫的叙事诗并没有融入强烈的抒情。14、偏爱水行，曾吟出“野旷天低树，江清月近人”的诗人是 。A、王维 B、张若虚 C、孟浩然 D、谢灵运15、“田夫荷锄立，相见语依依”是诗人 的诗句。A、陶渊明 B、王维 C、孟浩然 D、杜甫16、曾自许为“五言长城”的诗人是 。A、王昌龄 B、刘长卿 C、刘禹锡 D、李白17、唐代传奇创作的繁荣期是在 。A、初唐 B、盛唐 C、中唐 D、晚唐18、下列诗句中不属于王昌龄的是 。A、 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 B、洛阳亲友如相问，一片冰心在
9、玉壶。C、 玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。 D、但使卢城飞将在，不教胡马度阴山。19、“锦城虽云乐，不如早还家”中的“锦城”即今天的 。A、重庆 B、西安 C、扬州 D 成都20、下列传奇作品中以大团圆结局的是 。A、莺莺传 B、李娃传 C、霍小玉传 D、长恨歌传三、判断题：1、在唐代作家中，很少有单独受到或儒或道或佛一家的影响的，他们大多儒释道的思想都有，只是成分多少，或隐或显的问题。（ ）2、唐代文人读书山林的风气对文学发展产生一定的影响。（ ）3、从文学发展自身说，唐代文学的繁荣乃是魏晋南北朝文学发展的必然结果。（ ）4、唐传奇的出现，标志着我国文言小说作为一种文体的成熟。（ ）5、以
10、高适、岑参等为中心的诗人的诗作创造了静逸明秀之美。（ ）6、最早而且最全面反映安史之乱所造成大破坏、大灾难的是杜甫。（ ）7、李白诗歌虽然也有不少作品写及战乱（指安史之乱），但没有转向写底层百姓的苦难。（ ）8、以律诗写组诗，极大地扩大了律诗的表现力，这是杜甫在律诗发展史上的贡献。（ ）9、杜诗的“诗史”性质，主要的还不在于它提供了史的事实，而是提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。（ ） 10、岑参的边塞诗成就主要是在他第二次出塞期间取得的。（ ）11、高适的边塞诗，多数写于蓟北之行和入河西幕府期间，是根据诗人亲临边塞的实际生活体验写成的。（ ）12、刘长卿诗歌在意象的运用方面
11、表现出强烈的情绪化的倾向，一般不对特定景物作工细的描写。（ ）13、中唐诗人中，李贺的诗对晚唐诗风产生了更为直接的影响。（ ）14、与韩孟相比，李贺诗更重视内心世界的挖掘，更重视主观化的幻想。（ ）15、韩孟诗派的诗歌理论，由重诗的社会功能转向诗的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥。（ ）16、暗淡清冷的词语色彩，使大历诗整体上给人以凄凉衰飒的风格印象。（ ）17、刘禹锡最为人称道的是咏史怀古的诗作，如西塞山怀古登金陵凤凰台等是其中的代表作。（）18、山水游记是柳宗元散文中的精品，也是作者悲剧人生和审美情趣的结晶。（ ）19、李商隐诗歌对心灵世界作出前人未曾有过的深入开拓与表
12、现。（ ）20、冯延巳不仅开启了南唐词风，而且还影响到宋代晏殊、欧阳修等词家。（ ）四、名词解释：1、初唐四杰 2、上官体 3、沈宋体 4、盛唐气象 5、山水诗派6、 边塞诗派 7、韩孟诗派 8、元白诗派 9、花间词派 10、通江唱和11、大历诗风 12、沉郁顿挫 13、三十六体 14、苦吟诗人 15、唐传奇五、问答题：1、结合具体作品谈谈李白乐府诗的创新。2、谈谈李商隐诗歌的多义性及其成因。3、结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特征。4、结合具体作品谈谈高适、岑参边塞诗的不同。5、谈谈白居易新乐府诗的得与失。6、试比较刘禹锡、柳宗元诗歌创作的不同特点。7、为什么说唐代传奇的出现标志着中国古代小说
13、创作成熟期的到来？8、结合作品，谈谈杜诗中萧散自然的风格特征。9、谈谈杜诗不同风格的形成与其不同境遇之关系。10、谈谈杜甫对中唐诗坛的影响。11、以诗歌写时事是杜甫与白居易的共同点，结合具体作品谈谈两位诗人在方面的不同点。12、试述白居易长恨歌主题的复杂性。13、谈谈李商隐在诗歌史上的贡献。14、结合作品谈谈温庭筠与韦庄词风的区别。15、结合作品谈谈李煜词的本色和真情性16、结合作品谈谈柳宗元山水游记的风格特征及其在文学史上的意义。17、赏析李白的行路难“ 金樽清酒斗十千”18、赏析李煜的浪淘沙令“帘外雨潺潺”19、赏析杜甫的登高20、赏析温庭筠的菩萨蛮“小山重叠金明灭一、填空题：1、 陈子昂
14、 2、洞庭湖 3、温庭筠 梦江南4、白居易长恨歌5、王维山居秋暝6、“柴门闻犬吠，风雪夜归人。”7、柳宗元 渔翁8、裴铏传奇9、沈既济枕中记10、杨炯从军行11、刘禹 锡西塞山怀古12、沈 佺期、宋之问 13、孟浩然临洞庭湖赠张丞相14、李商隐夜雨寄北15、韩愈进学解16、 陈鸿 17、张若虚春江花月夜18、骆宾王在狱咏蝉19、韩 愈原毁20、崔颢黄鹤楼21、王昌龄闺怨22、李商隐马嵬23、柳宗元 24、白居易 25、李贺梦天26、杜甫月夜27、刘禹锡乌衣巷28、岑参白雪歌送武判官 归京29、燕昭王 30、李公佐南柯太守传31、安史之乱 32、上官 仪、“上官体”33 、六对、八对 34、清绮
15、、气质 35、无生 36、王翰 凉州词37、王昌龄 38、高适 39、用赋体叙事 40、李白、裴旻、 张旭 41、王 维、孟浩然，王昌 龄、李白 42、登高43、元稹 44、温庭筠商山早行45、司空 图 46、隋炀帝 47、荷花 48、温庭筠 49、冯延巳谒金门50、真二、选择题：1D、2D、3D、4C、5A、6D、7A、8B、9B、10C、11B、12D、13D、14C、15B、16B、17C、18B、19D、20B三、判断题：1、2、3、4、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、16、18、19、20“” 5、17“”四、名词解释：1、初唐四杰：指初唐诗坛上的四位诗人王勃、杨
16、炯、卢照邻和骆宾王，他 们名高而位卑，官小才大，心中充满博取功名的幻想和激情，郁积着甘居人下的雄杰之气。在诗歌创作上有着共同的追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。诗中始见壮大的气势，具有一种慷慨悲凉的感人力量。2、上官体：初唐诗人上官仪，作诗“好以绮错婉媚 为本”，即重视诗歌的形式技巧、追求声辞之美，代表了当时宫廷诗的最高水平， 时人称其诗为“上官体 ”。3、沈宋体：初唐诗人沈佺期、宋之问在永明体的基础上，完成了律诗的定型，于是后人称律诗为“沈宋体”。4、盛唐气象：是后人对盛唐诗歌时代特征的一种概括，盛唐诗歌内容丰富，题材多样，形式完美，技巧精纯，风格明朗，诗歌洋溢着昂扬进取、积极振奋的时代气息
17、，回 荡着热烈奔放、 乐观浪漫的青春旋律。5、山水诗派：指以山水自然物色为主要表现对象或借景写情的诗歌流派，它开创于南朝谢灵运，盛唐时期以王维、孟浩然为代表的诗人将这一题材的创作推向高峰。6、边塞诗派：指以边塞风光或边塞生活为主要题材的诗歌流派，盛唐时期，高适、岑参等诗人在这一题材的创作上取得前所未有的成就。7、韩孟诗派：中唐贞元、元和时期，以 韩愈、孟郊为核心的一群诗人，在理论上提出“不平 则鸣” 之说 ，在 诗歌创作中积极创新，追求雄奇怪异之美，后人称之为韩孟诗派。8、元白诗派：中唐时期，以元稹、白居易为代表的诗人在诗歌创作中重写实、尚通俗、强调诗歌的讽谕作用，后人称之 为元白诗 派。9、
18、花间词派：晚唐五代词坛上的一个流派，其名源于后蜀赵崇祚所编词集花间集，此派在创作上主要描写女性的姿色和生活情状，表现男女之情，在艺术上文采繁华， 轻柔艳丽。代表作家有温庭筠、皇甫松、韦庄等。10、通江唱和：指中唐时期白居易、元稹被贬后以诗歌相酬唱的现象，因他们的贬所一在通州，一在江州，所以其间的唱和被称作“ 通江唱和”。11、大历诗风：指中唐大历至贞元年间诗歌创作风貌，以韦应物、刘长卿及大历十才子等诗人，在诗歌创作中追求清雅高逸的情调，表现出一种孤独寂寞的冷落心境。12、沉郁顿挫：是对杜甫诗歌创作主要风格特征的概括，所谓沉郁，指感情的悲慨壮大深厚；顿挫，指感情表达的波浪起伏、反复低回。13、三
19、十六体：晚唐骈体文创作成为文坛的主流，尤其是李商隐、温庭筠、段成式三人以擅长骈体齐名，因为他们在其从兄弟中皆排行第十六，所以，时人号为“三十六体” 。14、苦吟诗人：晚唐诗坛上以贾岛、姚合为代表的诗人，由于对社会生活关心不够，阅历范围狭窄，入 诗的事料相对贫乏，所以以苦吟的 态度创作着“清新奇僻 ”的诗 作，后人将他们及其追逐者称为苦吟诗人。15、唐传奇：指唐代流行的文言小说，此名源于晚唐作家裴铏的小说集传奇。传奇作者大多以记、 传名篇，以史家笔法，传奇文异事，如莺莺传、枕中记等， 传奇的出现，标志着中国古代小 说进入成熟期。五、问答题：1、结合具体作品谈谈李白乐府诗的创新。李白乐府诗的创新主
20、要表现在：1）借古题写现事，具有鲜明的时代精神，如丁都护歌；2）用古题写己怀，如将进酒行路难等；3）在写法上以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法，如行路难。2、谈谈李商隐诗歌的多义性及其成因。李商隐诗歌的多义性主要体现在其“无题诗” 一 类，其境界和情思朦胧，在内涵上可以有多种解读，如锦瑟。其成因大致有以下四个方面：1）诗人将心灵世界作为表现对象，而且其心境又非常复杂，各种情绪互相牵连渗透， 难辨难分；2）。与其诗歌意象的独特有一定的联系，其 诗歌意象多富非现实的色彩，被心灵化了；3）大量用典，又擅长对典故的内涵加以增殖改造，用典的方式也别开生面。4）与其诗歌独特的意象组合也很有关系，其意象往往错综跳跃，不受现实生活中的时空和因果顺序限制。3、结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特征。沉郁顿挫是对杜甫诗歌风格特征的概括，所谓沉郁，主要指杜诗感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是指感情的表达波浪起伏、反复低回。这一风格特征在其自京赴奉先县咏怀五百字一诗中有集中的体现，诗作分别表现了居京十年的郁勃不平、自京赴奉先途中愤愤懑平以及回到奉先家中的悲痛欲绝，但每当其感情快要喷发之时，却有意地转移话题，自我节制，如此三番便形成了波浪起伏、反复低回的抒情特征。
